В институт психиатрии приезжает новый директор, известный ученый Эдвардс. Сотрудница института Констанс Питерсен проявляет к нему не только профессиональный интерес, и у них завязывается бурный любовный роман.
Но молодой профессор начинает вести себя очень странно, и вскоре Констанс обнаруживает, что ее возлюбленный не тот, за кого себя выдает — он самозванец, страдающий амнезией. Его настоящее имя Джон Баллантайн, и все указывает на то, что он был пациентом пропавшего доктора Эдвардса и, возможно, он и есть убийца.
Не веря, что Джон преступник, Констанс увозит его к своему старому учителю доктору Брюлову. Они надеются, изучив сны Джона, раскрыть тайны, скрытые в безднах его сознания…
Сцена сна в фильме поставлена художником Сальвадором Дали. По некоторым источникам, продюсер фильма Дэвид Селзник вырезал все прочие сцены, созданные Дали.
Фильм очень необычен хотя бы потому, что это не «просто» детектив Хичкока, а еще и психологический триллер. Гениальный режиссер, мастер саспенса и любитель деталей и срытых смыслов, он представляет нам психологическую проблему. Молодой мужчина, страдающий потерей памяти и страдающий от множества комплексов.
Фильм снят в интересной манере — научное перерастает в сюрреалистичное, а сюрреалистичное объясняется наукой. Это один из первых фильмов (напомню, год- 1945) о психоанализе — направлении в психологии, которому положил начало Зигмунд Фрейд и которое получило широкое распространение как раз во второй половине XX века. Вся картина пронизана фрейдовской тематикой, которой уступает и сюжет, и детективная интрига. На первый план режиссер ставит проблемы внутренние, проблемы сознания, раскрытие которых выходит на первый план.
Главные гипотезы Фрейда всем известны. Человек постоянно находится в борьбе с самим собой, так как его подсознание — хранилище тайных желаний и страхов — рабоатет в противовес здравому смыслу (сознанию то есть). В связи с этим постоянно происходит подавление скрытых мотивов и причин поведения, что ведет к разного рода психологическим заболеваниям (неврозам, а в данном случае -амнезии и излишней неосознанной агрессивности героя). Единственный способ излечиться — выпустить тайные мысли из кладовой сознания и признать их источник. За это и берется молодой врач Констанс Питерсен. Что интересно, сначала она влюбляется в больного мужчину, а потом уже и проявляет к нему профессиональный интерес. То есть версию о том, что она использовала его как очередную практику, отпадает.
Доктор Александр Брюлов (в жизни — родственник великого русского писателя) поразительно сильно напоминает доктора Фрейда. Та же борода, та же трубка, а их разговор о фрейдизме (герой утверждает, что сны — это пустая глупость; ссылка на книгу Фрейда «Толкование сновидений»). Удивительно харизматичный и добрый друг-психоаналитик оказывает поддержку двум героям, попавшим в передрягу. Ну чем не аллегория на натсоящего квалифицированного врача!
Эпизод со сном Джона заслуживает особого внимания. Сальвадор Дали был очень популярен в то время (нельзя сказать, что популярность эта хоть немного спала в наши дни), к тому же его очень привлекал кинематограф. Удивительный режиссер и не менее удивительный художник встретились на съемках фильма «Завороженный» и представили нашему взору нечто необыкновенное. Фрейдовские механизмы трактовки сноведений — именно с помощью них объясняется сон главного героя всеми тремя врачами (позже — доктор Мюрчисон). Он отдает тревогой, беспокойством и довольно мрачен. Ничто не показано в нем прямо, естественно. Каждая вещь или персонаж сна обладают лишь одним признаком того, что вызвало эмоции на самом деле. Так, девушка, которая целует всех — Констанс, которая радует героя безграничной заботой (плюс, конечно же, физическое влечение героя), глаза — стражи порядка и т. д.
Обоснование вполне логичными доводами на первый взгляд абсурдного и лишенного смысла сновидения — задача психоанализа, описанная в деталях Зигмундом Фрейдом. Стоит лишь покопаться в детстве больного, а также узнать о последних событиях, потрясших его, и подсознание выдает нам готовый, тщательно спрятанный ответ. Необыкновенное и неадекватное объясняется точной наукой.
Примечательно то, что даже владелец игрального дома показан без лица — ведь так часто во сне мы не видим лица человека, помним его размытым, однако точно знаем, что он был, а иногда даже и кем он являлся. Сальвадор Дали нарисовал декорации специально для картины Хичкока. Это одно из самых невероятно успешных действий режиссера. Его фильмы всегда итак отличаются атмосферой саспенса, так здесь мы еще получаем порцию сюрреализма, картины с расплывчатыми и искаженными формами, порожденные больной фантазией. Разве глядя на картины Дали не хочется понять, что же хотел сказать художник на этой картине, что означают эти гипербализированные формы и сумасшедшие сюжеты? В этот раз мы получаем ответ.
Два гениальных человека искусства, отражение научной парадигмы XX века, добротный детектив, саспенс — однозначно, это стоит увидеть.
Один из любимейших мною фильмов А. Хичкока. Здесь есть и убийство. И подозреваемый — то ли и впрямь убийца, то ли двинувшийся на почве детской травмы несчастный человек. И постоянное напряжение и фирменный саспенс Хичкока.
Если добавить ко всему вышеперечисленному Ингрид Бергман, Грегори Пека и Михаила Чехова (племянника А. П. Чехова) в главных ролях, оскароносный саундтрек и очаровательные психоделические декорации сна главного героя руки не кого иного как самого Сальвадора Дали, то это та самая картину, которую обязательно нужно увидеть.
Директор клиники для душевнобольных — доктор Мерчисон (Л. Дж. Кэрол) — уходит в отставку. На его место пребывает именитый психиатр и талантливый писатель — доктор Энтони Эдвардс (Г. Пек), которого никто не видел до этого. Прибывший человек ведет себя довольно странно, что вызывает подозрения не только у пациентов клиники (что само по себе неудивительно, поскольку клиника психиатрическая!), но и у доктора Констанс Петерсон (И. Бергман). Пытаясь разобраться, Констанс влюбляется в Энтони. И вскоре довольно скоро обнаруживает, что тот болен, и выражается это в том, что он отождествляет себя с Эдвардсом, которым на самом деле не является. Поняв, что он не Эдвардс, герой Г. Пека бежит из больницы. Влюбленная Констанс, желая помочь возлюбленному, отправляется вслед за ним.
Пытаясь укрыть его от полиции, Констанс приезжает с ним в дом своего учителя — доктора Алекса Брюлова (М. Чехов). Методом психоанализа Брюлов выясняет, что герой Пека, оказавшийся Джоном Баллантайном, страдает комплексом вины после несчастного случая, в котором погиб его брат. Теперь Брюлову и Констанс предстоит выяснить — что же стало с настоящим Эдвардсом и какое отношение ко всему этому имеет Баллантайн…
Декорации сна Джона, разработанные Дали, на мой взгляд, одни из самых зрелищных и впечатляющих в мировом кинематографе. Галюцинаторные сцены, придуманные Дали, Хичкок планировал снять на натуре при естественном освещении, однако в целях экономии студийных средств съемки проводились в павильоне.
Очень понравились герои Бергман, Пека и М. Чехова — яркие, интересные, колоритные персонажи. Г. Пек очень убедителен в роли потерянного во времени и самом себе больного. Героиня Бергман — отличный врач, самоотверженная и тонко чувствующая женщина. А доктор Брюлов (М. Чехов) — достойный преемник дедушки Фрейда и в плане юмора, и в плане методов.
Очаровательное кино. С уникальной атмосферой. Небанальным сюжетом. Прекрасной музыкой. И гениальными актерами.
Многие фильмы черно-белые так и остались лучшими в жанре — цвет сути не меняет — замечательный фильм Хичкока — в одном ряду с `Окном во Двор` наверное. Очень тяжелая психологическая травма главгероя и очень тяжелые последствия и просто всемогущая любовь Ингрид Бергман к этому больному делают фильм ну просто великолепным и необычайно интересным.
Хотя чем-то напоминает МАРНИ все того же Альфреда Хичкока…
Умеют ли женщины читать сердца и заглядывать в души? Женщины Хичкока — да.
Главный герой этого фильма — молодой мужчина, который ничего не помнит о себе, но уверен, что убил одного человека. Он мучается и не понимает самого себя. Он убежден, что является убийцей, но при этом не может вспомнить даже место своего преступления. Кто может помочь ему? Да и как помогать мужчине, который сам себя загоняет в ловушку? Который мучается комплексом вины, и не признает этого? Никто не станет возиться с таким безнадежным. Никто, кроме любящей женщины.
Констанс Питерсен (Ингрид Бергман) — молодой специалист по психоанализу. Волею судеб, эти двое встречаются при необычных обстоятельствах и Констанс тут же влюбляется в него. Она замечает его странное поведение и скоро узнает о нем ужасные вещи. Не веря в то, что он сумасшедший маньяк, она дает ему имя Джон Браун (Грегори Пек), представляет как своего мужа и увозит из города. Констанс решает показать его своему старому учителю Алексу Брюлову (Михаил Чехов), который сможет помочь ей разобраться в сознании этого человека. Но не все так просто, ведь в этой истории действительно присутствует убийство.
Когда американский Институт кино составил список ста лучших триллеров 20 века, оказалось, девять из них сняты Альфредом Хичкоком. Его творения отличаются от знакомой всем нам «расчлененки» тем, что нагнетают страх исключительно кинематографическими методами — выражением глаз, звуками, цветом, светом и непревзойденно точным психологизмом. Хичкок и без потоков крови умел заворожить, заинтриговать и запугать зрителя до полусмерти.
Сниматься у него почитали за честь самые именитые звезды — Генри Фонда, Кэри Грант, Лоуренс Оливье, Грегори Пек, Пол Ньюмен, Шон Коннери. Впрочем, он не особенно жаловал актеров мужчин. Лишь Грегори Пек пользовался его уважением.
Что же касалось актрис… Все они так же мечтали о работе с Хичкоком. Лишь Грета Гарбо не пожелала исполнить предложенную ей роль коварной убийцы в фильме «Дело Парадайна». Ну и с Одри Хепберн Альфред не поладил. Он очень хотел, чтобы она сыграла в картине «Никто не возьмет судью на поруки», а она отказалась. Фильм без Одри он так и не снял, чего не простил ей до конца жизни.
Ингрид Бергман… Эту актрису Хичкок боготворил. Но и ей далеко не всегда было легко работать с ним. Великий режиссер часто раздражался и злился на то, что она не замечает его чувств. Хичкок понимал, что он не герой ее романа, и очень мучился. Он не мог простить ей брака с Роберто Росселлини, который помимо всего прочего был довольно успешным режиссером и снимал Ингрид в своих фильмах. Альфред воспринимал это как измену. Когда они встретились за несколько лет до его смерти, Хичкок пожаловался на плохое здоровье и жалобно сказал: — «Ингрид, я скоро умру». Но она только рассмеялась и ответила: — «Когда-нибудь это точно случится». С ней и для нее, он создал настоящие шедевры: — «Завороженный», «Дурная слава», «Под знаком Козерога». Вдохновляясь Ингрид, он творил. Фильмы, в которых снималась она, отличаются от всех других его творений. В «Завороженном» мы видим настоящую героиню. Не жертву, а женщину способную мыслить и защищать себя. Констанс рушит все видимые и невидимые преграды, встречающиеся на пути к ее любви. Не этот ли идеал искал Альфред Хичкок во всех женщинах?
Фильм «Завороженный» был представлен в пяти номинациях на премию Оскар, но получил всего одну: — за лучшую музыку (Миклош Роша). Эта картина была снята на волне интереса американцев к психологии и психоанализу. Сцена сна, поставленная художником Сальвадором Дали, была очень укорочена продюсером фильма Дэвидом Селзником, но наблюдать ее очень интересно. По своему обыкновению, Хичкок ненадолго появляется в своем фильме в образе человека с сигарой, выходящего из лифта в отеле Empire. Посмотреть эту картину стоит еще и потому, что в ней играет наш актер Михаил Чехов.
Тема психоанализа поднималась в кинематографе бесчисленное количество раз. Но определенно, одним из первых в истории (если не первым), к ней обратился сам Альфред Хичкок со своим фильмом «Завороженный» с Грегори Пеком и Ингрид Бергман в главных ролях.
Собственно, перед нами вполне обычный фильм Хичкока: наивные реплики, медленно развивающийся детективный сюжет, постоянно нагнетаемое напряжение и шикарная концовка, которая сможет удивить даже искушенного современного зрителя. Примитивная на первый взгляд музыка, отлично дополняет происходящее на экране, заставляя зрителя буквально вжаться в кресло в ожидании развязки сюжета.
Актеры в большинстве своем играют отлично, в некоторые моменты конечно через чур переигрывают, но я думаю, это просто отличительная черта кинематографа тех лет. Это совсем не отвлекает от просмотра, а даже напротив, заставляет вспомнить о старом времени, когда изображение еще было черно-белым.
Однако, Хичкок не был бы Хичкоком, если бы не делал каждый свой фильм непохожим на другой. Он все время пробует что-то новое. Так и здесь есть масса новых режиссерских приемов, которые очень органично смотрятся в данной истории. Например, сцена «визуального сна», где Джон Браун рассказывает про свои сновидения, и камера показывает все эти метаморфозы. И ведь действительно создается ощущение, что это не реальность, а сон.
Также очень поразила финальная сцена, сделанная целиком от первого лица, с пистолетом, торчащим из экрана. После он поворачивается к зрителю и стреляет, символизируя самоубийство. Черт возьми, как же это необычно смотрится в старом кино. По сути, Хичкок был первопроходцем во многих режиссерских приемах. Уже тогда он использовал массу трюков, которые до сих пор используются современными кинематографистами.
По всем фильмам Хичкока не сложно догадаться, что он очень интересовался человеческой психикой. Иногда в своих фильмах он даже выдвигал новые гипотезы относительно подсознания людей. За это я и по сей день просто обожаю отца, так называемого кинематографического саспенса — невероятного эмоционального напряжения перед решающим действием, если в 2-х словах для непосвящённых.
Фильм «Завороженный» был снять на рассвете серьёзного признания Альфреда Хичкока как классика фильмов ужасов, в преддверии 50-ых годов. Основная сюжетная линия построена на любви, вспыхнувшей между психиатром и впоследствии его пациентом, что не раз будет использовано в мировом кинематографе: «Основной инстинкт», «Опасный метод» и т. д. Эти запретные границы, которые люди часто пересекают, никогда не перестанут волновать наше сознание. В данном плане Хичкоку удалось стать одним из уникальных режиссёров, которые способны вскрывать невероятные проявления человеческой природы.
Главной же темой фильма для меня всё-таки стала любовь. Очень интересно и то, как она противоречиво показана в разных частях фильма. Сначала она предстаёт перед тобой как болезнь, которая с головой захватила главную героиню, готовую на всё ради любимого. Это словно сознательная слепота и ты даже хочешь сказать: «Дура, открой глаза, он же убийца!» Но во второй части фильма ты понимаешь, что любовь всё равно права, а любя не отрекаются и не должны, не смотря ни на что. Так что этим Хичкок даже подталкивает на философские мысли о том, что любовь способна сделать нас не только безумнее, но и гораздо лучше!
Что касается художественной особенности произведения, то тут фильм однозначно превосходен. Диалектичный, динамичный монтаж, сцена сновидений в исполнении Сальвадора Дали. Убийственные в прямом смысле этого слова детали, которые постоянно заставляют тебя думать и ужасаться. А за сцену с пистолетом в конце, все современные режиссёры блокбастеров вообще должны целовать Хичкоку пятки, т. к. именно такие сцены в 3D самые эффектные! И конечно я не могу не сказать, как приятно смотреть в кадре на живую легенду актёрского мастерства — Михаила Чехова, благодаря которому многие голливудские звёзды и по сей день продолжают получать Оскара. Сцена словно озаряется невероятной теплотой, когда он в ней появляется.
Вердикт один: фильм действительно очень качественный и умный!)
Несмотря на то, что к началу 40-х «классический» или «ортодоксальный» фрейдизм подвергся критике, причём даже со стороны самих учеников Фрейда, такой консервативный и придерживающийся викторианских взглядов на жизнь режиссёр как Альфред Хичкок, выпустил тогда свой новый, третий по счёту фильм, посвящённый теориям великого австрийца — «Заворожённый». В нём Хичкок задумал не просто использовать фрейдистские идеи, а раскрыть сам метод психоанализа, подробно рассказав о нём в популярной форме.
Фильм начинается с психологической больницы, куда приезжает новый главврач доктор Эдвардс (Грегори Пек). Врач и психолог Констанция Петерсен (Ингрид Бергман) сразу влюбляется в него, и, кажется, взаимно. Но очень скоро она замечает некие странности в поведении доктора Эдвардса. Её подозрения усиливаются с каждым днём, и в итоге однажды она не сдерживается и расспрашивает возлюбленного, который на самом деле никакой не доктор, а душевнобольной. На следующий день он сбегает, аккурат перед приездом полиции, которая пояснила, что настоящий доктор Эдвардс убит, причём убийца теперь скрывается под его именем. Констанция не верит в это и решается на собственное расследование.
Дальше мы встретимся и с трактовкой снов, сцена которого будет поставлена самим Сальвадором Дали в его сюрреалистической манере, и с погружением в детские воспоминания. Главная героиня совместно со своим учителем, которого играет блистательный актёр Михаил Чехов, племянник Антона Павловича, погружают героя Грегори Пека, да и нас самих зрителей в пространство теорий Фрейда. Незаметно для нас, мы сами оказываемся в роли пациентов, внимательно вслушиваясь и транслируя речи главных героев на свою жизнь, свои сны и воспоминания. Вскоре, правда, мы уже будем выступать в роли врачей, пытаясь передать глупой полиции хоть толику знаний. Таким образом, Хичкок и добивается воплощения своей цели: популярно рассказать о фрейдизме, постепенно делая из случайного зрителя знатока теории психоанализа.
Технически фильм сделан с виртуозным мастерством. В «Заворожённом» есть много сцен, которые были уместны бы и в немом кино, к примеру, сцена детского воспоминания. Хичкок умело комбинирует старые приёмы с новым форматом, в итоге предоставляя зрителям настоящий хит. Монтаж фильма можно сравнить с монтажом Сергея Эйзенштейна, который просто сбивает с ног своим «кинокулаком». Он резок, интенсивен, создаёт ритм и атмосферу фильма. Таким образом, Хичкок, последовательно излагая теорию психоанализа, не даёт зрителю заскучать, а наоборот ещё больше вызывает у него интерес.
На языке оригинала фильма называется «Spellbound», что можно перевести и как «Завороженный», и как «Заворожённая», и как «Заворожённые». Последний перевод кажется наиболее предпочтительным, ведь не только герой пребывает в гипнотическом состоянии, но и сама героиня представляется некой заколдованной женщиной, одержимой невротической любовью к герою Грегори Пека. Хичкок играет со зрителем, создавая странный мир, подчиняющийся теориям Фрейда, но он так умело и виртуозно все проделывает, что незаметно для самого себя ты принимаешь правила игры и входишь в пространство фильма и тоже в качестве заворожённого.
К сожалению, сейчас даже и при всей любви, при всем уважении к классике кино нельзя не признать, что осуществить просмотр очень трудно. Но когда осуществится задуманное, нельзя ни в коем случае пропустить это, ведь такие фильмы живы и будут жить — главное прислушаться, окунуться…
Сюрреализм, отец сновидений, галлюцинаций, тайны в лице Сальвадора Дали, выразительные сцены страха и в тоже время некой пронзительной детективной иронии Альфреда Хичкока, школа драматического искусства Грегори Пека, неподражаемая Ингрид Бергман.
Здесь все может быть так сложно, философия прокалывает белой снежной нитью, «Или-или» Кьеркегора приходит на ум — выбор определенной цели, каков он? Но вместе с этим все так просто — не нужно быть доктором, нужно всего лишь посмотреть, прочувствовать, за тебя все остальное сделают люди-актеры, они отданы действу на все 100 баллов.
Да, как же не забыть племянника Антона Чехова, эмигрировавшего в США — Михаила Чехова — он здесь так же блистает, чего только стоят эти нахмуренные брови, движения, артистичность… спасибо Альфреду Хичкоку и за то, что это один (из немногих) фильмов, где раскрывается талант Чехова, который многие могут увидеть и сейчас.
Все смешалось в психиатрической больнице. Новый главврач Эдвардс оказался самозванцем, убившим настоящего доктора, и по его следу пускается полиция. Весь персонал встает против него, кроме одной-единственной сотрудницы Констанс. Она слушает свое сердце, которое говорит ей, что красавец Эдвардс не виноват.
Сюжет фильма просто удивителен: никаких банальностей, никаких пошлостей и избитых клише. События для психологического триллера развиваются достаточно динамично, а интрига не отпускает до самых титров.
В некоторых моментах, например, во время первого приступа Эдвардса в столовой у меня буквально мурашки бежали по коже. Даже не знаю кого стоит благодарить за эти ощущения: то ли блестящих операторов Барнса и Уимпи, то ли драматичную музыку Роша, абсолютно заслуженно получившую Оскара.
Для человека, хоть сколько-нибудь знакомого с миром искусства, достаточно будет сказать следующее: гениальный Альфред Хичкок, потрясающая Ингрид Бергман, Грегори Пек, Михаил Чехов, Дэвид О. Селзник, великий Сальвадор Дали. Это список тех, кто приложил руку к созданию этого фильма. Еще не захотелось посмотреть?
Уже 80 лет «Оскар» пишет историю американского кинематографа. Но, как у всякой истории, — и у этой есть теневая сторона. Например, не всегда раздать почетные статуэтки получается у Академии одинаково удачно. Любители кино прекрасно помнят все те моменты, когда академики совершали ошибку и вручали свои награды вовсе не за великие фильмы, а за рядовые работы, некоторые из которых даже не смогли пройти проверку временем. (...)
