Вторая мировая война, в оккупированной немцами Франции группа американских солдат-евреев наводит страх на нацистов, жестоко убивая и скальпируя солдат.
Квентин Тарантино начал писать сценарий еще до «Убить Билла» (2003), однако он не мог придумать достойную концовку, поэтому решил отложить проект и заняться «Биллом».
Когда я впервые услышал, что Квентин Тарантино снимает новый фильм, я сразу зажёгся этим проектом, при чём мне было неважно, что это за фильм, просто Тарантино не может снять плохое кино.
Квентин Тарантино личность очень известная, не нуждающаяся в представлении. Каждый его фильм — это событие. Да-да, самое настоящее событие, ведь если Квентин что-то снимает, это автоматически попадает в раздел «интересного кино». Тарантино — личность, проявившая себя в кино в начале 90-х годов и сразу заставившая обратить на себя внимание. Он создал свой собственный жанр, свой стиль, не похожий ни на какой другой — в этом весь Квентин: выделяться в чём-то, быть провокационным. Его первые картины «Бешеные псы» и «Криминальное чтиво» навели шороху на весь мир, во всех фестивальных кругах, став хитами и войдя в самые влиятельные рейтинги и списки. Сразу же появились как поклонники его творчества, так и противники, не воспринимающие его шедевры и называя их «трешем», хотя это глубочайшее заблуждение, просто надо поглубже вглядеться в суть квентиновских работ.
Каждый из персонажей Квентина Тарантино — это ярчайший образ, сразу влюбляющий в себя зрителя. Вспомнить хотя бы Винсента Вегу из великолепного «Чтива» — интереснейший персонаж, блестяще воплощённый на экране Джоном Траволтой.
И вот выходит фильм «Бесславные ублюдки», завлекающий меня взглядом Тарантино на войну, на немецкий захватнический беспредел. Сразу было понятно, что фильм провокационный(как и всё у Квентина), и многим не понравится такая трактовка военных событий, но это лишь повышает ценность картины и делает её ещё интереснее.
В центре фильма небольшой отряд из восьми еврейских солдат, возглавляемый лейтенантом Альдо Рейном. Это «войско» наводит страх и ужас на немецких солдат своим жестоким «обращением» с нацистами: убивая, клеймя и скальпируя их. Однажды их дорога пересекается с молодой еврейкой Шошанной, чью семью убили прямо на её глазах. И вот ублюдки узнают, что в кинотеатре Шошанны пройдёт премьера нового фильма «Гордость нации», где будет присутствовать весь немецкий «цвет» с самим Гитлером — самый настоящий праздник для каждого ублюдка!
Сразу скажу, фильм снят прекрасно, даже гениально. Каждая сцена выполнена в своём собственном стиле: где-то чувствуется нарастающее напряжение и тревога(самая первая сцена во французском крестьянском доме); где-то комедийные мотивы(сцена в кинотеатре, когда Ганс Ланда просил троих ублюдков произнести свои имена по-итальянски — вообще умора); где-то прямо триллерный ужас и страх(сцена допроса офицера Вернера — всё-таки когда Доновиц шёл с и стучал по стене своей битой, сердце выпрыгивало из груди)… в общем Квентин может снять любую сцену и в любом жанре. К тому же в фильме множество отсылок к различным фильмам, начиная со спагетти-вестернов и заканчивая военными эпиками. Всё пестрит цитатами и аллюзиями.
А какие в «Ублюдках» шикарные диалоги! Всё-таки это конёк Тарантино — хочется цитировать их кусками, не пропуская ни одного витиеватого выражения. К тому же эти диалоги буквально пропитаны чёрным юмором:
-Ты не сказал, что наше чёртово рандеву в ср*ном подвале.
-Я сам не знал.
-Ты сказал, что в таверне.
-Это таверна.
-Да в подвале, а держать оборону в подвале трудно по ряду причин: одна из них — ты, чёрт возьми, в подвале!
В фильме «Бесславные ублюдки» просто прекрасно подобраны актёры, что даже не удивляешься Золотому Глобусу за лучшую экранную команду, ведь тут действительно одна личность ярче другой — отличный актёрский ансамбль. Один Кристоф Вальц чего стоит — он затмевает всех и каждого, недаром его игра отмечена Глобусом, осталось только Оскар получить. А Брэд Питт? Лучшего Альдо Рейна я себе просто не представляю, даже его внешность идеально подходит под созданный Квентином образ: его прищур, выпячивание нижней губы — всё органично и в тоже время просто. Питт играет непринуждённо, идеально вписываясь в образ еврейского лейтенанта, грозы нацистов. Его облик яркий и запоминающийся, а огромный нож, которым Альдо клеймирует свастикой лбы фашистов, придаёт Рейну ещё более грозный вид. Отличная работа, которая вывела Питта из ряда «сладких мальчиков», к которым он долгое время относился.
Также отмечу небольшую, но не менее яркую роль Элая Рота — сержанта Донни Доновица, который «вышибает мозги бейсбольной битой». Уж он-то способен вселить страх в сердцах немцев, его бита всегда наготове. Фашисты за это его даже прозвали Жидом-медведем. Меткое прозвище, не правда ли?
Эту кампанию дополняют Тиль Швайгер(прекрасен, как всегда), Гедеон Буркхард(мы все его помним ещё с сериала «Комиссар Рекс»), Б. Дж. Новак в роли Ютивича(я его ещё с «Офиса» приметил), Майкл Фассбендер, Даниэль Брюль(он прекрасно сыграл в фигурирующем в «Ублюдках» фильме «Гордость нации» — классная немецкая сатира от Элая Рота), две потрясающе талантливых красавицы Мелани Лоран и Дайан Крюгер(блистательны и пленительны), совершенно неузнаваемый после «Остина Пауэрса» Майк Майерс и, запомнившийся мне своей невероятной игрой, Дэнис Миночет(он и Вальц открывают фильм главой «Однажды в оккупированной фашистами Франции…»). На игру таких титанов кино смотреть одно удовольствие.
А теперь… музыка! О, она волшебна! Здесь собраны одни из лучших композиций Эннио Морриконе, а также мелодии Чарльза Бернштейна, Билли Престона, Дэвида Боуи… Музыка задаёт фильму особый тон, обыгрывает каждую ситуацию. За это фильму жирный плюс.
В общем «Бесславные ублюдки» обязательны к просмотру, а фанатам Тарантино это очередное «вкусное» творение их кумира. Смотреть — смотреть — смотреть! И лучше всего не раз(за один просмотр всё не выловишь).
Когда шёл в кино знал, что фильм идёт чуть ли не 2 с половиной часа. И что больше половины — диалоги. Шёл не один, с другом. А он, признаться, предпочитает мейнстрим и чтоб спецэффекты по-реалистичней…
Мне фильм понравился. Даже очень. Один из лучших в этом году. И IMDB.COM это подтверждает — 35-ое место, это вам не хухры мухры. По мне — так это лучший фильм Тарантино… «Бешеные псы» устарели, сейчас пересматривал… слабовато. «Криминальное чтиво», господи, посмотрел 40 минут и надоело… «Убить Билла» — сплошное месиво… А вот «Ублюдки»… Да, можно было обрезать фильм — первая сцена до безобразия затянута (но кому как — мне было приятно слушать французский, вообще люблю смотреть фильмы в оригинале).
Подозреваю, что тем, кому фильм не понравился, было просто лень читать пол-фильма титры. Привыкли к дубляжу, а тут бац — и читать заставили.
Актёрская игра: Сыграли все отлично. Вальц, конечно, всех обошёл. Но Брэд Питт тоже дал жару. Особенно со своим «Арефидерши» — весь зал хохотал. Тиль Швайгер показал себя с другой стороны, очень рад, что он сыграл по-иному, а то обычно хохмит. А тут ноль эмоции, достаточно в глаза взглянуть, чтобы поверить ему…
Музыка: Классически Тарантиновская. А он умеет подбирать музыку.
В общем мне понравилось. И моему другу понравилось, а он, поверьте, такое вообще редко смотрит.
Сначала нужно признать, войны-то было две: Великая Отечественная, в которой победили все русские, украинцы, белорусы и т. д., и вторая мировая, т. е. очередная европейская бойня, но вышедшая за пределы Европы, в которой победили европейцы, в том числе и американцы. Это нужно помнить, чтобы не было напрасных вопросов по поводу фильма и недоумения, почему в нем не показаны русские.
«Бесславные ублюдки» — здоровская комедия, плюс-минус остальные известные жанры. Замечательная игра актеров, без стеба и попустительства. Музыкальное формление, сюжетные повороты — тоже замечательно.
Но, как мне кажется, соль в другом. Ведь зло погибает где? В кинотеатре!!!Вот это уж настоящий подарок киноманам (привет фон Триеру и его «Профессиям») от Тарантино: кино, снятое на тысячи метров пленки, в прямом смысле уничтожает зло. И вот она — сила кино! Не умозрительная, а реальная, смертельная. словом, кино — сильное искусство!
Но, конечно, фильм не стоит смотреть школьникам младшего возраста, они очень доверчивы. А то ведь и правда подумают, что Гитлера убили, а войну выиграл Брэд Питт;))
Ха-ха-ха! Должно быть очень смешно?!. Эта, почти финальная фраза из фильма забила последний гвоздь на крышке гроба похороненного `шедевра`. Мне её тоже хватило, чтоб уже с облегчением дождаться титров…
Тарантино только и хочется сказать: `Да не путай ты длинное с красным!!!` Вот зачем было приплетать эти ковбойские шуточки к Второй Мировой войне? И вообще весь фильм и вся война — какая-то даже не шутка, какая-то дебильная насмешка над несмешными вещами.
Нет, я не буду разглагольствовать о глобальных заговорах, не об этом тема… но, похоже план Даллеса таки работает. Они что, хотят мы поверили в эту чушь? Пускай и в шутку, а через несколько лет и всерьёз? А ведь история и правда переписывается, и скоро американцы будут победителями во Второй Мировой, а мы как бы и ни при чём.
Может я и отвлёкся, и слишком эмоционально всё воспринимаю… Но всё вышесказаное я написал не просто так. Если не обращать внимание на все зверства, `скальпы` (коих для Тарантиновского фильма наверное и не слишком много), мне более противно было смотреть на Ханса Ланду, `Охотника на евреев`, который бесцеремонно договаривался с американским штабом о спасении своей шкуры, и более того, чтоб его признали героем, простили все грехи и вообще переписали историю. Что мы сейчас и наблюдаем, историю переписывали и будут переписывать. Противно, но что самое главное — единственная правда из фильма. Вспомним хотя бы про немецких физиков-ядерщиков в так называемом `Манхэттенском проекте`, и во что это вылилось.
Фильм отвратный. Голливуд деградирует по полной программе.
Квентин Тарантино. Для одних он культовый режиссер нового поколения, самоучка и настоящий гений своего дела, а для некоторых он простой маньяк, случайно забежавший на съемочную площадку, реализовать свои сумасшедшие идеи хотя бы в кинематографе. Может быть оно и так, но признать, что у этого человека голова работает весьма нестандартно, стоило бы. В 1992 году на экраны выходит фильм про ограбление с мизерным бюджетом — «Бешеные псы», где оказалось — то, что самого ограбления и не было как такового, а зато присутствовали бесконечные перепалки персонажей, оригинальная жестокость и первый контур «тарантиновсокго» стиля. Кто — то говорил, что это кино маразм сумасшедшего, но многие признали, что понять его смогут лишь ценители словесно-сюжетного искусства. Буквально через два года Тарантино заставил кинокритиков облизывать собственные пятки, выпустив эталон криминальных фильмов девяностых годов. «Криминальное чтиво» поглотило планету. Мало того что его цитировали, режиссурой восторгались, а качество сценария подвергало в приятный шок, так еще молодой вундеркинд по-настоящему открыл миру знаменитых мэтров. Турман, Траволта, Рот, Уиллис, Джексон и прочие, неизвестно где бы еще были, без старта в проекте. «Я любитель всех жанров от спагетти вестернов до самурайского кино»: — говорил он, выпуская импозантную солянку под названием «Убить Билла». Истинно, кино для настоящих гурманов, где Квентин оторвался по полной, намешав в свое блюдо столько отсылок, стилей, диалогов и самоцитирований, что любо дорого было посмотреть на «развлекуху» именитого режиссера.
Глава I. Особое мнение.
Если бы после просмотра «Бесславных ублюдков», меня на выходе поджидал весьма нетерпеливый зритель, теребящий в руках билет на последующий сеанс с совершенно безумным взглядом, и попросил бы меня слегка описать общие впечатления, то для меня было бы это весьма затруднительно. Нет, не потому что кино оставило никаких впечатлений, а очень даже напротив, эмоций можно хоть через край черпать столовым половником. Поразмыслив бы немного, и с трудом перегибая эмоции своего киноманского счастья, я смог бы выдавить, что — то про бесконечные шикарные диалоги, которые занимают чуть ли не половину экранного времени, нелинейный сюжет, юмор, над которым можно смеяться, лишь полностью погрузившись в антураж картины, огромное количество интереснейших персонажей и чертовски малый, для боевика, но невероятно забавный экшен, который легко вписывается в общий кураж ленты. Или, говоря простым языком — «Страшный сон Майкла Бэя».
Глава II. Все новое — это хорошо забытое старое.
Можно ли вообще, смотря фильм на большом на экране, получить массу положительных эмоций и заряд бодрости на весь день? Последнее время нас изрядно накормили приевшимся попкорном, что об изысканных кулинарных блюдах и подзабыли. Спецэффекты и простой, как чайный носик, блокбастерный юмор приелись до невозможности. А выход авторского проекта Квентина был словно глоток свежего воздуха в гуще адской графики. И все потому, что соскучиться по такому роду фильмов было весьма нетрудно. «Тарантиновский стиль» проглядывается буквально с первых кадров. Разбивание кинофильма на главы, фирменные длинные диалоги, которые, словно, завлекают своей простотой и выдержанным стилем случайного зрителя пришедшего на сеанс. Причем это не какой не словесно — пафосный понос, который мы привыкли слушать последнее время, а настоящие изысканные предложения, манящие записаться в киноцитатник. Огромное количество персонажей всех мастей, которые преследуют нас на экране, причем понять кто из них главных, кто самый интересный, а кому все — таки сопереживать, почти не имеет возможности, ведь в конце Квентин, как обычно, сталкивает их в одну кучу, давая волю свои выдумкам. И все это разбавлено нелинейным сюжетом со всевозможными забавными отсылками к прошлому, и резкими поворотами сценария, и перемешано невероятной музыкой, которая, как нестранно все так же зажигательна. Безусловно, старые фишки Тарантино работают и исправно действуют, что не может не радовать.
Снимать фильмы о Второй мировой войне, дело весьма затруднительное, да и неблагодарное. Чуть приврешь тут, слегка изменишь ход и последовательность событий там, то не избежать словесного расстрела и закидываний тухлыми вениками. Если начать перечислять, то чего не постыдился перечеркивать Квентин, то боюсь, не хватит и одного абзаца. По уровню полного помешательства и всевозможного хаоса он сумел переплюнул сам себя. Режиссер вовсе не стесняется переписывать историю под стать себе, дабы так оно будет гораздо удобней. Его не будет мучить совесть за переделанные характеры некоторых ключевых героев второй мировой войны, а также за чрезмерную жесткость в некоторых моментах, которая способна легко смениться резким контрастным черным юмором, придавая финальной штрихи окончательному безумию. Но если и брать сам сюжет, то, что может быть безбашенней, чем американо-еврейские солдаты мстящие нацистам за пролитую кровь такими же изощренными способами? Ведь не стоит забыть, что это всего лишь фон, под сценарий оного, идеально подошедший, пусть и очень даже спорно. Но глядя на финальные пятнадцать минут, и поднимая отвисшую челюсть с пола, хотелось голосами героев «Южного Парка» прокричать: «Господи, они же ведь…», хотя на этом лучше остановиться.
Глава IV. Бесславные ублюдки и их олицетворения.
У Тарантино, как правило, играют и раскрываются все, и, как же все — таки хорошо, что и в этот раз не было никаких исключений. Стоит явно признать, что огромная заслуга принадлежит оригинально построенному сценарию, где диалоги занимают львиную долю всего выбранного действия, так что о плохой игре не могло быть и речи просто. По-настоящему открытие преподнес Кристофер Вальц, сыграв голодного до добычи немецкого хищника — детектива, стремящийся загнать жертву в угол, испугать, а затем победоносно поработить. Приятно удивил Брэд Питт, чей лейтенант Альдо Рейн безумно радовал в трейлерах своей интригующей харизмой, полностью перенеся все самое лучшее и в кино, с успехом разделив ложу с Тилем Швайгером, чьи суровое молчание и бешеный взгляд заставлял зал хохотать без передышки. Барышни тоже не подвели, Дайана Крюгер и Мелани Лоран, очень гармонично разбавили суровый мужской коллектив, своим женским обаянием, да и персонажи, по — своему, получились весьма интересными и разными, не лишенные собственного колорита и Тараниновского почерка.
Перед тем как пойти на этот фильм (а я уже давно спланировал это), я думал, что снова увижу очередное прямое тарантиновское творение, которое я не очень и воспринимал всерьез, ну честно, мне не нравились его фильмы. В «Ублюдках» стиль остался, зато что-то меня в нем задело, в общем, просто понравилось увиденное.
Великолепная игра актеров (особенно Кристоф Вальц в роли полковника Ланда, здесь слов не хватает восхищаться его игрой!), режиссура и да в общем фактически без сучка и задоринки сделано сие творение. Конечно, насторожил псевдоисторический аспект, но пронизываясь смыслом фильма, понимаешь, что здесь история играет не главную и даже не столько фоновую роль, она просто гармонирует с происходящими действиями, уходя на второй план!
Про этот фильм можно говорить много и так всё и не напишешь, ну просто мысли теряются, уверен, что мы ещё порадуемся за эту ленту на ближайшем Оскаре, так как я ещё пока не видел в этом году лучшей картины и сильно явным конкурентов, способных с ней побороться!
Я очень люблю фильмы Квентина Тарантино и на просмотр шел настроенным на отличное кино с интересным сюжетом и красивой актерской игрой.
Старая добрая фишка — разбивать фильм на главы и параллельные сюжеты — опять сработала. Мы видим несколько отдельных историй, каждую их которых можно посмотреть как самостоятельный фильм.
Подбор актеров, как всегда, очень правильный: есть звезды, которые еще раз доказывают, что они действительно Актеры, а есть не очень известные исполнители, которые играют не хуже чем их более именитые коллеги.
С сюжетом все просто. Не надо что-то там придумывать: просто Квентин постебался над американским взглядом на WWII.
И как всегда, отличные сцены насилия. Кровь, выстрелы, вырезанные на лбах свастики — все замешано в очень вкусный коктейль. Но кому-то это может не понравиться.
С самого начала фильм захватывает внимание, держит в напряжении. Тарантино, как опытный рассказчик, смакует каждую деталь, расставляет паузы, варьирует интонацию, придумывает новые подробности, и делает все это смачно.
Много мы видели сцен обыска фашистами домов с целью обнаружения партизан, евреев и съестных припасов. Казалось бы, что здесь можно изобрести? Но такого эффектного действа, которое снял Квентин, признаюсь, не могу у кого-то припомнить.
Ярко. Психологично. А щепки, летящие от деревянного пола во время автоматных очередей? Просто гениально!
И даже маленькая ложка дегтя в конце эпизода в виде беспричинного отпускания эсэсовцем еврейской девушки не сильно омрачает увиденное. Допустим, что этот полковник СС Ганс Ланда — просто странный человек.
Дальше идет история о создании «Бесславных ублюдков» — спецгруппы евреев, совершающей рейды по тылам противника и наводящей ужас на немецких солдат. Именно этому подразделению, как выяснится позже, принадлежит основная заслуга в деле разгрома гитлеровской Германии еще в 1944 году.
Выбор еврейских диверсантов на роль могильщиков Третьего Рейха я воспринял не иначе, как тарантиновскую хохму. А потому все рассуждения по поводу исторического соответствия — несоответствия вряд ли будут здесь уместны.
Между тем, дальнейшее повествование обнаруживает еще одну странность в манере режиссера, которая имела место в его прежних фильмах, но не выражалась в них столь навязчиво.
В «Бесславных ублюдках» Тарантино как будто задался целью обсмаковать каждую сцену так, как будто она является ключевой. А каждого героя — даже второстепенного — подать зрителю под барабанную дробь и шум аплодисментов. Чего стоит только появление в кадре Жида-Медведя, вышибающего мозги из немцев с помощью бейсбольной биты. Хичкок обзавидуется такому саспенсу.
Кто-то спросит — а что в этом плохого? И я, возможно, соглашусь с данной постановкой вопроса, если мне объяснят, почему даже состоятельные люди едят черную икру и пьют «Вдову Клико» не каждый божий день, а только по праздникам. Или отчего Лучано Паваротти баловал зрителей своим верхним «до» исключительно лишь в концовках арий. Впрочем, ответ известен. И вы его найдете в любом голливудском учебнике по режиссуре: «акцент должен делаться на кульминации истории».
Но мы знаем, что Квентину наплевать на эти самые учебники. Поэтому уже к середине фильма возникает некоторое насыщение зрелищем. О чем я могу судить и по своим ощущениям, и по реакции зала.
Кстати, знаменитые тарантиновские диалоги постигла в «Бесславных ублюдках» та же самая участь. Да, они искрометны, ироничны и даже афористичны. Ну почему, черт возьми, каждый персонаж, в кадре должен обязательно участвовать в этом соревновании остряков-любителей?
Насколько хорошо выписана в фильме каждая сцена, на столько скучен и незамысловат его сюжет сам по себе.
Конечно, герой может эффектно и долго идти по длинному, темному коридору под завораживающую музыку, от которой мурашки бегают по коже. Но рано или поздно он должен куда-то прийти. А вот с этим у Тарантино проблемы. Особенно, если вы пытаетесь задумываться о смысле происходящего.
Если первая половина фильма, несмотря на отдельные абсурдности, больше походит на стильный боевик военной тематики, то ближе к концу градус маразма вырастает настолько, что даже в жанре «эксцентрического фарса» «Бесславным ублюдкам» становится тесно. Например, проницательный и дьявольски умный полковник, вдруг начинает вести себя как самая распоследняя блондинка, собственноручно подкладывая под кресло фюреру толовые шашки с часовым механизмом, а потом обсуждая в открытом радиоэфире с англичанами цену своего предательства.
Я уже не говорю про расстрел Гитлера и всей нацисткой верхушки еврейскими диверсантами.
Не согласен с теми, кто говорит, что в «Бесславных ублюдках» нет новаций.
Тарантино в этом фильме решился на большой эксперимент — попытку полного игнорирования исторических реалий в пользу «красного словца». И говорю я не о развесистой клюкве в виде дальней голосовой радиосвязи во времена нацистской Германии. Подобные вещи современный зритель проглотит и не поперхнется.
А вот судьбы руководителей Рейха, полагаю, известны всем. Отдельные критики, в связи с этим, поспешили обвинить автора в том, что он, образно выражаясь, «насрал в вечный огонь» и «устроил танцы на костях Бухенвальда». Я бы не стал так серьезно относиться к развлекательному жанру, где все события априори — выдумка и фарс.
Мне интересуют подобные опыты исключительно в плане того, выиграл или проиграл от них фильм в целом. А судить об этом можно по-разному.
Однако Тарантино любит похулиганить. Поэтому, надо-ненадо, — а получай фашист гранату. Приблизительно те же побудительные мотивы толкают режиссера на показ пытки, которую применяет командир «Бесславных ублюдков» Альдо Рейн к актрисе, подозреваемой в предательстве. Чтобы заставить девушку говорить, он засовывает палец в отверстие, образовавшееся в ее ноге от пулевого ранения. Вся эта затея не имеет никакого смысла и нужна, вероятно, только для того, чтобы насладиться в полной мере процессом истязания.
Не менее хороши в этом отношении и сцены удушения, разбивания головы, снятия скальпа.
Что еще меня расстроило в фильме — так это его совершенно размытый месседж. А ведь без этой заморской штуки любой рассказ неминуемо превращается либо в поток сознания, либо в бессвязное зубоскальство.
Конечно, если пытаться вытащить смысл из отдельных сцен, то можно говорить и антифашистской направленности фильма, и о синемафильских нотках в повествовании.
Я нисколько не сомневаюсь в том, что новый фильм Квентина Тарантино ждет зрительский успех. Однако жаль, что в этом большом, сочном блюде под названием «Бесславные ублюдки», оказалось так много пищевых добавок с индексом «Е». А они — на любителя.
Вердикт: забавная хрень. Не лучше «Криминального чтива», но не хуже «Убить Биллов».
Мировой кинематограф на столько разнообразен, что казалось бы невозможно представить нового жанра, придумать неведомого сюжетного оборота, или найти оригинальный режиссерский прием. Все, что приходит в голову уже когда-то было, кем-то изобреталось, в чем-то реализовывалось.
Каждый создатель, а чем дальше от истоков, тем сложнее, пытается соригинальничать, но получается у единиц. Кино, именно этих, профессионалов, принято возводить в ранг шедевр. И не важно, что в фильме мы видим сотни отражений других фильмов; не имеет значения, что привкус похожести, столь терпкий и обыденный, пытается перебить сладость долгожданного угощения. Все это не важно потому, что любая форма самовыражения, в том числе и киноискусство имеет право не только на существование, но на полноценную жизнь. А если работа несет в себе, что-то оригинальное, пусть даже не значительную мелочь — автор ее достоин называть себя профессионалом.
Однако, несмотря на это, сторонники и противники творчества Квентина Тарантино, в своем большинстве, сводят все к упрощенному тезису «модно — не модно», который ничего общего с объективным восприятием отснятого не имеет.
Точка зрения:
Оригинальность
Оригинальность задумки заключается в простой и предельно ясно выраженной идее: евреи убивают нацистов. Если провести поверхностный, любительский анализ кинематографа приходишь к выводу, что никогда, ни в одном из фильмов евреи не убивали нацистов. Любое кино каким-либо образом связанное с нацистами и евреями освещает события по уничтожению последних, а не наоборот. А в этом случае все по-другому. Нет печального драматизма, пропитанного псевдо снисхождением «Списка Шиндлера», нет безнадеги и безысходности «Пианиста», нет невинно-детского мироощущения и трагедии «Мальчика в полосатой пижаме» и это оригинально. Квентин Тарантино снял кино, в котором не сочувствует угнетенному и частично истребленному народу, как это было раньше, а в полной мере защитил и отстоял его прошлое, пусть и своим, довольно странным способом. Символично? Очень. Оригинально? Безусловно!
Форма визуализации и музыка
Снято кино качественно. Как всегда это бывает у Тарантино, основное внимание уделяется не общей картинке, а мелким деталям, задача которых передать именно то, что должен передавать видеоряд. Типаж и мизансцена актеров в каждый момент времени натуралистичны, но просты. Естественно весело на войне не было, но если режиссер захотел что бы все было именно так — так тому и быть, ведь это его кино.
Очевидно, что планировалось снять вестерн времен второй мировой. По крайней мере музыкально сопровождение уж точно для вестерна и с этим ничего не сделаешь. Кроме того, кино разбито на главы, лаконично обрамляющие части сюжета и объединенные в единый лейтмотив — излюбленный рецепт приготовления и подачи блюд от шеф-повара Тарантино.
Диалоги и содержание
Бесславные ублюдки — сплошной диалог. Профессионализм автора по наполнению своих работ качественными, умными, интересными и смешными диалогами — его визитная карточка. Количество режиссеров, которые способны на столько насыщено оформить вербальную составляющую своих работ можно перечесть по пальцам. В прочем другого и ожидать не стоило.
Содержание диалогов разнообразное, как касающееся непосредственно сюжетной линии, так и общие рассуждения на разнообразные темы, но в основном на тему кино, вокруг чего все и крутится. Передать и пересказать невозможно, поэтому стоит смотреть и слушать.
Актеры и образы
Все актеры сыграли великолепно, но отдельно хотелось бы отметить австрийца Кристофера Вальца в роли штандартенфюрера СС, который безусловно чувствовал себя в своей тарелке, сыграв очень натурально и реалистично. И несмотря на не менее хорошую игру остальных, все равно, положительно выделяется среди всего актерского состава. При этом образы и модели поведения героев выходят за рамки морали, этики и исторической подлинности, как и должно быть в кино, ведь это искусство.
Итог
Отличная, под стать всем остальным, работа Квентина Тарантино, с оригинальной идеей и прекрасным актерским составом. Вдумчивая небылица и просто интересная комедия, ничего общего с фактической историей не имеющая.
Эталонный образец узнаваемого, и нами любимого, авторского кино.
Если бы не знаменитый режиссер и сценарист, то фильм смело можно было выпускать сразу на дисках, минуя кинотеатры.
Почему? Все достаточно просто: если это — «Тарантино», то «Бешеные псы» — романтическая комедия. Нет старого доброго черного юмора, на его место поставили пару моментов с освежеванием трупа. Нет активного, завораживающего действия, только длинные и затянутые до невозможности сцены с резкими звуковыми эффектами в конце, наверное, чтобы не слишком увлекался поп-корном зритель. Нет фирменного саундтрека, который соотносился бы с обстановкой фильма, есть старые латино-мотивы(такое оформление на фоне свастики и немецкой формы образца Второй Мировой, мягко говоря, не звучит) плюс немного переделанной классики. Как итог: есть фильм от Тарантино, но нет самого Тарантино.
Актеры: вот в этом компоненте фильм, думаю, достоин похвалы, т. к. хорошо отработали почти все, и, если от героя Б. Пита не стоит ждать особой драматургии, то герои «Охотника на евреев» и «Сюзанны» раскрыты великолепно.
Сюжет: ни о чем, прочитав двухстрочную аннотацию к фильму, вы прочитаете весь его сюжет. А действия героев предсказываются минимум за минуту до их совершения.
Сложно не заметить тенденциозность показа каждого героя в зависимости от его принадлежности к той или иной группе: хорошие парни снимают скальпы, уродуют трупы, разгуливают по оккупированной Франции, не зная немецкого языка, рассказывают всем о себе, но ведь это ради справедливости и ради свободы… им можно и не задумываться о правилах безопасности- они супер герои. Немцы же не видят дальше вытянутой руки. Еще есть «доктор Зло»- Ганс, который почему-то олицетворяет всю немецкую машину в одном лице. Плюс спасшаяся еврейская девушка, которая жила себе припеваючи, затем все-таки решила отомстить за свои страдания. Вот полезность ее сюжетной линии не поддается осмыслению, возможно, она там только ради политкорректной связи с мужчиной-негром.
Самое смешное, что завершение этого фильма вполне соотносится с официальной историей на западе по этому периоду, даже, не совпадая по датам: американцы (американские евреи) пришли и уничтожили всю нацистскую верхушку почти по Задорнову, почти бейсбольной битой.
Итог: За роль Ганса и хорошую, но по сути неуместную роль спасшейся еврейской девушки.
После нескольких лет активной продюсерской, сценарной и актерской работы Элай Рот вновь обратится к кинопостановке. Очередным режиссерским проектом звезды «Бесславных ублюдков» и автора «Хостела» станет хоррор-триллер The Green Inferno. (...)
Главная проблема экранизации„Шпионского романа“ была в том, что непонятно, как эту фантазию переносить на экран. Потому что он написан как реалистическое произведение, а в конце начинается сдвиг по фазе, ты попадаешь в другую реальность… (...)
82-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущие Оскара, номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей… (...)
2.81 млн, 
