Лучший фильм, Лучшая мужская роль, Лучшая женская роль, Лучшая мужская роль второго плана, Лучшая работа оператора (цветные фильмы), Лучшая работа художника (цветные фильмы), Лучший монтаж, Лучший саундтрек для драматических/комедийных картин
1930-ые годы, разгар Гражданской войны в Испании. Американец Роберт Джордан прибывает в партизанский отряд, во главе которого стоит Пабло и его жена Пилар. Там он встречает девушку Марию и в её лице находит любовь всей жизни. Сможет ли Джордан выполнить наложенную на него миссию и спасти свое чувство?
Эрнест Хемингуэй говорил, что, описывая Марию в своем романе, он представлял себе Ингрид Бергман. Именно Ингрид через три года сыграла Марию в экранизации «По ком звонит колокол».
Фильм в целом мне понравился. Конечно, он хорош относительно своего времени, своей эпохи. Радует, что он цветной и хорошего качества, а игра актеров внушает доверие. Если бы я была Станиславским, то актерскому составу сказала бы: «Верю!»
Особо понравились Катина Паксино, исполнявшая роль Пилар, Fortunio Bonanova (Фернандо), Аким Тамирофф (Пабло), ну и конечно Lilo Yarson (Хоакин). ХарАктерно, свежо и, что называется «от души». Пабло вызывал столько негатива к себе, что и вправду хотелось его пристрелить (хотя это негуманно). А симпатяга Хоакин… Мне его было очень жалко. Добрый он, неиспорченный и открытый.
Легкое недоумение вызвала белозубая улыбка Ингрид Бергман, что, в общем-то, ничуть не повлияло на мое впечатление. А Роберта Джордана я примерно таким и представляла: интровертом, с красивыми и благородными чертами лица.
Цыган Рафаэль (актер русского происхождения) мало имел общего с настоящим цыганом. Но сам образ даже ярче получился, чем в книге. Ну, или я так его представляла. Неясно одно: почему все испанцы были с жутко европейскими лицами? Вдобавок, практически у всех светлые глаза!
Что касается самого сюжета, то не очень была понятна политика смешения последовательности сюжетной лини, а иногда и вовсе ее переиначивание. Фильм я смотрела сразу после прочтения книги, и весь сюжет был еще свеж в памяти, потому и удалось уловить расхождения с оригиналом. Немного наивными казались поцелуи и, в целом общение между влюбленными. Может, это голливудские правила таким образом демонстрировать любовь между мужчиной и женщиной? Но как-то выглядело это все не очень честно для экранизации такого жесткого и правдивого романа.
Но. Начиная со слов эпиграфа, который привели в начале фильма, я взволнованно вникала в это кино, погрузившись в него полностью, как говориться, с головой. Повторюсь, что игра актеров была более чем убедительной (за исключением любовных сцен, хотя и там бывали просветления). Поэтому я до последнего кадра жила вместе с героями, обедала с ними в пещере, пила абсент, виски и вино, ела зайчатину, спала в мешке, стреляла из ружей, пулеметов и револьверов, курила папиросы, закладывала взрывчатку и (!) дергала за проводки (вместо Ансельмо, который внезапно трухнул, хотя в книге такого и не было вовсе). Я даже прослезилась в конце…
Это кино не оставило меня равнодушной! Может быть, этот легендарный роман можно было экранизировать по-иному, набрать актеров более подходящих по своей внешности и съемки организовать на реальных природных видах, но здесь неуместны сослагательные наклонения, фильм получился. И получился неплохим. В условиях войны на месте Сэма Вуда, режиссера сие произведения, я бы не рискнула ничего снимать. Но может быть потому оно получилось столь чувственным? Актуальная тема была близка актерам, они были непосредственными зрителями ужасных действий фашистов, и потому играли так ярко. Я не ошиблась, фильм-то об Испанской гражданской войне… Но, мне кажется, что все это взаимосвязано. Война есть война…
P.S. Удачным на мой взгляд оказался заключительный кадр с колоколом… Его удары словно отзывались эхом где-то у меня в душе… и только тогда я прочувствовала эпиграф по-настоящему. «…Смерть каждого человека умаляет и меня, а потому не спрашивай, по ком звонит колокол: он звонит по тебе.»
«Ты теперь - это и я. Ты - все, что останется от меня!»
Прочитала книгу на одном дыхании, потом посмотрела фильм. И книга, и экранизвция произвели сильное впечатление. «По ком звонит колокол»- блестящая экранизация одноименного романа Эрнеста Хемингуэя. Фильм освящает события Гражданской войны в Испании. Роберт Джордан пребывает в Испанию в небольшой партизанский отряд, чтобы выполнить задание — взорвать мост. Здесь он встречает Марию. Так начинается эта красивая, трагичная история…
Фильм очень красивый, романтичный, красочный. Интересный, захватывающий сюжет, красивая любовная линия, потрясающая игра актеров, незабываемая, проникновенная музыка делают его одним из лучших в кинемотографе. Фильм передает ожесточенную борьбу, сражения, беспощадную расправу с врагами. Гражданская война диктует жесткие правила, заставляет делать выбор.
Действие фильма происходит на фоне красивых пейзажей. Высокое синее небо, горы, снег.
Любовная линия освящена не столь глубоко, как в романе. В центре история двух людей, прошедших через многие испытания и нашедших друг друга в суровые дни войны. Любовь, длившаяся три дня и три ночи. Эта история — история двух родственных душ, двух людей, мечтающих о тихом семейном счастье, строящих планы, которым так и не суждено было сбыться.
Главные роли сыграли Ингрид Бергман и Гэри Купер — выдающиеся актеры, перевдавшие на экране историю любви своих героев. Они сыграли столь трогательно, глубоко, что в их любовь веришь и надешься, что все кончится хорошо. Гэри Купер с успехом справился с ролью Роберто Джордана, мужественного, целеустремленного, уверенного в себе человека, которому предстоит выполнить сложное задание, сопряженное с большим риском, но не смотря на это, он идет вперед. Ингрид Бергман — потрясающая актриса, сыгравшая Марию. Думаю, что она идеально подходит на эту роль: красивая, белокурая, чистая, с сияющими голубыми глазами, белоснежной улыбкой.
Все актеры сыграли великолепно: Роберто, Пабло, Пилар, Ансельмо, Эль Сордо получились яркими, колоритными, противоречивыми. Самыми запоминающимися эпизодами являются уничтожение отряда Эль Сордо, казнь над фашистами, финал. Если сравнивать книгу и экранизацию, то есть различия: роман более глубок, чем фильм.
Фильм очень понравился и оставил много приятных впечатлений.
Скажу честно, я ожидал от фильма большего. На мой взгляд, это одно из лучших произведений Хемингуэя. Но снимать его вот так, строго следуя сюжету книги, было ошибкой. Получилось скучно и дотошно…
Роберт Джордан — американский солдат одной из интербригад, воевавших во время гражданской войны в Испании на стороне республиканцев — получил очередное задание от командования. Ему поручено взорвать мост, по которому через три дня будет продвигаться вражеская техника. Мост находится высоко в горах. Ему в помощь группа испанских партизан, ведущих борьбу за Республику. У него всего 72 часа. За это недолгое время он успеет обрести преданных друзей, мудрого собеседника и советчика в лице старой и сильной духом революционерки Пилар и встретить свою любовь…
Фильм красив. Купер в роли Джордана убедителен, а Бергман в роли юной Марии мила и непринужденна… Очень хорошая игра Катины Паксину (Пилар), которая получила «Оскар» в номинации лучшая актриса второго плана. И все же фильм посредственный. Он полон пафосных, картинных сцен, актеры подчас не естественны. Книга чертовски хороша, и диалоги у Хемингуэя всегда удавались.
Но нужно было кропотливее поработать над сценарием. Хемингуэй в лучшие свои годы (а выход книги «По ком звонит колокол?» как раз относится к этому периоду его творчества) писал жестко, правдиво, открыто, ярко. Палитру книги режиссеру Сэму Вуду передать не удалось. В итоге получилось слащавое глянцевое кино, исполненное американского тщеславия и нездорового, заносчивого патриотизма.
Фильм является экранизацией одноименного романа Эрнеста Хемингуэя. Рассказывает историю Роберта Джордана, молодого американского бойца Интернациональных бригад, отправленного в тыл франкистов, к партизанам, во время Гражданской войны в Испании. Как эксперту-подрывнику, ему поручено взорвать мост, чтобы предотвратить подход франкистских подкреплений при атаке на Сеговию. Во время подготовки операции Роберт влюбляется в Марию, девушку спасенную партизанами. Но у судьбы всегда свои планы и любовь ей не помеха.
К своему стыду у Хемингуэя читал лишь «Старик и море», все остальные его произведения прошли мимо меня. Поэтому определить верность литературному источнику не возьмусь. Искать какой-то сокральный смысл в фильме тоже не буду, а то можно целое сочинение написать.
Фильм хоть и длинный, но вполне приятный и в первую очередь благодаря исполнителям главных ролей — Гэри Куперу и Ингрид Бергман. Последняя правда щеголяет весь фильм с короткой, почти мальчишеской стрижкой (хотя сюжетом так и заложено), но все равно как всегда выглядит на все сто.
Думаю, любителям Хемингуэя и любовных историй должно понравиться. Самым большим минусом для меня был излишний хронометраж.
Фильм удостоился премии «Оскар» за женскую роль 2-го плана (Катина Паксино) и номинирован по 8 номинациям (фильм; мужская роль (Гэри Купер); женская роль (Ингрид Бергман); мужская роль второго плана (Аким Тамирофф); работа оператора (цветные фильмы); работа художника (цветные фильмы); монтаж; музыка для драматических/комедийных картин). От себя добавлю, что роль в «Касабланке» у Бергман была сильнее и более выигрышнее, однако в то год ее номинировали лишь за «колокол».
Не спрашивай, по ком звонит колокол. Он звонит по тебе.
«По ком звонит колокол» — роман Эрнеста Хемингуэя, вышедший в 1940 году. Главный герой — молодой американец Роберт Джордан (Гэри Купер). Будучи бойцом Интернациональных бригад, он отправляется в тыл фашистов, к партизанам, во время Гражданской войны в Испании. Как эксперту-подрывнику, ему поручено взорвать мост, чтобы предотвратить подход фашистских подкреплений при атаке на Сеговию. Когда он прибывает в партизанский отряд, знакомится с главарем группы Пабло и его женой Пилар (Катина Паксино). В их отряде всего семь человек: — старик Ансельмо, цыган Рафаэль, Агустин, зануда Фернандо, Примитиво и братья Андрес и Эладио. Вместе с ними живет молодая девушка, которую зовут Мария… Мост должен быть взорван ровно через три дня, а в отряде начались разногласия…
Хемингуэй рассказывал, что, описывая Марию в романе, представлял себе Ингрид Бергман, которая спустя три года сыграла эту роль в данном фильме. Ингрид приступила к съемкам сразу после того, как закончилась работа над знаменитой «Касабланкой». Фильм «По ком звонит колокол» был представлен в 8 номинациях: — фильм, актер, актриса, композитор, актер 2-го плана, оператор, монтаж, декорации. Премия Оскар и премия Золотой Глобус достались лучшей актрисе 2-го плана Катине Паксино, которая просто потрясающе исполнила роль Пилар.
Со своей стороны я могу сказать, что этот фильм понравится далеко не всем. Во-первых, он о войне. Никаких пейзажей, никаких костюмов. Все происходит в горах и только в горах. Война здесь изображена совсем не так, как в современных фильмах. Вам не доведется увидеть красавцев актеров. Все ограничивается лишь грубыми мужиками партизанами. Ингрид Бергман — девушка с мальчишечьей короткой стрижкой. Без нарядов, без макияжа. Во-вторых, не каждому хватит терпения досмотреть эту картину до конца. Драма, длительность которой составляет 150 минут, лишенная острого сюжета и снятая в немного скучной стилистике… Думаю, вы уже все поняли.
Это довольно сложная картина. Она требует внимания и концентрации. После первого просмотра я решила, что это довольно скучный фильм, пересматривать который я вряд ли захочу. Но прошло три недели и я почувствовала острое желание снова увидеть его! И что вы думаете? Я в восторге от этого шедевра! Этот фильм можно смотреть лишь тем людям, которые готовы вникать в его смысл и думать.
Фильм оставляет в легком недоумении: для чего все это было снято? Для чего вся эта блистательная актерская игра? Для чего эта едва ли не поминутная экранизация сомнений, страхов и надежд кучки испанских партизан? Для чего каждый из них сделан живым человеком? Для чего сделано всё, чтобы у зрителя рождался мучительный комок в животе, когда захватывает предчувствие гибели хотя бы одного из персонажей? Чтобы оправдать эпиграф?
Война — удобный фон, подходящий повод для того, чтобы поставить героя на краю пропасти и заставить его задуматься. А кто он, собственно, такой? А что, собственно, происходит? «Что это было, что мы называли жизнью?» (Валентин Распутин «Прощание с Матёрой»). Изнасилованная девушка, родители которой погибли на ее глазах. Простые люди, которых война лишила всего — привычных вещей, друзей, удовольствий. Главарь, который когда-то знал, что делает, который «недрожавшей рукой» перестрелял сотни человек, а теперь кружку вина ценит больше себя самого. Война застала их врасплох, ворвалась в их жизнь, не спросив разрешения. Но «англичанин»-то что здесь делает? Кто просил его ехать за океан и рисковать жизнью, заставлять себя добивать раненых соратников? Не похож он на человека, который гонится за деньгами, несмотря на ковбойскую внешность.
Гэри Купер гениально сыграл человека, который устал от вопросов, который сам поставил себя в ситуацию, когда — либо ты найдешь ответ, либо смерть. Каким-то непонятным чутьем человек угадывает, что только смерть дает ответы. Мария — наивная, смешная, даже нелепая своей открытостью, желанием жить и любить, отдать себя жизни и тому, кто даст силы жить, — уже умерла, увидев гибель родителей и потеряв старую жизнь, и нашла свои ответы. Ответ только один — жить и давать жить другим. Пусть она не смогла бы выразить этот ответ словами — она говорит глазами, улыбкой, душой, любовью. Не стесняясь быть смешной. Блистательная роль Ингрид Бергман!
И в каждом живут те же проклятые вопросы. И потому пьет и мечется Пабло — нельзя убивать, а потом не спросить себя: а ради чего. И Пилар — эта несгибаемая возлюбленная матадоров — потому и сокрушается оттого, что прошла молодость и красота увяла, как ни странно слышать подобное признание из уст женщины, которая до сего момента вела себя как человек, все для себя решивший.
И все пытаются бороться с судьбой, принимать решения, но судьба всегда оказывается сильнее. «Не повезло», — только и может сказать республиканский генерал, понимая, что война проиграна. Джек понимает это лучше всех: он не хочет отправлять курьера генералу, не пускает соратников на помощь обреченному отряду Эль Сордо. Пабло не понимает этого вовсе — и всё пытается извернуться, найти правильное решение. Зритель до самого конца гадает: предатель Пабло или нет — настолько противоречивы его поступки.
Сыграно это напряжение великолепно! Взгляните им в глаза, там нет ни Гэри Купера, ни Ингрид Бергман. Вспомните глаза Хоакина, понимающего, что сейчас умрет. И как смотрит на него Эль Сордо. И как глядит на мир смертельно раненный Фернандо. И какое лицо при этом у Пилар. И сколько ненависти, страха, бессилия в лице и движениях Пабло.
Увы, но замечательная игра актеров — единственное, что добавил фильм к прекрасной сюжетной основе, созданной Хэмингуэем. Длинноты, очень условная операторская работа, ограниченность статичного кадра не позволяют выставить картине высокую оценку. С одной стороны, надо дать почувствовать зрителю эти три дня, надо развить отношения Джека и Марии так, чтобы не возникло ощущение скороспелости этой неожиданной любви, надо заинтриговать поведением Пабло. Да, но чувство пустоты не проходит. Почему? Да потому что выглядит происходящее как пьеса в скупых декорациях. Вот опять Пабло выкинул одну из своих подозрительных штучек, вот опять сцена объяснения между Марией и Джеком. Да, это экранизация толстой книги, но у кино иные законы, чем у литературы. Дайте несколько ключевых сцен, выразите то, что выражается на протяжении десятков минут, одним крупным планом, одним словом, одной сценой. Выдержите паузу вместо десяти страниц сценария — у хорошего режиссера она скажет больше тысячи диалогов.
Да, мы понимаем, что театральная условность в американском кинематографе сороковых еще играла большую роль. Мы понимаем, что шла Вторая мировая и не до жиру было даже Голливуду. Но зачем же упирать на статичную камеру. Хоакин готовится умереть — мы видим его глаза, видим лица соратников, почему же камера не может, например, отъехать, чтобы дать панораму, чтобы дать воздух, показать, что отряд Эль Сордо забрался на вершину мира, что люди гибнут в пиковой точке своего бытия, когда решаются все вопросы.
В фильме есть и напряженная батальная сцена, и технически сложная сцена разрушения моста — значит, можно камеру закрепить подальше от места действия. Что мешало поднять ее, показать верхушки гор, испанское солнце, дать чуть больше природы — принимает же она участие в повествовании, сыплет снегом в самый неподходящий момент. И, наконец, полный провал в плане музыки. Абсолютно стандартное музыкальное сопровождение, не компенсирующее малобюджетные декорации и слабость постановки.
9.7 млн, 
8.27 млн
