Вторая мировая война, в оккупированной немцами Франции группа американских солдат-евреев наводит страх на нацистов, жестоко убивая и скальпируя солдат.
Квентин Тарантино начал писать сценарий еще до «Убить Билла» (2003), однако он не мог придумать достойную концовку, поэтому решил отложить проект и заняться «Биллом».
«А знаешь что Ютивич? Я думаю, это вполне тянет на шедевр».
Ну просто чудо. Самое милое и очаровательное кино, которое я когда-либо видела! И люди такие добрые!
Хотя, если серьезно, то меня поражает исключительно все в этом фильме. Как можно было сотворить сей шедевр? Если вы еще его не видели, то даже и не читайте дальше, просто усаживайтесь немедленно и ловите кайф, ребята, это не просто стоит потраченного времени- это самый настоящий ШЕДЕВРИЩЕ.
Конечно, если смотреть на это дело не только со своей точки зрения, то получается, что в качестве критики аудитории фильм бросает в две крайности: люди либо глубоко оскорблены таким наплевательским отношением к войне и попиранием всех патриотических чувств русского населения, потому что Американцы, как всегда спасают мир, либо, (а это, как правило, те, у кого получше обстоят дела с черным юмором) народ единогласно кивает браво. И я определенно соглашусь со второй категорией людей.
Хотя, первые, в общем-то конечно правы, но в этом случае я не могу не поспорить. Во-первых, в нашем мире и так много всего ужасного, страшного и такого, от которого если о нем думать серьезно, можно попросту с катушек съехать. Война-это же до помрачения страшно! Читаешь книги о войне, смотришь фильмы о войне и как губка впитываешь весь этот ужас и страх, кричащий со страниц и экранов. Но я впервые вижу, как кто-то, взял то, чего все боятся, и как по волшебству превратил в то, от чего расползается удивленная усмешка по лицу.
Да ну и во-вторых: Ну ла-адно, так и быть- такому обалденному брутальному мачо, даже и не знаю как по-подходящее-то описать эту Брэд Питтовскую манеру поведения прожжённого командира… короче такому, за все такое, простительно ложное спасение от ложных немцев. Здесь все игра. Во-первых, бесподобно сработанная, о, я бы сказала просто шедевральная; а во-вторых- такая, какая нужна людям в этом мире, чтобы не сойти с ума от серьезности. И это оценивающее, издевательское выражение на лице Брэда Питта- просто в яблочко.
Но не могу сказать, что это и есть весь смысл фильма. Он как бы разделен на две параллельно идущих части. Одна заполнена умопомрачительным, садистским черным юмором и эдаким дерзким вызовом: Ну и что вы мне сделаете? А если вам свастику на лбу ножом нарисовать? Вот и славненько, хороший трупик, полежи здесь и подумай над своим поведением.
А другая-свершенная противоположность. Она бьет красиво, резко и прямо в цель. Совсем как месть, восстание против несправедливости, живущее в той еврейской девушке. И когда оно находит выход, то пожирает все и всех, в том числе и ее саму.
А все это вместе дает какой-то невероятный, сногсшибательный эффект, от которого хочется кричать да, да, да, Квентин Тарантино-ГЕНИЙ!!!
И дифирамбы мои может и не блещут патриотическими и возвышенными чувствами, но сами подумайте- кому нравятся концы света со всемирными катастрофами? Не мне. Я пас, спасибо, не надо. Я за мир во все мире (прямо как Ютивич, мирно отрезающий скальп немецкого солдата.) И еще за бесславных ублюдков. Фильм- Макдональдс: вот что я люблю, па-ра-пам — пам — па! Идеально сработано. Низкий мой поклон. Овации и лавры режиссёру, актерам и т. д. и т. п.!
Я не профессиональный кинокритик, скорее просто киноман. Поэтому и критика фильма будет соответствующей.
Сначала скажу что о художественной ценности фильма. Тут нет нареканий, Тарантино есть Тарантино. И со многими рецензиями я тут соглашусь. Но по моему Тарантино сделал большую глупость что полез в историю. Знаете, мне очень нравился фильм до последних минут, до того момента когда я понял что это всё некая альтернативная история, можно сказать сказка. Тогда уж надо было в начале фильма предупредить об этом. А нет, никто этого не сделал.
Может я всё драматизирую, но я считаю что это плевок всей России, и объясню свою точку зрения. Вторая мировая, это не драка во дворе, и не попойка старых товарищей, есть вещи про которые нельзя шутить. На этой войне погибло свыше 33 миллионов человек с нашей стороны. В нашей стране, да как в принципе и странах СНГ фактически нет людей, чьи предки не воевали в этой войне. Наши с вами деды прошли все те ужасы. Про эту войну мы с вами в школе читали, её историю мы с вами учили. Может я так воспитан, но Вторая мировая у меня ассоциируется с теми рассказами стариков, когда 9 мая они смолкают на минуту а потом выпивают свои фронтовые 100 грамм, с тем бесчисленным множеством книг, что были прочитаны нами в школе, Блокадой Ленинграда, уничтожением миллионов людей в концлагерях, и этот список каждый каждый из нас может продолжать бесконечно. А потом я вижу вот такую шутку. И очень обидно, когда после просмотра зал встаёт и хлопает, неужели у нас с вами не осталась чувства собственного достоинства.
Я так воспитан, и для меня это большой культурный и исторический пласт, который невозможно сдвинуть. Сначала мы с вами будем восхищаться таким кино, забывая о том подвиге, который совершили наши предки. А наши дети уже и не будут ничего про это знать, их подобная агитация совсем переделает. Почему любая другая нация подобного не терпит, а мы с вами размазываем плевок по лицу, улыбаемся, благодарим и жмём на прощание руку. Конечно можно сказать, что кино и не претендует на историческую ценность, но тогда и не надо лезть в историю второй мировой. Уж больно много крови и боли Россия претерпела тогда.
Два с лишним часа витиеватых диалогов, увенчанных самым грандиозным в карьере Тарантино финалом
Однажды в оккупированной дешевыми видеопрокатами Америке молодой паренек по имени Квентин, уже тогда по самое не могу влюбленный в магию кино, посмотрел второсортный итальянский военный боевик под оригинальным названием «Quel Maledetto Treno Blindato» ("Чертов бронепоезд»), в котором хорошего было разве что легкомысленное отношение ко Второй мировой, да чудовищной мощи название «Бесславные ублюдки», наспех выданное фильму для проката в США и глубоко засевшее в сознании будущего режиссера.
Стать достаточно амбициозным для того, чтобы начать писать сценарий своих собственных «Ублюдков», Тарантино удалось только в 97-ом году, когда за плечами у него уже были все те фильмы, за которые его не перестают любить до сих пор. Как выяснилось в процессе разработки сюжета, у Квентина в голове было даже слишком много идей — на некоторых этапах «Ублюдки» начинали разрастаться вплоть до полноценного мини-сериала. Однако после знакового ужина с Люком Бессоном все-таки было решено выбросить все лишние сюжетные линии и ограничиться полным метром.
Из-за того, что концепция фильма в течение восьми лет регулярно менялась, настоящего титульного героя в «Ублюдках» нет. Сам Тарантино думал, что это будет молодая француженка Шошанна Дрейфус (но агрессивная невеста Ума Турман поставила крест на теме «мстительной женщины» в его творчестве), на постерах и в трейлерах вовсю щеголяет шрамами лейтенант Альдо Рэйн (который присутствует на экране хорошо если в трети фильма), а на самом деле тем самым клеем, который не позволяет картине рассыпаться на осколки, оказывается нездорово тяготеющий к молочным продуктам штандартенфюрер Ганс Ланда.
Впрочем, отсутствие генеральной сюжетной линии сам Тарантино если не изобрел, то сделал это заново в своих дебютных работах, так что таким поворотом дел никого не удивишь. В «Ублюдках», правда, история много проще и не имеет в себе никаких временных и географических скачков. Здесь есть пять глав в четко выстроенной последовательности. Три группы персонажей: смешные и жестокие евреи, англичане с «баром в глобусе» и мстительная француженка со своим киномехаником-негром. У них на всех одна цель и одна противоборствующая сила в лице остроумного «охотника на евреев». В итоге это все, как и положено, будет сведено к находящемуся где-то за гранью безумства и смелости двадцатиминутному финалу.
Если кто-то по какой-то причине для себя предположил, что «Бесславные ублюдки» — это такой «исторический триллер» или «фильм про войну», он серьезно промахнулся в своих ожиданиях. Как такового действия или эпических военных зарисовок нет. Фашисты ходят в кино на бестолковые пропагандистские фильмы, кадрят молодых француженок и глушат шнапс в подвалах. Евреи упражняются в полиглотстве, играют в индейцев и снятся в кошмарах людям в серой форме. А штандартенфюрер Ганс Ланда просто очень и очень много со всеми беседует.
Если попытаться описать «Ублюдков» в нескольких словах, получается, что это крайне спокойные два с половиной часа витиеватых и остроумных диалогов на четырех языках: немецком, английском, итальянском и французском — неповторимая разговорная магия Тарантино стала по-настоящему интернациональным достоянием. Сцены со стрельбой и матерщиной тоже есть, но они представляют собой редкие яркие вспышки в общепринятой здесь неторопливой повествовательной манере.
Историческая достоверность Тарантино интересует лишь до тех пор, пока не начинает конфликтовать с его собственной фантазией, поэтому многие вещи в «Ублюдках» происходят не потому что так на самом деле было в сороковые годы, а потому что это смотрится на экране очень круто. Так что евреи здесь ведут себя как апачи, француженка с легкостью запоминает лицо своего обидчика через тонкую щель в полу, первостатейная немецкая актриса выпивает с офицерами в каком-то непонятном подвале, а Гитлер так и вовсе карикатурный неуравновешенный идиот с жалкой парой человек в охране. Поэтому скучной исторической обреченностью в стиле недавней сингеровской «Валькирии» тут и не пахнет, за пять минут до финальных титров начинает казаться, что и неожиданное появление инопланетян смотрелось бы у Тарантино уместно.
Что касается Брэда Питта, то он здесь просто-таки монументальный. С ухмылкой, кажется, украденной у Марлона Брандо и совершенно неповторимым итальянским. Одно плохо — его на экране мало, но главная актерская работа в фильме все равно принадлежит не ему, а полиглоту Кристофу Вальцу, вышвырнувшему своего эсэсовца Ланда на какие-то совсем уж заоблачные высоты глубины и проработанности (вплоть до малейших жестов пальцем). Элай Рот запоминается по большей части своим дьявольским выражением лица и авторством над вымышленным фильмом «Гордость Нации». Вкус к женской красоте у Квентина тоже никуда не исчез: образы гипсового каблучка на ноге Дайан Крюгер и пылающего лица Мелани Лоран надолго задерживаются в памяти.
С выходом каждого своего нового фильма Тарантино обязательно подвергается публичной порке. И раз за разом кто-то считает обязательным сказать, что Квентин, мол, вконец исписался, отснимался, отрежиссировался, скатился в бездари, а времена его триумфов навсегда прошли. Но пока еще культовый режиссер несмотря ни на что продолжает повсюду искать вдохновение, сохранять уверенность, блеск в глазах и снимать фильмы исключительно для себя самого, которые показывают в кинотеатрах как будто только для того, чтобы эта «музыка играла вечно».
Даже с учетом, пожалуй, самого грандиозного финала в карьере Тарантино, «Бесславные ублюдки» больше напоминают этакое упражнение в мастерстве, нежели законченную со всех сторон картину. Приятно осознавать, что это упражнение выполнено на отлично, а маэстро все так же лихо удается играть в словесный пинг-понг со зрительным залом. Перед походом на «Бесславных ублюдков» важно осознавать, что лучшее по-прежнему злейший враг хорошего, и без новых «Бешеных псов» мы уж как-нибудь обойдемся, а вот без Тарантино — никак нет.
Заводить разговор о Квентине Тарантино и его творчестве и любви к кино принято со времен, когда молодой будущий режиссер был обслуживающим в пункте видеопроката, где он писал сценарии для своих будущих фильмов. Но это уже рассказывали столько раз, что, кажется, ознакомленные с его творчеством люди наизусть заучили эту историю.
Канонически утверждать, что Тарантино на пару за следующим за ним Родригезом — директор и основоположник поджанра криминальных фильмов 90-ых (Гай Ритчи в каком-то смысле позднее подхватил успешную сатиру «Криминального чтива» и продолжил в своих фильмах развивать жанр по-английски) одновременно и ошибочно и верно. Почти все произведения режиссера представляют собой удачные, весьма оригинальные самопародии или концентрацию абсурда и совпадений в самом кристальном виде. В начале карьеры — это была жизнь современных гангстеров, далее киллеров-самураев (привет старым китайским картинам и «Убить Билла») и, наконец, маньяков-психопатов (привет олд-скул и «Доказательство смерти»). Возможно, именно поэтому снимающий фильмы исключительно по своим сценариям, Тарантино в свое время не стал ставить принадлежащих его перу менее сатиричных «Прирожденных убийц» и «Настоящая любовь», а передал их опытным режиссерам. Однако, и в этом легко можно убедиться, посмотрев их, в этих картинах легко узнается «тарантинщина».
Вот теперь настала очередь тематики Второй Мировой войны, которую режиссер вынашивал уже десять лет. Тарантино был бы не Тарантино, если бы не представил картину в неизбитом ключе и со свойственной только ему злобной иронией и, к слову, в этот раз с завышенным количеством юмора.
Своим составом и размеренностью новое полотно известного голливудского бунтаря и затейника, как не странно, напоминает самую, к сожалению, безызвестную и недопонятую его работу — «Джеки Браун». Однако, приготовьтесь, что ведущих и ведомых ролей, а соответственно и исполнителей, в фильме нет. Вся картина предусмотрительно и заботливо развита на 5 частей, каждая из которых рассказывает свою маленькую историю, дополняя совокупность всего действия, и каждому актеру и соответствующему ему персонажу находится место в том или ином эпизоде. К тому же созвучному названию фильма отряду, возглавляемому героем Брэда Пита, уделяют ровно столько времени, сколько и всем другим; история отряда — лишь одна из историй. В итоге все участники делятся на два типа: участвующие или заинтересованные, и эпизодические — чаще всего жертвы.
Характеры яркие, незабываемые. В какой раз убеждаешься, что работать с актерами лучше Тарантино мало кто умеет. Брэд Питт с ковбойским акцентом, Дайана Крюгер так мило бегло говорит по-немецки, Тиль Швайгер непредсказуемо суров и молчалив, а Кристоф Вальц так и вовсе наравне с Питтом срывает приз зрительских симпатий — офицер СС, профи по охоте на евреев и просто отличный психолог. И любитель поболтать. Большинство остроумных изречений и невероятно бодрых, но как всегда долгих у Тарантино, диалогов в фильме принадлежат именно этому персонажу. И это только квартет из армии незабываемых личностей.
Половину всего хронометража (а он не детский — примерно 2,5 часа) участники всего спектакля то и дело будут переходить с английского на немецкий или французский языки, где часто важную роль (даже комичную) играет акцент того или иного героя. При этом перестрелок будет действительно мало. Но зато каких перестрелок! Это словно уже использованный режиссером прием в «Доказательстве смерти», когда предвкушаемое действие все же случается после долгого ожидания в лице классических разговоров, которые на сей раз поставили блистательную планку благодаря столь оригинальному использованию смены языков.
Но картина смотрится легко. Бесконечные диалоги — как речка плавно баюкают слух, не напрягают и не смотрятся отрывисто, а выскакивающий юмор как нельзя лучше дополняет обстановку. Наравне с этим, фильм, кроме некоторых моментов, не так уж и брутален, но отбросить все предрассудки насчет Великой войны и закономерной для режиссера жестокости все-таки стоит. Тут проходятся по всем народностям, а русских будто и вовсе нет — они упоминаются лишь одной единственной пословицей. Это не кино для детей или людей пожилого возраста, да и, наверно, Квентин Тарантино сделал опять лучшее, что у него получается — фильмы для целевой аудитории, для своих поклонников.
В целом, Тарантино верен себе: ну где, право, еще можно увидеть фильм, пусть и сатиричный, на тему Второй Мировой войны, где за соответствующим звуковому оформлению кадром периодически проскальзывают вестернские мотивы, а где-то столь миловидная шпионская музыка 60-ых. Непривычно? Да. Классно? Однозначно да!
Ну, если уже заикнулся о «сатире», то надо выкручиваться. Режиссер не поднимает никаких глубоко зарытых проблем, не задает зрителю каких-то сильных философских вопросов, а словно по отечественному слогану картины «бодро, весело, со вкусом» показывает, что все главные, «участвующие» персонажи до единого, зажатые условностями и стереотипами войны в тиски — Inglourious Basterds.
Самый злой, ироничный и самый смешной фильм Квентина Тарантино. Непременно все в кино. Не так уж часто нас радует своими работами творец Тарантино, и, честно говоря, неизвестно, когда это будет в следующий раз.
Сегодня о старине Квентине не слышал, наверное, лишь тот, кто живет в пещере. К его творчеству можно относиться по-разному, но равнодушным оно не оставляет никого. Тарантино нынче — не просто фамилия, это самостоятельное направление в киноискусстве. И кино от Тарантино — это всегда интересное и непредсказуемое зрелище. Кровавые сцены, жестокие разборки, отстранённые диалоги, многочисленные реминисценции к культовым и второсортным фильмам 70—80-х годов, продуманные детали, а также женские ноги и пятки крупным планом — фирменные приёмы «плохиша» Квентина. Помимо всего прочего, Тарантино является одним из самых экономных режиссёров: бюджет его картин и гонорары актёров поражают своей скромностью. Тем не менее, звёзды Голливуда охотно соглашаются на любые условия, свято веря в успех будущего творения Квентина. Спустя два года после смертестойкого «Доказательства Смерти», автор «Бешеных псов» и «Криминального Чтива» предлагает нашему вниманию свою седьмую картину — «Бесславные Ублюдки».
Глава вторая: Кристоф Вальц.
Кристоф Вальц и его наиколоритнейший персонаж, Ганс Ланда, заслуживают отдельной главы в рецензии. Австрийский актёр, ранее неизвестный широкой публике, стал настоящей находкой Тарантино. До сих пор непонятно, как этот парень столь долгое время оставался незамеченным. Так или иначе, его время пришло, и старина Квентин открыл Кристофу дверь в мир большого кино. И теперь, будьте уверенны, Вальц без дела не останется, ведь со своей ролью он справился, без преувеличений, гениально. Настолько гениально, что ещё до премьеры фильма он получил «Пальмовую ветвь» за лучшую мужскую роль второго плана, ещё больше подогрев интерес публики к картине Квентина, а позже закрепил свой успех «Золотым глобусом» и «Оскаром».
Единственное, о чём может жалеть Кристоф, так это о том, что свою лучшую роль он, вероятнее всего, уже сыграл. Каждую следующую картину с его участием будут, так или иначе, сравнивать с «Бесславными Ублюдками». И переиграть Кристофа Вальца а-ля Ганс Ланда даже самому Кристофу будет крайне сложно. Ну а обсуждать, насколько колоритен и многогранен персонаж штандартенфюрер СС, Ганс Ланда, — и вовсе глупо, его надо видеть, ведь словами этого не передать. То изящество, с которым Кристоф отыграл свою роль, просто не поддаётся описанию. Счастье, что такая вообще есть, а это уже означает, что в актёры Вальц пошёл не зря.
Глава третья: Собственно, «ублюдки».
Новая картина Квентина, как и всегда, поражает зрителя обилием звёзд. Всех их мы видели тут или там, но только не такими, какими их показал нам Тарантино. И об этом поподробнее.
Брэд Питт. Это вообще что-то с чем-то. Ещё один яркий персонаж, который можно положить в копилку к тем, что входят в историю. Роль, вне всяких сомнений, бесценна. Как говорил Тарантино, таких персонажей и их поведение невозможно описать в сценарии. И если бы актёры были подобраны неудачно, персонаж, описанный на бумаге, так и остался бы на бумаге. Но вся соль в том, что Тарантино не промахивается. Персонажи — это его детище, и он дорожит ими, как ничем. Посмотрев однажды «Бесславных ублюдков», представить другого актёра в шкуре Альдо просто нереально. Ведь Питт оторвался по полной. Нельзя было не заметить, что он получает удовольствие от игры.
Тиль Швайгер. Просто зверски привлекателен. Хуго Штиглиц в его исполнении неподражаем. Он заставил каждого посмеяться от души. И хотя роль Тиля относительно не большая, его персонаж полюбился и запомнился зрителю. Всем хотелось ещё кусочек Хуго.
Мелани Лоран. Ещё одно приятное открытие. Сцена макияжа под Боуи — просто шикарна. Не удивлюсь, если она станет новой музой Тарантино.
Аугуст Диль. Тот ещё подонок. Просто омерзительный тип. Каждому зрителю хотелось замочить его с момента появления на экране. Так уж хорошо сыграл.
Майкл Фассбендер и Даниэль Брюль отыграли на удивление хорошо. И хотя у обоих актёров достаточно скромная фильмография, чувствовали они себя весьма уютно рядом с грандами Голливуда. Очень интересные образы. Уверен, они себя ещё покажут.
В общем и целом, все постарались на славу. Примечательно, что у каждого второстепенного персонажа в этом фильме есть своя главная роль.
Глава четвёртая: Почерк Квентина.
От фильмов Тарантино всегда ждут чего-то неординарного, чего-то грандиозного. И если Вы думаете, что всё уже видели в этой жизни, Вы глубоко заблуждаетесь. Тарантино по-прежнему способен удивлять, и камень в того, кто скажет обратное. «Бессланые ублюдки» — настоящий праздник для любителя качественного кино. Это произведение искусства, состоящее исключительно из гениальных сцен: беседа с молочником, поедание штруделя со сливками, попойка и перестрелка в таверне, макияж под Боуи, ну и, конечно же, фраза жида-медведя: «Антонио Маргарееетиии» — всё это однажды станет классикой, как когда-то классикой стали диалоги про Биг Мак и песню Мадонны «Как девственница». Это кино, не способное оставить зрителя равнодушным. Спустя время, Вы будете цитировать персонажей фильма и, возможно, сыграете в игру, в которую играли немцы в таверне.
Глава пятая: Финал.
После просмотра фильма, одной из самых занимательных тем для обсуждения становится финал. Одни считают, что концовка — просто грандиозная, другие — что Тарантино следовало чаще ходить в школу. Так или иначе, во время просмотра нужно хорошо понимать один момент. «Бесславные ублюдки» — фильм не о войне. Это спагетти-вестерн в её декорациях. На определённом моменте история сворачивает в одну сторону, а Тарантино и «ублюдки» идут в другую. Надо сказать, это достаточно смелый ход для режиссёра. И решиться на такое мог далеко не каждый. Однако Тарантино показал нам, что в своем мире он — творец. Он снимает кино по своим правилам. Он остаётся верным себе. И именно поэтому одни его любят, другие ненавидят, но кино его смотрят. И те, и другие.
Сказка, в которой сбываются самые заветные мечты евреев.
Фильм `Бесславные ублюдки` оставил у меня самые неприятное ощущение — Ощущение, что фильм создавался американскими евреями, для американских евреев.
Ведь именно они в этом фильме побеждают немцев, значение остальных наций и стран равно нулю. Причем делают ублюдки это так бесчестно и не смешно, что я `болел` за немцев.
По крайней мере, из немцев можно выделить людей, обладающих хоть какими то положительными качествами. Это, например, немецкий офицер, не выдавший своих под страхом смерти. Это смекалистый офицер в кафе, раскусивший врага. Это немецкий детектив, который ловко и красиво выполнял свою задачу.
А кто из евреев в этом фильме может похвастаться тем же? Все эти `бесславные ублюдки` тупые, пафосные, циничные, невероятно жестокие и озлобившиеся на немцев.
Они уничтожают фашистов, но этого же не достаточно, для того, чтобы расположить к ним зрителя! По крайней мере, этого не достаточно для меня.
Фильм досмотреть до конца для меня было сложно, но зато, посмотрев концовку, я для себя ясно понял для чего все эти два с половиной часа болтовни и несмешных шуток…
Но мне как русскому человеку, неприятно то, что Тарантино свел наше значение в этой войне просто на `нет`.
Но еще больше меня раздражает то, что у нас в России фильм добился успеха и попал в топ 250!
Я считаю, что этот фильм, для любого нормального русского человека, равнозначен плевку в лицо. Видимо действительно народ деградирует в России, раз такие фильмы считают шедеврами.
Наши деды выиграли войну! Наши деды, а не кучка американских евреев! И мы должны помнить это и ценить!
А фильм этот не заслуживает высокой оценки и места в топ 250.
Немецкий акцент любопытного Голливудского режиссера.
4 года, может больше, кому как. Именно такой срок приходилось эмоциональности множеств людей отсиживаться где-то в глубинке ожидая того очередного дня когда Квентин Тарантино вновь выступит режиссером в собственноручно написанном проекте. Типичным и вполне нормальным пределом мечтаний для многих любителей кино зачастую является повторение работы одного человека спустя несколько лет по отношению к той классике, что он создавал в лучах былой карьерной общепризнанной славы.
Есть те, кто до сих пор не знает сюжета «Бесславных ублюдков»? Если да, то вот вам вкратце: евреи идут, немцы трепещут. Горстка веселых еврейских ребят под командованием наиболее веселого Альдо Рейна собирается навести шухер на и до того запуганные немецкие задницы, делая это в такой форме, в какой восприимчивые люди ужасаются не уделив должного внимания возрастному рейтингу R.
Отдавая первую часть фильма под конструктивную постепенную завязку, которая не всем придется по вкусу в некоторых своих эпизодах и может показаться скучной, тем не менее Тарантино грамотно в процессе просмотра расставляет точки после недавних запятых, от чего развязка лишается абсолютно каких-либо надежд на неправильное отрицательное восприятие и верно соединяет в себе больше количество сюжетных линий. Ни для кого не секрет что Квентин начал разрабатывать весь этот по большому счету гениальный сценарий еще до «Убить Билла», а когда подобная писанина лежит на полке долгий срок и в прошествии лет подвергается регулярной корректировке, то я не знаю, когда подобное не оборачивалось в нечто грандиозное. Если по началу можно ощутить некий мимолетный страх за то, что ты будешь смотреть подобное два с половиной часа, то такой страх быстро улетучивается, и в процессе приближения к концовке время начинает лететь заметно быстрее, поскольку насыщенность немногочисленных растянутых, но очень доработанных событий действительно внушает истинную стилистику необычного режиссера.
Существенным плюсом «Ублюдков» явилось абсолютное отсутствие хоть малейшего намека на мискастинг, когда в свою очередь мы наблюдаем от до того звездного актерского состава множество колоритных персонажей которые действительно чувствуется что играли на площадке находясь в великолепной атмосфере. Альдо «Апач» Рейн в исполнении Питта сразу видно как был любимчиком Тарантино на площадке. Образ не явил собой нечто выдающееся, но характер «Ублюдка» выполнен очень убедительно. Майкл Фассбендер в роли английского агента вполне сумел внести разнообразие в яркую актерскую составляющую фильма. Мелани Лоран — для меня сильное открытие, со своим действительно внушительным образом мстительной девушки потерявшей в 41-ом семью впоследствии действий немецкого гада. Элай Рот и Тиль Швайгер, мало… Очень мало Квентин, если у первого еще в самом начале делается сильный задел на персональную характерность которая впоследствии куда то пропадает и появляется чертовски интересный итальянец, то со Швайгером вообще беда, зачем Квентин так поступил с персонажем появление которого ждешь в первую очередь поскольку оно того действительно более чем стоит, мне непонятно, а жаль, Тиль что называется «отжог» в чистом значении этого последнего слова. К лицу идет то время для Дайан Крюгер. А Дэниэль Брюль в свою очередь порадовал экшеном с тремя сотнями, закручивая вместе с Мелани Лоран существенную сюжетную линию. А Кристоф Вальц — актер, об образе которого скажу позже, кратко и однозначно.
Саундтреком Тарантино порадовал на славу. Достаточно прямолинейное по своей задумке музыкальное сопровождение не скрывающее собственных мотивов для создания, всецело идя в одну ногу с сущностью того или иного эпизода.
Никогда не думал что стоит искать смысл в фильмах, на которых черным по белому с большой буквы написано «Тарантино», и я думаю многие со мной согласятся. Как кто-то правильно заметил, это человек, который болен на голову, пожалуй, так оно и есть, но к счастью его болезнь относится к той редкой категории которая в состоянии дарить приятное вечернее времяпровождение. Только очень развитая личность могла бы ставить по собственным сценариям вот такие вот картины, с великолепными диалогами, до ужаса специфическим юмором, и всем остальным. Являясь далеко не тем человеком который хорошо знаком с творчеством данного режиссера, могу уверенно сказать что кино очень понравилось, и не мне одному, а потому, тащите свой скальп в кинотеатр и смотрите как Гитлер выходя из кинозала спрашивает «Жвачка есть?» у охраняющего его офицера.
Истинное кино Квентина Тарантино, которое стоило того, чтобы его так ждали.
10 из 10
P.S. Прошу Оскара за лучшую мужскую роль второго плана Кристофу Вальцу.
«Шестой фильм» Квентина Тарантино — одна из самых больших кинорадостей года на сегодня, настоящее киноманское кино. По своей форме «Бесславные ублюдки», правда — типичный эксплойтейшн, сшитый из всевозможных жанров: Film-Noir, Thriller, Mystery, Spaghetti-Western. Здесь на каждом шагу устраивают месиво, неистово разбивают головы бейсбольными битами, красноречиво снимают скальпы, стреляют в пабах, кинокритики с киноактерами строят заговоры против Рейха, а самые красивые — как и положено — трагически погибают в будке киномеханика.
Причем самое удивительное, что «Ублюдки» с точки зрения задумки и сюжета — чудовищное мегабарахло, палп, произведение на уровне отечественной комедии «Гитлер Капут». И многие в этой связи напишут, что автор бессмертных разговоров о гамбургерах, кока-коле, о Пэм Грир и Мадонне с песней «Как девственница» со временем скурвился; что фильм его новый — катастрофически несмешной; что, в конце концов, заканчивать ленту финальной репликой Брэда Питта I think it`s my fucking masterpiece — это пижонство и самопохвальство. Все так, если бы не одна совершенно удивительная черта — фильм продирает, хреначит по голове; прет, в общем, нечеловечески.
С Квентином всегда было сложно в том плане, что он как избалованный озабоченный подросток, дитя в нем постоянно трясет стилистическими погремушками. Наверное, это единственный из ныне живущих режиссеров, кто имеет возможность строить кино из гениальных сцен как из кубиков. Допрос молочника, попойка под предводительством Бриджит фон Хаммерсмарк, макияж под Боуи, поедание штруделя или сцена, когда Питт произносит несусветное «Антониоуу Маргээриитиии…». Да, опять же по фильму можно играть в ассоциации, считывать цитаты от Серджо Леоне до Хичкока. Но главное — почему картина так цепляет, а 2ч40 минут пролетают незаметно — в другом.
В пределах компактной провинциальной вселенной возможности Тарантино менять мир почти безграничны. Завершить Вторую мировую самым идиотским образом? Пожалуйста. Дать евреям неотъемлемое гражданское право ломать конечности плохим нацистам? Да ради Бога! А ведь если вдуматься, во всех фильмах К. Т. давал кому-нибудь шанс что-то изменить. Например, Мистеру Розовому, самому слабому гангстеру из «Бешеных псов» — остаться в живых; Бутчу — сбежать от мафии на новом мотике, с отцовскими часами и телкой; Баду — подстрелить и закопать Невесту. В «Ублюдках» юной Шошанне Дрейфус (сумасшедшей красоты француженка Мелани Лоран), хозяйке небольшого французского кинотеатра, суждено расправиться с верхушкой вермахта с помощью оставшегося от немецкой пропаганды целлулоида. Третий Рейх капитулирует. Кино и красота побеждает зло — вот что главное тут подразумевалось во всем этом фарсе про скальпированных нацистов.
Решившись написать рецензию, я долго думала, есть ли смысл это делать, поскольку шанс быть услышанной в этом хоре восторженно брызжущих слюной поклонников творчества этого сомнительного гения кинематографа минимален, чей здравый смысл заменяется восторженным закатыванием глаз:О-о, Тарантино!Но, прочитав резкие отзывы не побоявшихся свергнуть кумира с его шатающегося пьедестала, поняла, что должна примкнуть к их рядам, если хотите, чтобы совершить свой гражданский долг-сказать о дурно пахнущей зловонной жиже, что это не конфетка, а обыковенные фекалии.
Будучи поклонницей, скажем, иных жанров, в начале 90-х Тарантино меня заинтересовал с точки зрения какого-то нового поворота событий. \"Криминальное чтиво\", несмотря на выбивание его из моей тематики, вызвало во мне прилив чего-то свежего и позитивного, я даже получила какое-то эстетическое наслаждение.
Но, признаюсь, выбор маститых Каннских эстетов-кинокритиков меня удивил. Но тогда я всё списала на то, что эстеты-кинокритики тоже \"повелись\" на новизну чувств и остроту ощущений.
И после этого, что называется, Остапа понесло. Получив такой аванс от киношного бомонда, Тарантино начал создавать всё более отвратительное варево из крови, трупов, щедро сдабривая всё это плоским не обезображенным интеллектом юмором. А мог ли мистер Тарантино создавать что-то другое? Честно признаемся — биография и уровень его образования не позволяют сделать ему это. Что называется, не бейте музыканта, он играет как умеет.
И вот тут выскоинтеллектуальный киношный бомонд попал, как мне кажется, в расставленные им самим силки. Признаться себе, что приняли кучу навоза за аромат изысканного лакомства — мало у кого хватило бы мужества и сильной гражданской позиции, в наше время эстетических пацифистов это не приветствуется. Поэтому вся эта пошлая бредятина обычно не поддавалась глубокому анализу, а просто выпучив глаза, кинокритики и внимающие им киноманы как заклинание произносили фразу:\"Это же Тарантино! Вы не понимаете современне искусство!Тарантино — это круто!\" И что же в нем крутого, собственно, в контексте \"Бесславных ублюдков\"?
Обозначенные жанры, особенно \"драма\", \"военный\" меня умиляют. Причем, как кажется, загоняют в угол прежде всего восторженных почитателей, поскольку их главное оправдание тому, что Тарантино перешел хрупкую грань между \"на грани фола\" и откровенным, тошнотворным плевком в лицо порядочным людям, что он не претендовал на историчность, так, чисто похохмил на вольную тему. А я в ответ скажу: ну и пусть бы назвал страну, куда высадились его ребята какой-нибудь Сантильяной, а немецких офицеров Тетраграмматоном, и тогда бы никаких претензий по поводу внутреннего такта сего господина у меня не было. Но, скажете вы — а кто от Тарантино ждет какого-то внутреннего такта и вкуса? Его прелесть и заключается в том, что нет в его фильмах ни вкуса, ни такта, это придуманный им стиль такой, за это его и любит публика. За динамичность сюжета и бессмысленное физиологическое смакование физического насилия над человеческой плотью (вообще-то это запрещено по всем культурным канонам, для любителей таких специфических зрелищ существует отдельное жизненное пространство, в стороне от нормальных людей, а тут нате вам — с подачи маститых киноэстетов и кинокритиков это зрелище выползает на широкий экран) Что касается \"тонких\" параллелей Тарантино с другими киношными шедеврами, так большинство смотрящих их и не улавливает, а идут они смотреть вот это кровавое месиво чтоб \"поржать\" над тем, как садистски под плоские шуточки, в основном кружащие на уровне гениталий (когда это фразы типа \"отрежу яйца\" считались \"искрометным\" юмором?) расчленяют, уродуют человеческие тела, и можно это всё посмотреть не в подвале, озираясь и чувствуя свою неполноценность и осознавая извращенность своих вкусов и осуждение со стороны нормальных людей, а вот оно всё-на широком экране, под аплодисменты и крики \"браво\"!
Но — любовь любовью, а всему есть человеческие границы. И кроме как надругательство, вонючее, жалкое и пошлое над МОЕЙ историей и над памятью двух моих прадедов, погибших на Курской дуге и умершей в блокадном Ленинграде прабабушке, я \"БУ\" не восприняла.
Конечно, скажут многие, как можно ждать от недоучки Тарантино уважения к чужой истории, которую американцы и более высокого уровня интеллекта не особо знают и не хотят знать. Но только вот что интересно — вы видели когда-нибудь издевательство и перевирание ам-цами своей истории? Ам-цы не любят и не знают чужой истории, но зато очень трепетно чтят свою, и даже себе не позволяют глумиться над ней(я уж не говорю про чужих). Очень разумно, вам не кажется, с точки зрения страны, не имеющей собственных глубоких корней?Ведь есть и в их истории такие страницы, которые ну просто идеально вкладываются в этот фирменный стёб-трэш-коктейль американского режиссера-недоучки, \"гения от сохи\" (кстати, приход людей с подобными талантами и образованием, скажем, в политику, никогда не нес ничего хорошего странам, но, что характерно, на заре карьеры \"электорат\" их обожал). Например, убийство Кеннеди. Ну чем не материал для трэш-комедии?Снесенная половина черепа любимого президента, клочки его скальпа на капоте машины (скальп, помните эти сцены? уфф, как смешно и круто), ползущая по машине Джекки, которой можно и юбку повыше задрать.\"Перл-Харбор\"-тоже улетный трэш бы получился. Война между Севером и Югом. Гордые негры встают с колен и, взяв в мозолистые руки свои нехитрые плантационные инструменты идут снимать скальпы с бледнолицых Южан, а потом к ним присоединяются сознательные белые с Севера и начинается всеобщее мочилово. А потом приплывают Миклухо-Маклай, Дежнев и Елагин, за бусы и меха нанимают отряд местных краснокожих аборигенов и быстренько наводят порядочек в этой заварушке. Как вам такая интерпретация американской истории?О, забыла самую благодатную неисчерпаемую почву для трэш-стёба. Вьетнам. Бравые пехотинцы в джунглях, кишащих вьетнамцами. Реки крови и море трупов. И огонь… Я прям представляю перед глазами сценку:суровые американские десантники входят в выжженую напалмом вьетнамскую деревню, видят стоящий обугленный труп вьетнамца. Американец у него спрашивает:\"Закурить не найдется?\"У трупа отпадает голова и показывается дымящаяся кость. Американец прикуривает и говорит:\"Спасибо\". Смешно, правда?Думаю, американская публика визжала бы восторга… но вот если бы вьетнамца и американца поменять местами-уже неуверена. И уж американский, а вместе с ним и остальной киношный бомонд закидал бы Тарантино тухлыми яйцами.
Поймала себя на мысли — если кому-то придет на ум хоть один фильм известного режиссера(да ладно, ЛЮБОГО режиссера) в этой манере а-ля Тарантино хоть на ОДИН из перечисленных мною трагичных (или героичных) сюжетов американской истории, то перед тем я низко поклонюсь и сниму перед ним шляпу.
И в завершении — как любят говорить на канале National geografic — задумайтесь!
И еще (автора, я надеюсь, рожденные в СССР еще не забыли) — люди, будьте бдительны!
А оценка? Ее такому ставить нельзя. Просто вычеркнуть навсегда из памяти, из жизни…
Тарантино, с непонятно откуда взявшейся репутацией суперрежиссёра (наверно из-за фильма 15-ти летней давности `Криминальное чтиво»), из года в год снимает одни фильм хуже другого. `Бесславные ублюдки` это плевок в душу любому человеку, которому интересна Вторая Мировая Война. Тема Дикого Запада перенесена во Францию Второй Мировой Войны.
Такие фильмы нельзя смотреть подрастающему поколению, которое воспримет скорее бессмысленное, глупое кино, показывающее фашистов, тупыми, убогими существами, с которыми вообще непонятно почему воевали 6 лет союзники. Странно, что воевали так долго — ведь у союзников есть суперотряд воинствующих, легендарных евреев. Подрастающее поколение воспримет скорее этот фильм, которое направит их сознание по нужному для кого-то руслу(не будем показывать пальцем, чем учебник по истории.
Такой набор талантливых, харизматичных актёров, странно, что им было не стыдно снятся в таком фильме.
В фильме либо много киноляпов, либо это было сделано специально. Например, место, где нацисты играли в карты, на которых они непонятно почему писали по-английски! А тот момент вначале фильма, где взмокший от усталости мужик бил колуном по чурке. Зачем он это делал, до сих пор для меня остаётся загадкой. Что он хотел с ней сделать? Расколоть на дрова?
Редкостная отрава. Всем кто хоть капельку интересуется второй мировой войной, смотреть такое не рекомендуется.
Хотя чего ожидать от человека, который всю жизнь жил с неграми в нищенском квартале и смотрел дешевые фильмы. Человеку, у которого по чертам лица видно, что у него есть что-то дегенеративное, с маниакальными наклонностями.
Гитлер (да и другие исторические персонажи тоже, но Гитлер особенно) заслуживает отдельного слово. Человек, который мог выбрать такого Гитлера, явно ниразу в жизни не видел на фотографиях и видеохрониках настоящего Гитлера. Это самый непохожий Гитлер, которого я видел в кино.
В конечном итоге я так и не понял — либо это глупая пародия очень напоминающая на военные фильмы, либо весьма дешевый военный фильм, ни драмы, ни сочувствия, ни жалости, одно отвращение. К чему эти сцены крупным планом, с вырезанием свастики на лбу?
Тарантино любит снимать фильмы про месть и это ему весьма плохо удаётся. Из всех фильмов на эту тему, что я у него видел ни одни не вызвал эмоции. Перепафос — так бы я охарактеризовал его творчество.
Ко всему прочему фильм ужасающе скучен. Весь американский менталитет, вся его культура просто перенесены в тему второй мировой войны, и от этого смотреть ещё противней.
Про меня сейчас многие скажут: ` Да ты ничего не смыслишь в кино, ты не увидел здесь замысел, юмор` и т. д. и т. п., но есть темы, на которые нельзя снимать такие фильмы. Это мы с вами, можем разглядеть истину, понять, что где-то подшутил, где-то высмеял, где-то просто красивые кадры(насчёт красивых кадров тоже стоит ещё высказаться), но основная масса людей-то поймёт всё по-другому и уж они то и будут думать: `а ведь войну выиграли американизированные евреи.. да и выигрывать её было как раз плюнут — фашисты-то хилые идиоты`.
В плане картинки снято тоже весьма слабо, есть много военных фильмов, к примеру, всем известный `Спасти рядового Райна` от которого невозможно оторвать глаз. А здесь всё скудно. Половину бюджета явно потратили на гонорары актёрам.
ПС: Скоро про холокост и геноцид будут снимать комедии. И будут говорить: `вы ничего не понимаете в кино, вот это трэш!`
После нескольких лет активной продюсерской, сценарной и актерской работы Элай Рот вновь обратится к кинопостановке. Очередным режиссерским проектом звезды «Бесславных ублюдков» и автора «Хостела» станет хоррор-триллер The Green Inferno. (...)
Главная проблема экранизации„Шпионского романа“ была в том, что непонятно, как эту фантазию переносить на экран. Потому что он написан как реалистическое произведение, а в конце начинается сдвиг по фазе, ты попадаешь в другую реальность… (...)
82-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущие Оскара, номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей… (...)
2.81 млн, 
