Конец Первой мировой войны. История девушки, упорно ищущей своего исчезнувшего жениха. Он — один из пяти французских солдат, приговоренных при загадочных обстоятельствах военно-полевым судом к смерти.
Способом исполнения наказания избран не расстрел: приговоренных оставляют на нейтральной полосе, где их непременно настигнет пуля: если не противника, то своих же товарищей по оружию. Лишь бессмертная любовь способна преодолеть мучительное испытание с целью найти правду…
Согласно американскому принципу краткой характеристики фильма, про эту работу французского режиссёра Жан-Пьера Жёне можно сказать так: «Необычная судьба Амели Пулен» встречается со… «Спасением рядового Райана». И действительно, создаётся впечатление, что прежняя героиня Одри Тоту, которая на сей раз играет 19-летнюю Матильду, живущую во Франции начала XX века, просто помещена в другую эпоху, однако остаётся такой же романтичной чудачкой Амели, надеющейся дождаться своего избранника. Только теперь речь идёт о трогательной верности девушки не только собственной мечте, но и об её исключительном упорстве в поисках суженого, двадцатилетнего парня по имени Манек, пропавшего на поле боя под Соммой в 1917 году. Он был среди пятерых солдат-штрафников, которых посчитали виновными в самострелах и намерении уклониться от сражений на фронте. Лишь Матильда продолжает верить спустя два года после случившегося, что Манек жив — иначе бы она почувствовала обратное.(... читать всё)
Фильм про то как девушка пытается найти своего жениха после Первой Мировой войны. Начало вполне неплохое и многообещающее. Но дальше это все затянулось на два с лишним часа и не романтичная история, а расследование с переплетенными историями остальных четырех солдат.
Может я и не понимаю европейского кинематографа, но эта история меня не задела и не тронула. Я не смогла ее прочувствовать, хоть снято просто шикарно, с этим не поспоришь. Не понятно, что хотел показать режиссер: то ли военную драму, то ли любовную мелодраму. Одно ясно — ничего из этого у него не получилось — один сумбур.
И еще я убедилась, что Одри Тоту вполне заурядная посредственная актриса — везде одинаковая. Если уж брать персонажи из фильма, то мне понравились два других женских образа: героиня Джоди Фостер и корсиканская проститутка. Утешаю себя мыслью, что ради этих дамочек и стоило посмотреть эту скучную и затянутую историю.
P.S. Понравились сцены с маяком, за них накину пару баллов
Уникальный фильм, талантливо и органично сочетающий несколько различных жанров — военную хронику, триллер и мелодраму. Этот сплав дал серьезный и полноценный результат — получилась история расследования, причем, настолько умного и тонко выстроенного, что ничего похожего, кажется, до сих пор в кино не было. Но главная составляющая в этом удивительном фильме — его эстетизм, проявившийся в цветовых, постановочных, практически живописных решениях кадра, когда черно-серой реальности войны противопоставлена золотая идиллия патриархальной крестьянской Франции.
Действие фильма разворачивается в конце первой мировой войны. Молодого солдата Манека, разыскивает его невеста Матильда. Манек был приговорён к смертной казни, но во время боёв, он без вести пропал. Все кроме Матильди уже глубоко убеждены в том, что её женихи больше нет в живых, но она всё же надеться в обратно, и начинает собственное расследование.
В этом фильме как можно лучше сочетаются множества различных жанров. Естественно мелодрама, драма и военный жанр, но ещё к тому же детектив, чему(детективу) уделено больше часть времени фильма. Как не странно в фильме есть даже юмор. Зачастую тонкий или ироничный, но присутствует даже сатира.
Вообще фильм долги. Два с лишнем часа, но благодаря этими смесям жанров смотрится легко и на одном дыхании. После долгого и нудного детективного расследование, посередине фильма идут воспоминание Матильды о их любви с Манеком. Вот примерно такими переходами богат фильм. Этим фильм и хорош, не успевает надоедать что то одно, как режиссёр ловко переключает на другое, более лёгкое и не заурядное.
Снято всё на высшем уровне. Умелая постановка режиссёра, отлично прорисованы как и любовные так и военные линии. Боевых сцен в фильме тоже очень много, и для французского кинематограф снято всё на очень приличном уровне. Так же оператор отлично снял пейзажи, чем так сильно наполнена данная картина, заслуженная номинация на Оскар. В общем снято красиво и изящно.
Актёры. Тут преимущественно доминирует Гаспар Улье, хоть его не так много в фильме. Отличное перевоплощение в контуженого военного, который влюблён в своё невесту, не ординарный персонаж, а Улье отлично справился. Впечатлил. Матильда в роли Одри Тоту — терпима. Не когда не питал особой симпатии к этой актрисе, но здесь на удивление не плохо, хоть не чего особого.
В итоге получилось интересное кино. Хорошие сочетания различных кинематографических жанров, с хороший режиссурой и операторской работой. Но всё же главным украшение фильма стал Француз Гаспар Улье, чья игра не может не вызывать одобрения. Как минимум кино на один раз.
Мне понравилось. Но восторга нет. Что-то довольно предсказуемо, что-то неимоверно затянуто. А в целом милая Тоту и ее долгая история любви. Кстати, в конце возникло ощущение что эту концовку я уже видела…
И снова Жан Пьер Жене творит со мной ЭТО. Снова я погружаюсь в сказку. На этот раз сказка суровей и реальность в ней намного страшнее. Война…
Самое страшное то, что во время войны люди и в том числе солдаты погибают не от пуль врага а от жирных бессердечных подонков.
Любовь и чувства в этом фильме, как и во всех фильмах Жене показана просто необыкновенно. Одри Тоту в роли Матильды ослепительна. Гаспар Улье прекрасен, как всегда.
В этом фильме есть загадки, оригинальный детективный сюжет, который переплетается с чувствами и предчувствиями героини. Немного юмора, непредсказуемый конец и очень очень много эмоций.
Мир не без добрых людей и даже в суровую войну их можно повстречать на своем пути.
Это прекрасный фильм, не розовый и не сентиментальный. Он просто волшебный и сказочный, как все картины этого режиссера.
В Женевской казарме преставился он,
У перевала был там схоронен.
Добрые люди, вам мир и покой,
Почтите молитвой его и слезой.
Альфред де Виньи писал: «Солдат — самый горестный пережиток варварства среди людей, но нет ничего более достойного заботы и любви со стороны нации, чем эта семья обреченных…»
Человек, побывавший на настоящей войне, видевший ее своими глазами, убивавший — человек потерянный и потерявшийся.
Так потерялся и Манек Лангоне. Но только он пропал в прямом смысле.
Где он? Что с ним? Убит или ранен? Никто не может сказать.
А дома его ждала верная и преданная девушка. Милая большеглазая хромоножка Матильда. Такой маленький оптимистичный эльф, который верит, уже ни на что не надеясь.
Фильм откровенно страшный. Нет ничего страшнее войны, разбивающей жизни, судьбы, разъединяющей любящих людей. Но если многие войны, где с одной стороны есть нападающие, а с другой защищающиеся еще можно как-то по человечески понять и оправдать. То нет ничего страшнее войны империалистической, когда людей посылают на смерть ради обогащения группы стоящих у власти. И солдаты, как дрессированные собачки тут же становятся по стойке смирно.
А как же быть с людьми, которые просто хотят жить, как Манек и Матильда? Что им все ужасы войны. Почему они не могут быть вместе, только потому, что кому-то из властьимущих захотелось больше земли на Востоке.
C’est la vie. И жизнь, и смерть, и войны, и перемирия — все это часть нашей жизни. Неотъемлемая, неотделимая.
Такой же неотделимой частью меня стала и «Долгая помолвка». И если бы мою душу можно было бы разделить на полочки, то этот фильм, несомненно, занимал бы там одно из почетных мест.
P.S. » Ou est la guerre? La guerre est partout, mousier. La guerre n’est pa ici. Nous allons chercher la guerre. Nous allons massacrer les sales Boshes. Peut-etre nous reviendrons. Peut-etre.» — « Где война? Война повсюду, месье. Войны здесь нет. Мы идем искать войну. Мы идем крошить грязных бошей. Возможно, мы вернемся. Возможно» — (с) Дж. Джонстон
Очаровательный фильм, атмосферный и безумно трогательный. Бытовые сцены особенно хороши, за счет этого довоенная жизнь, будни солдат и послевоенный мир выглядят не просто убедительно, а вполне живо. Кроме того, детективный сюжет вносит свою лепту, делая повествование увлекательным и зрелищным.
И все же, самое лучшее в «Долгой помолвке» — это актерские работы. В фильме очень много сложных ролей, причем к ролям второго и третьего планов это относится не в меньшей степени, чем к главным. В качестве примера приведу героиню Джоди Фостер Элоди Горд. Роль небольшая (всего несколько эпизодов), но очень характерная.
Также хотелось бы отметить блестящую игру Марион Котийар. Ее Тина Ломбарди — настоящее украшение фильма. Чего стоит одна сцена с зеркалом! Кстати, мне одной показалось, что здесь ее образ похож на тот, в котором она снимается дли рекламных фильмов Dior?
Оригинальный роман я не читала и, признаться, ждала другого финала, более искреннего и драматичного, а тут такой солнечный Happy End. Слишком уж наивно, портит все впечатление.
Never Let Go или Воскресенье длиною почти в восемь лет.
Почти восемь лет Матильда ищет Манека. Не просто сидит дома и льет слезы по пропавшему жениху. Матильда не такая, она упрямая, упорная и не сдается. Это человек действия. Вот, оказывается, чего можно ожидать от хрупкой девушки, да к тому же прикованной к инвалидной коляске. Какое завидное мужество и вера! Ее вера в то, что любимый человек жив настолько сильна, что сплачивает вокруг себя незнакомых людей с разных концов страны. Пенелопа у Гомера ждала своего Одиссея, а Матильда — новая Пенелопа, она ищет.
Фильм Жене похож на серию старых открыток или офортов, особенно, кадры о войне. Очередной раз очередной мастер показывает нам нелепости и ужасы войны. Так зачем же мы воюем?! К чему все эти бесчисленные и бессмысленные жертвы, сломанные судьбы и кошмар для выживших? Но Матильда осознает это как следствие, главное для нее — найти Манека.
Одри Тоту великолепна! Возможно, мне только так показалось, но многие ее героини заняты поиском. Амели, например, ищет чудо и истину в мелочах. И, ведомая собственной фантазией, она находит свою любовь. Девушка-эмигрантка из Турции отчаянно пытается найти выход и вернутся домой. Она находит боль, страдание и… возможно, также любовь. Софи читает шифры и криптограммы с единственной целью — найти разгадку кода великого да Винчи. А неподражаемая и гениальная в своей строгости и простоте Габриэль Шанель в исполнении Одри ищет забвения от потери любимого, а также успеха и признания. Наверное, все мы что-то ищем и к чему-то стремимся. Но упорная вера Матильды в то, что ее сердце не обманывает ее, что дорогой человек каким-то чудом уцелел там, где это просто невозможно и после стольких доказательств его смерти остался жив, и его сердце где-то бьется, такая вера и любовь поистине достойны восхищения!
Роль Гаспара немногословна, но значительна. Удается же ему играть не особо вменяемых персонажей! Взять, к примеру, доктора Лектера или Изика из «Дом Нины» 2005 года. К слову, оба эти героя также жертвы войны. Не знаю, каков актер в жизни, но на экране он неподражаем. Веришь каждому его жесту и слову. Вполне заслуженный Сезар.
Помимо двух главных героев в картине заняты замечательные актеры, каждый из них будто прожил жизнь своего персонажа. Стоит только посмотреть в голубые, полные боли и страданья глаза Элоди Горд (Джоди Фостер). А неподражаемый Гроза кухни и проселочных дорог Селестен Муха (в романе Вошь) (Альбер Дюпонтель) оправдывает свое прозвище на все сто процентов. К слову, Гаспар Улье и Альбер Дюпонтель позднее пересеклись на площадке картины «Месть бедняка» (2007). Последний сыграл храброго отца Жаку. Все актеры, даже животные в кадре постарались на славу (извините за несколько наивный тон), а проникновенная музыка Анжело Бадаламенти завершает это великолепие и заставляет сильнее сопереживать всему происходящему на экране и надеяться, что долгие поиски Матильды наконец-то увенчаются успехом и приведут ее к любимому.
В этом фильме меня подкупило несколько вещей: тема, актёры, режиссёр и композитор. В своё время мне не удалось посмотреть в кино, так что телепремьеру ждала с нетерпением.
В итоге была мягко говоря потрясена. Я ожидала увидеть сладенькую сказочку, а кино реально показало войну со всеми её ужасами! Все составляющие картины выверены до мелочей, так что фильм действительно незабываемый. В некотором роде он уникален в силу выбранной темы. О Первой мировой фильмов сегодня делают мало, так что низкий поклон режиссёру за данный фильм!
Хотите увидеть действительно мощное кино — тогда вам нужно именно это! Не пожалеете.
Французский режиссер уже ставил кино на английском: в 1997 году он завершил сагу об Эллен Рипли, сняв «Чужого 4: Воскрешение». Затем Жан-Пьер Жёне работал на родине, поставив «Амели», «Долгую помолвку» и «Неудачников». Сейчас Жёне собирается экранизировать роман Рейфа Ларсена «Избранные работы Т. С. Спивета». (...)
631.8 тыс., 
