Два друга — Энцо Молинари и Жак Майоль — вместе росли на одном из греческих островов. Отец Жака, ныряльщик, погиб при сборе устриц из-за неисправности водолазного оборудования. Проходят годы, мальчики уже выросли и снова встречаются после нескольких лет разлуки. Оба стали ныряльщиками на глубину без воздуха, и соревнование на чемпионатах мира практически ведется только между ними.
Симпатичная работница страхового агентства Джоан, влюбляется в Жака с первого взгляда и едет за ним из Перу в Сицилию, где и становится свидетельницей начала опасного поединка между друзьями. От Жака она уже ждет ребенка. А друзья погружаются все на большую и большую глубину. Пройдена отметка в 120 метров. Для Жака и Энцо голубая бездна лучше, чем жизнь на земле.
Ещё в детстве Жак Майоль и Энцо Молинари (кстати, реальные персоны) спорили о «голубой бездне» в глубинах океана. Отец Жака погиб во время ныряния. Однако Жак и Энцо тоже стали подводными ныряльщиками, участвуя в конкурсе на длительность пребывания под водой и глубину погружения. Они оба влюблены в американку Джоанну, и друзей по-прежнему манит опасная «голубая бездна».(... читать всё)
Вы не знаете Бессона, если не смотрели этот фильм.
И вы не знаете, моря, если не смотрели этот фильм.
Бессон не просто снимает, о чем что, что для него близко. Он снимает о своей страсти, в каком-то смысле о себе. Потому что только человек, ТАК любящий море, может, ТАК снять.
Может снять потрясающие подводные кадры, может снять противостояние моря и человека, человека и человека.
История о двух мальчиках, росших вместе. Соревнующихся в нырянии и, в каком-то смысле, в страсти к морю. Они вырастут и свяжут свою жизнь со стихией, но по-разному. Заносчивый и импульсивный Энцо — чемпион по глубоководному нырянию. Тихий Жак — часть моря и дельфинов. Море для Энцо — борьба, для Жака — сама жизнь. Спустя много лет они встречаются и снова соревнуются…
Бессон не просто мастерски подобрал актеров (Жан-Марк Барр и Жан Рено), он заставил их увидеть море, почувствовать море, влюбиться в море.
Но зрителя он не заставляет. Он не перегружает трагичными кадрами. Не рассказывает о всех своих эмоциях. Не раскрывает героев и их взаимоотношения с морем до конца. Он лишь приоткрывает занавес, позволяю зрителю самому нырнуть глубже.
Стоит смотреть всем, кто иногда бежит от городской суеты. У кого учащается сердце в такт волн, и успокаиваются мысли. Кто различает сине-зеленый и бирюзовый. И кто просто любит отличное французское кино.
Что всегда лично меня занимало в кинопочерке Люка Бессона, так это способность режиссёра балансировать на грани его фирменного панк-фрик-фейк стиля и «дурного вкуса», в одних фильмах ему удаётся выдерживать свою манеру, в иных же выносит за грань гротеска, превращая всё в трэш-стёб. Также всегда бросалось в глаза его тяготение к американскому кино, что делало Бессона в глазах зрителя более развлекательным автором, нежели мастером арт-хауса. Кстати по-режиссёрскому вычурному характеру работ, я бы сравнил его с другим постановщиком- Базом Лурманом, который тоже будучи не американцем(а австралийцем), заигрывается бутафорией голливудского стиля.
Словно смотришь кадры документального сериала «Нэшнл географик», так оцениваешь общий антураж действия в который уложена эта картина, великолепные виды заснеженных перуанских Анд и обожжённое солнцем побережье Средиземноморья, запечатлены «замечательной камерой» Карло Варини. Также задаёт общий радужный фон ленты, обрамляющий сюжет музыкальный комментарий партитуры Эрика Серра. Головокружительны подводные сцены фильма, которые мастерски перемонтированы с комбинированными съёмками, что создаёт иллюзию зрительского присутствия в морских глубинах. Ну и как не отметить трогательность эпизодов с участием дельфинов.
Жан-Марк Барр идеален в роли тугоумного простака ныряльщика, с прямо-таки тяжелейшей формой «аквафилии», ночь(в воде) «в компании» дельфина для которого, равнозначна ночи с девушкой. В пару ему выдвинут «любимчик режиссёра»- Жан Рено, здесь он абсолютно комичный персонаж, этакий итальянский «мачо» с кучей младших братьев и мамашей- главой семьи. По сюжету он специально приглашает друга детства(Барра), потягаться с ним в подводных погружениях, пользуясь им при этом как «раздражителем и стимулятором» собственного самомнения. Ну и как во французском кино обойтись без Любви и Женщины, Розанна Аркетт сыграла страховую служащую американку, также одержимую собственной страстью, но в отличии от своего объекта желания(всё тот же Барр) одержимого морем, она безумно влюблённа в него самого.
В картине показывается борьба человека с собственной страстью, которая являясь порождением природы, вступает в противоречие между этой самой природой и индивидом. Также здесь есть место соревнованию друзей-противников. Правда, и это сильный минус фильма, конфликт каждого из героев подаётся с помощью внешних видовых атрибутов, а не внутреннего напряжения характеров.
Зато именно в этой картине, присутствует чёткий художественный образ самого Бессона, в сцене когда герой Барра приходит на вечеринку облачённый в смокинг и… кроссовки. Стильно?!
Про фильм «Голубая бездна» узнала недавно и сразу же захотелось восполнить пробел среди работ Люка Бессона (нравится этот режиссер, но сразу скажу, не все фильмы у него удачны, на мой взгляд).
Эта картина показалась мне интересной работой не столько режиссера, сколько оператора. Съемки действительно завораживают. Но не смотря на фразу о том, что на воду можно смотреть бесконечно, хочу отметить, что фильм успел поднадоесть.
Красивые картинки не смоли скрасить достаточно слабые типажи героев:
1. Жан-Марк Барр — вышел симпатичным аутичным пареньком, не смогла понять, почему же он, вроде нормальный мальчик, вырос в «приторможенного» молодого человека, абсолютно не приспособленного к жизни.
2. Розанна Аркетт — сразу скажу, актрису эту не люблю, всегда, на мой взгляд, слабая посредственная игра. В этом фильме ничего нового, все тот же глуповатый взгляд и приоткрытый рот. НО! У актрисы есть оправдание — сама героиня не проработана, ее действия нелогичны и сумбурны. Почему она кинулась за парнем, которого увидела один раз в жизни? Потом вообще, зная, что он, мягко говоря, странный, решила рожать от него ребенка. в общем цепочка не связанных, нелогичных действий на протяжении всего фильма.
3. И наконец… Жан Рено — сам персонаж получился интересным и колоритным и Рено не подкачал — отыграл хорошо. Яркий, смелый, немного безбашенный «макаронник» вышел у француза на славу. Я прям ждала появления Рено в кадре, т. к. картины глубин ко второму часу просмотра успели поднадоесть.
Хочу отдать должное — сначала сюжет был интересен, но потом, видимо, фильм решили растянуть, чтобы зритель успел разобрать характеры героев и вдоволь наглядеться на бездонное море. Это и было ошибкой!
В итоге герои непонятны, море надоело и впечатление о картине — бесконечный фильм о море!
Красивые подводные съемки и, без преувеличения, потрясающая музыка — вот что мне понравилось в «Голубой бездне». Из такого коктейля можно было сделать прекрасный видеоклип, который и в наши дни выглядел бы современным. Что касается самой картины и актерской игры… понравилось не все. Как мне кажется, фильм похож на рваное полотно: резкая смена эпизодов и недосказанность в некоторых сценах портят общую целостность сюжета.
Такое ощущение, что из сценария вырывались те самые связующие звенья, без которых становится не совсем понятной мотивация поступков главных персонажей. Кстати, о последних: единственный запомнившийся мне герой — это темпераментный макаронник Энцо (не отношу себя к поклонникам Жана Рено, но роль получилась действительно неплохой).
Вина это актера или режиссера — не знаю, но образ Жака откровенно не понравился. И как-то недостоверно выглядят терзания молодой американки, пытающейся вразумить этого лунатика. Мало ей нормальных и адекватных, ведь сразу видно, что парень не от мира сего, что ему плевать на дела земные, ибо его волнуют водные? Лично я при просмотре вообще не стал уделять особого внимания социальному аспекту, отбросил все несуразицы и сосредоточился именно на манящих морских просторах, ибо с этим у картины все в пооолнейшем порядке!
Да, фильм хороший. Можно было бы показывать и в I-Max, очень красивые подводные съемки. Но уж очень всего этого много. Фильм получился приторным от всеё этой красоты. Ей нет никакого противопоставления для баланса. Под конец подводная идилия начинает надоедать.
Очень понравился Жан Рено. Насколько понимаю, именно после этого фильм он стал всемирно знаменит и востребован.
32-й Московский международный кинофестиваль открывается 17 июня. В основном конкурсе будут представлены 17 картин, одна из которых российского производства — «Воробей» Юрия Шиллера. (...)
Во Франции производится свыше 160 фильмов в год. Когда снимается такое количество картин, то сложно донести каждую из них до зрителя. Это невозможно. Так что большинство фильмов выпускаются сразу на DVD или транслируются по телевидению. (...)
876 тыс., 
