Вы можете удалить не более пяти своих рецензий.После удаления этой рецензии у вас останется возможность удалить не более .После удаления этой рецензии у вас останется возможность удалить только еще одну.После удаления этой рецензии вам больше не будет доступна функция удаления рецензий.Вы уже удалили пять своих рецензий. Функция удаления рецензий более недоступна.
В канун нового года Саша посылает случайную стерву в оскорбительное место, отчего оказывается под надзором двух громил. В ожидании ужасной развязки он зовет друзей на помощь, и вместе они, вооружившись помидорами, пытаются решить проблему. Затяжное ожидание перерастает в серию юмористических бесед о наболевшем и задушевных разговоров о жизни.
В отличие от первой части «…ЕЩЕ…» значительно повзрослел. Стало меньше абсурдных и смешных сцен-фантазий, но, что ценно, беседа героев столкнулась с обыденной повседневностью, где Саша брошен дамой сердца, Слава оказался между двух огней в выборе — с кем встречать новый год, а Камиль с Лешей страдают от того, что в сложившейся ситуации не успеют поздравить своих любовниц с новым годом. Благодаря такой раскладке лейтмотивом проходит идея измены, способы борьбы с ней, оправдания измены и размышления «а нужно ли это вообще»… Да и кинутый Саша в преддверии расправы начинает грустно размышлять о жизни и своем предназначении, выдавая душераздирающий монолог об смсках и пятнадцати годах незаметно прожитой жизни.
Столь серьезная тематика разбавляется смешными сценками и фобиями Леши из разряда «а если немцы…» Правда, роль немцев теперь играет нравственный ориентир — Лев Николаевич Толстой, который с удивительной наглостью преследует всех героев. Весело проблемы героев представлены и с позиции Зигмунда Фрейда, который в роли авторитетного психиатра присутствует в беседах героев и бойко комментирует происходящее.
В ходе продолжительных бесед герои жалуются друг другу на возникшие проблемы и коллективным разумом ищут оптимального выхода, а между делом совершают вылазку в лагерь противника, чтобы понять, а что черт возьми происходит. Не меньшая доля юмора приходится и на встречающих громил, которые также пытаются разобраться со всякой ерундовиной.
Большим плюсом для фильма стало и то обстоятельство, что в числе известного квартета оказались и другие персонажи. Например, ярко выступивший в «День радио» и «День выборов» дико голодный Максим Виторган снова на радиостанции вещает о предстоящем концерте и на протяжении всего фильма и в поисках пищи находит предлоги забегать на мужскую беседу основной четверки. Не менее одиозным оказывается персонаж Алексея Макарова, призванный расправиться с гангстерами, но в силу своей слабости к выпивке выдающий такие перлы, что громилы оказываются не столь опасными, нежели он.
ИТОГ: На арене будоражащего экшена и фантастических спецэффектов данная лента смотрится как глоток свежего воздуха, где главным является диалог современных интеллектуалов, которые размышляют, дурачатся и пытаются находить решение всех проблем в юмористическом ключе.
Пока Мориарти с президентской выдержкой задумывает свою очередную головокружительную головоломку, неподражаемый Шерлок пытается ему помешать, чуть ли не в каждом кадре принимая новый облик. То он зажиточный еврей, то развязная баба, а то и вообще имитирует мебель. Все это происходит на фоне свадьбы Ватсона и его неудачного свадебного путешествия. На долю Ватсона приходится спасать свой брак, чокнутого Шерлока и весь мир.
Тема подлогов и замен, которую блистательно осуществляет Дауни мл. оказывается главной темой всего фильма. Конечно же, Шерлок оказывается в гуще событий и в большей степени, чем в первой части с Дауни мл., развенчивает образ снобистого и статного детектива из известной серии произведений.
За год Шерлок заметно прибавил: круто осовременился, на голову больше подурнел, стал большим забиякой и балагуруром. И можно поражаться, как Дауни пытается тащить на себе весь фильм, переигрывая чуть ли не в каждом кадре. По сравнению с дебютом в роли сыщика Дауни мл. заметно сдал. В его образе одной из главных черт можно выделить усталость, которую он всячески пытается затемнить каламбурами. Не случайно, с ним связаны все смешные моменты действа, где он проявляет то сверхробость, то дурачится, то бьется в предсмертных конвульсиях. А вот другие персонажи проходят незаметно, но зато больше вписываются в свою аристократичную эпоху.
Забавно прописан сценарий. По сравнению с прошлым он оказался намного слабее и сырее. Много вплетено пустого, а по сути совсем чуть-чуть. Ради великого прикола или просто по незнанию, действие картины переносится чуть ли не в современность с Шварценеггером и Сталлоне, с ракетами, автоматами, пулеметами и еще целым арсеналом оружия, о котором Артур Конан, возможно, и не подозревал в своих даже самых смелых снах. Странно, что рембрединг прошелся только по линии вооружения и никак не затронул средства передвижения. Шерлок по-прежнему коптит на архаичной недомашине, но уже боится кататься на лошади. Так вот цивилизация дошла до великого сыщика!
Грустной оказалась любовная линия Шерлока. Как-то быстро пришла развязка, и сценаристам пришлось вводить новую героиню — цыганку, которая не обладает той грацией и шармом, что Рэйчел МакАдамс, и не вызывает в Шерлоке заветных огоньков и тайных страстей, о чем свидетельствует вальс, на который Шерлок приглашает не новую подругу, а своего неизменного Ватсона. И, кстати, между ними мелькают весь фильм подозрительные искорки.
В отличие от первой части Гай Ричи добавил еще больше современного в виде экшена и подрывающихся однообразно нудных деревьев, что напоминает эпизоды из «Матрицы», и что плохо, — за счет замедленной съемки многих моментов растянул фильм до размеров огромных зевков в зрительном зале. Видимо, тяжело ему давались съемки в этот раз. Куда только вся его былая бодрость подевалась. Появилась излишняя задумчивость и сентиментальность. Стало больше моментов, где Шерлок думает и проворачивает в мыслях сценарии развития действия, а потому некоторые варианты его опасных встреч и знакомств имеют несколько развязок вплоть до одиозных.
ИТОГ: Если в первой части Гай Ричи решил осовременить Шерлока, то здесь Шерлок — полноправный герой нашего времени со всеми вытекающими последствиями и стереотипами.
Счастью Уилла (Николас Кейдж) и Лоры (Дженьюэри Джонс) наступает конец, когда на Лору нападает насильник. Пока Лора находится в реанимации, таинственный незнакомец предлагает Уиллу в кратчайшее время найти преступника и наказать, взамен он просит всего лишь незначительное одолжение в будущем. Находящийся в отчаянии и желающий отомстить за честь поруганной жены, Уилл соглашается, но он даже не мог предположить, к чему приведет эта адская сделка.
Философия фильма «Голодный кролик атакует» воплотилась в ключевой фразе: «Если ребенок недоволен — он плачет, а голодный кролик — атакует». Таким образом, команда Роджера Дональдсона решила сыграть на подмене инстинкта самосохранения человека и животного и проиллюстрировать жизненность этой идеи на примере конкретной ситуации. Сюжет картины повествует о целом преступном синдикате, который оказывается способен сотворить нечто такое, чтобы человек стал кроликом. Ну и естественно, что с этой метаморфозы преступники должны сорвать офигенный куш — в виде направления агрессии «кролика» в необходимое себе русло. Так, совершенно неприметный обыватель становится способным на тяжкие преступления.
Роджер Дональдсон раскрывает одну из ветвей современной коррупции, и у него это получается даже удачно — есть и оригинальность, и новый взгляд на преступление. Действие фильма динамично, способно держать в напряжении, а что самое интересное — проливает свет на проблему «круговых преступлений», когда одному человеку оказывают скорую помощь в самом криминальном ключе, а взамен требуют нечто подобное для других. С другой стороны, фильм не лишен и ляпов в виде подрезанных кадров, когда ключевые моменты, где актеры должны вывернуть наизнанку все своем мастерство, чтобы зритель поверил в правдивость наигранных чувств, не включены в карусель событий.
Привыкший оказываться в самых щекотливых и безысходных ситуациях Николас Кейдж в очередной раз предстает в своем привычном амплуа, только с отращенной бородкой его лицо выглядит чуть более драматичнее, чем обычно. И даже перевоплощение из школьного учителя в матерого преступника не открывает в нем новых талантов. Можно сказать, что для данной роли он не приложил никаких усилий. Именно поэтому в ряду режиссерской работы, сценария, он оказывается самым уязвимым звеном. Не показан ни драматизм героя, ни страдания. Он, как обычно, — герой действия, а не герой эмоций.
ИТОГ: социальная драма о всеобщей коррумпированности.
22:20
Темный рыцарь: Возрождение легенды
Цунами 3D
Безымянный научно-фантастический проект Тома Круза
Милый друг
Рок на века
