Ни себе, ни людям.
Уверенной поступью шагает 'Знамение' (не забываем правила русского языка и ставим ударение на первую гласную букву) по планете, окупив меньше чем за неделю в США половину своего средненького бюджета. А о чем это говорит? Правильно, мой любознательный друг, фильмы про массовый геноцид в отношении человечества, то бишь фильмы-катастрофы про уничтожение всего живого не успели еще растерять зрительский интерес и все так же легко завлекают просматривать раз за разом одни и те же сюжеты про героизм отдельного взятого славного парня на неограниченном пространстве на фоне падающих самолетов и горящих братьев наших меньших. Вот не перестаешь удивляться: что же так человечество целенаправленно и с завидным упорством сбрасывает себе на головы метеориты, пришельцев из далеких галактик, ядерные боеголовки, обливает восточное побережье Юнайтед Стэйтс оф Америка стометровыми волнами, пускает ураганы, по силе сравнимые с разъяренным Стивеном Сигалом, и так далее, и тому подобное...
В XXI веке каждый уважающий себя режиссер должен обязательно иметь в своей фильмографии фильм на сию тематику, но несмотря на кажущуюся простоту, есть несколько принципиально разных подходов к изображению медленно подступающего Апокалипсиса. Можно идти путем замечательного человека Майкла Бэя, то есть, поставить во главу угла Личность с большой буквы Л, которая не стесняется сказать громким басом: Я спасу задницу нашей Америки, ну и между делом, остальной мир. Можно пойти другим путем и закрутить спасение мира вокруг одного лузера, в одночасье ставшего мессией, на плечи которого неожиданно взваливается сия страшная задача. А можно попробовать подходом доброго дядюшки Спилберга и сделать вышеназванную проблему фоном, на котором разворачивается семейная драма главного героя, которому глубоко класть на весь мир и уж тем более его спасение, ему главное - заклеить огромные трещины в своих неровных отношениях с семейством. А как пошел Пройас? Разумеется, третий вариант. Чисто спилберговское кино.
Все бы ничего, но просто один-единственный человек не желает мириться с тем, что фильм идет по канонам доброго бородатого еврея, а не выскочки-американца Бэя. Да, все уже наверно догадались - это почетный искатель сокровищ нации, великий и ужасный Призрачный гонщик, то есть Николас Кейдж, которому в последние годы чертовски не везет с нормальными актерскими работами. И в Знамении товарищ просто не понял, кого ему надо играть. На его до омерзения унылом лице пытаются проскочить нотки брутальности, без которых ни один нормальный спаситель человечества не может обойтись, но выглядит это, как я уже написал, уныло. Простите за тавтологию, но Кейдж опять может делать только два выражения лица: унылый пацифизм, переходящий в желание спасти всех кошечек из соседних дворов, и уныло открытая варежка, показывающая удивление главного героя.
Перед нами как всегда история постоянно бухающего отца-одиночки, у которого не то чтобы с противоположным полом, со своим сыном не могут наладиться нормальные отношения. И тут, по всем законам жанра у них появляется лучшая возможность укрепить свою шаткую семью: движется конец света. Но наш папаша с упрямством носорога продолжает практически полностью игнорировать своего отпрыска, и на просьбы Роуз Бирн бежать как Том Круз в Войне Миров, спасать свои задницы и маленькие детские попы, Кейдж, с ослиным упрямством утверждает, что нужно спасать мир, а дети не умрут, потому что это не политкорректно - детей в труху крошить. Не знаю, пробовался ли сей господин на роль Брюса Уиллиса в Бэйевском 'Армагеддоне', если да - то видна обида Николаса на режиссера Бэя, уж очень хочется почувствовать себя спасителем человечества, забывая о том, что кино перед нами Спил... ой, простите, Пройаса.
Ну а стоит ли говорить, что когда главный актер, единственная звезда, съевшая половину бюджета, летит в пропасть, то он тянет за собой весь фильм, оставляя после просмотра легкую горечь обиды на всех, кто был причастен к созданию этой двухчасовой картины, хотя можно было ее минут на двадцать и сократить. Под влиянием Кейджа абсолютно все остальные персонажи как будто сбежали из психиатрической больницы, интеллектом и выдержкой природа их обделила.
От моментального забвения и исчезновения в бездне кинематографа не спасают и чертовски приятное падение самолета, не менее приятное столкновение поездов нью-йоркской подземки и чисто спилберговская концовка, оставляющая семя надежды, готовое зародить целое поле счастья. Я обычно закрываю глаза на дыры в сюжете, и тут, пожалуй, промолчу, но сценаристу все равно надо дать мощный пинок казенным сапогом под его розовый зад, особенно за глупейшее приплетение к сюжету историю об Иезекиле, которая логичнее смотрелась даже в речах Семюэля Л.Джексона в «Криминальном Чтиве» и идиотский до безобразия образ девочки Люсинды, точно прилетевшей из японских хорроров.
Но самое печальное в творении Пройаса то, что его маленькая ода человеческому героизму лишена просто-напросто формальной логики, ведь зачем снимают фильмы про уничтожение жизни на крохотной голубой планете? Опять ты прав, мой лучезарный друг, чтобы нас чему-то научить или, в конце концов, просто показать поведение человека в очень экстремальных ситуациях. Даже в «Армагеддоне» мы видим пафос во всех его проявлениях, говорящий о том, как надо любить Брюса Уиллиса и американскую полосатую тряпку, «Хранители» говорят, что даже когда нам навстречу летят ядерные боеголовки, мы должны стоять и, как в этой чертовой рекламе, просто им улыбаться, список можно продолжать и продолжать, «Война Миров» показывает, что нет ничего важнее семейных ценностей и т.д. и т.п.…
А что нам может предложить 'Знамение'? Ничего, абсолютно ничего. Ни пресловутого героизма, потуги Кейджа изобразить геройский фэйс, разумеется, не считаются, ни каких-либо умных мыслей (хотя ищущие прочитают между строк отсылки к Ветхому и Новому завету и другим мудрым книжкам), просто бесконечный туман жалких попыток снять достойное кино, через который приходится бедному зрителю пробираться, постоянно натыкаясь на унылое лицо главного героя. И что хочется сказать в такой ситуации, ты наверно уже догадался, мой маленький друг: F[beep-beep]ck you, mr. Proyas.
10.7 млн 
1.4 млн 
1.3 млн