Китайцы против японцев: особая миссия, не знающая жалости
Побеждает тот, кто знает, когда сражаться и когда не сражаться; побеждает тот, кто, будучи готов сам, ждёт, чтобы застать врага врасплох.
© Сунь-Цзы
Судя по информации с «КиноПоиска», за Чжоу Цзюцинем не числится больше проектов, кроме данной картины, да и в других кинематографических регалиях он нигде не засветился. Коли это взаправду и перед нами его режиссёрский дебют, то остаётся только восхищённо недоумевать, как дебютанту удалось воплотить столь драйвовую, сложную и уходящую корнями в далёкое прошлое (а значит, отнюдь не одномерную) постановку. Несведущим в перипетиях китайско-японского конфликта 1932 года наверняка поначалу будет неловко от дефицита знаний по предлагаемой теме, а потому придётся внимательно проводить сюжетные параллели, но по ходу сеанса паззл так или иначе сложится. Вовсе не обязательно судорожно лезть в интернет без сильного на то желания, чтобы предварительно просветить себя насчёт того же Манчжурского кризиса: авторский взгляд выхватывает из полотна войны конкретный клубок интриг и постепенно углубляется в хронику одной миссии, разделяя на два фронта друзей и врагов разных наций.
В отсутствие удобного закадрового голоса и обстоятельных титров (голливудский подход уже не в моде) нам предоставляется возможность засвидетельствовать сделку между армейцами императора страны восходящего солнца и членами организации «Зелёное братство», что, будучи выходцами из местной криминальной группировки в Шанхае, готовы отстоять город, лишь бы не подчиняться приказам незваных гостей. Резонно ли тянуть резину с очевидностью исхода несостоявшейся договорённости: напряжение, до тех пор витавшее в воздухе, разражается эффектным «рубиловом» и «мочиловом», как бы без обиняков заявляя опешившему зрителю свои правила игры, что закрепятся до конца фильма. Все генетически заложенные элементы добротного боевика заряжают сплочённым залпом дула собственных ружей, посылая к чёрту «разговорчики в строю»: драки, перестрелки, кровавая массовая резня — целый комплект развлечений для жёсткого, бескомпромиссного, захватывающего зрелища разворачивается с экрана, как карточная колода, растасованная маститым шулером. По части динамичных стычек и каскадёрских трюков здесь действительно не к чему придраться: происходящее напоминает ускоренный балет смерти, демонстрирующий лучшие хореографические номера отправленных на убой танцоров, коим уже нечего терять.
Вдоволь потешив публику погремушками, создатели потихоньку переходят к главным героям, вынужденным забыть про сон и покой: союз с гангстерами заключает банда борцов сопротивления, чьи ключевые лидерские звенья — импозантные брат и сестра, — дадут жару любому, кто покусится на их ценности. В бравую команду волей случая также вступает чужак, обладающий мошенническим талантом, чудаковатым нравом и неуёмной болтливостью, отчего сценарий обогащается юмористическими эпизодами с приятным оттенком нелепости. Всем им предстоит обманным образом попасть на корабль генерала недружественного государства, дабы устранить угрозу. Примечательно то, что дядя в погонах отличается недюжинной жестокостью (чего стоит фрагмент с издевательством над ребёнком за обеденным столом) и держит под боком не менее мерзких прихвостней (особенно выделяется некий блондин, владеющий пыточной тюрьмой (?!) и кучей голодных до секса зеков (!!!) — не спрашивайте, как так вышло). Ставки в борьбе за справедливость высоки, а опасность неминуема: коктейль жанровых уловок соседствует с пуншем эмоциональных триггеров, заставляя фабульный локомотив петлять по колее между бодрым экшен-муви, изобретательным политическим триллером с внедрением нелицеприятных экзекуций и шпионскими приключениями, не брезгующими иногда — без перегибов! — скатываться в комедию или мелодраму.
Если рассматривать парадигму получения впечатлений на протяжении всего хронометража, то она смахивает на бешеную, но плотно скроенную и не вызывающую опасений кардиограмму, не претендующую выходить за строго очерченные рамки довольно прямолинейного морального компаса. Нам не нужно вставать на чью-то сторону — её выбрали за нас: есть хорошие ребята, есть плохие. Раз со вторыми всё понятно, ибо их черты характера и методы контроля власти намеренно низведены до низменных форм ради полноценного утверждения антагонистского статуса, то первые, естественно, будут всячески возобладать в аспектах проявления благородства во имя спасения Отчизны и мощи взаимовыручки, но не каждому жесту захочется досконально поверить. Так, в ряд несколько натянутых допущений не грех засунуть чересчур стремительно развивающуюся односторонне-безответную романтическую линию, запущенную почти по щелчку пальцев и впоследствии позиционируемую как любовь до гроба, или до боли урезанный в разрешении вопрос доверия к новичку, примкнувшему к адреналиновой шайке. Всё это имело шанс достичь иного уровня достоверности при расширении временных границ повествования, чем рисковало бы перетечь в сериальный формат, либо достаточно было остаться на территории неторопливого реализма хотя бы в плане развития некоторых спорных отношений внутри коллектива. Однако это не совсем значительные субъективные придирки, тем паче, что касаются сугубо двух-трёх персонажей и на суммарный драматургический показатель существенно не влияют.
Определённая специфичность актёрской манеры исполнения аналогично подкрепляется техническими поддерживающими средствами. Там, где саспенс пафоса (это такой ноющий зуд накала атмосферы перед внезапными нападениями в миг важных переговоров) нуждается в наездах и укрупнениях, оператор слаженно следует схематичному лекалу, руководствуясь удачными пролётами камеры и мастерством ловких рук да цепких скреплений кранов и рельсов. Когда на полях сражений градус безумия в людском месиве превращает массовку в фарш, нам под завязку дают насладиться и обширными панорамами, и красноречивыми мизансценами, и замедленной съёмкой, предзнаменующей роковые удары. Визуальная составляющая, включая недурственный кастинг, не подводит в том числе: от интерьеров, костюмов, антуража и художественного оформления веет должным пиететом, благодаря чему настроение эпохи передаётся со всей необходимой тщательностью. Безусловно, не обошлось без крохотных видимых вкраплений не слишком выпестованной графики, но бурный темпоритм изложения, совершающий нечастые остановки преимущественно для того, чтобы разогнаться ещё яростнее, лихо скрывает налёт любой неестественности.
Финал яркого представления стандартен и предсказуем, хотя весьма органично вплетён в рассказ. Прежде чем подведутся итоги взрывного и кровопролитного мероприятия, противостояние держав доходит до крайней точки кипения, а карма настигает всех, кем давно хотела полакомиться. Не обойдётся без стратегических хитростей, перетасовок и подмен, щедрой щепотью рассыпанных по заваренной каше, а ностальгический шлейф страданий от потерь и расставаний, наконец, порядочно очеловечит неубиваемых протагонистов, заслуживших ещё хоть что-то на этом свете, кроме бесконечной отработки боевых приёмов на расходном человеческом материале. Всё как всегда, и на том спасибо.
«Фантом убийцы» — настоящее лекарство от скуки, взращенное на ретроспективном контексте, складно уживающемся с современной стилевой оптикой, или, не мудрствуя лукаво, находчивый, изворотливый, насыщенный блокбастер для вечернего досуга. Культовым ему, само собой, не стать по многим причинам, но и без подобной привилегии планка качества держится на приемлемой высоте. В своей когорте это образцовое произведение с кучей интересных ингредиентов, часом не гнушающееся смело заходить за грань беспощадности, но при том не упивающееся безнаказанностью зла.
В общем, то, что доктор прописал.
7 из 10
824, ...