Вторая мировая война, в оккупированной немцами Франции группа американских солдат-евреев наводит страх на нацистов, жестоко убивая и скальпируя солдат.
Квентин Тарантино начал писать сценарий еще до «Убить Билла» (2003), однако он не мог придумать достойную концовку, поэтому решил отложить проект и заняться «Биллом».
А знаешь что, Utivich? Я думаю, это вполне тянет на шедевр.
21 ноября 2009 | 02:53
- Что скажешь Utivich, ты как, за мир?
- Я да, за мир.
- Я тебя понимаю.
В этот поздний вечер, почти вся страна наблюдала за матчем между Словенией и Россией, дающим права поездки на чемпионат мира. Но ни печальный исход, ни эмоциональные посты друзей в соц. Сетях, ни крики «судью — на мыло» не могли заставить меня хоть чуть-чуть взгрустнуть. Все потому, что в тот вечер я смотрел «Бесславных Ублюдков».
Тяжелое по своей атмосфере начало фильма, внушает намек на серьезность поднятой темы, казалось бы, предстоит смотреть драму про гонения Евреев. Однако, уже спустя 20—25 минут, понимаешь, Квентин — не изменим.
В фильме есть все, что присуще жанру Тарантино, это и море крови, и жесточайшие сцены, и интригующие ситуации с затянувшимися диалогами… Стоит ли говорить, что игра актеров на высоте? Достаточно взглянуть на список «В главных ролях» и все станет ясно.
В процессе просмотра то и дело хотелось хлопать. Концовка так вообще заслуживает бурных оваций. Интрига все сильнее и сильнее. Смотришь, и думаешь, пустил ли Тарантино сюжет под исторический ход войны, или же, обыграл по-своему. Квентин обыграл. Возможно, стоит сказать, что он переборщил, что заигрался… Но ведь за то мы его и любим: за придачу своим картинам сумасшедшей оригинальности.
В кинозал многие пришли, чтобы посмотреть на мясо. Ну многие ведь помнят убить Билла, с его продуманной и заманчивой «мясной» эстетикой. Боюсь, что именно для этого смотрели «Бесславных ублюдков». Но я бы не считал Тарантино великим режиссером, если бы он снимал свои фильмы исключительно для такой публики.
Итак, что это за фильм?
Вот вы когда-нибудь общались с американцами на тему истории? На тему истории XX века и Второй Мировой войны? Вы видели, когда-нибудь их форумы на эти же темы?
Мне приходилось.
Вы знаете, при безусловном присутствии там адекватных людей (есть подозрение что это хорошо англо-говорящие эмигранты), основная масса этих людей существует в какой-то иной исторической реальности. Они не знают, что такое Сталинград, они не знают что такое Блокада, они не знают что такое операция под Вязьмой, они не знают сколько это 27 млн человек. Они не знают, как можно было пропахать всю Восточную Европу.
Так вот фильм Тарантино — это фильм про этих людей и про то, что они думают.
Альдо — смесь американца, еврея и апача (ну что может быть американестее?) с совсем американским лицом Бреда Пита.
Далее обратите внимание на год — 1944. В какому году война кончилась? Правильно, в 45-м. Американцы победили Гитлера в 44-ом? Определенно!
Далее по героям: Гитлер — тупой психопат — это свойственно для американцев — принижать своих противников. Ну как же такой тупой псих (хоть и управляет целой страной, да еще наводит в мире такой «кипишь`) — может совладать с нацией «свободных людей»?
Союзники: один англичанин, один немец, один негр, один австриец, один француз — корреляция с вкладом союзников в победу, в американской версии.
«А где русские?" — спросите вы. «Кто? Эти советы тоталитарные? Да они ж где-то там у себя воевали. В Сибири…» — ответит вам американский знаток истории. Поэтому в фильме нарочито отсутствуют русские.
Ну, а Ганс Ланда? Конечно, он был припрятан американцами, с вполне справедливым и довольно гуманным наказанием. (Многие нацисты после войны оказались в США, и Южной Америке)
Ну а сами Бесславные Ублюдки? Конечно, они все американцы еврейского происхождения, и именно они должны были одержать победу в войне, используя бейсбольные биты! По-моему, стеб над американским мировоззрением очевиден.
Основная масса американцев я думаю будет в восторге и даже не поймет смысла фильма.
Этот фильм, я считаю настоящим фильмом. Здесь соблюдены важнейшие для меня аспекты — он со смыслом, он художественен. Остросюжетное кино с остротой в каждом кадре.
'Хотел Вас спросить... Но хоть убейте, не помню о чём!'
28 августа 2009 | 11:42
Вот что мне нравится в Тарантино — так это то, что он, не прогибаясь под брюзжащего критика/зрителя, вынашивает идею от начала до конца и подаёт её так, как считает нужным (если учесть, что имя Тарантино уже стало почти нарицательным, так же как и Шумахер (гонщик, а не режиссёр)).
В «Бесславных ублюдках» мне понравились даже ляпы, хотя, никого не переубеждая, уверен, что Квентин сделал их преднамеренно.
Игра актёров великолепна. Но Брэд Питт смотрится скорее не «ведущим», а «ведомым» (Тарантино словно подминает его под свою задумку и не даёт полностью «разгуляться» в кадре, как тот привык). За персонажем Кристофа Вальца интересно наблюдать — не знаешь, в какой момент он пошутит, а в какой — убъёт (хотя, у Тарантино одно другому не мешает).
Были опасения лишь насчёт Дайан Крюгер (помню её безликость в фильме «Троя`). Однако старина Квентин смог и от неё добиться убедительной игры.
Не понимаю, когда люди говорят, что американские школьники теперь точно будут гордиться победой Америки во Второй Мировой Войне. В первую очередь, — это КИНО, и совсем не учебник по истории (где, кстати, бывают ну просто нелепые «исторические факты`). Гитлер отравился/ застрелился; Гитлер позорно бежал и умер своей смертью… До сих пор поступают версии… Чего уж точно не хотел Тарантино, так это показать, КАК ВСЁ БЫЛО НА САМОМ ДЕЛЕ. Он высмеял Врага, как это сделал в своё время Чаплин. У обоих это получилось.
В чём магия фильмов Тарантино? Его персонажи УМЕЮТ КРАСНОРЕЧИВО МОЛЧАТЬ. Нам понятны все поступки его героев, но порой они нас удивляют и даже шокируют, так же, как и мы иногда поражаемся сами себе.
«Бесславные ублюдки» — это стильное кино с фирменными тарантиновскими диалогами и шутками, превосходной операторской работой, который оставит равнодушным только того, кто его не посмотрит.
Да, и ещё. Я хотел Вас кое о чём спросить… Но хоть убейте, не помню о чём!
Для любого произведения автор выбирает свои законы. Будь то совершенно сюрреалистические завихрения или до мельчайших подробностей выстроенный реализм. Без законов, как бы с ними не боролись, никуда.
Тарантино — сам по себе уже закон. Давно существует классификация фильмов «а-ля тарантино» или «пародия на тарантино». Впрочем, в «Бесславных ублюдках» этот хозяин стильной кровищи и безграничного черного юмора отступает от своего ж закона.
В «Ублюдках» Тарантино сам себе выписывают абсолютную индульгенцию и создает совершенную свободу от критических замечаний зрителей. Судите сами — современным и бесспорным оплотом всего зла на земле являются нацисты. Любой ребенок в любой точке мира на вопрос «о фашистах» ответит однозначно. В нашем современном масс-культурном обществе нацистская Германия уравнялась с неким подобием гиены огненной, а Гитлер стал современным сатаной.
Если зрителю нужно доходчиво объяснить про зло, то зачастую как раз и выбирают этот образ с усиками. Взять хотя бы сериалы с 2Х2. К слову сказать, именно этим картонно-сатирическим образом Гитлера и воспользовался Тарантино.
Так вот индульгенция заключается в том, что при расчленении трупов фашистов у обывателей не может возникнуть и толики сомнения в правомерности этого расчленения. С фашистом можно делать все что угодно — и это будет правильно. Причем самому автору по сути плевать на моральную сторону — главное свобода действий. Ни в коем разе не отрицаю все ужасы фашистов и Второй мировой, но Тарантино пошел по самому простому пути для своих выкрутасов.
Правда и этого ему оказалось мало. Свою фабулу он довел до логического и при этом абсурдного пика. Карателями и убийцами немцев стали евреи-партизаны да при чем еще и с американским гражданством.
Приправив все это псевдоисторическими (или даже альтер-исторчиескими) персонажами и местом действия, Тарантино создал такую реальность, в которой ему совершенно удобно и на этом, по-моему, прогадал. Потому как раньше он все ж был против течения или если хотите мейнстрима (хотя давно Тарантино=мейстрим), то в «Ублюдках» поплыл как раз в основном потоке.
Используя талант, который безусловно есть, Тарантино подсовывает качественный, но не достойный высоких рейтингов продукт. «Криминальное чтиво» было сенсацией и стало культом, пусть без лишней запарки над смыслом — зато абсолютно стильной картиной, как хороший костюм тройка. «Бесславные ублюдки» ж на проверку оказались все такими же бессмысленными, но не такими же стильными. И разговоры уже не те, и стреляют не так, да и методы как-то поизносились. Два года ожидания не оправдались.
Тарантино снял банальную черную комедию с огромным бюджетом и отличными актерами. Этот фильм не в коем случае не о войне, еще раз повторюсь фашисты — всего лишь символ, фон, общественное мнение, этот фильм не боевик и тем более не драма, это — комедия. Но как комедия он так же не очень состоятелен. Бесславные ублюдки хороши, чтобы над ними вдоволь посмеется в кинотеатре, а потом тут же забыть. Впрочем, совсем уподобляться молодежным комедиям Тарантино не стал.
Его сюжетные повороты все так же не предсказуемы. Правда теперь они щадящие для зрителя и в стильной форме объясняют каждый шаг героев, будь то легко воспламеняющаяся пленка или персонажи из окружения Гитлера. Остроту режиссер делает практически не на чем, что говорит либо о гениальности создателя либо о его несостоятельности как драматурга, я склоняюсь ко второму. Зато простые ходы всегда легки для зрителя. Будь то — «вдруг откуда не возьмись» появившейся немецкий офицер в пивной (один!) или захотевший, перед самым финалом своей картины, потрахаться «герой войны». Впрочем, жалость к нему был перебор даже для персонажа девочки-еврейки. Слишком наиграно. Так что за сложность сюжетных поворотов, которые не легко предсказать скрывается весьма банальные приемы и банальный финал, который может и удивит кого-то, но я его угадал уже после первого часа просмотра.
Вот так Тарантино создал удобоваримую реальность по мотивам общественного мнения, стереотипов, исторических личностей, тарантиновского юмора, тарантиновской крови и сверхмощного тарантиновского пафоса. Поселил в этой реальности известные личности во главе с Брэдом Питтом. Придумал для неё ж абсурдный, местами и бредовый сюжет. Записал все это на камеру и мало того что получил всеобщую любовь зрителей так еще и в Каннах все это продемонстрировал. Что ж получилось много, единственно чего мало — это самого кино. Хотя в фильме ссылок на него предостаточно.
Лично у меня сложилось двойственное мнение о фильме. С одной стороны — выкрутившись Тарантино все ж смог плюнуть в лицо, без любых нареканий, и политкорректности, вспомним хотя б не желание смотреть кино «от негра», и современному кинобомонду и даже в какой-то мере себе самому. Но с другой стороны этот плевок оказался на столько мощным что долетел и до ветеранов войны, и до евреев (ведь они в фильм отнюдь не жертвы), и до адекватных защитников исторической правды и, в конце концов, до простых зрителей. Впрочем, последние ничего не заметили и как загипнотизированные выходили с показа с округленными глазами и возгласами «Тарантино!!!»
Как же долго я ждал этого чувства!!! Когда из кинотеатра выходишь с блаженной улыбкой и давно забытым ощущением из детства невероятного зрелища!
Когда фильм только был запущен в производство, я уже был рад. Рад тому, что Квентин Тарантино подарит миру еще один свой фильм. Затем я пристально наблюдал, как менялся актерский состав. Но по сути не волновался за это, ибо уже было понятно, что главное в этом фильме будет, не кто снимется, а кто снимет!
Итак, «Бесславные ублюдки» на большом экране! Собственно фильм рассказывает историю об американском спецотряде, состоящим, в основном, из этнических евреев, который действует в тылу врага в оккупированной фашистами Франции. Этот отряд работает по принципу: «око за око, зуб за зуб», но только с долгами и всеми процентными ставками. В дальнейшем командование посылает этот отряд на операцию по ликвидации верхушки Третьего Рейха. Вместе с эти в фильме есть и другая сюжетная линия: история еврейской девушки, которая сменила фамилию после гибели всей семьи и устроилась на работу в кинотеатр в Париже. В финале оба сюжета смыкаются и образуют невероятный финал.
Игра актеров потрясающая. Невероятным фактом является то, что актеры в фильме разнонациональные. Убедительны немцы в ролях немецких офицеров, американца в роли ублюдков и прочее.
НО! Самое главное в фильме — это, конечно, непередаваемая атмосфера великого мастера! Это внимание к деталям. Как то, например, небольшую роль британского генерала исполняет Майк Майерс — тот же Остин Пауэрс, но постаревший. Это резкая смена плана и лихой сюжетный поворот. Например, только что все сидели и смеялись, а через 5 секунд все стены в крови. Это резкая смерть главных героев. И самое главное, что все снято настолько натуралистично, без компьютерных спецэффектов, что картина завораживает многих.
10 из 10
P.S. Кстати, для съемок специально сожгли настоящий цементный завод!
Любопытное явление: некоторые люди определенным образом способны закрепить за собой право действовать так, как им хотелось бы. Они добиваются этого посредством какой-то заранее сформированной себя подачи. Необходимо время, для выработки этой подачи. Суть же её заключается в том, чтобы внедрить в сознание окружающих, что твой образ действия по ряду объективных причин требует именно таких средств выражения.
Профессионал, он потому и профессионал, что имеет эту выкристаллизовавшуюся подачу, или, проще говоря, свой собственный авторский стиль.
ТАРАНТИНО — режиссер, который точно знает, что он хотел бы сказать людям. Он профессионал. А это значит, он знает, что не надо делать для того, чтобы достигнуть своей цели.
И вот поэтому в «Бесславных ублюдках» нет:
• исторической достоверности;
• логики в поведении главных героев на кульминационном этапе фильма;
• трагедии.
Нет еще русских, нет запутанного, изощренного сюжета, нет… и этот список можно продолжать очень долго… и он точно попадет в список самых занудных списков.
Собственно, почему это должно было быть, мало кто аргументирует. Такие вот беспочвенные претензии на субъективном уровне восприятия: этого потому и нет что, этого в принципе НЕТ (не должно было быть, в сценарии не написано). Учитывая, что все остальное есть, эти претензии сами собой сходят на НЕТ.
Если же уважаемому зрителю показалось, что не случилось у ТАРАНТИНО кино: «Бессмыслица какая-то!», «Где же актерская игра!», «Ах, сколько крови!!!», то стоит просто условиться с собой, что ТАРАНТИНО не твой режиссер и не растрачивать эмоции, слова и мысли зря.
Но суть не в вышесказанном. Все это к тому, что ТАРАНТИНО говорит нам о том, что ему известно лучше всего — о КИНО. Кино как лейтмотив всего того, что происходит на экране. Через весь фильм, во всех ключевых моментах проходит одна и та же мысль (еще со времени предыдущей работы — DEATH PROOF): КИНО ПОБЕДИЛО ВСЕ, а это ВСЕ остальное лишь контекст (в данном случае интерпретированный исторический контекст).
Это и есть тот самый случай, когда КИНО ради КИНО.
Очень захотелось написать отзыв на этот фильм. Это дань признания яркому гениальному абсурдному и в доску своему парню режиссеру Квентину Тарантино!
Браво! Брависсимо!
Меня немного удивили рассуждения в других отзывах о псевдо историчности кинофильма, о притязаниях американцев на звание победителей, об отсутствии русских и т. д.
О чём Вы, друзья?…
Эта лента не о войне и не об истреблении евреев.
Это гангстерский вестерн в гитлеровских костюмах. Абсурд? Нисколечко.
С равным успехом Тарантино мог перенести события фильма в космос или в тёмные средние века. Но это фильм о мести. И о войне. В которой каждый имеет свой интерес и ведет свою тактику. Но никто не отступает, а идет до конца. Потому, что в конце будет смерть, ибо прощать такое нельзя. Всё.
Фильм разбит на несколько мини сюжетов, поясняющих истоки личных драм всех персонажей, путь, заставивший их выбрать месть и кровь.
Здесь всё — гибель родных, патриотизм, деньги, жажда убийства, национализм, скука и десятки иных мотивов, которые только такой маньяк как Квентин Тарантино сумел собрать, обыграть и увязать в узел.
Помните притчу: — Почему вы не плачете, а смеётесь?… — потому что нам уже нечего терять…
Этим людям нечего терять. Кто-то это осмыслил, а кто-то действует безрассудно. В их сердцах нет больше слёз и страданий. Всё излито. Остался только огонь и пепел мести.
Это присуще только Тарантино! Он в этом Бог!
Как всегда потрясающий музыкальный фон, узнаваемый с первых аккордов! Здесь опять абсурдная смесь симфоний и вальсов, элвисовских баллад, индейских этнических мотивов, ковбойских тем и ещё чёрти чего! И всё это звучит и задаёт неповторимое настроение фильму, так может только Тарантино.
Как всегда уникальные диалоги. Так говорят только персонажи его фильмов:
«Это щелчок моего вальтера. Он нацелен на ваши яйца!!! — …Да?… зачем вы наставили вальтер на мои яйца?…- …Не вы один такой умный! Мой пистолет нацелен на ваши яйца с тех пор, как вы сели. — Нас трое таких умных! И в упор я стреляю не хуже… — …Не простая, однако, ситуация…»
Ну, разве не прелесть? — «Не простая, однако, ситуация…» ! И это — не меняя выражения лица, покуривая и попивая виски!
Такой диалог мог быть произнесен во все времена в любой переделке и разборке, так ведут себя настоящие парни, вышедшие на тропу войны. Во все века.
Чистый гангстерский боевик! Но фашистская атрибутика придала фильму оригинальность — можно убивать много и безнаказанно. Неограниченная власть над судьбами людей. Тарантино просто использовал их возможность уничтожать врагов рейха и арийской нации — это суперцель и суперсредство.
Когда немецкий солдат или офицер буравит взглядом очередную жертву, — просто холодеет в душе. Хоть бы не зацепился, хоть бы отстал. На секунды замираешь. Так смотрят, наверное, крёстные отцы мафии, наркобароны, гангстерские авторитеты и эсэсовцы.
Гитлеровская машина уничтожения безупречна, действует молниеносно, каждый винтик, каждый солдат, каждый слоган подтверждает избранность немецкой нации. И верность их пути. Вот как действует на зрителя это в фильме.
Фрицы смотрятся шикарно, с лоском. Партизанствующие Ублюдки тоже не менее стильны!
Актерский состав очень яркий. Но главная бомба киноленты — это, к сожалению, не Брэд Питт, а Кристоф Вальц, сыгравший полковника Ганса Ланда.
Вот это просто гениальная находка!
Его образ — идеален, совершенен! В него вложено столько великосветскости, грации, изящества. Если кушать штрудель — то непременно со сливками, а если душить шпионку — то галантно и элегантно!
Ганс Ланда — детектив, охотник за евреями, крысолов. И всё-то он делает с душой, артистично, тонко! Как будто он и не убийца детей, а дирижер, ведущий партию и тонко чувствующий настроение своего оркестра и зрителя. Он играет роль, он ведёт свою игру, он сам пишет сценарий и сам опускает занавес.
Ганс Ланда отнимает жизни, потому, что он талант в деле поиска беглых евреев, и, вероятно, ему самому не нравится его работа, но он профессионал, поэтому он всегда объяснит очередной жертве свои мотивы, он будет любезен, он откроет ей душу и попытается завоевать симпатию. Но потом по закону жанра — занавес. И смерть.
В общем, респект Кристоферу Вальцу, его игра несравненна! И настигнувшее его возмездие в конце им же виртуозно сыгранной увертюры — это Возмездие с большой буквы.
Вторая находка, на мой взгляд, это Мелани Лоран, сыгравшая Шошанну Дрейфус, дочь еврейского молочника, расстрелянного детективом Ландой.
Актрисе удалось так воссоздать образ беглянки, что кажется, у неё в душе засела каждая пуля, попавшая в родителей и сестер. Взгляд пустой, самой Смерти, за ним только пепел и холодная месть. А её монолог в Кино на пылающем экране запертого кинозала с немецкой фашистской элитой — это квинтэссенция боли, жажды мести, безумия.
Непередаваемо. Сильнейшая роль.
Короче, фильм для любителей Квентина Тарантино. Всё пронизано его духом, в каждом субтитре — его рука, в каждой ноте — его голос, в каждом кадре — его душа.
Много шокирующих кровавых сцен. Но без них нельзя. Без них нет Тарантино. И конечно многие должны погибнуть. И нет границы между хорошими героями и плохими бандитами. Они все парни, которые спокойно и размеренно ведут войну. Их путь месть.
Меня всегда мучает вопрос, почему завышают оценки Тарантино? Данный фильм ну уж точно не шедевр, даже близко нет. Данный фильм нечто иное как псевдодокументальное кино про войну, в которой он умудрился кинуть камень не только в немцев, но и в союзников, сделав американцев чуть ли не ****. Причем не из лучших творений (по всем параметрам) Тарантино, а скорее наоборот один из худших его фильмов.
Итог: Смотреть можно (поклонникам сего режиссера) остальным вначале подумать, прежде чем тратить время на непонятный местами просто скучный фильм.
Конченые мрази, или Сеанс черной и белой магии с последующим разоблачением
12 сентября 2009 | 21:22
Еврей, снимающий с немца скальп. Еврей, разбивающий немцу череп битой. Убитый немецкой шлюхой сложивший оружие немецкий солдат. Еврейка, хохочущая среди «огня мести». Это символы и лицо фильма. Не спасающий мир целлулоид, а именно любимый тарантиновский «смачный экшн». На это и ради этого были выделены деньги главному голливудскому клоуну.
Название последней главы «Месть крупным планом» очень точно отражает главную тему фильма и новую мифологию. Не союзники победили фашистов. Евреи отомстили немцам. Хорошим рекламным плакатом к фильму была бы сцена в начале фильма, когда немецкому офицеру-пленному Жид-медведь очень кинематографично разбивает голову битой.
Но клоун не был бы клоуном, если бы все было просто. Вся антинемецкая героика и весь еврейский пафос фильма выглядят как фарс. Фарс откровенный, циничный и с тонким привкусом антисемитизма. Да и ключевая идея фильма — спасти мир поджогом кучи целлюлозы есть фарс в квадрате. Ну, в конце концов, клоун — это такая работа. Ничего личного.
Финальные кадры восхитительны в своем варварском цинизме. В них вся квинтэссенция фильма. И весь режиссер. Чтобы не смотреть часто весьма занудный фильм, целиком достаточно взглянуть на финал. И сразу ВСЕ ЯСНО.
Я не читаю профессиональных отзывов на свои картины. Это похоже на садомазохизм, когда ты связан по рукам и не можешь ответить. Если тебя ругают обычные зрители, то делают это талантливо и по делу. Правды там больше, чем в словах критиков, это абсолютно точно. (...)
Претендентов на номинацию «Лучший фильм» на данном этапе трудно представить. Надо дождаться декабря, когда студии начнут выдавать «оскаровские» релизы. Но ничто не мешает прикинуть возможный список? (...)
208.7 тыс.
