Вы можете удалить не более пяти своих рецензий.После удаления этой рецензии у вас останется возможность удалить не более .После удаления этой рецензии у вас останется возможность удалить только еще одну.После удаления этой рецензии вам больше не будет доступна функция удаления рецензий.Вы уже удалили пять своих рецензий. Функция удаления рецензий более недоступна.
Пятисерийный сериал, от которого в жилах стынет кровь
США. 30-е годы. Милдред Пирс (Уинслет) — идеальная жена: хозяйственная, умная, привлекательная. Старенький радиоприемник радостно поет «ля-ля-ля», в доме вьётся прозрачный дымок счастья, звучит детский смех, на кухне вкусно пахнет свежеиспеченными пирогами. Как бывает в таких случаях — на первый взгляд все прекрасно, но идиллия обманчива. Неверный муж, облысевший безработный сластолюбец с мордой кокер-спаниеля, погорел на продаже земельных участков и ушел к любовнице. Оказавшись на грани нищеты с двумя малолетними дочерьми на руках, Милдред тщетно пытается найти работу, выслушивая обидные заявления в духе «годитесь только в домработницы». Великая Депрессия ожесточает и без того не очень нежные городские нравы. Совсем отчаявшись, она идет официанткой, где для нее открывается новая поразительная истина «даже в тяжелые времена люди хотят кушать» — и вскоре стремительно богатеет.
Основное действие этого неплохого сериала, сделанного талантливым американцем Тоддом Хейнсом специально для взрослого канала HBO, развернется несколькими годами позже, когда главная героиня откроет успешную сеть закусочных, будет ездить на дорогом авто, дарить деньги обнаглевшему любовнику-альфонсу (Гай Пирс с усами в роли похотливого плейбоя) и налаживать сложные отношения со взрослой дочерью (красивый выход рыжеволосой бестии Иван Рэйчел Вуд в заключительной серии).
Интересные настают времена: ТВ-проекты становятся все популярнее, иногда даже получаются качественнее, чем многие полнометражные картины. Серьезные постановщики всегда обходили стороной формат телефильма и считали ниже своего достоинства работать в нем, актрисы в свою очередь мечтали сбежать в большое кино. И вот теперь Кейт Уинслет на пике актерской карьеры играет свою третью лучшую роль — причем в не какой-нибудь оскаровской глам-драме, а в мини-сериале. Режиссер Хейнс проделывает всевозможные хитроумные манипуляции.
Mildred Pierce — настоящий перевертыш. Неспешное повествование, практически буквальное следование визуальной манере голливудского кино 50-х годов. Сначала тебе кажется, что смотришь духоподъемную драму, потом ленту о социальной борьбе среднего класса с аристократией, потом трагичный спектакль о горькой женской доли. На самом деле все эти представления — ложный путь и обман. Четыре часа здесь тратят на то, чтобы мы вникали в проблемы отдельно взятой женщины, трудяги-матери в исполнении Кейт Уинслет, которую в конце, за десять минут до финальных титров, любимая дочь виртуозно разорвет на части. Предательство близких людей — это самый страшный, немыслимый поступок, который только возможен в человеческой жизни. Финал «Милдред Пирс» методично, нестерпимо закатывает зрителя в асфальт. Зло не просто тут побеждает за очевидным преимуществом, оно торжествует, непринужденно вырезая все живое. Все, что остается добру — заплакать, заглушив боль алкоголем. Наверное, поэтому сериал заканчивается столь замечательной фразой: «Ну так, давай, нажремся?»
Считаю, что все девочки-подростки в возрасте 14—18 лет должны немедленно разлюбить свои проклятые Twilight и начать уже по-крупному фанатеть от испанской ленты «3 метра над уровнем неба».
Это, в целом, проверенная кондовыми методами, собранная из всевозможных клише, совершенно бесстыжая мелодрама про любовь уличного хулигана к отличнице — но сделанная с фантастической импульсивностью, энтузиазмом и особой художественной предприимчивостью. Какие там сочные цвета, а какие сентиментальные песенки играют на фоне — ох-ох! Конечно, для циников, киноманов, просто для людей с хорошим вкусом — это стопроцентный wrong number. Но если вы считаете, что нет ничего сексуальнее, чем целомудренная девушка на мотобайке, иногда с особой нежностью вспоминаете свой пубертатный возраст, обожаете молодежное кино и вас не бесят слезливые статусы в фэйсбуке — добро пожаловать.
Броская и сочная трагикомедия; роман Woody c Европой продолжается
Это будет, право, странно, если в ближайшее время признанный классик американского кино Вуди Аллен не получит денежный гранд из личных рук министра культуры Франции Фредерика Миттерана, в благодарность за содействие туризму в его стране. Потому как новый фильм мэтра, снятый на волне успеха испанской «Вики Кристины Барселона», «Полночь в Париже» — трогательный воздушный кинопоцелуй; чистосердечное признание в любви к милому городу, самое искреннее из всех, что я повидал. После него в инфернальном порыве хочется бросить дела, занять кучу денег у друзей, улететь в спонтанное приключение. Фильм сразу подминает под себя: начальные пять минут — сменяющиеся под тихий блюз открытки популярных городских пейзажей. Главный фасад Нотр-Дам, площадь Вандом, река Сена, Базилика, стеклянная пирамида Лувра, триумфальная Арка, уютные бульварчики, Люксембургские сады. Камера не злоупотребляет только видами вульгарной башни — Аллен оставит ее напоследок и снимет в самом банальном раздражающем ракурсе, под проливным дождем. Потому что так надо будет.
Итак, молодая супружеская пара приезжает из США во Францию. Великовозрастный дурак Гилберт (популярный комик Оуэн Уилсон), переживающий кризис среднего возраста, ищет вдохновение для написания первой книги. Пока крайне приземленная невеста (МакАдамс), интересующаяся шопингом и кафешками, тусуется по ночным клубам с пустобрехом-интеллектуалом (Майкл Шин, прикрывающийся идиотской бородой), Гилберг гуляет часами по кружевам узких улиц, где однажды в полночь проваливается в богемный Париж двадцатых годов. Там — шансонье играющие на аккордеонах, шумные компании, шампанское льется рекой, а участливые кухонные беседы не стихают до утра. Главный герой сходится с именитыми персонажами прошлого: Скоттом и Зельдой Фицджеральдами, Эрнестом Хемингуэем, Гертрудой Стайн, Матиссом, Дали, влюбляясь в музу Пикассо — француженку Адриану (Котийяр).
Аллен, конечно, молоток: так беззастенчиво смыть человека во времени мог только он. Герой просто идет по улице, садится в машину — хлоп! — и он уже в иной эпохе. Можно конечно в этой связи напредъявлять кучу претензий, но, будучи по факту изящной туристической открыткой, фильм «Полночь в Париже» слишком красив, чтобы быть правдой. Он прост даже не как притча, а как анекдот. Короткий, смешной, с некоторой выдумкой и моралью. Аллен только по одному ему известному рецепту знает, как превратить банальную, навязшую в зубах, до тошноты надоевшую американизированную романтическую комедию в струящуюся россыпь кадров-конфетти. Да так, что будешь подпитываться красотой с экрана, ловить кайф каждую минуту — от абсурдных сцен (самая смешная, когда герой ворует ожерелье из гостиничного номера), остроумных словесных пикировок и точечных ударов легкого интеллектуального юмора.
Марион Котийяр очаровательна в облике начитанной парижанки — она распространяет вокруг себя такой мягкий утонченный эротизм, что невозможно устоять; Эдриан Броуди чудесен в двухминутной роли Сальвадора Дали; вездесущий Оуэн Уилсон впервые не раздражает. Так уж вышло, что его перекошенное чудаковатое лицо добродушного парня — это и есть наиболее точный портрет самого Аллена. Как он важно ходит по Парижу в своих чуть-чуть великоватых брюках, как трусливо и немного по-мальчишески сбегает от жены, как перед ответственным свиданием долго обрызгивает духами не глаженую рубашку — такому увальню невозможно не симпатизировать. А мораль сей, как заметил киновед Сэм Клебанов, «интеллигентной сказочки» достаточно проста: цените время и близких людей, которые вас понимают. И никогда, слышите, никогда не говорите своим мечтам Оревуар.
05:11
Прах времен
Кирпич
Криминальное чтиво
Останься
Зодиак
