Вы можете удалить не более пяти своих рецензий.После удаления этой рецензии у вас останется возможность удалить не более .После удаления этой рецензии у вас останется возможность удалить только еще одну.После удаления этой рецензии вам больше не будет доступна функция удаления рецензий.Вы уже удалили пять своих рецензий. Функция удаления рецензий более недоступна.
Сюжет: Кэти с самого детства слышит по ночам странные звуки — иногда это приглушенные шаги, иногда постукивание по стене, а иногда и отчетливый шепот. В последнее время потусторонние силы особенно начали донимать Кэти. Ее муж Мика решил провести небольшое расследование по этому поводу, для чего раздобыл видеокамеру. Он установил ее в спальне напротив кровати, где спят супруги, и включил на ночь, а когда днем воспроизвел записанное, то отчетливо увидел некое необъяснимое, паранормальное явление…
Неспроста ведь продюсеры взялись за такой низкобюджетный проект и выпустили его на экраны кинотеатров. Значит есть что-то в самом видеоматериале, что непременно нужно показать всему миру. Начнем с того, что фильм позиционируется, как документальное расследование, целью которого является зафиксировать наличие потусторонних сил в доме. Само действие это нарезка из отдельных эпизодов из жизни молодой супружеской пары, при этом абсолютно все события происходят в пределах дома (а это 2-х этажный коттедж с бассейном и домашним кинотеатром). В общем сплошная документалистика, отчего вначале даже становится скучно. Скучно пока камера работает днем, но уже после первых ночей, после демонстрации первых деяний полтергейста (или по-нашему «домового») становится с одной стороны жутковато с другой стороны интересно в определенной степени. Все повествование это чередование событий дня и ночи. Днем мы наблюдаем за вполне обычной семейной жизнью молодой американской семьи, но вот ночью, как раз, вся мистика и начинается, причем по нарастающей — молодожены в первое время спокойно спят и «домовой» их совершенно не тревожит, но со временем «оно» начав с мелких пакостей перейдет в конечном итоге к настоящему террору и устроит хозяевам дома такой нервный стресс и панику, что последние уже и спать не смогут, заглатывая и заглатывая в себя чрезмерные дозы кофе. Стоит отметить, что все проявления паранормальности исполнены очень качественно. Да так, что к середине фильма настолько вдаешься, погружаешься в события, что появляется мысль: может события даже и имели место в действительности (в фильме ведь никто и слова не говорит о том, что это вымысел — ни в начале, ни в конце — все примечания, как раз, утверждают об обратном, плюс нет перечня создателей, актеров и т. д.). Однако тут же вспоминаешь, что весь расчет этого простенького фильма и подобных ему поставлен-то именно на внушение чувства полной достоверности, жизненности событий, якобы реально происходивших когда-то (естественно такой ход нужно держать до конца без изобличения умысла и раскрытия карт). К сожаленью со временем вся эта аура документальной мистики и ночного ужаса понемногу начинает рассыпаться в том числе и ввиду неумелой, можно сказать бытовой, «домашней» актерской игры и такой же режиссуры (если этот термин вообще здесь применим) т. к. все-таки не соответствует та умерено-испуганная реакция главных героев на события из ряда вон выходящие, зафиксированные камерой, а также на те недетские манипуляции и дьявольские трюки, которые полтергейст проделает с самими хозяевами. Если вспомнить аналогичный проект 1999 года «Ведьма из Блэр» (к слову сверхуспешный и ловко сшитый) — никаких спецэффектов, только лишь таинственные, жуткие знамения и внезапные сюжетные повороты, однако какова же реакция группы студентов — ее можно охарактеризовать, как полный хаос, паника и ужас, в сопровождении душераздирающих криков, дрожанья камеры и убегания по темному лесу. Резюмируя, можно сказать, что «П. Я.» фильм конечно необычный, местами жуткий, но все же откровенно слабо подкрепленный актерской игрой, а также подпорченный некой абсурдностью отдельных событий, связанных с темными силами.
Вывод: домашний хоррор-триллер в формате документального видео. Повествование несколько затянуто и отчетливый интерес к просмотру появляется только во второй половине (есть в фильме и немного юмора). Полтергейсту, прямо сказать, следует поставить высший бал, всем остальным нужно рекомендовать поработать над актерским мастерством. Вдоль фильма идет параллельный подсюжет — семейные отношения в молодой американской семье, что также представляет определенный интерес на предмет сравнения тамошней жизни простых граждан с нашей (причем и здесь есть некий расчет — из полной идиллии отношения супругов активно обрастут конфликтами, призванными, вероятно, усилить основную сюжетную линию).
Сюжет: корпорация «МАРС» создает новое, смертоносное супер-оружие — нано-роботы в виде мельчайших летающих насекомых. Вся тонкость в том, что куча таких нано-роботов способна съесть в режиме реального времени все что угодно, будь то огромный боевой танк из высоколегированной стали или даже целый город. Ни одна защита в мире не способна остановить этот летающий рой микро-убийц. Правительство США закупает для себя сразу несколько боеголовок нового оружия. При транспортировке «изделия» по суше на военизированный, хорошо вооруженный караван бойцов нападет неизвестная группировка с целью выкрасть боеголовки. Причем разбойники вооружены еще круче солдат. В результате караван практически уничтожен, однако, внезапно в дело вступает секретное, высокотехнологичное подразделение американских спецназовцев (далее «Джи-Ай-Джо»), которое скрытно сопровождало караван солдат. Атаку бандитов удалось отбить и даже частью разбить неприятеля, из каравана в живых осталось только двое солдат (Ч. Татум, М. Уайнс), те в свою очередь изъявили мощное желание вступить в ряды «Джи-Ай-Джо» — во-первых, отомстить за погибших сослуживцев, во-вторых, на стороне неприятеля почему-то активно злодействует бывшая супруга одного из солдат, ну и в-третьих, все-таки почетно спасти в очередной раз мир…
Начать, вероятно, нужно с того, что «Бросок Кобры» это экранизация комикса, созданного на основе, ранее выпущенной, серии игрушек. Отсюда и все вытекающие последствия — на нашем берегу сугубо положительный супер-спецназ из нескольких человек, имеющий самые последние разработки американского вооружения в т. ч. подземную военную мега-базу, спец. костюмы, самолеты, вездеходы и т. д.; на другой стороне некая злая, преступная группировка, тоже кстати оснащенная и вооруженная до самых ушей и обитающая, как бы на зло хорошим ребятам, в глубинах океана и тоже в весьма немаленькой железо-бетонной конструкции, что-то вроде, супер-техно-армия богатенького князя тьмы. В итоге однако князем тьмы окажется, ни кто иной, как сам глава корпорации «МАРС», то есть по сути разработчик нано-убийц (об этом будет сказано в течении первой трети фильма). То есть в завязке сюжета получается, что «МАРС» собрался похитить то, что сам создал, а затем и продал американцам. С виду непонятное дело, однако позже все карты злоумышленников будут раскрыты, а замысел их предстанет во всей красе (хотя окажется насколько масштабным настолько и банальным; по пути еще уложат Эйфелеву башню). К слову, сюжет здесь на втором, а то и на третьем месте. Основное внимание уделено визуальным спецэффектам. А их здесь очень много, так много, что иной раз думаешь, что все кино на зеленом фоне только и снималось. При этом, полно того, что скопировано из других кинокомиксов и фантастики, однако особенно щедро понабрали, как ни странно (нет не из «Людей икс»!), из всеми любимых «Звездных войн» (об этом попозже). Если говорить о самом материале, то нужно отметить, что фильм построен по схеме: много экшн-поединков равномерно распределенных вдоль всего фильма, между ними диалоги, вперемешку с плоским, туповатым юмором, есть флэшбэки в прошлое для конкретизации персонажей, легкая любовная линия, драма злодея (-ев), и финальный грандиозный эффектно-фантастический экшн-бой под водой. И все бы ничего, да только почти с самого начала смущает одно обстоятельство — полное отсутствие в боевых действиях хотя бы намека на реализм или же, на крайний случай, авторский стиль. Все стоит на визуальном ряде без учета таких факторов, как гармоничность, умеренность, обоснованность, необходимость и т. д., поэтому когда всё в пространстве внутри кадра красиво взрывается, разлетается, стреляет, горит, летает и опять взрывается, причем в избыточных количествах, то наступает естественное отторжение сего действа в глубинах сознания (да так что смотреть неохота). Настолько карикатурно и без соблюдения законов физики все собрано, что впечатление складывается будто смотришь мультфильм. Сами персонажи, хоть и круто выглядят, метко говорят, сильно бьют и лихо стреляют, но в совокупности почти все из них являются явно неуместными, неправдоподобными ввиду отчетливой мультяшности и не проработанности образов (обратите внимание хотя бы на черного ниндзя). Причем намудрили еще и с самим техно-оснащением — такие заумные приборы применяют, что хоть верь хоть не верь (могут даже по тени на земле найти человека!) В общем, как визуально, так и технологически — полнейший перебор в самых убойных количествах (вероятно сценаристы сами не совсем поняли что же они там такое навернули).
Вывод: весьма зрелищный фантастический экшн-блокбастер со 170-миллионным бюджетом, созданный на основе комикса; рассчитан строго на подростковую аудиторию; никакой похабщины, аморальщины или демонстрации половых органов (даже обнаженные женские ноги тут не покажут). Настоящий праздник для любителей просто красивых и масштабных визуальных эффектов без особенных претензий (хотя там где количество, нет совсем качества — к «Броску Кобры» относится в полной мере), фильм практически полностью состоит из насыщенного, эффектного, но полностью лишенного реализма яркого боевого действия с примесью веселого юмора, но без каких-либо нравоучений, философии и растянутых раздумий-переживаний. Короче, полный экшн (полная развлекуха)! Однако при этом к чести создателей и без натуралистической демонстрации увечий, показа издевательств, жестокости и насилия.
P.S. Из курьезов: очень большой процент взорванных «хаммеров» — как только злодеи нападают, так два-три «хаммера» уничтожаются без права на восстановление, впечатление создается будто у врагов установка такая — попадаешь на базу к «Джи-Ай-Джо» первым делом пуляй по «хаммерам» (наверное представляют какую-то опасность), в других эпизодах, если же на какой из джипов не нашлось лазерной пушки (под рукой там не оказалась и т. д.) то он («хаммер») непременно попадает под скоростной трамвай(!) с дальнейшими жесточайшими увечьями автомобиля (тут уже мистика какая-то — в уме сразу всплывает творчество Булгакова). Короче, во время съемок все «хаммеры» быстренько превратили в кучу металлолома! По поводу копирования — безусловно подводный бой «Джи-Ай-Джо» и всей подводной флотилии США с многочисленными злодеями-неприятелями отчетливо напоминает сцену космического сражения войск Конфедерации с темными силами Дарта Вэйдера (еще бы звук выстрелов соответствующий добавить и вообще полный дубль получится). Есть еще противостояние двух ниндзя — один весь черный в прямом смысле (он между прочим круче всех «Джи-Ай-Джо» вместе взятых, выступает на их же стороне), другой белый, но только в плане одежды — так вот финальный бой между ними так и просится сравнить с поединком Оби Ван Кэноби со злобным Дартом Муном (ага тот, который с рогами и красной, размалеванной мордой из 1-го Эпизода). Но все это так, как говорится, рядом. Вот когда главный злодей в конце фильма одевает на себя стальной шлем, а потом начинает периодически и тяжело дышать через аппарат искусственного дыхания, то тут уж прямые ассоциации с господином Вэйдером напрашиваются сами собой!
Сюжет: 1933 год. США. На устах у всей Америки подвиги романтического героя, гангстера и по совместительству грабителя банков — Джонни Дилинджера. Он работает жестко, работает быстро, но грабит только государство и лично пальцем не притронулся к простым жителям, даже скорее наоборот проявляет своеобразную заботу к обывателю, к примеру, заложников оставляет живыми, бедным дает деньги и так далее. Однако, если для одной части народа он глубоко симпатичен, то для другой в лице государственных органов Джонни является настоящей и главной опасностью — врагом общества N1. После нескольких побегов, серии дерзких ограблений и убийства полицейских федеральная полиция США объявляет на него настоящую охоту, главная задача — любой ценой обезвредить Джонни и его банду — степень опасности бандитов настолько возросла, что не возбранялось даже изрешетить их из автоматов…
Предыдущие фильмы Манна характеризовались почти всегда одинаково — предельно растянутый во времени депрессивный, раскаленный нерв, который от главных героев, невероятным образом, передаются зрителю. Манн никогда не рассказывает просто историю, у него герои всегда находятся под невероятным давлением, прессингом, в сложной жизненной ситуации, под угрозой убийством, личностного падения или разоблачения. При этом в негативе творчества Манна выступает излишняя серьезность, затянутость и скупая, холодная отстраненность происходящего на экране действа (присутствует так называемый эффект «замирания времени»). В совокупности фильмы Манна получались, прямо говоря, насколько серьезными и криминальными настолько и скучными. Пару с небольшим часов сплошной депрессии и вялой динамики с давящей атмосферой (не смотря на наличие экшн-сцен) — не каждый досмотрит до конца и уж точно мало кому понравится. На киностудии тоже, вероятно, об этом знают, поэтому к созданию последнего фильма талантливейшего Манна подошли несколько иначе, а именно, решили добавить той самой динамики, разнообразить действие, не позабыв о фирменной депрессии и финальной трагедии. В итоге получилось совсем другое кино — удалось таки подобрать идеальный баланс между всеми составляющими, где и режиссер себя показал как следует, и где также история рассказана большей частью интересно. Начинается фильм с преступления, а именно Джонни организовывает побег своих дружков-разбойников из тюрьмы, после чего на отходе все дружно, но нещадно расстреливают вышку с охранниками. Далее начинается основная часть кинорассказа, причем без всяких скачков и переносов во времени — Джонни грабит банки, Джонни сбегает с мест заключения, Джонни влюбляется и т. д. — кино длится последовательно, не торопясь, до последней точки в этой красивой, но весьма трагичной истории. Сцены многочисленных перестрелок словно прямые репортажи с горячих точек — агрессивное грохотание и желтое пламя автоматов, разлетающиеся в дребезги окна, истерзанные в пыль и крошево стены от попадания пуль, продырявленный металл автомобилей, окровавленные убитые и раненные — оператор с камерой в руках находится в непосредственной близости от воюющих сторон, и порою будто сам уворачивается от пуль. Отдельная глава это реконструкция времени, очень детализированный в плане декораций фильм — одежда, быт, оружие, автомобили, поезда и даже самолеты, в общем все вокруг скрупулезно и тщательно воссоздано в духе 30-х — практически эталон историчности. Однако, более всего фильм красят образы — будь то Дилинджер или Мэлвин Первис в исполнении Бейла, бандиты или федералы — все актеры отработали качественно и вдумчиво. Фильм в своем жанре снят на отлично, к тому же виденье Манна предстает в совершенно другом виде — активная, виртуозная работа оператора, ритмичный монтаж, относительно поворотистый, изменчивый сюжет — уже не скучно и хочется верить что это еще не предел возможностей.
Вывод: гангстерский, драматический боевик времен сухого закона. Криминальная романтика, бандиты, копы, автоматы «Томпсона» с круглыми магазинами, погони, перестрелки, любовь, предательство и трагедия в финале — прилагаются. Новый взгляд на исторические события — без скучной философии, без тягомотины, но конкретно, достоверно и с тем же ураганом свинцовых пуль. История о том, что Робин Гуды в условиях капитализма подлежат беспощадной ликвидации ибо забирать деньги у государства, тем более в период экономического кризиса, это самое страшное преступление. По ходу событий прослеживается и наличие определенной морали. Рекомендую к просмотру только любителям криминального жанра, остальные же могут не понять всей красоты данного произведения.
09:18
