Поток кадров
Большинство аннотаций к фильму информирует зрителя, что известный китайский художник Ай Вэйвэй заснял эпический документальный фильм о миграции. Съёмки ленты проходили в течение года в 23 странах, и конечно такой размах делает фильм эпическим, да и сама проблема миграции на сегодняшний день становится «эпической». Однако, на этом «эпическое» и просто увлекательное в фильме заканчивается. Мы видим, как Ай Вэйвэй пытается показать не просто целостный миграционный поток, а дать масштабное визуальное представление зрителю о миграции в планетарном масштабе. Если вспомнить знаменитые инсталляции художника, как «Семена подсолнечника», «Табуретки», то понятно, что ему проще из отдельных частей собрать единое. Однако с людьми, а скорее с самой планетой и с её семью континентами, где активно появляются новые миграционные волны и строятся новые стены, сделать это намного сложнее. Поэтому в фильме кадры постоянно «путешествуют» и маячат из одной точки планеты в другую и у зрителя просто не остаётся время заострить своё внимание на определённой проблеме и собрать кадры и эпизоды в нечто единое, а у автора просто не хватает времени рассказать и объяснить проблему подробно.
Структура фильма остаётся не внятной, локации сменяются одна за другой, отсутствует закадровый голос, который мог бы помочь зрителю выбраться из этой паутины. На экране то появляются в виде интертитров заголовки новостей, то отрывки из поэзии, которые никак не дополняют друг-другу, а лишь создают сумятицу на экране. Рассказчиками становятся сами мигранты, сотрудники миграционных служб и даже королева Иордании, однако при монтаже данных сцен не удаётся добиться органичности повествования.
Стержневым визуальным объектом наблюдения в фильме выступают мигранты из различных точек земли. Но фильм выглядел бы интереснее, если на первый план, в прямом и переносном смысле, вышла бы история одного мигранта, а точнее, его крупный план, фиксирующий эмоциональное состояние человека. Такие крупные планы провоцируют сильные эмоциональные реакции у зрителей. Однако режиссёр отдаёт предпочтение дальнему плану, панорамным съёмка и кадрами с высоты птичьего полёта, сделанных благодаря дронам. Данному предпочтению, можно найти ответ, режиссёр хочет показать целостный «поток» людей и насколько в масштабе Земли этот поток мал и что нет причины народам отгораживаться друг от друга стеной и колючей проволокой. Но из-за чрезмерного злоупотребления этих планов в ленте, теряется и их магия, и привлекательность. Сам Ай Вэйвэй постоянно маячит в кадре и это выглядит довольно неуклюже и даже раздражающе, так как не понимаешь, что делает этот человек в кадре. Видимо он хочет подчеркнуть, что он такой же как они, убирая дистанция между режиссёром и объектом наблюдения.
В итоге зритель вряд ли почерпнёт, что новое из данного фильма и на сильное эмоциональное потрясение, также не стоит рассчитывать. Скорее фильм набор красивых, но плохо смонтированных кадров, которым место на стенах в фотогалереях.
4