Святая троица
В «Неуязвимом» Шьямалан пытался переосмыслить жанр супергероики и придать отдельным ее персонажам вполне человеческий вид, наделяя некоторых из них довольно прозаичными и вполне жизненными историями о том, что настоящие герои не носят аляповатых трико и костюмов, желая утаить от окружающих масс свои умственные и физические особенности. Когда режиссер брался за постановку «Сплита», то в нем зазвучали отголоски размышлений о подлинной сущности безумия, а также его коварной подоплеки, восхождения и двойственности, сильно влияющей на восприятие целого мира, в котором обыватели стараются не замечать ее перегибов.
«Стекло» же является квинтэссенцией столкновения добра со злом, когда все основные лица будут помещены в очень тесное и замкнутое пространство, чьи стерильные и обезличенные стены явят общественности новый вид существ, решивших громко заявить о себе. Это не супермены во плоти, когда нужно спасать цивилизацию от вторжения из космоса или заговоров опасных злодеев, так как в заключительной части трилогии Шьямалана речь идет совсем не об этом. Авторы в картине плетут интриги и ведут разговоры вокруг обманчивой сути антигероев, коими и являются персонажи Брюса Уиллиса, Сэмюэля Джексона и Джеймса МакЭвоя.
Шьямалана заботит мир комиксов не как таковой, а как отдельное мироощущение, когда символы, образы и послания зашифрованы в кричащие заголовки, броские картинки и отдельно взятые реплики тех или иных существ на страницах журналов, чьи поступки и действия очень сильно влияют на реально живущих людей. «Стекло» - это не глуповатое кино о противостоянии, отнюдь, в нем стоит покопаться поглубже и внимательнее, так как режиссер не был бы собой, если бы не оставил нам множество загадок, ребусов и задачек, сокрытых под простоватым покрывалом сюжета. Он говорит, что в нашем мире нет очевидного добра или зла, а есть лишь их полутона.
Мы сами придаем героям те чувства, состояния и эмоции, которые свойственны нам самим. В этом фильме зрителю удостоено самое важное место – наблюдателя, этакого третейского судьи, кто вправе решать о том, каков вердикт, эпилог или смысл подается создателем в финале. Бестолковая схватка или же все-таки кропотливая, замысловатая интрига, задающая общественности вопрос о том, насколько она приспособлена к появлению в ее рядах не таких, как все? Шьямалан деликатно обходится с героями, наполняя их противоборством, светом и сомнениями лишь для того, чтобы они выглядели не однотипно, порождая на экраны целый клубок как симпатий, так и антипатий.
По сути, у Шьямалана в «Стекле» на лицо один важный вывод, который заключается в том, что наше общество очень боится таких потрясений. Если бы герой Брюса Уиллиса вершил суд над бандитами в нашем мире, то очень многие перестали бы выходить на улицы, опасаясь за свою жизнь. Это лишь в кино мы сочувствуем антигероям, решившим положить конец беззаконию, но на самом деле это довольно опасно для самих граждан. То же самое касается и Зверя, и мистера Стекло, чьи замашки еще страшнее и ужаснее, ведь у их безумия множество лиц, в чертах которых угадывается скрытая ненависть к тем, кто их не принимает. Согласитесь, что здесь есть над чем задуматься.
Шьямалан специально заводит нас в глубь подсознания героев, пытаясь объяснить для аудитории факт того, что они лишь прообразы всех тех униженных, оскорбленных и настрадавшихся, о ком и ведет речь Зверь. Очень глупо смотреть «Стекло» и думать, что это очередной блокбастер, где Брюс Уиллис в очередной раз спасает попавших впросак бедолаг от злодеяний свихнувшегося с ума маньяка или хитрого манипулятора. Если подходить к данному фильму с такой точки зрения, то можно навсегда угодить в ложное заблуждение. Каждый из героев имеет свой смысл, даже доктор в лице Сары Полсон. Ей уготована не менее интересная роль, чей замысел раскроют лишь в конце.
«Стекло» снято в различных полутонах, пребывая то в камерном состоянии, то наоборот, бросая своего зрителя на залитые проточной водой лужайки перед входом в лечебницу. Шьямалан трясет нас за шкирку и буквально напоминает о том, что вот сейчас разразится гром, ведь ради этого он и вынашивал свою трилогию столь долгое время. Да, в руках у него далеко отнюдь не пай-мальчики, но именно эта святая троица компактно уместилась в его сценарии, где взвинченная до максимума речь пойдет о непокорности, неприятии и порой предвзятом отношении общества к отдельным его представителям. И что порой оно стремится сделать что угодно, лишь бы не выносить сор из избы.
Да, «Стекло» иногда выглядит сумбурно, гротескно и меланхолично, но такова уж подача автора. У него нет сомнений по поводу того, что людям нужны герои, но случаются иногда прецеденты, когда последние после всех своих подвигов становятся изгоями. Про злодеев же все куда более понятно, они навсегда останутся в глазах человека опасными созданиями, которых нужно уничтожить. Мало кто будет лезть к ним в душу и попытаться понять их поступки, ведь по отношению к мерзавцам тяжелее всего испытывать что-то светлое в душе. Так уж принято задолго до нас, так будет и после нас. Не об этом ли говорил мистер Стекло, указывая на эту сложную парадигму?
Конечно, много вопросов и тем Шьямалан поднимает в финальном акте. Трилогия у него вышла нетипичной, да оно и к лучшему, наверно. В последнее время у нас супергерои все больше летают в плащах, выпускают из пальца молнии и являются несколько однобокими, не задающих острых вопросов о хитросплетениях душевных поисков. «Стекло» как раз выбивается из подобного строя, являя миру нестандартных персонажей, изобличающих тягу людей к нарисованным мирам, где не все так просто, как кажется сначала. Комикс представлен здесь как миф, легенда, сказание, но стоит ли преклоняться перед ними? Учитывая, сколько уже выпущено про них фильмов, мы еще не доросли до ответа на этот вопрос.
7 из 10
