|
|
 К описанию фильма » |
* Внимание! Рецензия может содержать спойлеры. Будьте осторожны.
|
| Сергей Кудрявцев |
4.5/10 |
Эротический триллер
 Амбициозно-скандальный проект эротически-психопатологического триллера «Цвет ночи» должен был стать своего рода ответным ударом — продюсер Эндрю Вайна словно хотел утереть нос своему бывшему партнёру Марио Кассару, инициатору «Основного инстинкта». Но во время работы и, особенно, при выпуске на экран он столкнулся с немалыми, почти фатальными сложностями. Вайна зачем-то пригласил на постановку фильма несговорчивого режиссёра Ричарда Раша, который ничего не снимал в течение пятнадцати лет — с момента создания самой известной ленты «Трюкач» (между прочим, о безумии кино), а в разгар съёмок «Цвета ночи» заработал себе инфаркт.
Цензура начала предъявлять собственные претензии к картине сразу же, как только прослышала об откровенных сценах между главными героями — психиатром Биллом Капой и загадочной девушкой Роуз. Пресса оживлённо обсуждала вопрос о возможных интимных контактах вне съёмочной площадки исполнителей этих ролей — Брюса Уиллиса и годящейся ему в дочери Джейн Марч. Фильм, выйдя в прокат только лишь через год, уже не претендовал на спор с «Основным инстинктом» и добился скромных кассовых сборов — около $20 млн., что оказалось вдвое меньше его бюджета (даже «Окончательный анализ», более мудрёный и стильный триллер о рискованных взаимоотношениях психиатра и «роковой женщины», имел лучшие показатели).
В «Цвете ночи» (его надо было бы назвать «Цвет крови», так как герой шокирован случившимся на его глазах самоубийством нервной пациентки и больше не воспринимает красный цвет) позаимствованы многие мотивы пикантных триллеров, но смешаны в невразумительной, неудобоваримой форме. То, что должно быть «основной загадкой» и являться как бы пружиной действия, угадывается при большом желании практически мгновенно, поэтому финальный наворот событий, наоборот, чрезмерен и неправдоподобен. Ричарда Раша, который искусно балансировал в «Трюкаче» на грани кинокича, на сей раз подвёл своеобразный «кинематографический дальтонизм» — он будто искал чёрную кошку в тёмной комнате, упрямо делая вид, что она там всё-таки есть.
1994
|
|
| ← назад на страницу фильма |
|
|
|
|
