Вы можете удалить не более пяти своих рецензий.После удаления этой рецензии у вас останется возможность удалить не более .После удаления этой рецензии у вас останется возможность удалить только еще одну.После удаления этой рецензии вам больше не будет доступна функция удаления рецензий.Вы уже удалили пять своих рецензий. Функция удаления рецензий более недоступна.
В моем славном детстве был такой жанр — истерн, т. е. вестерн по советски, про красных и белых в условиях тайги или средней Азии. Нельзя сказать, что я был фанатом, но «Седьмая пуля», «Шестой», «Белое солнце пустыни», «Неуловимые» или «Свой среди чужих…» — увидев фильмы по телевизору уже не мог оторваться. А классический детско-юношеский сериал про Неуловимых — сколько пацанов представляло себя в роли Даньки или Цигана? Однако, времена меняются, и на наших экранах расположились менты, бандиты, олигархи. Динамичный жанр забыт.
Не знаю, но наверное Олег Фомин в молодые годы тоже любил посмотреть кино про отважных красноармейцев, стреляющих на скаку и без промаха, пять пуль — пять трупов, в одиночку несущих знамя революции в несознательные народные массы. Итогом стал фильм на тему гражданской войны, в классической советской традиции. Если конечно не брать в расчет тот факт, что всё в нём вывернуто наоборот — белые — наши, красные — ненаши. К этому трудно привыкнуть.
Дебют фильма — классический сюжет про «собираем суперкоманду», виденный начиная с «Семи самураев» и «Великолепной семерки» и заканчивая свежим «Параграфом 78»: каждый герой — особенный, со своим талантом (стрелок, минер, герой-любовник и т. п.), а так же со своими скелетом в шкафу и роялем в кустах.
По модной у современных режиссеров традиции (см. Бондарчук Ф., Михалков Н.) главную роль сыграл сам. Наверняка это самый простой способ добиться от актёра понимания режиссерского замысла. Засветился Башаров, с упорством играющих офицеров любых исторических эпох («Граница: Таёжный роман», «72 метра»), но с каждым разом у него это получается хужее. Вообще забавно получается — вроде как про господ офицеров кино снимали, а самыми харизматичными и вызывающим симпатию получились красные — комиссар товарищ Бетикс и революционный матрос. Образ, воплощенный Анатолием Белым я бы вообще назвал главным персонажем, т. к. сложилось впечатление, что он в одиночку противостоял лучшим офицерам белой армии.
В итоге получилось кино с заманчивой фабулой, но как потом с ней распорядились… Механическая, толстовская, гибель героев и шальные пули как основная мотивирующая к подвигу сила портит вторую половину. Намеченная любовная линия так и осталась намеченной, матросик, отжигавший в первой половине ушел, и даже не попрощался. Краснов введен в сюжет что бы дать роль Стычкину.
Из плюсов отмечу:
- стилистика советского истерна;
- натуральные спецэффекты;
- уполномоченный ЧК Бетикс
Это кино скорее комедия «об отношениях», нежели блокбастер или боевик. Фильм о семье XXI века. Впрочем, не о семье, о мужчине и женщине XXI века.
Они образованны, амбициозны, профессионалы своего дела. Супружество для них — статусная необходимость, как собственный дом в пригороде, машина престижной марки, часы и т. д.. Работа — вот их любовь. Домой они приходят для того, что бы лучше подготовится к встрече с следующим своим заданием. Нет ни времени, ни желания, ни стремления понять свою вторую половинку — зачем, когда можно сходить к психологу «для техосмотра», положено по статусу. Они говорят, но не слушают.
— Сколько раз?
- Пять.
- Шесть.
- Пять или шесть.
Конформизм в общении. Они не интересны друг другу. Работа — дом — ужин — визит вежливости к соседям — сон — работа. Иногда приходится работать сверхурочно.
Но вот обоюдный обман вскрыт. Их совместная жизнь — всего лишь ширма. Все недосказанное, не сделанное, запертое внутри себя, накопленное пятью или шестью годами брака — все это выплескивается. Каждая пуля, вырывающаяся из ствола — затаенная обида, обида, которую давно могла бы быть забыта, если бы не прятали ее на дне душевного сундука.
Только в тот момент, когда они пытаются накормить другого свинцом и разорвать на мелкие кусочки — только тогда начинается Жизнь, появилась та страсть, которая вспыхнула в момент их первой встречи, но задохнулась в ритме жизни, где нет времени остановиться, оглянуться, задуматься…
Хочется верить, что дальше у них будут и ссоры, с битьем посуды, и примирения, и к психологу они заглянут в последний раз.
Во время съемок этого фильма и начался роман Питта и Джоли, закончившийся их свадьбой. Влюблённые, вынужденных по сценарию играть ненавидящих супругов, передали с экрана ощущение «от любви до ненависти — один шаг», причем в обе стороны.
К сожалению, классический 3:10 to Yuma я не смотрел, что впрочем избавляло меня от подспудных сравнений, держало в неведении о поворотах сюжета. В общем, способствовало к просмотру незамутненным взором.
После того, как восторг от осознания факта, что смотришь вестерн на большом экране постепенно стал проходить, и сюжет крепко встал на свои рельсы, стали проявляться всяческие нескладушечки.
Вот герой Кристиана Бэйла — Дэн Ивенс, то что он хромой, у него отрезано треть ноги, мы видим в первые же секунды фильма и вспоминаем только в конце. Весь фильм он скачет порезвее некоторых полноценноногих граждан.
А вот Рассел Кроу — Бен Уэд, самый ужасный бандит в округе и главарь банды отборных негодяев. Не внушает. Не верю, что такой Бен Уэд мог верховодить своей шайкой. Ни бешеной энергии, ни дьявольского ума, ни харизмы. Из своего застывшего задумчиво-созерцательного состояния он выходит лишь для того, чтобы вести психологические разговоры с Ивэнсом, затем вновь погружается в медитацию и рисование. Цитирование библии злодеем конечно красивый, но уже довольно затасканный сценарный прием.
Однако хорош Бен Фостер — Чарли Принс. Негодяй, подонок, мерзавец без страха и совести. Хотя Уэйда опасается и служит ему, как верный пёс. Внезапно поймал себя на ощущении, что вот он, настоящий главарь, вот кого стоило бы отправить в тюрягу в Юме.
Харизматичен Байрон в исполнении Питера Фонда. Вот только кроме харизмы больше ничего нет — ни глубины, ни нерва.
Сюжет растянут. Как заметил один из зрителей «Уже час прошел, а они все начинают». Вместо динамичного экшена — все больше разговоров о семье, о долге, что такое хорошо и что такое плохо. Герои явно предпочитают пистолетам и ружьям слово. Одновременно второстепенные персонажи выбывают из игры, концентрируя внимание зрителей на паре Уэд-Ивэнс. К финальным титрам мы все таки поучаствуем в массовой перестрелке. Если геройства Ивэнса имеют объяснение, то метаморфозы Бена Уэда остались на совести режиссера и Кроу.
Вроде бы, все старались, но как-то по отдельности. Все вместе не сложилось, не заискрилось. Но все же, не могу не похвалить съемочную группу за приверженность к классике. Нет ни одно компьютерного спецэффекта или новомодных слоу-моушн и прочих атрибутов кино XXI века.
Бэйл и Кроу играют, нет — участвуют; Питер Фонда — талант не пропьешь; Бен Фостер — отлично (уж не по этому ли именно его поместили на постер?).
11:53
300: Битва при Артемисии
Люди в черном 3
Вспомнить всё
Сталинград
Приключения Тинтина: Узники Солнца
