Крутой наемник Туроп, побывавший во многих горячих точках планеты, получает предложение, от которого не может отказаться. Главарь мафии Горский хочет, чтобы он доставил из Восточной Европы в Нью-Йорк загадочную девушку. Но очень скоро становится ясно, что на нее идет настоящая охота, возглавляемая могущественным религиозным орденом…
Саундтреком к фильму стала работа Киевской группы «Sister Siren». А именно песня «Trideo». В финальном отборе «Sister Siren» обогнала популярную американскую группу «8 миля». Более того, режисеру фильма так понравился клип на песню, что некоторые отрывки и кадры клипа войдут в фильм.
Мне все говорили «фильм фигня», «фильм не оправдал ожиданий», «в фильме только Дизель хорош». Я верил, я послушно кивал головой, но хотел улицезреть это сам. В конце концов, Дизель нечасто балует нас своим появлением. И вот, уже сколько времени прошло с выхода этого фильма, а я только его посмотрел…
Ну что ж, посмотреть то я посмотрел, но не могу сказать, что доволен. Начало, конечно, там занятное, под звуки рэпа (по-моему это был X-Zibit, он походу теперь будет сопровождать всю продукцию с лицом Дизеля) наемник Тороп (Вин Дизель) уверенно шагает по улицам какого-то сербского города (уже просто не помню названия). Такое начало, можно сказать, не в новинку, но, по крайней мере, в исполнении Вина это выглядит здорово. Тут кстати можно выделить два понравившихся мне момента (вообще их было три) — это когда Тороп шагал по улице и когда наемники ворвались к Торопу на хату (привет от Риддика).
Поначалу я хотел поставить 8-ку, меня в фильме всё устраивало… поначалу…
Но вот экшена мне катастрофически не хватало, а я его так ждал, так ждал. В таких фильмах он должен быть, я считаю.
Из актеров мне понравились только двое — Дизель и Депардьё. Причем второй мне понравился в образе богатенького хряка. Ну, а Дизель в роли Торопа… это был, скажем так, недо-Риддик. Хотя, конечно же, в этом фильме и не нужен был Риддик. Мне кажется и Торопа вполне хватило. Мда, Торопа-то хватило, а вот довести до ума фильм у продюсеров и режиссера не хватило либо денег, либо желания, либо как раз-таки ума. Не знаю, думаю что первое.
И вот если первая половина (половина это условно) ещё ничего смотрится, то вторая половина — после взрыва ракеты и клинической смерти Торопа (кстати, третий понравившийся момент был таки как раз когда герой Дизеля спасся от ракеты, вовремя закрыв двери грузовичка) — это что-то без чего-то. Финал меня просто добил — такое чувство, что ребята просто захотели всё по-быстрому свернуть. Дизель, конечно, спасал фильм, но такой конец не спасет даже Дизель, если бы к нему там присоединились Мишель Родригез, Пол Уокер и Джордана Брюстер.
После просмотра фильма меня долго не покидало ощущение, что меня шваркнули, что мои надежды наглым образом поимели.
Ну что сказать, амбиции были большими, а на деле вышел средненький боевичок, абсолютно лишённый смысла.
Вин Дизель (как всегда лыс и брутален) — украшение фильма. Остальные аспекты данного действа я выделять бы не стал — слишком незапоминающимися они стали для меня.
В кино полно стёбных моментов, чего стоит только одна большая Россия-помойка и благоухающая США, утопающая в куче небоскрёбов с красивыми рекламами. Что тут сказать, американцы в своём духе.
К сожалению, не читал книгу, поэтому сравнивать её с фильмом не берусь.
После просмотра фильма «Вавилон н. э. » испытала смешанные чувства. В принципе фильм понравился. Зря Матье Кассовиц так его ругал. Не всё так плохо.
Конечно, посмотрев фильм всего один раз, нельзя достаточно точно оценить его. Особых минусов я не заметила. Ну, разве что не очень удались некоторые сцены драк: всё было темно, очень быстро и расплывчато, что порой невозможно было понять, кто вообще кого бьет. Да и концовка мне показалась какой-то не совсем подходящей для такого фильма. А для тех, кто плохо переносит сцены разделывания тушек животных, и тому подобные вещи, советую на фильм не ходить. Или хотя бы не ешьте перед просмотром.
Что касается игры актеров. Вин Дизель молодец. Хорошо вжился в роль. Даже чем-то Риддика напомнил. Эх, ностальгия… Правда вот подруга, сидящая рядом в зале кинотеатра, уверяла, что он пополнел. Не знаю, не заметила, но не исключаю.
Мелани Тьерри сыграла неплохо, но чего-то всё-таки не хватает.
Приятно было снова увидеть Мишель Йео. Она как всегда в своем амплуа доброй наставницы. Интересно было бы увидеть ее в отрицательной роли. Только вот совсем недавно посмотрела «Мумию 3». И жаль, что накрылись медным тазом все ее попытки показать свое искусство рукопашного боя — камера постоянно тряслась, металась из стороны в сторону, в общем толком рассмотреть ничего не получилось.
Жерар Депардье… ну тут и говорить нечего. Это же Жерар Депардье! Хотя, когда его снимали крупным планом, я даже пару раз отворачивалась — противно было. Но загримировали его хорошо.
Про музыку ничего сказать не могу — середнячок. А вот спецэффекты порадовали. Всё было на достойном уровне.
Несравненным плюсом было то, сколько параллелей можно провести между названием фильма и тем самым древним городом. Достаточно вспомнить, что Вавилон «…состоит из двух частей… разделенный рекой… по имени Евфрат … Город же сам … пересечен прямыми улицами, идущими частью вдоль, а частью поперек реки». Если вы видели карту Нью-Йорка, то вы поймете, о чем я говорю. Кроме того, у Вавилона есть и несколько значений, как символа. Имя этого города стало синонимом всякого большого, богатого и безнравственного города. А фразу апостола Петра «приветствует избранную церковь в Вавилоне» можно отождествить с церковной организацией в фильме. Параллелей можно провести очень много. Да и задуматься о Боге и роли человека в этом мире фильм тоже заставляет. За это отдельное спасибо.
В общем, фильм, я считаю, удался. Но ставить его в число особо успешных фильмов этого сезона не стоит. Если пойдете смотреть в кинотеатр, то не пожалеете. Но посмотреть его во второй раз я захочу не скоро.
Фильм ОТЛИЧНЫЙ! Смотрите ТОЛЬКО режиссерскую версию. Версия для кинопроката — фуфло и лажа.
Удивительно, но факт. Когда я пошел в кинотеатр на Вавилон Новой Эры, там шла именно режиссерская версия. Фильм отличный, на высшем уровне. Я даже удивился, за что его так ругают.
Затем я посмотрел версию для проката. Отстой полный. Все более или менее философские места били похабно вырезаны. С целью глубокий, наполненный смыслом фильм о мрачном будущем превратить в блокбастер типа Крепкого Орешка. Например, вырезана красивая сцена с олененком, которого Вин Дизель встречает в лесу. Или сцена в начале фильма со сном главного героя. Сцена потасовки в подводной лодке была урезана препохабно. Это еще не все. Мало того что киностудия урезала смысловые места, она еще и вставила пару идиотских моментов, которые смотрятся, как … на лбу. В режиссерской версии, например, отсутствует совершенно лишняя перестрелка на шоссе в конце фильма, к примеру. Концовки фильма в режиссерской и прокатной версиях разнятся как небо и земля. Недаром Матье Кассовиц катил бочку на киностудию за то что та испохабила хороший фильм.
Короче. Фильм классный. Но только не смотрите версию для попкорноедов. Найдите режиссерскую где-нибудь в Интернете.
Итого (я имею в виду неиспохабленный оригинал).
9 из 10
Особая признательность режиссеру за сцену с заброшенным домиком в лесу в конце фильма. Сцена очень красивая, достойна учебников.
В первую очередь «Вавилон Нашей Эры» это философия жизни, и уже в десятую или сотую очередь это экшн. Надо отдать должное режиссеру. Человек подаривший миру философско-нежную «Амели» и головокружительный «Пятый элемент» не мог не оправдать надежд.
«Вавилон» получился постапокалиптичным созданием обезумевшего человечества с философией «Дитя человеческого» и отголосками «Сталкера» Андрея Тарковского — визуальный ряд фильма достоин просто медали за новизну!
Вид России будущего. Жизнь в трущобах, отголоски СССР, намеки на тоталитаризм, отсутствие управления, терроризм, мертвая земля — невозможно оторвать взгляд, это завораживает и вызывает восторг.
По части экшена фильм никакой. Убогие сцены драк и трясущейся камерой, непонятно зачем приглашенная Мишель Йео. Вин дизель никогда не отличался интеллектуальностью актерского мастерства — актер, не смогший в финале выдавить из себя даже одну слезу. И только Мелани Тьерри достойно выкрутилась из рамок сценария. 70 миллионов — это очень большие деньги, чтобы умудриться не снять две сцены боев…
Но надо заметить, что фильм, как порождение всего не голливудского, просто обречен стать экземпляром на который все, тыкая пальцем, будут говорить — посмотрите! как свежо снято, как нестандартно, как ново. Не хочется подводить сухие итоги, но по визуальной своей составляющей фильм обыграл самого себя по части философии и драйва.
В относительно недалеком и весьма вероятном будущем снова существует двухполярный мир: по одну сторону Берингова пролива — территория хаоса, насилия и террора; по другую — вавилон цивилизации, увенчанный технологиями и рекламой. Невыездной наёмник Туроп прозябает в разгромленной «Новой Сербии», в обшарпанной квартирке с заколоченными окнами и телевизором, беспрерывно вещающим о новых терактах. Он выходит днём, чтобы купить у старушки зайца за 4 рубля, жарит его с луком и только успевает поесть, как дверь его халупы разлетается в куски и его окружают закованные в броню автоматчики, светя лазерными прицелами…
Туроп должен за шесть дней перевезти в Нью-Йорк загадочную девушку-«письмо», в которой — то ли убийственная вирусная бомба, то ли шанс на спасение человечества.
«Вавилон н. э.» — новый европейский долгострой с огромным (по европейским меркам) бюджетом, довольно четко делится на две половины. Первая, в которой действие происходит по эту сторону Берингова пролива, — потрясающе атмосферная, жёсткая, сильная, пробивающая. Вторая — та, что в Америке, — довольно быстро сваливается в такой крупнокалиберный бред, какого я в кино, кажется, в принципе никогда не слышал.
Вы играли в «S.T.A.L.K.E.R.»? Ну да, «самая атмосферная игра 2007 года», у которой вот как раз сейчас вышло долгожданное продолжение — перестрелочное крошево «Чистое небо».
Первая половина «Вавилона-не-э» очень четко иллюстрирует атмосферу того, первого «Сталкера» как стилистикой и антуражем, так и обстановкой необъявленной войны «всех-против-всех». Ни одной хорошей перестрелки так и не происходит — только ревущий взрыв на вокзале, разметавший огромную толпу, — но картины апокалиптического будущего в бывших странах СНГ впечатляют сильнее наскучивших стрельбищ.
Еще поражает саунд: в мире Туропа постоянно что-то орёт, грохочет, за заколоченными окнами то и дело пролетают вертолёты, а колонна бронемашин передвигается в ночи под визжащую музыку из «Адреналина».
Весь этот визуальный и эстетический оргазм продолжается до северного сияния, почти такого же прекрасного, как артистка Мелани Тьерри. Еще там убивают прелестного кролика и цитируют «Волшебника страны Оз»:
- Нет ничего лучше дома.
- Но Канзас уже не тот.
А дальше, знаете, нужно выключать телевизор и представлять себе фильм и мир, в котором Аврора таки оказалась вирусной бомбой, и Туроп её либо убил и сжёг, либо позволил сдетонировать и объединил народности по обе стороны Берингова пролива.
Если честно, я не ожидал от фильма именно такого, что я увидел. Небольшие рейтинги, плохие отзывы зрителей навеяли мне мысль, что фильм просто бездарен и, что это лишь пустая трата времени. Но от просмотра я получил только удовольствие, так как хоть фильм имеет некий бутафорный смысл и не может конкурировать с другими хитами фантастики, но в наше время, этот фильм выглядит на «ура». Как бы не плевался Матье Кассовиц на свой фильм, т. е. на студии, ничего такого слишком плохого я в фильме не увидел, так как являюсь поклонником жанра фантастики еще с детства.
Сюжет картины понять очень легко, но смысл надо не только понять, но и почувствовать. И хоть идея фильма не новая, но такой атмосферы, которую я видел в «Вавилоне Н. Э. » надо еще поискать среди сегодняшних картин. Без спор, тот мир, который показал нам режиссер мы видели не раз, даже в том самом далеком «Бегущем по лезвию бритвы», но он его не только показал, но и воссоединил с этим пост-коммунистическим миром, который уж очень похож на мир «Сталкера» (как и фильма, так и игры). При этом, конфликты в Казахстане и других странах бывшего СССР, которые мы видим в фильме — это также очень даже правдоподобное будущее, в которое даже хочешь верить. И это не будущее имплантантов и роботов, а чуть-чуть ближе.
Не буду останавливаться только на атмосфере фильма и конфликтам в СНГ, поэтому перейду к делу. Во-первых, фильм насыщен экшн-сценами. Не столь уж мощными, но которые стоит увидеть. Хотя в некоторых сцены снимались с разных углов и мест, поэтому иногда было не понятно: что, где и когда. Кто кого бьет и как все это происходит. Но, впрочем, герой Вина Дизеля Тороп (потом стал «неизвестным») хорошо влился в свою роль. И сыграл неплохо, и свое телосложение снова показал, и как драматический актер очень себя хорошо показал. Не говоря о его экшн-сценах. Иными словами, если вы — искренний поклонник этого актера — не пропустите такой надежды посмотреть «Вавилон Н. Э. ».
Конечно же, можно критиковать и других актеров за их плохую роль (например, Депардье — ну какой из него бандит!), но стоит отметить, что Мелани Тьерри хорошо показала себя в роли девушки-загадки Авроры. На протяжении всего фильма, она старалась, как лучше воплотить в реальность мечты режиссера, а не сыграть на себя, как это делал Вин Дизель. Впрочем, это ей удалось, но сказать, что она просто сыграла изумительно — это уже будет просто насмешкой над главный актером Вином. Не дотянула она к уровню Дизеля, как не крутите, но не смогла.
Понравилась сама идея фильма — в будущем огромных цифровых экранов, рекламы и войн, имеются люди, которые еще верят в Бога, а некоторые — и верят в человечность, в настоящую любовь. Несмотря на свой жесткий акцент и поведение, Тороп тоже склоняется к этому. Он хоть и не доверяет никому, будто у него очень плохое прошлое, которое сделало его эгоистом и наемником, но он и ценит мысли других людей. Таким же человеком был и «отец» Авроры, сцены, с участием которого напомнили мне эпоху киберпанка, даже можно сказать, футуризма, а именно игру «Deus Ex». И хотя в фильме нет никого такого злого убийцы и преступника, все же, можно сказать, что главным преступником была именно человеческая страсть к денег и величию. Главным злодеем в фильме была не душа, а человеческая плоть, человеческая глупость, мертвые эмоции.
Человек, который имеет в своих руках мощь Бога, мог бы использовать эту мощь как хочешь в любых целях. Кто-то — для рекламы, кто-то хотел стать всемогущественным владельцем всего преступного мира. А кто-то хотел просто сделать с этого человека не Бога, а простого человека, который любит, ценит человечность, чтобы не превратить его в оружие войны. Все-таки, может быть, в будущем человечество сможет воссоздать что-то вроде Мессии, но только тогда, когда создадут ИИ. А это уже настоящий киберпанк. В конце концов, финал фильма вышел немножко укороченным, но чувства и главную идею фильма режиссер смог передать. Тороп ждал, ожидал чуда, как это делаем и мы сейчас, надеемся на лучшее.
Если критиковать сам фильм, то здесь можно приклеиться к всевозможным мелочам. Имеются много мелких киноляпов, которые можно увидеть и «невооруженный» глазом. Да и много чего режиссер отнял у других фильмов жанра фантастики. Но не скажу, что сейчас каждый фильм должен иметь какую-то новую идею. Они, все-таки, заканчиваются и не надо ругать режиссера за то, что он что-то отнял, или показал что-то похожее на другой фильм. Если так далее критиковать фильмы, то можно подумать, что через 10 лет надо будет вообще каждому фильму максимум ставить по 5/10. Поэтому я частично закрываю глаза на грехи режиссера.
Также понравился саундтрек к фильму. Очень даже подходил местами. В общем, можно сказать, что режиссер хотел показать нам то, как он видит будущее, но, все это переросло не в психологический фантастический фильм, который просто выплескивает эмоциями, а в простой Голливудский экшн. Хотя фильм стоит посмотреть. Хотя бы для удовольствия, но назвать его одним с лучших фильмов 2008 года я не смогу.
Религия как бизнес, церковь без необходимости бога
«Вавилон Н. Э.» от французского режиссёра Матьё Кассовица, по мотивам романа Морриса Дантека «Дети Вавилона», снятый в Европе, но под покровительством мощнейшей западной киностудии «20 Century Fox», является очередной страшной жертвой монтажного стола, переживший адские муки от издевающихся над ним людей. Подобно великому «Bladerunner», над этим фильмом проводили огромное количество неприятнейших манипуляций, подвергая плёнку пыткам и надругательствам. Посмотрев его пару лет назад, я тоже был огорчён и обманут, потому что полуторачасовой марафон главных героев был настолько увлекателен, но очень короток, что хотелось ещё. Картина Кассовица, напоминающая сразу несколько фильмов подобного жанра, может показаться сборной солянкой, где все эти истории представлены в лайт-версии. Что заново привлекло к этой картине, так это расширенная версия, которая давала зрителю шанс стать такой, какой должна была быть, но прибавление экранного времени на 10 минут, исчезновение пары сцен, изменённое начало и концовка не сделали фильм оригинальнее, а лишь придали ему более законченный вид и смысловую нагрузку. Сравнивая версии, становится понятно, что в монтажной было много крови, а ради чего? Вероятно, режиссёр слишком сильно замахнулся на коварные планы США и обличал церковь, поэтому ему отдавили руки и отобрали деньги.
То ли следуя коварным планам, описанным Даллесом, то ли нажившись многочисленными войнами двадцатого века, США в представленном будущем, имеют огромную силу и вес практически во всех экономических и политических отношениях. В то время как остальные страны переживают не лучшее время, а восточная Европа и Азия вовсе тонут под глобальным разложением общества, претерпевая постоянные террористические акты, западная страна, живя под «колпаком» имеет все необходимые блага и удобства. Купаясь в деньгах и саморекламе, на самой верхушке мегаполиса восседает орден Ноэлитов с верховной Жрицей во главе, единственным Богом для которой является власть и всеобщее признание. Главный герой со странным именем Туроп, являясь крутым, серьёзным наёмником, побывавшим на многих вооружённых конфликтах, получает задание от русского мафиози Горского: доставить из Киргизии в Нью-Йорк, странную девушку Аврору, которую также сопровождает монахиня Ребекка. За доставку Туроп получит деньги и паспорт для проживания на западе, который все ненавидят, но так туда стремятся. На этом месте сразу вспоминаются работы Куарона, и более поздняя у Нолана, но отличает «Вавилон Н. Э.» сама стилистика. Это киберпанк. Удивления не вызывают разбитые пятиэтажки Сербии, барахолки Троицка, танки и подводные лодки с красной звездой, даже гимн Приднестровья, льющийся из Чайки с ульяновскими номерами, магнитом прикреплённой к вертолёту, вызывает улыбку, ибо сделано это специально, а не как у Бреда Бёрда в «Протоколе Фантом». Можно заметить несколько отсылок к другим произведениям, особенно на старую работу Ридли Скотта. Сцена в поезде с закрытыми окнами. Внимательный зритель поймет, о чём я.
По мере передвижения к месту назначения, Туроп вынужден будет вступить в борьбу с довольно проворливыми ребятами, обладающими искусством паркура и предложившим главному герою в два раза больше денег в обмен на Аврору. Но он принципиален и слово держит, поэтому доставляет девушку в мегаполис, где и узнаёт на кого работают эти парни, чего или кого хотят Ноэлиты, и почему девушка весьма неадекватно вела себя на протяжении всего пути. Да, месьё Кассовиц, надо было сильнее пнуть дверь студии, дабы с чувством и расстановкой рассказать подробнее об Авроре и её предназначении. Пролить свет на этот всесильный бездушный религиозный Орден. На отношения между Жрицей и доктором Дарквандиром, «спасшим» Туропа…на Седьмой день путешествия, и показавшем нам его войны, восток, терроризм, сентябрь, вавилонские башни… Дверь студии не поддалась Матьё, зато он хорошо справился с общей атмосферой будущего, сделав в меру красивые и масштабные декорации, приправленные достойными спецэффектами и вполне бойким экшеном, обрамлённым качественно подобранной музыкой и звуковыми эффектами. Актёрский состав картины более чем хорош. Вин Дизель (Туроп), Мелани Тьерри (Аврора), Мишель Йео (Ребекка), Шарлотта Рэмплинг (Жрица), Марк Стронг (Финн), даже Жерар Депардье (Горский), и Ламберт Вильсон (Дарквандир) с Дэвидом Беллем. Все они подошли на роли и были очень разнообразны, но в тему, так как поджанр фильма обязывает совмещать несовместимое.
«Вавилон Н. Э.» мог бы быть принят более тепло и радостно, но из-за скомканности материала не могу позволить себе дать более высокую оценку картине Кассовица, но сам материал хорош и интересен, что заставит когда-нибудь посмотреть ещё раз. Надеюсь тогда, когда найдутся остальные эпизоды.
Есть ли среди любителей фантастики киноманы незнакомые с фильмами о Риддике, с Вином Дизелем в главной роли? Думается таких, просто не найдется. «Бешеный» успех фильмов, совершенно естественным образом получил продолжение в серии одноименных компьютерных игр, которые озвучивал сам Дизель. Поэтому от фильма Матьё Кассовица «Вавилон Н. Э.», ожидал, ну по крайней мере, чего-то cногсшибательного… К сожалению, я ошибался…
Да и критики не особо лестно отозвались о первоисточнике «Дети Вавилона», романе Мориса Дантека (простите, не удосужился прочитать), по которому снят фильм. Суть которого, заключается в сопровождении наемником Торопом (Дизель), по заданию некого влиятельного господина Горского (Депардье) молоденькой девушки Авроры из русского монастыря в Америку. Изрядно распотрошив, как говорят, роман, экранизаторы попытались снять полноценный блокбастер. Но то ли от того, что большинство съемок происходило в России, то ли от того, что они часто прерывались, а бюджет рос, рожденное «детище», получилось просто провальным боевиком, с мелкими «штрихами» фантастики и с этаким философско-религиозным «началом…
Давно уже рухнул «железный занавес», но до сих пор нет-нет, да обратят западные режиссеры свой взор в сторону России, зацепят ее. Можно привести массу примеров от относительно старенькой наивной и жутко политизированой комедии — «Шпионы как мы» до «свежего» «Перевозчика 3». Все бы хорошо, однако как ни странно, такие понятия как «русский», «Россия», у большинства американцев до сих пор ассоциируются — с дремучими лесами, медведями, водкой, постоянно сумрачными личностями, полковниками в ушанках, работающих на космических станциях с гаечными ключами и «бесстыжими» офицерами, распродающими направо и налево ядерное оружие…
Не стал исключением и Вавилон Н. Э…. Грязь, ветхое жилье, костры, рвань, беднота, люди с автоматами, кролик или заяц, купленный Торопом на лотке за 4 рубля (просто умиляет)!? Казахские террористы !?) Русская пассажирская военная подводная лодка!? Что же, далеко шагнула современная фантастика, ДА, «однако» — как говаривает Леонтьев, в одноименной передаче…
И пожалуй, соглашусь с цитатой безымянного коллеги по «цеху»: «В общем, фильм можно посмотреть, но не больше одного раза (кроме фанатов Вина Дизеля)", немного добавив от себя, цитируя финальную фразу, несущую таки смысловую нагрузку и произнесенную в начале фильма — «Жизнь — дерьмо, а в конце подыхаешь. Но случается, что тебе дается второй шанс, что бы все исправить»! Моя оценка, однако —
Я смотрела вавилон, находясь на каникулах в штатах. Я не фанатка Вина Дизеля, просто был свободный вечер, а русские друзья сказали, что этот фильм меня позабавит.
И правда в начале фильма, увидев такие знакомые дома (как будто фильм снимали в моем родном городе) я почти прыгала и хлопала в ладоши, восторженно слушала русскую речь (в нашем переводе ее как-то легко затерли, а на самом деле Туроп не раз говорит по-русски) и рассматривала татуировку с надписью «слон» на руке Дизеля.
Но когда по улицам псевдо России поехали танки и военные вышагивали с автоматами наперевес, руки зачесались врезать режиссеру. Возникло ощущение фильма о стране третьего мира, о какой-нибудь Нигерии, где страшные грязные люди мрут как мухи. Думайте что хотите, но это реально информационная война! Война Америки против России. Особенно когда герои попадают в Канаду, где пятизвездочные отели, огоньки и все чики-чики. Вот такой контраст.
После такого сравнения было абсолютно не до сюжета. По режиссеру этого фильма плачет огромный кирпич
910.3 тыс., 
