Крутой наемник Туроп, побывавший во многих горячих точках планеты, получает предложение, от которого не может отказаться. Главарь мафии Горский хочет, чтобы он доставил из Восточной Европы в Нью-Йорк загадочную девушку. Но очень скоро становится ясно, что на нее идет настоящая охота, возглавляемая могущественным религиозным орденом…
Саундтреком к фильму стала работа Киевской группы «Sister Siren». А именно песня «Trideo». В финальном отборе «Sister Siren» обогнала популярную американскую группу «8 миля». Более того, режисеру фильма так понравился клип на песню, что некоторые отрывки и кадры клипа войдут в фильм.
Начать рецензию я бы хотела предупреждением: фильм стоит смотреть, НО только людям с критическим складом мышления.
На первый взгляд сюжет кажется несвязным бредом, но на самом деле он демонстрирует всю несостоятельность религии. Вавилон Н. Э. — библейская история в современной адаптации. Никому не придёт в голову принять увиденное на экране телевизора за чистую монету, однако миллиарды людей искренне (или не вполне) верят в правдивость подобных историй, описанных в библии и других священных книгах. Фильм даёт возможность посмотреть по-новому, так сказать незамыленным глазом, на то, во что вы привыкли верить, не задумываясь.
В картине фигурирует несуществующий религиозный орден, потому можно провести параллели со всеми крупнейшими монотеистическими религиями, существующими сегодня. Матьё Кассовиц говорит о том, что религия — это отличный инструмент управления (что итак всем известно, но частенько замалчивается), выставляет на показ прагматичную безнравственность, скрывающуюся под маской святой добродетели. Режиссер обращается не только к ортодоксам, но и к представителям конфессий, примиряющих религию с наукой, — в Вавилоне нашлось место и первой, и второй.
Вавилон Н. Э. — фильм-пособие по созданию религии. Смотрите, проводите аналогии с реальной жизнью.
P.S. И пусть меня закидают камнями религиозные фанатики!
После того, как Матье Кассовиц обрушился с критикой на собственный фильм за день до его премьеры, шел на сеанс уже не столь уверенный в том, каким же получился «Вавилон Н. Э. », несмотря на то, что ранее с большим интересом следил за данный проектом. Что же, язык не повернется назвать этот фильм плохим, но и ставить его в ряд одного из лучших за 2008 год также нет особого желания.
Зачастую в кинематографе устроено так, что уже с самых первых минут создатели картины стараются донести до зрителя, о чем же будет собственно фильм. В случае с «Вавилоном» все обстоит немного иначе — до самого финала не покидают сомнения, а какова же основная его идея, что он в себе несет? Лично для себя я сделал вывод, что весь смысл фильма заключается в том, что, как это зачастую уже не раз было показано, в будущем человечество окончательно деградировало и сбилось со светлого пути прогресса и процветания, погрязнув во всех смертных грехах, которые только существует. И, конечно же, чтобы спасти вымирающий мир людей, на свет должно появиться некое чудо, что послужит отличным катализатором для того, чтобы поднять Homo sapiens на новую ступеньку эволюции.
Идея не нова, поэтому при просмотре может возникнуть легкое чувство дежа вю, ведь местами «Вавилон Н. Э. » очень напоминает такие футуристические фильмы, как «Пятый элемент», старый добрый «Джонни Мнемоник» и «Дитя человеческое» Альфонсо Куарона. Но это не означает, что новая картина Матье Кассовица всего лишь бездушная копирка популярных фильмов этого жанра. Пусть и были взяты некоторые похожие элементы, в целом же кино смотрится как отдельное целое.
Пожалуй, единственный минус, который допустили создатели при создании мира будущего и который наверняка может считаться минусом только в глазах российского зрителя, заключается в том, что Россия и приграничные с ней страны, одним словом — весь Восточно-Европейский регион на пару со Средней Азией представлены единственно как территория анархии, контрабанды и мародерства. Будто только у нас случаются революции, а в остальном мире царит покой и уют, в подтверждение чему представленный в фильме Нью-Йорк — гигантский красочный мегаполис с населением в 30 млн. человек, процветающий даже в таком неспокойной будущем. Но вот даже с учетом этого минуса несказанно порадовал российский номер на машине героя Вина Дизеля с кодом региона под номером 73 — Ульяновской области. Не знаю, известны ли были такие подробности продюсерам и сценаристам фильма, но сей ход выглядит весьма интересным и привлекающим внимание.
С актерским составом, как и со спецэффектами, никаких проблем не возникло. Вин Дизелю не привыкать играть крутых парней, спасающих людей, а по возможности — и все человечество разом, так что он в очередной раз отлично справился с этой ролью. У Мишель Йео опять положительная героиня, для которой вновь в итоге все заканчивается не столь радужно, как могло бы быть (еще свежи впечатления от третьей «Мумии»). Заявленный в список актеров Жерар Депардье появляется на экране не столь часто, чтоб можно было хоть как-то охарактеризовать его игру, из других же задействованных в фильме актеров, пожалуй, можно выделить только Ламберта Уилсона. Что же до Мелани Тьерри, исполнившей главную женскую роль, то она оставила о себе неоднозначное впечатление. Вроде бы и сыграла неплохо, но вот ее это выражение лица, отражающее небывалую грусть и тоску, наводит на подозрения, что на уме у девушки мысли только о суициде, что создает не самое приятное впечатление об этой актрисе.
В целом, «Вавилин Н. Э. » — это хороший добротный фильм, но до «отлично», даже если очень постараться, вытянуть его не получиться, поэтому и высшую оценку я этому фильму поставить не могу. Но не стоит также обращать пристальное внимание на интервью режиссера Матье Кассовица — кино это не столь ужасное, как могло бы показаться с его слов, так что от очередного похода в кинотеатр отказываться вовсе не обязательно, хотя бы один раз этот фильм точно можно посмотреть.
«Вавилон Н. Э.» относится к тем фильмам, которые весьма интересно смотреть, они не забываются при появлении финальных титров, они по-своему интересны. Но есть одно «но». Помимо всего выше перечисленного, после просмотра остаёшься сидеть в кресле перед экраном и задаёшься вопросом «Не понял, а в чём вообще смысл?». С этим фильмом та же проблема. В нём есть достаточно много интересных и запоминающихся вещей, красивых и ярких сцен, но абсолютно неясна идея фильма, в чём его смысл, что хотел режиссёр этим всем сказать зрителю.
Не скажу, что сюжет банален и предсказуем, но и чего-то нового и захватывающего в нём тоже нет. Смотрится фильм довольно живо и с интересом, харизма Дизеля, его напор и брутальность, неплохая атмосфера общества и мира, опустившегося на дно в следствие падения системы, дольно хорошие декорации и неплохие визуальные эффекты держат у экрана. Но чем ближе подходит фильм к концу, тем больше у зрителя возникает вопросов и тем меньше на них даются ответы. Это является основной проблемой фильма — мешанина и неразбериха. Сначала всё просто — перед нами приключенческий экшен, наш герой Туроп обязан доставить «посылку» в виде загадочной девушки Авроры и её наставницы из какого-то тысячелетнего храма в Узбекистане в Нью Йорк, на пути у наших героев будут возникать трудности и с ними придётся справляться. Но когда начинаются выступления Авроры как то предвидение взрыва на вокзале или истерия на подлодке, ставшая причиной неполадок на время, мы видим, что здесь что-то неладное. Дополнительно сгущает краски наставница Авроры, повествуя Туропу про особенность и исключительность его спутницы. Хорошо, примем это как интригу. Но когда в финальной перестрелке Аврора, которая спадала в припадки при любом виде насилия шла между наёмника, одним шлепком ладошкой отбрасывала всех в стороны и приняла на себя удар ракеты — тут всё стало плохо. Что к чему — неясно абсолютно. С бухты-барахты перед нами предстаёт отец девушки, рассказывает о том, что она была создана искусственно в ходе какого-то эксперимента, при чём тогда какие-то сверх способности? Что за одержимая старуха, помешанная на идее великого чуда, несущая какой-то религиозный бред в стиле сектанских проповедников? Кто вообще такая Аврора, какова её миссия, что она должна сделать, для чего вообще она была создана? Конец фильма наваливает на зрителя уйму вопросов, не давая никакого пояснения. А когда ещё в режиссёрской концовке фильма на ровном месте Аврора с Туропом и двумя детьми разных рас (учитывая, что у Авроры было непорочное зачатие) вообще превращает мозг в кашу. Это такая идея толерантности? Обычная прокатная концовка тоже ни чем не лучше. Весьма зрелищный и интересный футуристический боевик в итоге превратили в какое-то подобие «Дитя человеческого», только в отличие от последнего, смысл, идея, мораль и задумка которого были понятны и ясны, «Вавилон Н. Э.» обрастает какой-то мутной и фантасмагоричной маской, тщетно пытаясь выразить какой-то известный одному лишь Кассовицу потаенный глубинный смысл и абстрактную ложную анти утопичную философию, в итоге не справляясь ни с одной из задач.
Напрягло при просмотре очередное одержимое желание сделать восточную Европу центром вселенского зла, показав сплошную разруху, а Запад, естественно, блещет в огнях неона и купается в оргазме своего превосходства. Это уже надоело до горя, честно.
Потом не понятен татуаж Туропа, намалевали всё, что пришло в голову, какие-то несвязные между собой рисунки и ещё наколка «СЛОН» на руке, чего ж тогда на плече не написали «Солнечный Магадан», для колорита? Вообще неясен персонаж Мишель Йео, то, что она владеет восточными единоборствами мы и так прекрасно знаем, но кто она вообще такая в самом фильме и зачем — непонятно. Про Аврору вообще бесполезно что-то писать и думать — накрутили, навертели, сами, наверное, и не поняли, что и к чему. Что делает в фильме Депардье — для меня был шок увидеть его и так с не самым мелким носом, так его ещё больше облепили гримом, сделав конкретного неандертальца. Кого играла Шарлотта Рэмплинг — тоже непонятно, человека или робота? Потому что несколько раз нам чётко показали, как машинально она двигается и говорит, проходит какие-то восстановительные процедуры. В чём её роль, на чём основано её желание получить Аврору, с какой целью? Только одни лишь вопросы и вопросы. Дизель — Дизель, он и в Африке, и в Сербии, и в Казахстане и в Нью Йорке Дизель. Непоколебимый, неразговорчивый, брутальный, супер крутой и бессмертный лысый терминатор.
Наверное единственное, что больше всего запомнилось и понравилось в фильме — сцена с беженцами и подлодкой, действительно зрелищное и сильное место в фильме. А так, чем ближе к концу, тем больше путаницы и неразберихи.
Что хотел сказать режиссёр этим фильмом, что хотел показать, идею чего он хотел воплотить — загадка. Что значит название относительно самого фильма, метафора это или алегория — тоже непонятно, лишь очередное нагнетание видимости глубокого смысла, которого нет. Интересно узнать, что и сколько вырезали из изначального фильма, и изменило бы это понимание происходящего? Я смотрел и прокатную версию и дополненню, отличаются только концовки, но смысл от этого не меняется. Если появится полная почти трёх часовая режиссёрская версия, я бы посмотрел ещё раз.
Непонятный, неясный, в чём-то вторичный и очень мутный псевдо идейный фильм, по большому счёту не о чём. Но спасают некоторые моменты, на которых фильм и держится.
Фильм оставил неоднозначные впечатления, но в целом понравился. В том числе — и впервые увиденные нотки драматической(!) игры Вин Дизеля, чего не ожидал ну совсем.
Из прочих достоинств, раз уж заговорил:
1)операторская работа ;
2) игра основных актеров;
3) графика.
Из недостатков: большинство отзывов о фильме — видимо, я со своим мнением останусь в меньшинстве.
Тем, кому лень читать дальше, скажу сразу:
1) фильм стоит посмотреть,
2) оценка — скажем, 8.
А теперь хочется очень подробно поговорить о двух аспектах, вызвавших у меня наибольшее несовпадение моего мнения с преобладающим большинством прочтенных отзывов.
Сюжет/сценарий:
Сюжет — это, то, что (здесь я соглашусь с большинством отзывов) вызвало наибольшее число пререканий, так как: во-первых, географические неточности и слабое, видимо, представление сценаристов о логистике и прочих областях, связанных с маршрутизацией, действительно придают передвижениям героев фильма по миру некую неубедительность и алогичность; во-вторых, некоторые несуразности и недоработки (вроде горящих на улице фонарей на фоне полностью обесточенного города; при том, что за пять минут до этого герой Вин Дизеля вполне уютно чувствовал себя в квартире с работающими светом) все таки действительно оставляют чувство некоторой неудовлетворенности.
А вот к вопросу о Юго-Восточной Европе и Азиатском регионе (вкупе с Россией) в качестве эпицентра терроризма и социально-экономического упадка… На мой взгляд — это один из наиболее вероятных сценариев будущего, учитывая современную геополитическую ситуацию и неуемное стремление сильных мира сего (страны Ц. Европы и США) все-таки подчинить, вывести из сферы мирового влияния Россию и братьев славян с их непредсказуемым, свободолюбивым славянским менталитетом. Который, к слову, пугает не нашего человека и не поддается никакому оправданию с точки зрения западной философии, выстроенной на симулякрах, масс-медиа и корпорациях. Последнее, кстати, относится и к самолету, показанному на весь кадр с брендом «Coca Cola». Уж не знаю: то ли в отделе маркетинга компании сидят неглубоко глядящие специалисты (что, думается, свойственно для США: дальше, чем картинка TV и лежащая на виду марка нового бренда, им и не надо видеть — этого вполне достаточно для самовоспроизводства), то ли режиссер все таки не глуп и сказал одной из ведущих компаний-корпораций мира, что он о ней думает (поясню позже, рассказывая об идее).
Промежуточный p.s.
1) Единственно малопонятным в сюжете остался ответ на вопрос, а что в будущем происходит с Японией и странами Центральной и Северной Европы? Надеюсь, что в источнике сценария — оригинальной книге — есть ответ на этот вопрос.
2) маленькие точности — в духе того, что:
2.1. при развитии терроризма и анархии лучше всего будет житься имеющим доступ к военным фондам (обхаянный всеми эпизод с русской подлодкой);
2.2. генная инженерия — это все-таки наше будущее, противиться которому (эпизод противостояния религиозного ордена и достижений врача на поприще генной; эпизод с тиграми) нет смысла, но задуматься о тенденциях развития очень даже стоит;
- очень трогают…
В целом, о сюжете — с присущими ему небольшими неточностями (что свойственно 99% фильмов последних 10—15 лет), будучи выстроенным на базе довольно неплохой, как я себе ее представляю, книги, сюжет фильма является экстраполяцией одной из вероятностей нашего будущего. Хочется надеяться — не самой вероятной экстраполяцией (Бог их знает, всех этих ни на что не годных ООН, пугающе озабоченных мировым влиянием и созданным ими же терроризмом США и бессмысленно поддакивающий ЕС, недальновидно посадивший свою экономику на иглу доллара).
Идея фильма:
Скажу сразу: все эти мысли о созданной по шаблону тематике вроде будущей разрухи везде, кроме США, и чуде, которое должно спасти весь мир; или банальное США молодцы, Россия плохо, а Вин Дизель супер-герой — все это, в общем-то, даже не возникло в моей голове при просмотре фильма. Слишком поверхностно, глупо для европейского режиссера и слишком оно не для этого фильма. Да и нет здесь этого, если это здесь не искать предвзято. Чай не «Человек-паук» и не «Армагеддон» какой на экране.
Опять-таки, на мой взгляд, этот фильм довольно успешно показывает следующую проблематику:
1) вероятное будущее (неприглядное, хочется отметить), имеющее место быть в случае, если амбиции и глупость США, поддерживаемые финансовой и энергетической зависимостью ЕС и могущие привести к необратимым последствиям, не будут остановлены мировым сообществом;
2) вероятное будущее (неприглядное, хочется отметить), имеющее место быть в случае, если не будет разрешен конфликт с религиозной подоплекой, имеющей в основе своей, с одной стороны, никуда не исчезнувшее стремление ислама все таки расширить сферу своего влияния за счет более глубокого проникновения в страны Европы, с другой — не появившееся у стран-апонентов искреннее желание отыскать компромисс — пункт 2) может привести к негативу пункта 1);
3) и, наконец, основное — возможность/угроза перехода власти к организации (группе лиц), которая способна объединить в себе религию и корпоративность с целью окончательного превращения человека в стадного представителя биомассы, помещенного в уютную для него среду, в уютности которой он убежден, будучи уже не способным мыслить самостоятельно.
Опять-таки, к слову о самолете (обещал ведь…) с брендом «Coca Cola» — в свете вышесказанного в пункте 3) компания выставлена не в лучшем свете и не в рекламных целях, а скорее — как один из источников будущей угрозы, как один из потенциальных Завоевателей. А США с их развитыми корпорациями и экспансионистской внешней политикой — как наиболее вероятный эпицентр появления такой организации. О механизме того, как в стане корпорации можно сделать религиозного идола для зомбированных посредством масс-медиа народных масс, можно довольно увлекательно и с пользой для себя прочесть, к примеру, у Чака Паланика в его книге «Уцелевший».
В общем и целом, об идее — будучи, видимо, не увиденной многими, пожелавшими здесь высказаться, идея фильма довольно, думается, однозначно указывает на угрозу возникновения корпорации в идеальном (читай — США с их живущей головой в телеэкранах биомассой) обществе, стремящейся в силу вечного желания власти к подчинению человечества посредством одурманивания людей посредством гремучей смеси масс-медиа и религии.
Как итог: все, кто понял, о чем я, и согласен — во Владивосток, под лед! Нам здесь нестабильные элементы, адекватно оценивающие реальность и не умеющие своим бессознательным поведением обеспечить воспроизводство замкнувшейся на себе системы, не нужны.
После просмотра картины одно могу утверждать точно: после трейлера я ожидал более зрелищное и интересное кино, но…
Начнем все-таки с положительной стороны. Вин Дизель как всегда впечатляет. Здесь он играет наемника, и в этом его образе крутого парня, который не привык церемонится, зритель его и любит. Так, что нареканий нет и быть не может. Мы ожидали увидеть Дизеля таким — мы его таким и увидели.
Остальные актеры смотрятся немного хуже, но они со своими задачами справились.
Жерар Депардье в роли Горски — мафиози, который нанял героя Дизеля выглядит так, как и должен выглядеть плохой парень, по крайней мере образ получился не плохим.
Мишель Йео — монахиня, сопровождающая девушку, тоже со своей ролью справилась. Кстати, по фильму видно, что дерется она даже лучше главного героя, так что остается только задаваться вопросом: а чему же все-таки учат в этом якобы мирном отдаленном монастыре?
Ну и главная героиня: девушка по имени Аврора с необычными способностями, которая оставляет больше загадок, чем ответов на них — ну в общем то тоже ничего.
Так вот о загадках. Они в основном связаны именно с Авророй. Пусть в начале появляется много вопросов про эту девушку: кто она, почему она предвидит будущее и знает устройство старой советской подводной лодки и т. д. Но, в конце концов, фильм дает ответ на эти вопросы, хотя объяснение конечно очень футуристичекое и не совсем внятное. Но вот концовка и интересное положение девушки опять ставят зрителя в тупик своей загадочностью. Правда на этот раз объяснять нам ничего не собираются.
Что еще не совсем понравилось, так это безрадостная обстановка будущего. Нет, в фильме картинка получилась очень даже ничего. Но вот почему это в наших местах все так ужасно, а вот в Америке и Канаде все очень шоколадно — загадка. Почему в далеком будущем ездят на наших современных машинах, летают на наших современных самолетах и стреляют из не очень современных автоматов, а плавают на подводных лодках вообще времен СССР — тоже вопрос. А ведь именно это наглядно представлено во время путешествия.
В итоге: фильм не оправдал ожиданий, кроме ожиданий по поводу образа Вина Дизеля, конечно. Спецэффекты сделаны профессионально, и картинка тоже получилась красивая, но от фильма подобного уровня меньшего и не ждешь. Но вот история получилась с большим количеством белых пятен (в основном они находятся в концовке), так что это сильно омрачает просмотр.
Именно такая мысль зародилась в голове после просмотра фильма. Слишком много неувязок, незаконченных мыслей, идей.
Положительное в фильме есть. Интригующее начало заставляет зрителя досмотреть фильм до конца. Первая половина (может даже треть просмотра) держит в напряжении. Зритель переживает за героев, пытается разобраться в интригах и запутанных линиях сюжета. Но над второй половиной фильма создатели не захотели поработать так же качественно как над первой. Все надежды разобраться что к чему развеялись, и им не суждено было сбыться.
Почему в мире сложилась такая обстановка? Почему главная американская сектантка оставила их в покое, или она и вовсе их не оставляла?
Игра актеров на среднем уровне, хотя от фильма такого жанра большего ожидать и не приходится. Хотя Мелани Тьерри в главной роли совершенно не понравилась и даже раздражала большую часть времени.
Заканчивается фильм ни на чем. Это нельзя даже назвать открытым финалом, т. к. фильм словно просто обрывается, хотя все же видно, что режиссер пытался создать видимость логичного завершения.
Вывод, «Вавилон Н. Э.» — средний боевик, который поможет скоротать один из вечеров. На шедевр кинематографа не тянет, но и заснуть не даст.
Посмотрев трейлер, ожидал от фильма большего. А получил в итоге странное сочетание отличной злободневной антиутопии с совершенно бредовым, извините, сюжетом. Контраст между ними столь разителен, что их стоит рассмотреть отдельно.
Атмосфера.
Изрядная часть действия проходит в России. «Клюква» присутствует в огромных количествах. Даже белых медведей не забыли, ну а про такие «мелочи», как толпы оборванцев на заснеженных улицах и перевозящую их подводную лодку, даже говорить нечего.
Тем не менее, атмосфера недалёкого и крайне жестокого будущего передана неплохо: вылизанная стерильность по одну сторону океана и беспросветная нищета по другую, практически непреодолимая граница между этими мирами, террор и насилие, вошедшие в привычку, вездесущие технологии, контролирующие каждый шаг — всё это создаёт устрашающе узнаваемую картину.
Сценарий
Первая и большая часть фильма не блещет оригинальностью. Наёмник Туроп переправляет некую девушку из степей Средней Азии в Нью-Йорк, а кто-то, разумеется, стремится этому воспрепятствовать. Затем, когда наконец выясняется, где зарыта собака, сюжет теряет всякую логику. Видимо, создатели фильма сначала придумали завязку и кульминационный бой, которые действительно сняты с любовью, а затем уже за уши притянули к ним вымученное объяснение, прикрыв белые нитки религиозными аллюзиями.
Перед тем, как идти на премьеру, я прочитала книгу, по которой снят фильм. И я бы хотела отметить, что книга очень интересная и несет с собой некую смысловую нагрузку, которую очень сложно увидеть в фильме. Матье Крассовиц очень талантливый режиссер, но я бы не сказала, что его фильм шедеврален. Снят он несомненно потрясающее: отличный подбор актеров, очень много великолепных спецэффектов, но что самое главное — нет этих нудных диалогов, а наоборот, главные герои всегда в движении, что несомненно держит зрителя в легком напряжении.
Если сравнивать с книгой, то единственный минус фильма — это, то, что в нем нет смыла. Выходя из кинотеатра, моими первыми мыслями было: «Что? И это все? А в чем смысл? Где то самое чувство, когда смотришь подобные фильмы и невольно начинаешь задумываться о серьезных вещах?»
Лично мне фильм понравился, но только как развлекательное шоу. И ничего более.
«Жизнь дерьмо, а в конце подыхаешь… но иногда тебе дают второй шанс».
«Вавилон Н. Э.» — это перенесенный на экраны роман Мориса Дантека «Дети Вавилона» об антиутопичном мире, где каждый, пытается выживать, как может. В этой реальности не жалеют слабых и выживают лишь сильнейшие, такие как Туроп (Вин Дизель), который спит с пистолетом под подушкой. «Ни друзей, ни семьи, ни будущего», так живет не только он, но и миллионы людей по всей Восточной Европе.
Мощное начало фильма с изображением разрушенной Сербии обнадеживало, но по мере продвижения сюжета и углубления философской составляющей картины, стало ясно, что под всей Восточной Европой авторы фильма понимают антиутопическую Россию, в тоже время явно изображая будущее в виде худших пережитков постсоветского времени.
По-другому, лично я, этого понять не могу. Русская паленая водка, музыка в стиле «и Ленин такой молодой и юный октябрь впереди», разбитый Ми-8, стоящий на площади, подводная лодка почему-то с красной звездой (и это далекое будущее, сейчас то такие уже и не встретишь, разве что на старинных фотографиях) и тому подобные излюбленные фишки из так горячо любимого американцами советского времени. Ну хотя бы в коей то веки, слова по-русски типа «вокзал» написаны правильно и не исковерканы.
Все это не казалось бы таким смешным и глупым, а порой и просто хамским изображением (так как в чем-то здесь есть и всегда была доля правды, несмотря на все наши патриотические чувства), если бы в последствии на контрасте нам не показали цветущую, яркую, красивую и дорогую Америку. А вообще, есть множество фильмов на подобную тематику с изображением России в виде помойки, где в принципе, если на это не обращать внимание, можно было получить удовольствие от просмотра. Здесь же, даже если сильно не загоняться этой темой, а просто смотреть фильм, такого ощущения не складывается.
Хотя самое начало и располагало к просмотру, под мощное и забойное музыкальное сопровождение (вообще саундтрек, наравне с как обычно харизматичным Дизелем, по-видимому, стали украшением всего фильма), но вскоре, явные сценарные промахи и даже невнятно поданный экшен, убивают все удовольствие от просмотра.
Обещанный антиутопичный приключенческий боевик не получился таким, каким он должен был быть и каким его хотели увидеть поклонники, посмотрев трейлер фильма. Слишком многое надо отбросить и слишком многому надо дать поблажку в этой картине, чтобы она понравилась. И несмотря на то, что кино в целом смотрится неплохо, но я просто не представляю себе, во что превратил бы немного доработанную эту историю тот же Альфонсо Куарон! (Пойду лучше пересмотрю «Дитя человеческое»).
Пошел на этот фильм ради того, что бы увидеть Вина Дизеля, который и на этот раз не разочаровал, буквально вытащив фильм на своих «харизматичных» плечах. Жаль только, что был дублированный перевод, приглушенный, хриповатый голос актера всетаки я считаю одним из его достоинств.
Теперь о фильме:
- первое, что начинает раздрожать — это Казахстан с его пятиэтажками непригодными для жизни и разбитыми дорогами, превратившийся в рассадник террористов, наемников и торговцев оружием. На протяжении всего путешествия главных героев по просторам бывшего Союза, взору предстает лишь воцарившаяся хаос, анархия, мородерство, прибавте к этому террористический акт в толпе, вездесущих беженцев (по фильму предстающих как пушечное мясо) и голодных детей на улице, бегущих за машинами с криками: «Я хочу в Америку».
Последнее, что меня убило — это эпизод с подводной лодкой. Как противовес нашиму быту в нелегком будущем, предстает Нью-Йорк, который, несмотря на Апокалипсис, умудряется развиваться и радовать глаз своим совершенством на сколько это возможно. Даже такой крутой мачо с пофигистическим насторением, как главный герой, стремиться к спокойной жизни в этом прекрасном городе. Я так понял, кроме Америки, в будущем безнадега.
- Не понравились мне и боевые сцены, касающиеся рукоприкладства: камера берет слишком крупный план под неудачные ракурсы, кадры слишком быстро меняют друг друга, как итог временами не успеваешь прослеживать действия героя, да и попросту теряешь его из вида. Всякие примочки типо замедления пуль и всевозможных ракет уже не впечатляет (я, лично, вдоволь «наелся» этой фигни в «Особо опасен»).
- Что касается сюжета, то иначе как бредом из пальца и не назовешь. Со странами СССР допустим все ясно — по фильму иначе как геноцидом всех этих отморозков, насиляющих нашу землю, не исправить, но вот бытность Америки с ее развивающейся экономикой и ограждением от второсортного мира неупровляем анархистов летающими тарелками, в которой все люди счастливы и ждут пришествия Иеговы, ставит под вопрос появления на этот свет усовершенствованных людей (попросту не все так плохо для подобных кординальных методов).
Тем более из той мути, что происходила на экране сменяя сюжетную линию, как рваные перчатки, созданной что бы просветить нас о происходящим, лично я понял, что эта сверх расса что-то типо клонов, или совершеннх компьютеров — вобщем не люди, а лишь подобие, рождаемое, чтобы вытиснить человечество, как наиболее слабый вид. И человек (мало того великий ум) создает это ради мнимого спасения мира, хотя по логике это лишь породит очередную волну насилия, которая закончится истреблением. Думаю, что даже такой одержимый «овощ», как живущий на таблетках и капельницах недобитый Горским, ученый, по прозвищу «Отец» мог предугадать последствия, а не тупо крякнуть за идею. Вобщем по сюжету у меня много вопросов возникло, излогать их все я не вижу смысла. Если режиссер хотел провести в фильме драматическую линию, то он ее точно не дотянул. Забудьте о сопереживании героям, их попросту не раскрыли до конца.
- Что касается актерского состава — то, как я уже и сказал выше, Дизель играл привычную для себя роль и выполнил задачу на пять — его персонаж получился самым ярким и привлекает к себе интерес, из-за него хочется смотреть фильм дальше. Печально было видеть Депардье в отведенных ему жалких 15-и минутах. О дамах картины мне говорить не хочется (не понравились).
Приговор: фильм можно посмотреть один раз, при этом лучьше быть поклонником Вина Дизеля), в кинотеатре смотреть не обязательно.
910.3 тыс., 
