Начать рецензию я бы хотела предупреждением: фильм стоит смотреть, НО только людям с критическим складом мышления.

На первый взгляд сюжет кажется несвязным бредом, но на самом деле он демонстрирует всю несостоятельность религии. Вавилон Н. Э. — библейская история в современной адаптации. Никому не придёт в голову принять увиденное на экране телевизора за чистую монету, однако миллиарды людей искренне (или не вполне) верят в правдивость подобных историй, описанных в библии и других священных книгах. Фильм даёт возможность посмотреть по-новому, так сказать незамыленным глазом, на то, во что вы привыкли верить, не задумываясь.

В картине фигурирует несуществующий религиозный орден, потому можно провести параллели со всеми крупнейшими монотеистическими религиями, существующими сегодня. Матьё Кассовиц говорит о том, что религия — это отличный инструмент управления (что итак всем известно, но частенько замалчивается), выставляет на показ прагматичную безнравственность, скрывающуюся под маской святой добродетели. Режиссер обращается не только к ортодоксам, но и к представителям конфессий, примиряющих религию с наукой, — в Вавилоне нашлось место и первой, и второй.

Вавилон Н. Э. — фильм-пособие по созданию религии. Смотрите, проводите аналогии с реальной жизнью.

P.S. И пусть меня закидают камнями религиозные фанатики!

После того, как Матье Кассовиц обрушился с критикой на собственный фильм за день до его премьеры, шел на сеанс уже не столь уверенный в том, каким же получился «Вавилон Н. Э. », несмотря на то, что ранее с большим интересом следил за данный проектом. Что же, язык не повернется назвать этот фильм плохим, но и ставить его в ряд одного из лучших за 2008 год также нет особого желания.

Зачастую в кинематографе устроено так, что уже с самых первых минут создатели картины стараются донести до зрителя, о чем же будет собственно фильм. В случае с «Вавилоном» все обстоит немного иначе — до самого финала не покидают сомнения, а какова же основная его идея, что он в себе несет? Лично для себя я сделал вывод, что весь смысл фильма заключается в том, что, как это зачастую уже не раз было показано, в будущем человечество окончательно деградировало и сбилось со светлого пути прогресса и процветания, погрязнув во всех смертных грехах, которые только существует. И, конечно же, чтобы спасти вымирающий мир людей, на свет должно появиться некое чудо, что послужит отличным катализатором для того, чтобы поднять Homo sapiens на новую ступеньку эволюции.

Идея не нова, поэтому при просмотре может возникнуть легкое чувство дежа вю, ведь местами «Вавилон Н. Э. » очень напоминает такие футуристические фильмы, как «Пятый элемент», старый добрый «Джонни Мнемоник» и «Дитя человеческое» Альфонсо Куарона. Но это не означает, что новая картина Матье Кассовица всего лишь бездушная копирка популярных фильмов этого жанра. Пусть и были взяты некоторые похожие элементы, в целом же кино смотрится как отдельное целое.

Пожалуй, единственный минус, который допустили создатели при создании мира будущего и который наверняка может считаться минусом только в глазах российского зрителя, заключается в том, что Россия и приграничные с ней страны, одним словом — весь Восточно-Европейский регион на пару со Средней Азией представлены единственно как территория анархии, контрабанды и мародерства. Будто только у нас случаются революции, а в остальном мире царит покой и уют, в подтверждение чему представленный в фильме Нью-Йорк — гигантский красочный мегаполис с населением в 30 млн. человек, процветающий даже в таком неспокойной будущем. Но вот даже с учетом этого минуса несказанно порадовал российский номер на машине героя Вина Дизеля с кодом региона под номером 73 — Ульяновской области. Не знаю, известны ли были такие подробности продюсерам и сценаристам фильма, но сей ход выглядит весьма интересным и привлекающим внимание.

С актерским составом, как и со спецэффектами, никаких проблем не возникло. Вин Дизелю не привыкать играть крутых парней, спасающих людей, а по возможности — и все человечество разом, так что он в очередной раз отлично справился с этой ролью. У Мишель Йео опять положительная героиня, для которой вновь в итоге все заканчивается не столь радужно, как могло бы быть (еще свежи впечатления от третьей «Мумии»). Заявленный в список актеров Жерар Депардье появляется на экране не столь часто, чтоб можно было хоть как-то охарактеризовать его игру, из других же задействованных в фильме актеров, пожалуй, можно выделить только Ламберта Уилсона. Что же до Мелани Тьерри, исполнившей главную женскую роль, то она оставила о себе неоднозначное впечатление. Вроде бы и сыграла неплохо, но вот ее это выражение лица, отражающее небывалую грусть и тоску, наводит на подозрения, что на уме у девушки мысли только о суициде, что создает не самое приятное впечатление об этой актрисе.

В целом, «Вавилин Н. Э. » — это хороший добротный фильм, но до «отлично», даже если очень постараться, вытянуть его не получиться, поэтому и высшую оценку я этому фильму поставить не могу. Но не стоит также обращать пристальное внимание на интервью режиссера Матье Кассовица — кино это не столь ужасное, как могло бы показаться с его слов, так что от очередного похода в кинотеатр отказываться вовсе не обязательно, хотя бы один раз этот фильм точно можно посмотреть.

«Вавилон Н. Э.» относится к тем фильмам, которые весьма интересно смотреть, они не забываются при появлении финальных титров, они по-своему интересны. Но есть одно «но». Помимо всего выше перечисленного, после просмотра остаёшься сидеть в кресле перед экраном и задаёшься вопросом «Не понял, а в чём вообще смысл?». С этим фильмом та же проблема. В нём есть достаточно много интересных и запоминающихся вещей, красивых и ярких сцен, но абсолютно неясна идея фильма, в чём его смысл, что хотел режиссёр этим всем сказать зрителю.

Не скажу, что сюжет банален и предсказуем, но и чего-то нового и захватывающего в нём тоже нет. Смотрится фильм довольно живо и с интересом, харизма Дизеля, его напор и брутальность, неплохая атмосфера общества и мира, опустившегося на дно в следствие падения системы, дольно хорошие декорации и неплохие визуальные эффекты держат у экрана. Но чем ближе подходит фильм к концу, тем больше у зрителя возникает вопросов и тем меньше на них даются ответы. Это является основной проблемой фильма — мешанина и неразбериха. Сначала всё просто — перед нами приключенческий экшен, наш герой Туроп обязан доставить «посылку» в виде загадочной девушки Авроры и её наставницы из какого-то тысячелетнего храма в Узбекистане в Нью Йорк, на пути у наших героев будут возникать трудности и с ними придётся справляться. Но когда начинаются выступления Авроры как то предвидение взрыва на вокзале или истерия на подлодке, ставшая причиной неполадок на время, мы видим, что здесь что-то неладное. Дополнительно сгущает краски наставница Авроры, повествуя Туропу про особенность и исключительность его спутницы. Хорошо, примем это как интригу. Но когда в финальной перестрелке Аврора, которая спадала в припадки при любом виде насилия шла между наёмника, одним шлепком ладошкой отбрасывала всех в стороны и приняла на себя удар ракеты — тут всё стало плохо. Что к чему — неясно абсолютно. С бухты-барахты перед нами предстаёт отец девушки, рассказывает о том, что она была создана искусственно в ходе какого-то эксперимента, при чём тогда какие-то сверх способности? Что за одержимая старуха, помешанная на идее великого чуда, несущая какой-то религиозный бред в стиле сектанских проповедников? Кто вообще такая Аврора, какова её миссия, что она должна сделать, для чего вообще она была создана? Конец фильма наваливает на зрителя уйму вопросов, не давая никакого пояснения. А когда ещё в режиссёрской концовке фильма на ровном месте Аврора с Туропом и двумя детьми разных рас (учитывая, что у Авроры было непорочное зачатие) вообще превращает мозг в кашу. Это такая идея толерантности? Обычная прокатная концовка тоже ни чем не лучше. Весьма зрелищный и интересный футуристический боевик в итоге превратили в какое-то подобие «Дитя человеческого», только в отличие от последнего, смысл, идея, мораль и задумка которого были понятны и ясны, «Вавилон Н. Э.» обрастает какой-то мутной и фантасмагоричной маской, тщетно пытаясь выразить какой-то известный одному лишь Кассовицу потаенный глубинный смысл и абстрактную ложную анти утопичную философию, в итоге не справляясь ни с одной из задач.

Напрягло при просмотре очередное одержимое желание сделать восточную Европу центром вселенского зла, показав сплошную разруху, а Запад, естественно, блещет в огнях неона и купается в оргазме своего превосходства. Это уже надоело до горя, честно.

Потом не понятен татуаж Туропа, намалевали всё, что пришло в голову, какие-то несвязные между собой рисунки и ещё наколка «СЛОН» на руке, чего ж тогда на плече не написали «Солнечный Магадан», для колорита? Вообще неясен персонаж Мишель Йео, то, что она владеет восточными единоборствами мы и так прекрасно знаем, но кто она вообще такая в самом фильме и зачем — непонятно. Про Аврору вообще бесполезно что-то писать и думать — накрутили, навертели, сами, наверное, и не поняли, что и к чему. Что делает в фильме Депардье — для меня был шок увидеть его и так с не самым мелким носом, так его ещё больше облепили гримом, сделав конкретного неандертальца. Кого играла Шарлотта Рэмплинг — тоже непонятно, человека или робота? Потому что несколько раз нам чётко показали, как машинально она двигается и говорит, проходит какие-то восстановительные процедуры. В чём её роль, на чём основано её желание получить Аврору, с какой целью? Только одни лишь вопросы и вопросы. Дизель — Дизель, он и в Африке, и в Сербии, и в Казахстане и в Нью Йорке Дизель. Непоколебимый, неразговорчивый, брутальный, супер крутой и бессмертный лысый терминатор.

Наверное единственное, что больше всего запомнилось и понравилось в фильме — сцена с беженцами и подлодкой, действительно зрелищное и сильное место в фильме. А так, чем ближе к концу, тем больше путаницы и неразберихи.

Что хотел сказать режиссёр этим фильмом, что хотел показать, идею чего он хотел воплотить — загадка. Что значит название относительно самого фильма, метафора это или алегория — тоже непонятно, лишь очередное нагнетание видимости глубокого смысла, которого нет. Интересно узнать, что и сколько вырезали из изначального фильма, и изменило бы это понимание происходящего? Я смотрел и прокатную версию и дополненню, отличаются только концовки, но смысл от этого не меняется. Если появится полная почти трёх часовая режиссёрская версия, я бы посмотрел ещё раз.

Непонятный, неясный, в чём-то вторичный и очень мутный псевдо идейный фильм, по большому счёту не о чём. Но спасают некоторые моменты, на которых фильм и держится.

7 из 10