Откуда он знает, что и как чувствует девочка-подросток?
Пожалуй, это главный вопрос, который меня интересует в этом фильме до сих пор и на который я так и не нахожу ответа.
В 1973 году Клинту Иствуду 43 года. Вполне себе зрелый и опытный мужчина. Он уже суперпопулярен как актёр, причём, играл в разных жанрах - вестернах, исторических, музыкальных фильмах, триллерах. Сам стал режиссёром-постановщиком триллера 'Play Misty for Me' и вестерна 'High Plain Drifter'. Отличных!
И сразу после вестерна ставит необычную, тонкую, интеллигентную и деликатную мелодраму об отношениях юной девочки хиппи без дома и родных (да, бродяжка!) и очень взрослого и консервативного мужчины у которого всё по расписанию - деловые встречи-обеды, теннисный корт, сауна, женщины. Бывшая эффективно отбила желание создавать новые прочные отношения. Кто-то подумает о нехороших наклонностях у персонажа. Неа. И не совратитель. Вот тут у Фрэнка (роль Уильяма Холдена) вполне нормальное, естественное восприятие нормального взрослого мужчины, который годится в отцы девчонке. Он не инициатор отношений и в дальнейшем их не навязывает, аккуратно дистанцируется, проявляя простое, вежливое, сдержанное сострадание, снисходительность и почти отеческую заботу к двум бродяжкам - девушке и собаке. И за то, что категорически не стремится быть ближе, получает прозвище Туча. Вот эту линию поведения почему-то мало отмечают, а мне она очень нравится, и за неё я режиссёра Иствуда не могу не похвалить. Но оно и понятно. Он же знает, что чувствует и как воспринимает отношения с женщинами нормальный мужчина.
Другие мужчины в окружении Фрэнка тоже с нормальным восприятием (коллеги по работе, полицейский, принявший Фрэнка за дядю и вернувший девушку в его дом, новый муж его бывшей жены и новый жених его бывшей подруги). Они морщат свои респектабельные носы, когда видят из окна 'грязную' молодежь-хиппи. Субкультура не для их общества. Да и для хиппи неинтересно соприкасаться со снобизмом.
Однако в отличие от обеих сторон Бризи (Кей Ленц) выносит философию своих друзей-бродяг за границы их среды обитания. Её не пугают и не смущают неудачи. Почувствовав во время путешествия автостопом опасность от водителя (вот уж кто действительно урод) она быстро ускользает, но не теряет доверия к другим и обезоруживающе искренне верит в доброе сердце Фрэнка, забравшись к нему в машину, а потом и в дом. А за спасённую дворнягу обещает совсем по-детски: 'Я буду любить тебя до конца моих дней!'. Бризи видит во взрослом мужчине не лицо с морщинками и не волосы с проседью, а душу благородного и отважного индейца, способного на поступок, сострадание, милосердие, человека, подарившего ей океан. Она принимает его невидимый другими внутренний мир сразу и безоговорочно, потому что Фрэнк стал единственным, кто проявил о ней настоящую заботу, волновался о её личной безопасности, не был безразличен к её судьбе. Фрэнк при всей своей консервативности не был типичным представителем своего респектабельного общества. Он оказался человеком, который был так нужен ей - умный, сильный, тактичный, чуткий и добрый защитник. Настоящая крепость, которой у неё раньше не было. И удивительно гармоничный, с хорошими манерами и хорошим вкусом, чувством юмора, иронией. Чтобы увидеть эти черты, не нужны годы общения. Девочка Бризи почувствовала это в его интонациях, тембре голоса, его коротких репликах во время их первой встречи. Обаяние ощущается сразу. Оно стирает возрастную дистанцию, как будто и нет её. Хотя для обывателя она существует всегда.
И вот эта линия в фильме вызывает у меня самое искреннее непонимание вот в чём. Сценарий писал Джо Хеймс, хороший автор, создавший сценарный образ Грязного Гарри, а до этого написавший сценарий триллера Play Misty For Me. Режиссёр Клинт Иствуд - с хорошим актёрским багажом в разных жанрах. Каким образом эти двое мужчин могли знать, чувствовать, понимать, что может ощущать и переживать внутри девочка-подросток? Они же никогда не были девочками. Даже если и был опыт тесного общения с группами хиппи. Но здесь принадлежность к какой-либо социальной группе не имеет принципиального значения. Здесь соединение гендерной и возрастной психологии и физиологии. Именно это поражает и очаровывает меня в фильме Иствуда больше всего. Ответа не нахожу...
Кроме превосходного партнёрства Кей Ленц и Уильяма Холдена и столь же прекрасной работы других актёров, удивляет режиссёр вниманием к мельчайшим деталям, создающим очень точный и правдивый портрет времени, удивляет изумительный саундтрек, написанный Мишелем Леграном (как Иствуд его уломал?! бюджет-то мизерный!). Песенка Бризи, написанная в соавторстве с Мэрилин и Аланом Бергманами и исполненная очень популярной тогда Шелби Флинт (профи! у Иствуда совершенный музыкальный вкус!), теперь в моих любимых! А ведь пятью годами ранее Легран и Бергманы написали свой оскароносный шедевр The Windmills of Your Mind для фильма 'Афера Томаса Крауна' с Стивом Маккуином (!!!) и Фэй Данауэй (!!!). Он в то время гремел по миру и до сих пор в топе лучших.
Я до сих пор также не понимаю, почему фильм Клинта Иствуда не был оценен публикой и критиками, собрал очень маленькую кассу. Могу пересматривать его в третий, четвёртый и десятый раз. Он действительно Breezy (Лёгкий ветерок) как по имени главной героини, так и по её характеру и по атмосфере всего фильма в целом.
Спасибо, мистер Иствуд!
7.5 тыс , ...