Программист Пол Хэкет совершенно случайно знакомится в кафе с симпатичной девушкой Марси и скоро оказывается у нее в квартире… Вечеринка, мягко выражаясь, не задается с самого начала. Новая подружка неожиданно закатывает истерику и намеревается покончить с собой. Несолоно хлебавши Хэкет решает, пока не поздно, спасаться бегством, но оказывается в эпицентре криминального квартала, из которого никак не может выбраться…
Компьютерный программист Пол Хэкет, типичный «яппи», зацикленный на работе, совершенно случайно проводит одну из самых кошмарных и странных ночей в своей жизни в богемном квартале Сохо на нижнем Манхэттене в Нью-Йорке. И всё это происходит, разумеется, из-за женщины, вернее, сразу трёх женщин (Марси, Кики и Джули), которые впутывают сдавшегося на милость судьбы «молодого городского профессионала» в невероятные ночные приключения с угрозами, страхами, наваждениями и видениями.(... читать всё)
Фильм начинается слегка непонятно и нудновато. Это история, обладающая «единством времени»: действие фильма ограничено одной ночью, то есть буквально часами после работы и до начала следующего рабочего дня. Однако второй принцип классицизма — «единство места» — в фильме самым бесцеремонным образом нарушается. И тут чувствуется веяние сюр: кажется, будто герой попал в какой-то человеческий паноптикум. В каких только местах он успел побывать всего за одну сумасшедшую ночь, и с каким ещё экземпляром его столкнёт сейчас насмешница-судьба?! Герой, надо признать, тоже не без тараканов в голове, однако, ему сопереживаешь. Кажется, он проходит своеобразное испытание: и движется как бы по спирали. На каждом новом витке ему снова встречаются уже знакомые предметы и люди, но теперь они освещены под другим углом, повёрнуты другой стороной. Порой во время просмотра возникало желание, чтобы герой проснулся, наконец, а все события оказались дурным сном. Однако, авторы фильма заканчивают историю на совсем уж сюрреалистичной ноте.
Смотреть было интересно, но вот основную идею фильма я пока не уловила. Что именно хотели авторы сказать этой историей? Что в жизни всё может случиться?
Фильм «После работы» выделяется в ряду работ Мартина Скорсезе в том числе и тем, что прерывает своеобразную серию фильмов, в которых имя режиссера и имя актера, задействованного в главной роли, находились фактически в прямой зависимости: имени режиссера Мартина Скорсезе непременно соответствовало имя актера Роберта Де Ниро аж в четырех художественных фильмах подряд. В этой же картине главная роль досталась отнюдь не звездному Гриффину Данну, и с этой ролью, надо сказать, Данн справился отлично.
Пол Хэккет, персонаж Гриффина Данна, не думал и не гадал, чем для него может обернуться обычный вечер обычного трудового дня, вошедшего вроде бы уже в привычное русло. Ужиная в близлежащем кафе в компании любимой книги, Пол не сразу понял, что девушка за столиком напротив, сделавшая комплимент книге, которую он читал, обращалась именно к нему. Слово за слово — в итоге на одной из страниц этой самой книги появилась надпись, состоявшая из одних цифр и означавшая номер телефона, по которому можно было найти Марси (так звали девушку).
Откладывать дело в долгий ящик Пол не стал и, вернувшись домой, после некоторых сомнений набрал-таки номер, записанный чужой ручкой на странице его любимой книги. Перед разговором с Марси Пол по телефону познакомился с хозяйкой квартиры, в которой обитала его новая знакомая, — девушкой по имени Кики. А недолгий разговор с самой Марси заставил Пола несмотря на поздний час сорваться с насиженного места и рвануть в гости в нью-йоркский район SoHo. Тут-то и началась череда закономерных (закон подлости никто не отменял) случайностей, которая обеспечила главному герою по-настоящему бессонную ночь перед очередным рабочим днем.
Помимо Гриффина Данна, задействованного в главной роли, также нельзя не отметить актрис, которым достались роли женских персонажей, так или иначе повстречавшихся на пути Пола Хэккета: и Розанна Аркетт, и Линда Фиорентино, и Кэтрин О`Хара, и Терри Гарр, и Верна Блум — каждая из них вносит в фильм что-то по-своему примечательное и своеобразное. Ну, и сам Скорсезе, можно сказать, «засветился» в этом фильме, точнее сказать — подсветил героя Гриффина Данна, сыграв роль светооператора в клубе «Берлин».
Отдельной строкой следует упомянуть концовку фильма: может быть, она и не выглядит очень эффектной, однако то многоточие, которое ставится в конце, имеет все шансы оставить зрителя в некоем ступоре, по крайней мере — в размышлениях над тем, какое же все-таки влияние оказала и оказала ли вообще на главного героя ночь, полная приключений, проблем и всяческой «движухи».
«После работы» (1985) Мартина Скорсезе — одно из самых интересных и оригинальных кинопроизведений. Фильм представляет из себя выведенную до блеска атмосферу сюрреалистичного «ночного кошмара» с элементами черной комедии. Центральным персонажем фильма является компьютерщик Пол Хэкет. Однажды, после работы, Пол проводил время в кофе. После знакомства с необычной девушкой там, он соглашается поехать к ней в гости поздно вечером. За эту ночь он встретит столько «интересных» личностей и переживет столько странных событий, сколько не было за всю его жизнь. Он запомнит эту ночь навсегда. Во время просмотра фильма, словно сам ощущаешь, кошмар который испытывает Пол Хэкет — насколько кино поглощает в свою атмосферу.
Как и всегда, фильм Скорсезе наполнен интересными киношными приемами мастера. Это касается работы оператора, монтажа и музыки. Даже простые эпизоды, Скорсезе снимает с виртуозностью.
Жанр, а скорее направление в кино середины 80-ых «яппи в опасности» жил коротко и ярко. Суть в том, чтобы представителя недавно появившегося соц. типа — яппи, из милого его сердцу мира вещизма выкинуть, к чертям, в какое-нибудь легкое безумное приключение. Да, отголоски этой идеи можно встретить и сегодня.
«После работы» — вершина этого направления, абсурдное и дико интересное.
С самого начала главному герою чертовски навезет. То ручка писать перестанет, двадцатка в окно вылетит и т. д. Очень самоиронично. К черту условности!
В общем простая в начале история перерастает в такую чертовщину, от которой получаешь щенячье удовольствие. Я, простите, просто ржал. Все очень остроумно и пересекается в самых неожиданных местах. В карьере Скорсезе это картина, вообще особняком. И преступно недооценена, а ведь какая прелесть.
Одна из уникальностей творческого пути Мартина Скорсезе — несвобода выбора. Его фильмы редко становились хитами, поэтому приходилось работать над студийными проектами, чтобы выбить право на реализацию собственной идеи. Что удивительно, все, заведомо «коммерческие» сценарии, Скорсезе превращал (и превращает) в, сугубо личные авторские шедевры. «После работы» — один из них. Сюжет на модную в 80-е тему «яппи в опасности» + перспективная звезда Гриффин Данн. Полученный на выходе хит должен был позволить приблизить мечту об экранизации романа Никоса Казандзакиса «Последнее искушение Христа».
Гений халтурить не умеет. Совершенное творение Скорсезе про тихий ад ночного Нью-Йорка, в который угодил незадачливый клерк, впервые решивший нарушить привычный замкнутый мир уютного насиженного пространства. Одно случайное знакомство порождает цепь последующих знакомств и событий, доходящих по ходу действия до…кошмара, абсурда, сюрреализма…трудно определить абсолютно нормальные житейские ситуации, показанные в, немного гипертрофированной, манере. Ну, деньги потерял; ну, девушка не приглянулась; ну, на метро опоздал…что такого? С каждым случается, но не с каждым всё и сразу. Нарастание экстрима, для мирка тихого программиста из приличного района, происходит в геометрической прогрессии обступая Пола Хэкета со всех сторон, сжимая в итоге, буквально, в гипсовый экспонат. Ни в одном фильме Скорсезе, Нью-Йорк не имел таких монструозных очертаний. Глухую ночь разбавляет только электричество помещений. Жерло населённого котла противостоит Хэкету обилием существ в человеческом облике, каких герой отродясь не видывал. Закольцованность фабулы дарит спасение с первыми лучами солнца, но будет ли тихоня Пол жить как прежде, после того, как соприкоснулся с «тёмной» стороной родного Нью-Йорка…Ад заразителен…
Многослойный, смешной, непредсказуемый шедевр. Анекдотическая история о том, что стоит 100 раз подумать, прежде чем отправляться в другой конец города на свидание для многих послужит источником безграничных смыслов про силу судьбы, волю случая и отчуждённость социума. Но, обо всём этом хочется задумываться, уж точно, не после первого просмотра. Интригующий рассказ не исчерпывается в один заход, напротив, притягивая вновь и вновь к экрану, позволяя наслаждаться самим ходом рассказывания.
У Скорсезе почти все фильмы о Нью-Йорке и вряд ли они сойдут за рекламные буклеты. Но если в большинстве из них идет речь об урках, маргиналах и ограниченно вменяемых — и можно предположить, что это все не о нас, в смысле не о них, а о маргиналах, — то основные персонажи «После работы» — простые люди после непростого дня, причем события происходят не в Квинсе, не Бруклине, не в Бронксе даже, а в богемном Сохо, что на Манхэттене. За пазухой у Бога. Здесь уже не скажешь, что город хорош, просто райончик не фонтан. Скорсезе, тем не менее, хоть и пишет родной город, но, кажется, подразумевает что-то шире. Ширее, то бишь.
Программист знакомится в кафе с девушкой, увлеченной, как и он, миллеровскими тропиками. Вечером он договаривается о встрече и, предвкушая легкий, а там, как знать, может, и полноформатный, флирт, едет в гости. Таксист попался с приветом, гнал как укушенный, и запасенную на вечер двадцатку как ветром сдуло. Собственно, ветром и сдуло. Что оказалось лишь первенцем в череде странных, временами комичных, но чаще неприятных происшествий. Пересказывать их — неблагодарное дело на несколько страниц 14-м кеглем, отмечу лишь, что он пришел под утро на работу все так же без копья в кармане, немытый, небритый, а сверх того — покрытый слоем гипса; не евший, не спавший и не знавший скоротечных именин тела.
А всего-то стоило лишиться денег. Деньги — и не пытайтесь проверить — оказались той константой, без которой связи рушатся, как замок из домино. Он оказался никому не нужен, излишен, посторонен, чужд — дружелюбный город на длинную-длинную ночь отвратил его от неоновой благодати.
С прискорбием он узнал, что вне привычного контекста — работник, потребитель, житель — он — не более, чем экспонат на ярмарке абсурда. Что суицид требует меньше времени, чем чашка кофе; что каждый — сам по себе и все против него; что, чтобы стать уместным, нужно моментально выстричь ирокез. Всякому хоть и есть что рассказать, но не всякий станет слушать, ему-то, впрочем, что дивиться, он и сам утром пропустил мимо ушей излияния клиента, теперь же, когда за ним в погоне полрайона — как в пешем порядке, так и с привлечением спецтехники — для удержания в сохранности своей шкуры пришлось внять россказням дурнушки.
Самую примечательную сентенцию выдали два домушника, укравшие скульптуру. Ты уверен, что она имеет ценность — спрашивает один. Ну еще бы — отвечает другой — это же искусство, а оно тем ценней, чем уродливей. Уста шнифера уронили истину. В уродливом сне — почему бы не прийти уродливой фее с гадливой колыбельной?
Нью-Йорк — чудесный город. Особенно ночью. Особенно в Сохо. Если же ночью в Сохо окажется простоватый яппи Пол Хэкетт (Грифин Данн), желающий познакомиться с симпатичной соседкой по случайному кафе — пиши пропало.
Первые двадцать минут After Hours надо высидеть, притерпеться, приноровиться к игре, в которую Скорсезе втягивает зрителя вместе с главным героем. Ведь дальше начнется совершенно фантасмагорическая история, своеобразный поединок «маленького человека против большого города». Пространство истории-игры — шахматное поле, на котором успешный бизнесмен превращается в пешку — заложника обстоятельств, жертву совпадений.
Ночная жизнь Сохо со всеми ее клубами, студиями, обшарпанными квартирками, мелкими воришками, затрапезными кафешками, сумасшедшими старухами и прочими странностями заставит Пола побегать и повыкручиваться. Ради чего? Ради простого спасения собственной жизни. Ради возвращения в привычный офис.
Ведь все хорошие игры рано или поздно начинаются заново.
Почему я решил посмотреть этот фильм? По двум причинам. Во-первых это один из любимых мною режиссеров Мартин Скорсезе. Во-вторых сам сюжет. Некий парень случайно знакомиться в кафе с девушкой(симпотичной) и вскоре оказывается у нее в квартире, но та закатывает ему «концерт» и вскоре ему приходиться бежать куда подальше. Но что мешает ему уйти?или может кто? Поэтому мне было очень интересно все узнать и увидеть собственными глазами.
У Скорсезе почти все фильмы о Нью-Йорке. Но если в большинстве из них речь идет о бандитах и неуравновешенных людях, то основные персонажи «После работы» — простые люди, после рабочего дня. Тихий программист Пол(Гриффин Данн) сидя в кафе со своей любимой книгой, знакомиться с девушкой по имени Марси(Розанна Аркетт). Слово за слово, в итоге на одной из страниц этой самой книги был написан ее номер телефона, на этом они и расстались, но как мы видим дальше, что не на долго. Ближе к ночи он договариваеться о встрече и, думая о легком флирте или может что то большее, едет в гости в Сохо, что на Манхэттене.
Тут и начинаются невезения героя. Сначала странный таксист, который гнал с бешеной скоростью, и приготовленную на вечер двадцатку как ветром сдуло. Что оказалось самым малым в череде странных, временами смешных, но чаще неприятных ситуаций. Нельзя не сказать, про саму атмосферу в фильме, которая играет очень важную роль.
Отдельно хочется отметить Гриффина Данна, игравшего главную роль, который полностью справился со своей задачей, донести те чувства героя, которые выпали на него, а так же отметить актрис Розанну Аркетт, и Линду Фиорентино, каждая вносит в фильм по-своему интерессное и своеобразное.
Вывод: Смешной, непредсказуемый, а главное весьма интересный фильм. Забавная история о том, прежде чем отправляться в другой конец города на свидание или по какой то другой причине, лучше прежде подумать несколько раз а стоит ли? Я бы рискнул.
Хорошо снятый фильм! Оригинально проработана тема большего города и его сумасшествия. Особенно оживление на улицах после полуночи.
Обычный клерк знакомится вечером с девушкой, которая позже по телефону приглашает его к себе в дом, в котором она живет с подругой. И именно с этого момента у него начинается совсем другая жизнь.
Неприятности сыплются на него уже в самом такси, по дороге к девушке… И всё продолжается до самого утра…
1.04 млн, 
400.7 тыс.
