Пола — красивая впечатлительная девушка — выходит замуж за своего преподавателя фортепьяно и поселяется с ним в доме, где она жила в детстве и где стала свидетельницей страшного убийства ее тетушки, знаменитой актрисы. Тайна убийства и судьба пропавших драгоценностей до сих пор не раскрыты.
Мрачная атмосфера дома начинает угнетать Полу, она практически перестает выходить на улицу. Ко всему прочему, ей кажется, что по вечерам в доме слегка меркнет газовый свет, а на пустом заколоченном чердаке над ее головой раздаются тихие шорохи и шаги… Пола чувствует, что сходит с ума…
Инспектор Брайен, поклонник покойной актрисы, потрясенный внешним сходством двух женщин, начинает следить за домом, постепенно убеждаясь, что происходящее связано с преступлением 14-летней давности…
Пьеса Пэтрика Хэмилтона, шедшая, кстати, и на бродвейской сцене, экранизировалась дважды. В 1940 году английский режиссёр Торолд Дикинсон снял более скромную по бюджету картину, которая, по мнению многих западных критиков, выгодно отличалась своей «наэлектризованной атмосферой», состоянием гнетущего страха и своеобразного помешательства героини, искусно терроризируемой мужем. А спустя 4 года появилась знаменитая лента фирмы МГМ — роскошная по воссозданию поствикторианской эпохи (за что и был дан «Оскар» художникам и декораторам; всего же эта картина номинировалась по семи категориям), звёздная по подбору актёров.(... читать всё)
» — Это была долгая ночь…
- Она закончилась. Уже светает. «
Хорошо смотреть шедевры всех степеней признания незамутненным взглядом скверно образованного человека или индивида, не имеющего доступа к достижениям цивилизации (например, лесничего в далекой тайге). Не читать синопсиса, не отдавать заведомую дань уважения имени режиссера, не знать о количестве и качестве наград, выданных за главную и неглавную роль — красота. Иногда это почти получается…
В полутьме собственного псевдобезумия Пола Антон мечется как заправская блондинка. Истово, безропотно и очень натурально — ровно так, как могла бы только Блондинка с большой буквы, несмотря на вопиющую очевидность подлых инсинуаций злоумышленника. Возможно ли спасение? Естественно, ибо пред нами разыгрывают форменный детектив (да-да, будет убийца, суровая Фемида, карающая нечестивца, поиски «клада»). С нетривиальной психологической начинкой и смещением типичного акцента с расследования преступления на его хитроумное построение.
Дивной лиричности-душевности поездка влюбленных на озеро Комо, сопровождаемая красноречиво недобродушными взглядами героя — столько символичного дыма уже в начале фильма, хоть топор вешай. Невольно возникают мысли о бушующем где-то пламени. Тревога и дурные предчувствия вползают в кадр едва ли не физически ощутимо. Что-то будет.
По сути своей картина держится на игре светотени, Ингрид Бергман и Шарля Буайе. Внутренние перерождения героев на протяжении картины вносят поразительные изменения и в их внешний облик (заметьте, без адской эксплуатации гримеров). Он — пылкий и вроде бы безоглядно влюбленный красавец лицом «стареет» лет на десять, обретая во взгляде холодное покровительственное снисхождение, позже — откровенную суровость. Маски долой. Она — юная и искренняя барышня, — становится податливой, любящей женой, позже растерянной, смущенной, зажатой в тиски недоверия к самой себе, наконец, твердой и безжалостной в развязке. Потрясающие метаморфозы.
И повсюду тени — второстепенные, но живые персонажи. Они скитаются по стенам будто проклятого дома, мечутся в беспокойной душе героини, создавая атмосферу пограничности, нереальности происходящего, затягивая в паутину неподдельного ужаса, при том, что цимус перестает быть секретом много раньше середины фильма. Не сюжетные коллизии главенствуют в «Газовом свете», а удивительная режиссерская способность манипулировать эмоциями зрителя, успешно смешивая бессознательное раздражение и сознательную тревогу в душе последнего.
Новость о работе Джо Райта над римейком «Газового света» еще не успела стать бородатой и обзавестись валенками, а проект заглох на неопределенное время (бог даст и на веки-вечные), что не удивляет категорически: наш лимон выжат, смешан с сахаром, и подан зрителю живительным натуральным напитком еще в 1944 году. Больше из этой истории ничего не сделать. Разве вот цукатов засахарить. Но зачем?
Вывод.
Не ждите от «Газового света» ничего сверхъестественного. Здесь есть все составляющие великолепного кино-полотна: бесподобная атмосфера, качественная драматургия, похвальное лицедейство, немыслимой красоты черно-белая картинка. Но это старое кино. Настоящее старое кино со всеми его недостатками и прелестями.
Любители технических потрясений наверняка останутся разочарованными. Поклонникам же хичкоковского напряжения, старой доброй Англии (Лондон в декорациях — это что-то), убедительно дебютирующей здесь Анжелы Лэнсбери, одухотворенных лиц и истинных страданий на выдуманной почве всячески рекомендую. Классическое ретро.
«Это была долгая ночь. Она закончилась. Уже светает».
Сумасшествие — сложная штука, но порой его можно добиться или достичь довольно простыми вещами. Раздражая человека, создавая гнетущую атмосферу, замыкая его от внешнего мира. И человек уже сам готов поверить в свое сумасшествие. Такими приемами пользуется главный герой фильма Джорджа Кьюкора, снятого в далеком 1944 году.
Естественно, все не просто так, ведь на кону материальные ценности. И режиссер с актерами разыгрывают настоящий детектив с тайнами и загадками, преступлением и наказанием. Настоящая разгадка, раскрытие тайн и заговоров, торжество справедливости будут лишь в концовке. Все остальное лишь подготовка к ней: постепенно нагнетаемая атмосфера, умело и искусно на игре света и тени, постепенном усилении тревоги, не от каких-то монстров, крови маньяков и прочего, а от простых явлений: шума, шороха, стука, тускнеющего света.
Но «маньяк» все же есть, правда не столь явный: Шарль Буайе с самого начала создает таинственный образ. Вроде влюбленный красавец, но что-то недоброе чувствуется в его взгляде. В дальнейшем его образ становится еще более суровым. В роли жертвы — Ингрид Бергман, получившая за актерскую работу Оскар. Красивая и впечатлительная девушка, под влиянием обстоятельств и в силу доверчивости к мужу поддалась и поверила в свое сумасшествие. И сыграла вполне логичный и закономерный переход и его само так, что ей действительно веришь. Также отмечу дебютную работу Анджелы Ленсбери и Джозефа Коттена в роли немногословного, но несущего справедливость и правду инспектора.
В итоге имеем: отличную атмосферу при минимуме излишеств, интересный сюжет и достойные актерские работы. Но что-то меня не сильно зацепило, но это лишь меня, хотя положительные эмоции остались. Остальным кино рекомендуется к просмотру, несмотря на год выпуска или черно-белый визуальный ряд, это хорошее классическое ретро.
Вторая экранизация пьесы Патрика Хэмилтона. На этот раз американская. На мой взгляд, эпоха, когда в Голливуде были востребованы экранизации пьес, была золотой. Потому что именно в пьесах и есть самое ценное для кино, что в последствие так мастерски использовал Альфред Хичкок. Человеческие отношения, поступки и страсти. Характеры. Ведь нет ничего интереснее, чем наблюдать за людьми.
Что выгодно отличает эту картину, так это мощный актерский состав. Испуганная и надломленная героиня Ингрид Бергман, чья роль Полы является визитной карточкой актрисы. Надменный и хитрый персонаж французского актера Шарля Буайера. Один из постоянных актеров Орсона Уэллса обаятельный и немногословный Джозеф Коттен и стервозная Энджела Лэнсбери, будущая звезда мирового кинематографа.
Режиссер Джордж Кьюкор нагоняет гнетущую атмосферу последовательно и неспеша. Поскольку сюжет не дает ему возможности нагнетать страсти, Кьюкор сосредотачивается на антураже. Старый и зловещий дом с гнетущей обстановкой, где все оформление буквально давит на окружающих. Совсем, как из «Ребекки» Дафны Дюморье, блистательно экранизированной Хичкоком. И постепенно сходящая с ума, или это только кажется, героиня. Интриги и козни. Плюс великолепно отточенные диалоги, чем всегда были славны пьесы. Объемные и настоящие персонажи, а не жалкие куклы современных триллеров. Классика, чего еще добавить.
Кстати, Бергман получила Оскар за роль Полы. Заслуженно. Кстати, немного позже Бергман практически полностью повторит свой выход в картине Хичкока — «Под знаком Козерога». На бис, так сказать.
Мрачно, таинственно, но справедливость восторжествует…
Так кратко можно охарактеризовать содержание старого кинофильма «Газовый свет». Общеизвестно, что публика любит детективы. Людей привлекают загадки преступлений. С первых кадров зритель на уровне подсознания начинает предчувствовать наступление беды и сочувствовать молодой красивой женщине, которой угрожает пока ещё неведомая, но от этого ещё более страшная опасность. Заслуга авторов фильма в том, что почти до самого конца непонятно, кто пытается упрятать героиню в дом умалишённых и, главное, ради чего плетётся столь сложная интрига. Но на защиту молодой женщины встаёт благородный, влюблённый в неё детектив.
Думаю, зрители после нервного слежения за перипетиями сюжета, останутся довольны финалом. Фильм старый, но до сих пор воспринимается с острым переживанием. А именно это и нужно зрителям во все времена.
Первое, что хотелось бы отметить так это то, что фильм хоть и долгий и не захватывающий — смотреть его очень интересно. С первых кадров ты погружаешься в него и приходишь в себя только тогда, когда видишь, как Грегори открывает заколоченную дверь.
Вообще что касается сюжета, то я почти в восторге. А как сыграно! Актеры просто великолепны — Ингрид Бергман играет влюбленную девушку, которая постепенно сходит с ума. А в Грегори я просто влюблена. Какой же очаровательный Чарльз Бойер!
Режиссерской работой довольна, но есть одна вещь, которая меня смущает. Это появление в фильме детектива. Вклинивается в историю он как-то нелепо и потом начинает преследовать Полу как кой-то маньяк. Да, и вообще сцена, где он приходит в дом к Поле и уверяет ее, что ее муж ей лжет. Почему она так быстро ему поверила?! Потому что он привел много доводов? Ну, и что! Ведь это ее любимый муж и, прежде всего она должна верить ему!
Не знаю, случилась такая глупость с детективом по вине сценаристов (не смогли более внятно втянуть в историю сыщика) или по вине режиссера, который не знал, как внести в эту историю третье лицо. И кстати, интрига тут нагнетается просто потрясающе… Ты с первых кадров ощущаешь, что что-то тут не то и что все происходящее происходит не просто так. Но найти всему этому никакого объяснения не можешь. Концовка банальна и слащава, но, во-первых, я ничего большего и не ждала, а во-вторых, она идеально подходит к фильму.
Честно говоря, от этого фильма, да ещё и детектива я ожидал лучшего.
У фильма много достоинств. Во-первых, его жанр. Сейчас когда ведущие места в рейтингах лучших фильмов берут всякие разношёрстные ужастики и фэнтези, а также фильмы типа «стрелялки-догонялки», трудно отыскать в горе этого хлама хоть один приличный фильм, в котором ещё и пошевелить мозгами нужно — детектив одним словом.
Во-вторых, графика этого фильма настолько захватывает, что у самого бегут мурашки по коже. Кажется, как будто всё это происходит с тобой.
В-третьих очень колоритный персонаж инспектор Брайен. Не теряет чувства юмора даже в самых опасных ситуациях.
Но есть и недостатки. Во-первых главная героиня. Пола (которую блистательно сыграла Ингрид Бергман), оказалась истеричкой. Героиня Одри Хёпберн в «Шараде», при более угрожающих ситуациях так себя не вела.
Ну и во-вторых детектив фильм детективом, но детектив довольно слабоватенький. Уже к середине фильма список подозреваемых сократился у меня до одного человека.
Итог: слабый фильм сильного жанра. Если перевести это на цифры, то
Юная Пола, после трагического случая с ее тетей — знаменитой оперной певицы, которая была найдена, задушена в собственном доме, уезжает из Лондона в Италию, что бы забыть этот кошмар. Как раз в Италии она знакомится с очаровательным Грегори Антоном, влюбляется в него и выходит за него замуж. Грегори просто обожает его и ради него она снова приезжает в дом, где произошли трагические события. Как любящий муж, Грегори распоряжается, что бы все вещи, которые могут напомнить поле о той трагедии, заперли на чердаке. Казалось бы, ничего не мешает счастью двух влюбленных, но с Полой начинают происходить странные вещи — она становится забывчивой, теряет вещи, воображает, ей мерещатся шорохи и голоса и газовый свет в лампе начинает уменьшаться, хотя газ больше никто не включал. Это плод воображения Полы и она начинает сходить с ума? Или все не так как кажется на первый взгляд? И почему Грегори вместо поддержки и любви, упрекает Полу и изолирует от общества? Ответы на все вопросы можно будет найти в финале этого потрясающего фильма.
Прекрасная роль великолепной актрисы — Ингрид Бергман, принесшая ей премию американской киноакадемии. Бергман показывает весь диапазон эмоций своей героини от горя до радости, от здравия до почти безумия.
Фильм давно стал классикой кинематографа, несмотря по истечению стольких лет смотрится на одном дыхании.
Даже пересмотр картины, несмотря на то, что знаешь, чем все закончится, не разочаровывает.
Фильм так же получил Оскар за работу декоратора для ч/б фильмов и номинировался в 5 номинациях: фильм; мужская роль (Шарль Буайе); женская роль второго плана (Анджела Лэнсбери); сценарий и работа оператора (ч/б фильмы).
Люблю кино начала и середины уже прошлого, ХХ века. Даже в тех же американских фильмах как-то больше было добра, искренности и тонкого юмора. Сейчас этого увы уже почти нет.
Фильм «Газовый свет» как раз из разряда таких. Несмотря на вполне предугадываемый сюжет, смотреть фильм интересно. Красивая и достаточно сильная игра актеров, особенно Ингрид Бергман. Она замечательно сыграла девушку, которая сходит с ума.
Не могу сказать, что во время просмотра кровь застывала в жилах, и тело вздрагивало от внезапных действий, происходящих на экране, нет, все было вполне спокойно, но тем не менее элементы триллера там присутствуют.
«Газовый свет» — один из тех фильмов, который по праву можно назвать шедевром. Фильм очень сильный, глубокий, проникновенный. Фильм производит сильное, неизгладимое впечатление. В этом фильме всё на высоком уровне: качественный, до мелочей продуманный сценарий, отличная работа режиссёра, оператора, бесподобная игра актёров, проникновенная музыка. С первых минут фильм погружает в свою атмосферу, затягивает в сложную, запутанную историю, которая началась 14 лет назад и завершается в настоящее время.
Эта история началась 14 лет назад, когда произошло жестокое убийство известной актрисы. Спустя годы убийство до сих пор не раскрыто. Её племянница Пола (Ингрид Бергман) знакомится с Грегори (Чарльз Буайе), талантливым музыкантом, за которого она скоро выходит замуж. После свадьбы они начинают жить в доме тётушки Полы. Этот дом пугает впечатлительную и ранимую Полу, навевая грустные воспоминания о горячо любимой тётушке. Ещё больше она приходит в ужас, когда в доме начинают происходить странные вещи: по вечерам меркнет свет, раздаются странные звуки. Пола начинает сходить с ума и, возможно, всё кончилось бы лечением в психиатрической клинике, но неожиданно появляется инспектор Брайен (Джозеф Коттен), меняющий весь ход истории…
Ещё раз отмечу бесподобную игру актёров, которая поражает даже спустя столько лет. Все актёры сыграли великолепно. Роль Полы исполнила легендарная Ингрид Бергман — потрясающе красивая и талантливая актриса, по праву считающаяся одной из лучших актрис за всю историю мирового кино. Удивительная красота, неповторимое очарование, редкий актёрский талант, огромное трудолюбие — лишь небольшой перечень достоинств Ингрид Бергман. Роль Полы — одна из лучших, сложных и драматичных ролей в её кинокарьере. В фильме «Газовый свет» она сыграла Полу, племянницу известной актрисы, убитой 14 лет назад. Пола — красивая, очаровательная девушка, пережившая огромную трагедию — смерть любимой тетушки — выходит замуж за человека, которого она едва знает, но которого очень любит. Но семейная жизнь Полы складывается непросто. Внешне всё обстоит благополучно: они живут в хорошем доме, муж заботится о ней, старается оградить её от любых переживаний. Но это лишь внешняя сторона их жизни. Постепенно Грегори все больше порабощает Полу, контролирует каждый её шаг, каждое движение, незаметно он изолирует её ото всех. Но и это ещё не всё: Пола начинает терять вещи, а потом находить их в самых неожиданных местах, а по вечерам гаснет свет и раздаются странные звуки. Какое-то время зритель вместе с Полой находится в замешательстве и пытается ответить на вопрос: что же всё-таки происходит на самом деле? Разгадка всех таинственных происшествий кроется в замысле Грегори, коварном муже Полы, желающего свести свою жену с ума и завладеть тем, что он так усиленно ищет вот уже много лет.
Игра актёров выше всех похвал. Это просто потрясающе! Стоит посмотреть на лица актёров, понаблюдать за их жестами, движениями, манерой поведения. В то время актёры не боялись играть, постоянно меняя выражение лица. Неслучайно именно в этом фильме так часто показывают лица актёров. Именно лица актёров передают всю гамму чувств героев: любовь, страх, хладнокровие, жестокость, смятение, тревогу. Шарль Буайе и Ингрид Бергман с блестящим мастерством передали на экране всю драму взаимоотношений своих героев. Наблюдая за развитием их отношений, мы видим, как Грегори постепенно порабощает Полу: парализует её волю, отнимает у неё способность анализировать ситуацию, обдумывать свои поступки. Вначале Пола любит своего мужа до самозабвения, затем начинает его бояться, беспрекословно исполняя его волю. Страх, неуверенность в себе, потеря контроля над своими эмоциями, состояние на грани истерики — всё это мы читаем на лице Полы. Напряжение достигает наивысшего предела, когда наступает неожиданная развязка, проясняющая все тайны, срывающая маски, обнажая ужасную истину.
Фильм потрясающий, один из лучших в истории кинематографа. Позже Ингрид Бергман и Шарль Буайе сыграли главные роли в фильме «Триумфальная арка». Джозеф Коттен и Ингрид Бергман позжже сыграли в фильме Альфреда Хичкока «Под знаком козерога».
Легендарная британская кузница хорроров, студия Hammer, похоже, снова заработала в полную силу. Сейчас штурмует американский прокат ее новая версия «Женщины в черном», компания же купила права на проект под названием «Газовый свет» (Gaslight) о Джеке-потрошителе. Описывается концепция будущей ленты как атмосферный триллер в духе фильмов «Из ада» и «Молчание ягнят». (...)
