Приехав в один из очаровательных городков на севере Англии, «подающая надежды голливудская актриса» Барбара познакомилась с городским гробовщиком Ричардом, по совместительству пишущим некрологи в местную газету.
Вернувшись домой к своим обязанностям официантки в японском ресторане, Барбара стала рассказывать всем своим знакомым о «красавце-писателе». К несчастью, «писателю» вздумалось навестить «актрису». Не зная толком даже ее адреса, Ричард прыгает в самолет и отправляется следом за ней в Лoc-Анджелес…
Мика Каурисмяки. Что-то мне подсказывает что этот человек навсегда останется лишь «старшим братом Аки Каурисмяки», а отнюдь не самодостаточным режиссером. Начинали братья кстати вместе. Но Мика променял при первой же возможности пасмурную и холодную родину Финляндию на теплую и солнечную Бразилия. И я его прекрасно понимаю и вовсе не лицемерю. даже не смотря на то, что сам Мика-то не прочь иной раз полицемерить вдоволь.
Фильм «Лос-Анджелес без карты» как легко можно догадаться является американским произведением финобразильца. Кроме того, это экранизация романа некого Ричарда Рэйнера — англичанина, ныне проживающего в том самом незабвенном Лос-Анджелесе. А в романе он повествует о работнике похоронного бюро, мечтающем заниматься писательской деятельностью, который влюбляется в американку и чтобы вновь с ней увидеться пересекает океан. И всё бы ничего, да вот странное дело — «бывший англичанин — ныне лос-анджелец» и «бывший финн — ныне рио-де-жанейровец» откровенно и бесстыдно уверяют нас, что дескать «нечего за реку ходить» — лучше жить высоконравственной жизнью на милой сердцу дождливой-угрюмой Родине нежели изменять своим принципам на вечно-солнечной чужбине. Мораль — она всегда плоха, даже когда аморальна. Аки до морали никогда не опускался. Но ещё хуже когда подобную мораль для наивных идеалистов и романтиков сочиняют «удачливые эмигранты» — оно лицемерием зовётся. Но хватит о политике.
В отрыве от дурацкой ханжеской штампованно-стандартной концовки с хеппи-эндом и маленькой тележкой «Лос-Анджелес без карты» смотрится более-менее, но всё же скорее менее, чем более. Прежняя профессия главного героя мало вяжется с сюжетом и кажется лишней и надуманной — эдаким ложным фарсом (ибо до фарса дело так и не дошло).
Персонаж Винсента Галло — великолепен. Жаль о нём Мика периодически забывал. Винесса Шоу, исполняющая роль красавицы-умницы-подруги главгера, смахивает на Настасью Кински, но до её харизмы малость не дотягивает. Да и роль у неё какая-то ходульная. Как впрочем и весь фильм. Он словно ненастоящий. Всё разыграно не только в пол силы, но и в пол задумки.
Дэвид Теннант под конец вовсе начинает раздражать из-за своих внезапный кривляний. Джонни Депп, играющий тут роль его воображаемого друга, вполне неплох, покуда не появляется в кадре лично (на плакате в гриме «Мертвеца» он смотрелся куда лучше). Конечно, это штамп и повторение, и явное «притягивание за уши». Как и весь фильм. Он не достаточно смешон, чтобы быть комедией. На драму он даже не пытается посягнуть. Как мелодрама он несостоятелен не только из-за плоскости и пошлости чувств протагонистов ("она такая красивая что я жить без неё не могу»), но и из-за губительной концовки, низвергающей фильм до уровня «красоток» и прочих «свадеб моего лучшего друга». Ни о какой иронии (скорее уж — самоиронии) говорить не приходится. Нет, Мика никогда не станет самодостаточным режиссером. Вечный «старший брат».
В целом всё слишком мило, сыро как по сценарию так и по исполнению, бледно и мешковато. Кино это скорее для женщин, наверно. Особенно для тех дам, которые как и главная героиня сами мечтали стать кем-то, но так и не стали — этот фильм утешит их и лишний раз по-старчески смиренным голосом напомнит что довольствоваться можно и малым, а главное — вести себя прилично и в согласии с супругом.
Аннотация к данному фильму меня не очень вдохновила, но поскольку в титрах стояла фамилия Теннанта, решила все-таки его посмотреть. В целом, не пожалела. В 107 минут авторы и актеры уложили вполне поучительную историю о жизненных ценностях, в которой нет ни грамма нравоучений, но есть пара-тройка отличных шуток и, как уже все, наверное, привыкли, удивительная игра Дэвида Теннанта.
Его герой живет в тихом замкнутом мирке маленького английского городка, занимаясь семейным похоронным бизнесом. В глубине души он ощущает смутное беспокойство и червячок сомнений, а все ли должно быть так или все-таки он предназначен для большого мира, периодически гложет его. В такие моменты он смотрит на постер с Джонни Деппом и, кажется, советуется с ним.
Случайное появление в городе девушки из Лос Анджелеса, считайте, девушки из другого мира, наложившись на смутное беспокойство героя, приводит к тому, что он прыгает самолет и летит открывать мир (как ему кажется), открывать себя миру и открывать любовь.
Разобьются ли его, прямо скажем, провинциально-английские розовые очки о бетонное покрытие нравов прикиношной тусовки Лос Анджелеса, или он действительно сможет открыть себя и найти любовь, можно узнать, посмотрев фильм.
Теннанту удаются роли этаких слегка (или не слегка) наивных и трогательных чудил, также, как и удается показать то, что потом из этих чудил вырастает, если они сталкиваются с суровой действительностью. Так что за игру пять из пяти. В целом, фильм довольно проходной, но стоит того, чтобы посмотреть его один раз точно, по крайней мере пару-тройку искренних улыбок и пару-тройку переживаний (если вы зрительница, а не зритель) он гарантирует.
В нескольких моментах мне пришлось пожалеть о том, что фильм дублирован, т. к. в нем есть приколы, которые лучше слушать в оригинале. А шутка про суперсалат и подача Джонни Деппа в фильме достойны того, чтобы запомниться надолго.
Резюме — фильм очень приятный, но по пять раз его пересматривать не будешь, ну, если только ты не фанатка Теннанта, разговаривающая с его постером.
В альбионский городишко Брэдфорд лисой в сонный курятник залетает девушка из Лос-Анджелеса. Она немного с придурью (по жизненным вопросам советуется с почившим отцом), похожа на совмещенных фотошопом Йоханссон и Уизерспун и официантит в рыбном ресторане, мило улыбаясь клиентам в надежде на то, что кто-то из бородатых гиков вдруг окажется режиссёром. Никаких шансов устоять у местного инфантильного миляги-гробовщика, конечно, нет — из-за окутанной гламурным флёром красотки, подарившей ему один день из какой-то другой жизни, он оставляет скучный похоронный бизнес, скучно положительную девушку и летит в Город Ангелов, зажав в кулачке фирменные спички с предполагаемого места работы владычицы грёз и не имея сверх того решительно никакой информации.
История провинциального романтика, оказавшегося в среде, где чувства иллюзорны, никому ни до кого нет дела, и каждая продавщица мечтает превратиться в Тарантино, комична уже в силу своей психофизики. Лос-Анджелес представлен как некое карикатурное место, где лучшие люди живут в гетто, Джонни Депп играет плакаты с Джонни Деппом, скучающие жёны барыг от шоу-бизнеса домогаются уборщиков, а каждую Прасковью норовит потрогать за укромное какой-нибудь имбецил с зеркалкой. Герой неуклюже мечется туда-сюда, смешно разговаривает, обаятельно спотыкается каждые несколько минут и в целом видно, что он хороший, но совсем не отсюда, а девушка наивно полагает, что кому-то могут приглянуться прелести актёрского таланта, а не те прелести, которые сиськи. Она почти своя на этом празднике жизни, но скорее в качестве типового сырья. И вроде всё отлично: играет жизнеутверждающий рок-н-ролльчик, трогательный гробовщик ищет духовной опоры в постере «Мертвеца», Ленинградские Ковбои дружно дают пинка похотливым режиссёрам, а Депп просит не говорить с ним про кино. Но Каурисмяки совсем не Аки, и недостаточно для счастья забавного шотландского акцента с повизгиванием, лингвистического юмора про суп(ер)(ор)салат и военную драму с кошками «Апокалипсис Мяу», да нежных поминутных признаний в любви чему-нибудь из фильмографий Джармуша или младшего братишки. При таких лицах история просто просилась в рассказ полутонами, на нюансах игры и с бескомпромиссным эксплуатированием атмосферности, и так оно до поры до времени и происходит, пока сценарий не стекает в отчаянно неинтересный ромком с моралью. Вестись на дешёвые заходы голливудских пикаперов — ай-ай-ай, счастье рядом, только умей видеть, синица в руке, живите в согласии, дом милый дом и прочее в том же духе. И дело даже не в том, что киноверсия отдаёт лицемерием, так как у писателя Ричарда Рэйнера, прототипа героя, всё вышло иначе, а в том, что такой вот бардак вполне мог получиться у Ричарда экранного, графомана, вершиной творчества которого является газетный некролог.
В общем и целом, понятно, что английским гробовщикам, как и вообще романтикам от природы, не место в Голливуде, вне зависимости от их симпатичности, но ради этой неизящной истины затевать такую очаровательную по форме кутерьму выглядит не слишком разумной тратой культурных ресурсов. Теннант корчит забавные рожи и упорно, но безуспешно пытается свести лавстори к законам жанра, выход Джонни по обыкновению прекрасен, Галло с вечным косяком в зубах всё время говорит «Йоу, бро» и радует буддийской флегматичностью, но неясно, как таких по отдельности замечательных людей угораздило вляпаться в историю, где всё хорошее исчерпывается эпизодами. Хэппи энд для кино — как похороны в конце любой, даже самой интересной жизни — печально, но неизбежно.
51.8 тыс., 
9.6 тыс., 
