Просто прекраснейший фильм, один из лучших когда-либо снятых Вуди Алленом. Фильм «Сладкий и Гадкий» не нуждается в каких-либо комментариях, его нужно видеть и слышать.
Этот добрый и положительный фильм насыщен тонким юмором, потрясающей игрой Шона Пенна и Саманты Мортон, и, конечно же, прекрасным тоном гитарных нот под теплый вечерний ветер.
Такой фильм хочется смотреть и смотреть, потому что в нем все технические моменты, режиссура, музыкальное сопровождение выполнены на высочайшем уровне, а, главное, с любовью к данному проекту. Может быть, поэтому фильм Вуди Аллена «Сладкий и Гадкий» считается одним из самых проницательных в творческом плане фильмов.
Жизнь талантливых, а впоследствии и знаменитых, людей всегда порождает множество слухов, из которых очень сложно выделить правду. Что парадоксально, ведь большая часть их жизни находится на виду. Поэтому создавать фильмы с элементами биографии следует очень осторожно. Рассказывая историю жизни интересного человека необходимо оставить некоторую незавершенность истории, успев при этом раскрыть личность главного героя.
Режиссеру и сценаристу Вуди Аллену удалось снять фильм о жизни выдуманного известного музыканта, который не вызывает после просмотра двойственных чувств относительно центрального персонажа. В силу того, что герои не настоящие, фильм получился идеальным с точки зрения экранизации жизни знаменитого человека. Вуди виртуозно строит сюжет, компонируя истории о Эммета Рея и формируя у зрителя представление об этом человеке. Режиссер словно поднимает завесу таинственности с жизни музыканта.
В фильме переплетаются эпизоды с участием талантливых актеров и закадровые моменты, в которых якобы знакомые с творчеством Рея не понаслышке люди рассказывают историю музыканта, множество мнений приводит к нескольким вариантам одного события.
Самого джаз-гитариста играет Шон Пенн. Он открывает нам своенравный характер Эммета Рея, показывает душевные взлеты и кризис отсутствия вдохновения. Его манера обращаться с гитарой завораживает, а безумные выходки подтверждают, что талантливый человек всегда подчиняется зову своего сердца.
Конечно же жизнь музыканта не обходится без женщин. Невинная и наивная девушка Хетти сразу же теряет голову от его музыки. Актриса Саманта Мортон играет сложную роль, но у нее прекрасно получается рассказывать о своих чувствах без слов.
Экстравагантный образ роковой красотки-писательницы Бланч воплотила Ума Турман. Бланч притягивает к творчеству Эммета, как к кладезю неисчерпаемого вдохновения. Ума в этом амплуа хитра и загадочна.
Некоторые эпизоды выглядят как сыгранные в театре, отчасти из-за декораций, отчасти из-за чувства, что актеры играют только для тебя.
Такие ощущения остаются от этого чудесного фильма, и его чары не развеиваются, даже когда узнаешь, что весь фильм — чистой воды вымысел.
«Почему Эммет Рей? Потому что он интересен мне. Эммет Рей был удивительной личностью. Я был его фанатом, когда был младше. Я думаю он великий музыкант. И он был по-своему забавным…» Вуди Аллен
Эммет Рей мог бы увековечить себя в музыке, а Вуди Аллен увековечил этот образ немного сумасшедшего и гениального музыканта в кинематографе.
Модная Ума Турман для фильма и ее героиня в фильме — отличная приманка. Эммет Рей мечтал купить шикарный автомобиль. Бланш — дорогая как автомобиль женщина. Украв пепельницу, Эммет теряет к ней интерес. Подобно краже брак не приносит Эммету пользы.
Лолита в исполнении Доминик Суэйн заставляет неровно дышать.
Кейт в исполнении Саманты Мортон произвела и на Эммета Рея и на меня одинаковое впечатление. Дурнушка превращается в принцессу, ее очарование как болото затягивает. Превосходная актерская работа, лучшая в фильме.
Фильм мастерски сделан, технически совершенен. Несомненен высочайший уровень режиссера. Находка фильма — вставки в духе телефильма. Они снижают пафос фильма, дробят его. Таким простым оригинальным способом задается стержень фильма.
Вуди Аллену по плечу любой жанр. Этот фильм — образец для таких фильмов как «Легенда о пианисте».
Фильм музыкальный. Порыв броситься в магазин за дисками лучших гитаристов своего времени Джанго и Эммета Рея есть и сильный.
Для сегодняшнего слушателя в музыке Эммета Рея маловато драйва.
«Он был таким забавным, если можно так выразиться,
он был яркой личностью… а ещё… он был противным хамом»
Вуди Аллен
Фильм рассказывает про несуществовавшего на самом деле джазмена 30-х годов по имени Эммет Рэй. Образ этого Эммета успешно создаёт Шон Пенн, с которым не любят работать все поголовно голливудские режиссёры, потому что он наглый и самодовольный тип.
Эммет Рей — яркая личность, воплощение женских мечт. Он странный тип: терпеть не может, когда в него влюбляются, стреляет крыс на свалке, а больше всего на свете он любит смотреть на проезжающие мимо поезда. И, конечно, гитару, свою музыку и музу. Это история о его бесшабашной жизни, которую он проживал, не задумываясь, и о его личном «эпик фэйл» в конце.
Вуди Аллен снял кино о выдуманном человеке в виде документальной биографии, и у него получилось, как всегда — пронзительно, весело, абсурдно, остро и грустно до слёз в конце.
Он считался вторым после великого Джанго Рейнхардта и знаком разве что большим любителям джаза (с)
До 1999 года мир никогда не слышал имя Эммета Рэя, но благодаря таланту и выдумке Вуди Аллена теперь каждый может увидеть на экранах историю человека, которого никогда не было среди людей, но который — одновременно — мог быть в каждом.
Эта история произошла в 30-е годы XX-го века, в Америке, недалеко от Голливуда. Некто Эммет Рэй, называющий себя лучшим гитаристом на свете — «ну, разве что только после Джанго Рейнхарда» — работает сутенером, понемногу клептоманит и играет действительно чертовски хорошую музыку. Он — виртуоз гитары, никогда не влюбляется и крайне боится, когда влюбляются в него самого. Он действительно талантлив и, как и у любого неординарного человека, у него есть свои слабости и странности, и о нем, как при жизни, так и после его гипотетической смерти ходят легенды. Он — это сборная солянка всех странностей и одаренностей Америки (да и мира в целом), всех тех, кто мог годами прорываться в Голливуд в погоне за славой или же, наоборот, бежать от нее, бежать как можно дальше, словно Хантер Томпсон, просто плевать на нее и делать свое пьяное дело, но так или иначе все равно встречаться с ней.
Картина построена в виде рассказа-интервью «умных» людей «в теме», перемежающегося с «историческими» вставками-воспоминаниями. Будто бы все то, что рассказывают нам с экрана сам Вуди Аллен и иже присно с ним, все это на самом деле было, и действительно, все настолько правдоподобно, что начинаешь верить, и даже зная, что никогда никакого Эммета Рэя, который при виде Джанго Рейнхарда постоянно падал от восхищения в обморок, не было, все равно ты слушаешь преподносимую историю как реально существующую биографию реально жившего человека. И эта вера, наверное, самое потрясающее, что могла вызвать эта картина — реальное присутствие в сложившейся из миллиарда жизней легенде и сочувствие герою, с которым может ассоциировать себя каждый первый мало-мальски творческий человек.
И Шон Пенн крайне органично вписался в мировоззрение Вуди Аллена, и весьма убедительно сыграл несколько чудаковатого и очень сладостно-гадкого музыканта. В этом сочетании раскрылась какая-то европейская Америка, ее романтическая, очень джазовая часть. И, как Аленн с точностью угадывает настроения Европы, так же он поступил на этот раз и со Штатами — ни капли лишнего, ни доли фальши, ничего такого, что позволило бы не поверить в искренность происходящего, касается ли это героя или же того места, тех пейзажей и того флера, на который, как водится, Аллен делает большую ставку в своих картинах.
Финал картины, на мой взгляд, остается открытым — Эммет просто исчезает. Нет, он не старится, ни умирает, ни становится звездой. Он просто был и — вот раз — и его нет. Он растворился в толпе, в тех людях, о которых на самом деле слагают легенды, пускай их и знает лишь узкий круг людей.
Он растворился в себе самом.
Понятия не имею, что произошло с Эмметом Рэем. Он просто взял и исчез, кажется. Но за предыдущие пару лет он сделал свои по-настоящему лучшие записи. Никогда ещё он не играл так красиво, так трогательно. Казалось, что-то в нём раскрылось. Это было волшебство, потому что, наконец… он во всём был так же хорош, как и Джанго Рейнхардт. И тогда он просто, знаете, испарился. Понятия не имею. Кто-то говорил, что он уехал в Европу… Кто-то считал, что он вообще перестал играть. Но, к счастью, у нас остались его последние записи. И они превосходны. Они совершенны и прекрасны (с)
Увы, не было никакого Эммета Рэя. Не было гитариста, который воображал себя вторым Джанго Рейнхардтом. Эммет Рэй (Шонн Пенн) — это безбашенный гитарист — клептоман, сутенер и, само собой, бабник, любитель пострелять крыс где-нибудь на свалке и бесцельно понаблюдать за поездами — знакомится с немой девушкой (Саманта Мортон). Потом бросает ее; встречает дамочку-писательницу (Ума турман в образе Дороти Бейкер). Декадентка по жизни, как ее героиня в незабвенном «Криминальном чтиве». Писательница изменяет гитаристу с телохранителем гангстера, гитарист выслеживает их — и тут Вуди Аллен предлагает три варианта продолжения на выбор. Все они, однако, заканчиваются одинаково — гитарист Эммет Рэй, оставив после себя несколько записей, свидетельствующих о его незаурядном таланте, бесследно исчезает. Навсегда.
Этот фильм не о джазе и даже не о джазмене, он — об артисте, жреце чистого Искусства, никоим образом не пересекающегося ни с какими жизненными принципами. В этом смысле «сладкий и гадкий» Эммет Рэй ближе Моцарту Формана и персонажам «Крейцеровой сонаты» Льва Толстого. Но это — тоже всего лишь один слой фильма (действительно очень джазового). Отдельные новеллы — «квадраты» перебиваются своего рода брейками. Стоп-тайм: реальные люди джаза комментируют жизнь и творчество фиктивного Эммета Рэя. Вуди Аллен не впервые прибегает к приему «псевдо-документальности».
Истина — по-экзистенциалистски невербальна. От европейского зрителя не ускользнет взгляд немой Хэтти, смотрящей на наигрывающего что-то Эммета после первой постельной сцены. Это взгляд Джельсомины ("Дорога») и Кабирии Феллини. И это — следующий слой фильма: как и весь Вуди Аллен — нескрываемо автобиографический. Это ведь сам режиссер Вуди Аллен ощущает себя «вечно вторым» по отношению к Феллини и Бергману, как Эммет Рэй — к Джанго. Гитарист все время повторяет, что вот Джанго — это да! Но при этом не забывает просительно заглянуть в глаза собеседникам, а вдруг скажут: да нет, ты — уже первый. Но этого не говорит ему никто, даже влюбившаяся в его музыку Хэтти. Ради того, чтобы заострить этот парадокс, Аллен идет даже на нарочитый сюжетный анахронизм: хотя действие происходит в 30-е годы, Рэй падает в обморок при виде своего кумира Джанго Рейнхардта, который на самом деле впервые попал за океан уже после II мировой войны.
На самом деле, зная биографии многих джазовых легенд, от Чарли Паркера до Телониуса Монка, можно сделать выводы, что в этот образ мог бы вписаться кто угодно. Но в отличие от трубы или саксофона, джазовая гитара нам почти неизвестна. От этого становится только еще более грустно. Фильм необычайно трогательный и грустный.
В зале гаснет свет… Наступает тишина и… Он касается пальцами струн… Нет, он играет не на гитаре — он играет на вашем вдохновении. Эта музыка завораживает, будоражит, зажигает и манит. Джаз — это музыка души, джаз — это ритм сердца, джаз — это жизнь.
Под эти прекрасные мелодии джаза 30-х Вуди Ален рассказывает о жизни гениального гитариста Эммета Рея. Его игра плавила сердца и коленки совершенно разной американской публики. Ироничная, захватывающая история про талантливого музыканта, который, гулял, любил, переживал, боялся и творил, но, на самом деле, никогда не существовал.
Из клубка маленьких эпизодов жизни, обрывков придуманной биографии, нелепых смешных ситуаций в которые попадает герой, связывается яркая, местами трогательная картина жизни творческого человека, артиста с бешеным темпераментом, жутким характером и огромным талантом.
Шон Пенн проживает, нет, прожигает жизнь Эммета так честно, так неистово и открыто, что хочется сесть там, в красивом зале и наслаждаться игрой… и игрой Шона, и игрой Эммета. В ритме джаза, под звуки своей волшебной гитары Эммет то быстро убегает от полиции, то нежно развязывает очередные дамские шнуровки, то неистово веселиться с бутылкой в руке, то отчаянно грустит, глядя на проходящие поезда.
В зале гаснет свет… Наступает тишина и… Начинается фильм Sweet & Lowdown. Смотрите, слушайте и вдохновляйтесь.
Прежде всего поражает фантазия Вуди Аллена. Только он мог снять комедию о несуществующем музыканте 30-х годов, который страдает клептоманией, любит смотреть на поезда, отстреливать крыс на свалках и иногда проводить время в обществе бомжей. Только Вуди Аллен может создать на экране пару слегка сумасшедшего, тщеславного бабника и скромной, простой, слегка глупой и немой девушки. И только Вуди Аллен мог снять фильм в жанре псевдо-биографической ретро комедии. А сам Вуди Аллен появляется в первом кадре в образе участника документального фильма-биографии. Вслед за ним выступают другие музыковеды и биографы, которые рассказывают иллюстрированные истории из жизни Эммета Рэйя.
В этот фильм зритель не может не влюбиться из-за оригинальных идей Вуди Аллена, превосходной игры Шона Пенна, Саманты Мортон, Умы Турман и замечательного саундтрека джазовой гитары.
«Он был таким забавным, если можно так выразиться, он был яркой личностью… а ещё… он был противным хамом»
Великий и странный, прекрасный и маргинал, сладкий и гадкий. Эммерт Рэй, друзья, гений джаза 30-х годов — любите и ненавидьте. Он предложит вам пострелять крыс на свалке, отдать бомжу последние деньги, посмотреть ночью на поезда и послушать его божественную гитару, от которой ваше сердце будет замирать и бешено биться. Она завораживает, притягивает, трогая вашу обнаженную душу.. Но не сходитесь с ним слишком близко — он не выносит, когда в него влюбляются, сразу же бросит вас, в лучшем случае оставив в память о себе 500 баксов на тумбочке.
История Эммерта Рея — это история беспечного на первый взгляд музыканта, славившегося своими странностями и паршивым характером. Неимоверно грустная и абсурдно веселая. Яркая, пронзительная картина сложной жизни гения, великого артиста с сумасшедшим темпераментом, которого никогда не существовало.
Вуди Ален снял фильм о выдуманном человеке, в виде документальной биографии, вставив монологи искусствоведов и биографов, которые рассказывают истории из жизни Эммета Рэйя, заправив его потрясающим саундтреком джазовой гитары.
663.1 тыс., 
382.3 тыс., 
