Я посмотрел фильм четырежды (первые три просмотра — подряд) за одну неделю.
Сказать, что я в восторге, — значит ничего не сказать. Шёл я к этому долго: впервые удалось стать свидетелем дебюта Карри Баркера в большом кино только спустя месяц после премьеры в России. Благо, фильм гребёт так хорошо, что даже однозальные кинотеатры до сих пор его показывают. Совершенно очевидный хит, но все равно не очень понятно, а что там пересматривать аж четыре раза?
Вот знаете, так хочется, оттопырив мизинец, взять маленькую чашечку с чаем и, строя из себя утончённого профессора кинематографии, рассказать, как мне понравился довольно минималистичный монтаж, в котором склейки допускаются только при диалогах и при необходимости показать то, на что направлен взгляд героя; или какая замечательная работа проделана с цветокоррекцией. НО! Я здесь хочу рассказать о том, что меня зацепило. Ни в коем случае не умаляю значимость формального аспекта фильма — просто не на это был обращен мой взор.
Это очень страшное кино (братья Уайанс, пардон). Меня, как, пожалуй, и многих, очень трудно напугать ужастиками. Да, напряг от какой-нибудь буги-буги из канализации может возникнуть, но не более. Так почему же 'Обсессия' выделилась?
Откатимся на 5 лет назад, когда я посмотрел 'Оно приходит за тобой' (2014). Сменив десять штанов, я задумался: а что же меня так напугало? Ну да, нагие преследователи — нереально жуткое зрелище, однако не в этом было дело. Вскоре я понял: мне страшно от того, что это реальность. Как уже многие знают, фильм Дэвида Роберта Митчелла — это метафора на венерические заболевания. Разумеется, в жизни после секса за тобой не будут ходить голые толстые мужики, но ведь это всего лишь попытка визуализировать реальные переживания, которые испытывает подцепивший болезнь. Также в этом ключе стоит вспомнить 'X'-трилогию Тая Уэста, где подавленная сексуальность от старости ('X' 2022 года) или от института брака ('Пэрл' того же года) выливалась в физическое насилие. Иными словами, мы вновь видим абсолютно реальные жизненные моменты (отсутствие секса), которые художественно преобразились (насилие). Рискну такой условный тип хоррора назвать экзистенциальным ужасом, и он действительно меня пугает (дело не в сексе — просто примеры такие).
Так вот 'Обсессия' — яркий пример экзистенциального ужаса. Перед нами наглухо отбитая Никки, которая устраивает истерику во время свидания, которая не спит по ночам и смотрит на возлюбленного, которая готова убить из ревности… Ладно, достаточно 'которых'. В общем, кино представляет абсолютно реальную ситуацию (зависимость от партнера), но в художественном обрамлении (волшебная палочка и насилие).
Но это лишь самый очевидный, поверхностный источник ужаса. Посмотрев фильм еще три раза, я окончательно понял, что основной ужас исходит не от Никки, а от Беара — человека, который из-за своей незрелости и, как следствие, безответственности не сам попытался построить отношения с девушкой, а буквально положился на 'палочку-выручалочку'. В итоге пустивший всё на самотёк инцел получает нездоровые отношения, в которых губит себя, партнера и окружающих. Усиливает антагонизм главного героя еще и то, что любит его не измененное сознание Никки, а совершенно другая личность. Из-за этого мы можем наблюдать редкие, но очень яркие проблески сознания настоящей девушки, от чего у меня кровь в жилах стынет. Желая отношений со своей любимой, но не сделав над собой моральное усилие, Беар создаёт для неё ад, и теперь участь Никки — проблемы с психикой и заключение в тюрьме. Сколько на своём и чужом опыте было пережито ситуаций, когда неподготовленный человек разрушает и себя, и других — не счесть. Это на самом деле очень страшно.
О минусах фильма сложно говорить — всё-таки эмоции ещё берут верх. Но чтобы Баркер, прочитав мой отзыв, не зазвездился, немного поговорим о лоре 'Обсессии'. Что это вообще за палочка? Откуда она появилась? Почему мир не повергся в хаос, когда такой артефакт может приобрести кто угодно? Очень интересно было бы узнать, а что это за место, в которое звонил Беар и в котором кричала настоящая Никки. Это во мне проснулся внутренний Папич, всегда и во всём ищущий реализм. А если серьезно: а нужны ли все эти подробности фильму? Тут вспоминаются недавние 'Орудия' (2025), в которых рискующая стать иконой жанра тётушка Глэдис имела мутную предысторию, но, погружаясь глубже в фильм, зритель понимает, что в этом персонаже важно не происхождение, а передающийся смысл, метафора (алкоголизм, если следовать одной из множества трактовок). Пожалуй, Карри Баркер действовал по тому же принципу: он стремился кое-что передать, напирая на метафору, а не построить логичный и реалистичный мир. Как видите, поругать не получилось… Да и не хотелось особо!
'Обсессия' — стоящее кино, которое при всей своей глубине не пытается казаться чем-то революционным, не доступным обычному люду. Фильм РЕАЛЬНО пугает, производя, как бы это парадоксально ни было, терапевтический эффект. Я очень полюбил эту картину, и она, похоже, вызвала у меня обсессию. Пойду-ка пересмотрю в пятый раз.
9 из 10
904.4 тыс , ...