Две заключенные (одна — революционерка, другая — бывшая девушка из гарема) не могут ужиться, их связывают цепью, чтобы безопаснее конвоировать. Однако они сбегают.
«Черная мама, белая мама» — один из наиболее значимых фильмов молодой Пэм Гриер. Переломный в каком-то смысле — до этого Пэм снималась лишь в грайндхаусных поделках жанра «WIP» ("Woman in Prison»). Первые двадцать минут «Черной мамы» тоже в стиле «WIP»: тюремщицы-лесбиянки, игрища в душевой, молоденькая Гриер и тюремные потасовки с ее участием. Все очень занимательно и мне было по кайфу за этим наблюдать. Но режиссер Эдди Ромеро (однофамилец, кстати, великого хоррор-мейкера) решил внести побольше действия в свое кино и позволил Маргарет Марков на пару с Гриер бежать из тюрьмы на волю. Тут уже было, где развернуться режиссеру — стрельба и монахини, битва в наручниках, Сид Хейг в перерывах, революция тут… все собрали и вроде бы ничего не забыли. При этом фильм получился достаточно ровным. В нем нет ничего лишнего, все на своих местах и все 100%-но натуральное. Хочется даже сказать, что получилось чересчур гладко для грайндхаусного кино — нет затянутости вибениусовского опуса «Триллер», нет легкости и «веселости» позднего Мейера. Здесь именно то, что может показаться на первый взгляд стандартным и бесхитростным «кином». Но это не совсем так — фильм по-своему уникален — его может посмотреть и простой зритель и киноманьяк со стажем. Он прост и в этом его очарование. Он покрыт толстым слоем штампов — да, его буквально растаскали по кадрам режиссеры дешевых боевиков. Тем не менее, фильм чем-то притягивает.
Во многом это заслуга Пэм — я не перестаю ей восхищаться. И как актрисой и как женщиной. Сей фильм вытащил ее из «WIP»-овского застоя и в этом же году она снимется в своем, пожалуй, лучшем фильме раннего периода — «Коффи». Также как ее героиня покидает тюремные стены, так и актриса Пэм покидает унылые декорации филиппинских «WIP»-ов и продолжает уверенно идти вперед. Если конкретно по фильму — «Черная мама, белая мама» получился довольно хорошим. Не ставя его в один ряд с фильмами Скорсезе и Хьюстона, а ставя в ряд с тем же «Триллером» например или с «Блакулой» — на мой взгляд, получается очень даже неплохо. С технической точки зрения картина вполне достойная — было даже пару сцен, которые мне особо понравились. Например, начало (эти сцены в автобусе) и эпизод в душе. Я бы посоветовал это кино посмотреть всем любителям эксплуатационного кино, а также поклонникам Гриер. Оценка быть может, завышена чуток, но она отражает мое (положительное в целом) отношение к фильму:
