Холст, краски, металл, керамика. Они были послушны воле этого выдающегося художника XX века. Но что известно о другой великой страсти легендарного Пабло Пикассо? Была ли любовь также подчинена его гению?
Сразу дам маленький совет. Если Вы много знаете о жизни Пикассо, то этот фильм смотреть уж точно не стоит. Он предназначен для тех, кто знаком с творчеством Пабло так же плохо, как и я… Может быть именно поэтому я ставлю высокую оценку, но обо всем по порядку.
Фильм не является биографией художника в полном смысле этого слова. Скорее всего это хроника его любовных похождений, иллюстрация судеб женщин художника, его детей и близких. Можно даже сказать, что сам Пабло здесь далеко не на первом месте. Он лишь то связующее звено, которое объединяет всех этих людей.
Каким в фильме предстает гениальный художник? Бодрый, взбалмошный дедуган, большой любитель красивых женщин. Как и у всех гениев у него свои причуды и прихоти, а выполняют их его собственные жены. Это они встают посреди ночи, чтобы натопить дровами мастерскую художника — гений любил работать в тепле…
Каждая новая женщина Пикассо ревнует его ко всем предыдущим, думая, что она та единственная с которой он обретет покой и семейное счастье. Ан не тут то было! Жёны меняются, дети рождаются, а Пабло все так же молод душой.
Фильм снят не линейно, а своеобразными временными мазками, пятнами. Из них и вырисовывается общее полотно отношений художника с женщинами. Посмотрев фильм, каждый наверное задастся вопросом, а как же можно было терпеть этого вредного, избалованного и развратного старикана? Ответ на мой взгляд прост. Ведь рядом с гением и сам поневоле становишся причастным к его полотнам. Конечно, ведь мэтру всегда нужна была свежая муза.
В роль художника блестяще вписался сэр Энтони Хопкинс. Хотел бы отметить, что ему всегда удавались биографические фильмы. Диктатор, гонщик, а вот теперь художник. Игра Энтони в «Пикассо» живая, богатая эмоциями, мимикой. Он прекрасно изобразил нестабильную творческую натуру Пабло. Веселость и юношеский задор молниеносно сменяются приступами гнева и потоком оскорблений. В этом он весь — Пикассо.
И в конце одна маленькая деталь. На мой взгляд, куда более оригинальным был бы точный перевод названия. «Surviving Picasso» это не «Прожить жизнь с Пикассо», а «Выжить с Пикассо». По моему это куда более точно отражает содержание фильма. Ну что ж поделать, такова воля прокатчиков.
Приватизировать гения нельзя. Гений сияет для всех
Энтони Хопкинс в очередной раз полностью преобразился, изменился до неузнаваемости и стал… Пикассо. Он научился двигаться как Пикассо, мыслить как Пикассо, жить как Пикассо. И перед нами предстал пожилой, но неуемный, жадный до жизни, катастрофически творческий гений с причудами и страстями.
А видим мы его глазами одной, но не ни в коем случае не очередной его женщины, Француазы. Она его сознательно выбрала, сознательно завела с ним детей, и сознательно его покинула. Конечно же она попала под обаяние и влать великого Пикассо, но она была не его рабой, а рабой своей любви к нему. А пришло время и она смогла простится и осталась особенной женщиной в его жизни.
Глазами же Франсуазы мы видим всех остальных женщин художника, которые как бабочки на огонь, слетались к нему. И падали на землю опалив крылья. Ни одна из них не смогла пережить жизнь с Пикассо без ущерба для себя. Франсуаза же, напрочь лишенная чувства собственности, смогла абстрагироваться от него и не потерять себя и стать еще сильнее, и даже стать ножом на полотне своего великого мужа, отрубившим петушку, которым он изобразил себя, голову. Смогла сделать невозможное, немного изменить самого Пикассо.
Хопкинс как всегда великолепен. Наташа Мак Элхоун в роли Француазы очень мила. А творческая атмосфера мастерской гения, воссозданная Джеймсом Айвори, такая притягательная. А всех этих женщин Пикассо жаль конечно, но они стали жертвой собственных амбиций. Приватизировать гения нельзя. Гений сияет для всех.
Извечная проблема творческих людей — поиск понимания, но вместе с этим поиском происходит поиск нового, а новое всегда ведет за собой и поиск нового понимания.
История об эксцентрике, художнике, любящем женщин и подчинение во всех ипостасях, об эгоисте, но тем не менее любимом многими. А уж сколькими! Бесконечным множеством! Сумасшедший, угнетающий, использующий, творящий, уходящий и вновь появляющийся. Человек-противоречие, от которого не деться, не скрыться, не забыть, навсегда остаться связанным с ним в любой мере — от дружеского теплого чувства до бесконечного мучения от наваждения. Человек, любящий жизнь и даже на старости лет выжимающий из нее все до последней капли, стараясь ничего не пропустить.
Франсуаза — поистине терпеливая женщина. От нее и идет рассказ. От других «жертв» художника рассказ вряд ли был бы возможен, так как никто не смог бы рассказывать столь спокойно и вдохновенно.
- У тебя совсем нет чувства собственности. Тебя плохо воспитали, очень!
Может, это и правильная философия. Нехарактерная для женщины, но сильная. Какой человек может быть нашей собственностью? — ни один. Мы сами по себе. Вероятно, именно эта точка зрения и позволила героине не дойти до того запущенного состояния мозга, в котором пребывали все остальные пассии Пикассо, показанные в фильме.
Красавица Наташа МакЭлхоун с аристократическими чертами лица и неадекватный Энтони Хопкинс, иногда забавляющийся смешными рожицами в камеру и неизменяющий своей единственной любви — искусству.
Рассказ о поистине творческом человеке, безбашенном, многоликом, но трудном и вызывающем усталость. Его картины — это действительно его геометрический и цветной искаженный мир, не понятный окружающим.
Трудно обозначить рецензию положительной или отрицательной, так как в фильме и правда много противоречий, поэтому остановлюсь на нейтрале. Тем не менее фильм интересен и по-своему привлекателен.
В 1996 году вышел очередной фильм Джеймса Айвори, который рассказывает о жизни великого испанского художника Пабло Руисе Пикассо. Основным материалом для написания сценария послужила книга Арианны Стассинопулос Хаффингтон «Пикассо: создатель и разрушитель».
Рассказ в этой картине ведется от имени возлюбленной Пикассо Франсуазы Жило, которой на несколько лет было суждено стать его новой музой. Создатели фильма практически целиком акцентируют свое внимание на одной характерной стороне жизни художника, а именно его отношении к женщинам. Описание его личной и любовной жизни сводится к способности его многочисленных любовниц и жен сосуществовать, то есть не сломаться за годы своей жизни, проведенные рядом с этим гением.
Постепенно Франсуаза становится жертвой нападок со стороны бывших любовниц и жен Пикассо: Ольги Хохловой (русская балерина), Марии-Терезы Вальтер, Доры Маар. Но Франсуаза не отвечала на оскорбления, понимая, что они страдают от одиночества и отчаяния. Когда же и ей удалось ощутить на себе очередное унижение со стороны Пикассо, который решил завести себе новую любовницу (Жаклин Рок), Франсуаза не стала долго терпеть это и оставила его.
Джеймсу Айвори удалось сделать завораживающее и эмоциональное кино о гениальном художнике 20 века. Энтони Хопкинс полностью выкладывается в роли великого художника. Но, на мой взгляд, из-за чрезмерной увлеченности авторов описанием любовной жизни художника этот фильм теряет в плане содержательности.
194.8 тыс., 
64.7 тыс., 
