Последние оценки пользователя |
все оценки (3318) |
|
You need to upgrade your Flash Player
|
29 августа 2009 | 12:58
Последнее время, что не фильм, то ремейк. Все сюжеты истерты до дыр. Практически нет оригинального продукта. В течение последних нескольких лет киномир наслаждался двойной реанимацией эпопеи «У холмов есть глаза», чье второе пришествие на экраны было зачато неутомимым французским мясником Александром Ажа. Теперь настала очередь Крейвеновского дебюта «Последний дом слева», снятого в далеком 72-м, когда будущий отец Фредди Крюгера до неузнаваемости изменил «Девичий источник». Ремейк был поручен греческому режиссеру Деннису Илиадису, который благополучно сделал новую версию в ЮАР, — очевидно, потому, что в США снимать ужасы то ли чересчур дорого, то ли чересчур страшно.
В 70-х жанр кровавого триллера прочно увяз в категории треша. Именно из-за немотивированности. Ну и жанровой чистоты. Это когда ужасы ради ужасов. Резали персонажи друг друга, исключительно из любви к искусству, то есть просто так. Чаще всего из-за того, что у них было плохое детство, или потому, что их когда-то сожгли и заставили носить полосатый свитер.
И тут появился Уэс Крейвен. Взял да и вернул жанр к исходной точке, откуда некогда его отправил в плаванье великий Хичкок. Он рассказал вполне себе криминальную историю, почти документальную, очень узнаваемую и без всякой мистики, о том, что бывает, когда группа обкурившихся подростков нападает на законопослушную семью, удалившуюся подальше от цивилизации. В тот самый «дом налево». Еще чуть-чуть и фильм мог бы стать острой социальной драмой, но этого не случилось в 72-ом, это произошло в 2009, когда молодежная преступность, это уже давно не просто словосочетание, а реальная проблема.
В маленьком американском городке на Восточном побережье две подружки — местная брюнетка и приехавшая на каникулы блондинка — решают разжиться травой у незнакомого парня, который, очевидно из вежливости предлагает им «пыхнуть». У него дома. Девочки с плохо скрываемой радостью соглашаются. А не надо бы… Потому что балбес оказывается не один, а в составе преступной группировки, возглавляемой опытным рецидивистом. И буквально на 15 минуте фильма начинается расчлененка.
Илиадис взял за основу полудокументальность и за счет этого сильно выиграл по сравнению с оригиналом. Нельзя пройти мимо подбора актеров, с чем режиссер и его команда справились на отлично. Каждый персонаж на своем месте. И это выше всяких похвал. Однако, к середине фильма начинаешь испытывать недоумение. Вроде бы драматичный фильм, и вроде бы какой-то нравственный катарсис вот-вот должен наступить и кажется зрителю должны преподать хороший урок, но нет. Режут друг друга просто так, из любви к искусству. Сначала плохие хороших, потом хорошие плохих. С одинаковым энтузиазмом и вдохновением. Ну и какая, теперь, скажите разница между плохим и хорошим? Да только одна: хорошие все делают в финале. То есть у них завершающие и ударное выступление в нашей симфонии крови. Поэтому вся концепция относительно того, что в первой половине фильма зритель должен ужаснутся и негодовать, а во второй торжествовать и восхищаться — идет прахом. Восхищаемся и наслаждаемся весь фильм.
В общем и целом, фильм оставил вполне нейтральное впечатление. Финальная сцена понравилась, но все же оставила чувство неудовлетворенности. От голливудских римейков старого-доброго-настоящего, как правило, ничего хорошего ожидать не приходится. Тем отраднее, что Илиадис относительно не оплошал.
7 из 10
прямая ссылка
15 июня 2009 | 22:21
У меня появилась еще одна причина любить Санкт-Петербург, ведь именно там я случайно наткнулась на диск с фильмом Шона Пенна — режиссера, фильмом который заставил меня думать.
On bended knee is no way to be free
Lifting up an empty cup, I ask silently
All my destinations will accept the one that`s me
So I can breathe…
Признаюсь, я никогда не слышала о таком парне, по имени Кристофер МакКэнделс. Благодаря Шону Пенну и всем, кто работал над картиной, теперь я знаю, что жил такой человек, который пусть и в силу обстоятельств, но набрался смелости и сделал шаг, на который мало бы кто решился. Его взгляды были сформированы образами книг, а слова — их цитатами. В состоянии потерянности взглядов и ритма жизни, Кристофер отдает все свои деньги на благотворительность, собирает самые необходимые вещи и уезжает, сам не до конца понимая куда, но точно зная зачем. Чуть позже, он бросает свою машину в пустыне, сжигает все наличные деньги в импровизированном костре и удаляется бродить по свету.
Шон Пенн снял очень длинный, местами скучный, но зрелищный и умный фильм. Целлулоидная природа просто потрясающая, хочется прямо сейчас сорваться с места и отправиться куда-нибудь на Алтай. Композиция сценария — модная и уже, похоже, ставшая классической: «риал-тайм», злоключения Кристофера на Аляске, перемежаются с историей его предыдущих похождений, — такой размазанный по всему хронотопу фильма (как манная каша по тарелке) финал. Но самое интересное в фильме, конечно, то, в какой мере Шону Пенну и Эмилю Хиршу удается раскрыть характер МакКэндлесса и объяснить мотивы его исканий. Ради этого стоит терпеть затянутые сцены «общения» с природой, хиппарей с их заунывными кантри-песенками и экзальтированных молодых европейцев, которые попадаются Кристоферу по пути. Единственное, что есть в фильме интернационального, — это болезненная, жесткая (и оттого ломкая), неустроенная личность СуперБродяги.
Circles they grow and they swallow people whole
Half their lives they say goodnight to wives they`ll never know
A mind full of questions, and a teacher in my soul
And so it goes…
Он бежит от материального мира не потому, что его так уж не устраивает материальный мир, а потому, что материальный мир принадлежит его родителям. Кристофер не может простить им того, что они лгали ему и его сестре. Не может простить, что он и его сестра родились ублюдками. Родительскую вину Кристофер перекладывает на весь окружающий его мир. Поэтому сбегает, как только чувствует, что имеет для этого достаточно сил. И дух романтики здесь, по большому счету, не причем. МакКэндлесс ничего не созидает. Он лишь убегает. Он бежит со всех ног, сломя голову. Простая история про юношеский максимализм и внутреннюю неустроенность молодой личности.
Очень хочется отметить саундтрек. Скажу коротко и ясно… Это потрясающе! Давно не слышала чего-либо подобного! Такой грустный, одинокий road-rock с акустической гитарой. Эдди Веддер — бог! Эти лавры он делит с Эриком Готье и Эмилем Хиршем.
Everyone I come across, in cages they bought
They think of me and my wandering, but I`m never what they thought
I`ve got my indignation, but I`m pure in all my thoughts
I`m alive…
© Eddie Vedder — Guaranteed
О чем же в итоге фильм? Как его описать? Фильм о смелости? Не совсем. Фильм о выборе? Не точно. Фильм о скитаниях? Нет, совсем не то. Я думаю, что это фильм об идеалах разбивающихся в пух и прах при встрече с реальностью.
9 из 10
прямая ссылка
ВторжениеBreaking and Entering (2006)
Крик души : Сознательное допущение
8 апреля 2009 | 02:45
Энтони Мингела, на чьем счету, такие великолепные картины как: «Холодная гора», «Талантливый мистер Рипли», «Английский пациент» не мог снять фильм, который бы меня не заинтересовал, подумала я перед просмотром, и не ошиблась.
«Взлом и проникновение», размеренный фильм антиутопия. Светлая, местами излишне солнечная картинка, осмысленный и глубокий подтекст, иллюзия чуда в полиэтиленовой упаковке. Нет привычной для фильмов Мингеллы монументальности: кажется, впервые он сумел или захотел удержаться от глобальных обобщений и пафоса. В результате герои получились действительно живыми.
Темы, которые поднимаются сценаристом и так нежно, не побоюсь этого слова, представленные режиссером стары как мир, понятны любому человеку, у которого еще сохранились рудименты памяти. Ситуация для нагнетания драматизма идеальная — модный архитектор, верный муж и старательный отчим, жена отдалилась, дочка не спит по ночам, коллекционирует батарейки и отказывается вытираться полотенцем, прошитым желтой ниткой. Терпение, смирение, эмоции в дальний ящик на замок и как результат — поиск любви на стороне.
Как это ни прискорбно, но каждому из нас суждено прожить только одну жизнь. И прожить ее нужно так, чтобы потом не о чем было сожалеть — всем давно известная истина. Но что делать, если не получилось? Если уже прожил больше половины? Пускаемся на поиски лучшего. Чаще всего, изменяют именно поэтому. И вовсе необязательно после этого разлюбить жену/мужа, лучше наоборот. Так и получилось с главными героями. Мингелла сумел из такого банального сюжета выжать нереально красивый фильм, передающий именно атмосферу настроения. Из явных плюсов картины можно отметить, пожалуй, режиссерский Лондон — не глянцевый, но и не карикатурно трущобный, скорее настоящий. Конечно, можно еще долго петь хвалебные оды актерам. Но я скажу одно — справились все. Каждый.
Единственное, что меня покоробило, так это то, что стремясь к достоверности, Мингелла нафаршировал свой фильм таким количеством лишних деталей, разговоров и гэгов, что начинает рябить в глазах. Впрочем, это история о том, что женщины отчаяннее, добрее и великодушнее мужчин. Поэтому, мне фильм показался стоящим внимания.
POSTSKRIPTUM. Наслаждалась постановкой каждого кадра и экспрессией цвета.
8 из 10
прямая ссылка
Наверх страницы
|
|
marinka))
22:57
Принц Персии: Пески времени
Мега мозг
Охотник за головами
22 пули
Гарри Поттер и Дары смерти: Часть 1
Подмена
Класс
Шоссе в никуда
Страна глухих
Эффект бабочки