«Вавилон Н. Э.» относится к тем фильмам, которые весьма интересно смотреть, они не забываются при появлении финальных титров, они по-своему интересны. Но есть одно «но». Помимо всего выше перечисленного, после просмотра остаёшься сидеть в кресле перед экраном и задаёшься вопросом «Не понял, а в чём вообще смысл?». С этим фильмом та же проблема. В нём есть достаточно много интересных и запоминающихся вещей, красивых и ярких сцен, но абсолютно неясна идея фильма, в чём его смысл, что хотел режиссёр этим всем сказать зрителю.

Не скажу, что сюжет банален и предсказуем, но и чего-то нового и захватывающего в нём тоже нет. Смотрится фильм довольно живо и с интересом, харизма Дизеля, его напор и брутальность, неплохая атмосфера общества и мира, опустившегося на дно в следствие падения системы, дольно хорошие декорации и неплохие визуальные эффекты держат у экрана. Но чем ближе подходит фильм к концу, тем больше у зрителя возникает вопросов и тем меньше на них даются ответы. Это является основной проблемой фильма — мешанина и неразбериха. Сначала всё просто — перед нами приключенческий экшен, наш герой Туроп обязан доставить «посылку» в виде загадочной девушки Авроры и её наставницы из какого-то тысячелетнего храма в Узбекистане в Нью Йорк, на пути у наших героев будут возникать трудности и с ними придётся справляться. Но когда начинаются выступления Авроры как то предвидение взрыва на вокзале или истерия на подлодке, ставшая причиной неполадок на время, мы видим, что здесь что-то неладное. Дополнительно сгущает краски наставница Авроры, повествуя Туропу про особенность и исключительность его спутницы. Хорошо, примем это как интригу. Но когда в финальной перестрелке Аврора, которая спадала в припадки при любом виде насилия шла между наёмника, одним шлепком ладошкой отбрасывала всех в стороны и приняла на себя удар ракеты — тут всё стало плохо. Что к чему — неясно абсолютно. С бухты-барахты перед нами предстаёт отец девушки, рассказывает о том, что она была создана искусственно в ходе какого-то эксперимента, при чём тогда какие-то сверх способности? Что за одержимая старуха, помешанная на идее великого чуда, несущая какой-то религиозный бред в стиле сектанских проповедников? Кто вообще такая Аврора, какова её миссия, что она должна сделать, для чего вообще она была создана? Конец фильма наваливает на зрителя уйму вопросов, не давая никакого пояснения. А когда ещё в режиссёрской концовке фильма на ровном месте Аврора с Туропом и двумя детьми разных рас (учитывая, что у Авроры было непорочное зачатие) вообще превращает мозг в кашу. Это такая идея толерантности? Обычная прокатная концовка тоже ни чем не лучше. Весьма зрелищный и интересный футуристический боевик в итоге превратили в какое-то подобие «Дитя человеческого», только в отличие от последнего, смысл, идея, мораль и задумка которого были понятны и ясны, «Вавилон Н. Э.» обрастает какой-то мутной и фантасмагоричной маской, тщетно пытаясь выразить какой-то известный одному лишь Кассовицу потаенный глубинный смысл и абстрактную ложную анти утопичную философию, в итоге не справляясь ни с одной из задач.

Напрягло при просмотре очередное одержимое желание сделать восточную Европу центром вселенского зла, показав сплошную разруху, а Запад, естественно, блещет в огнях неона и купается в оргазме своего превосходства. Это уже надоело до горя, честно.

Потом не понятен татуаж Туропа, намалевали всё, что пришло в голову, какие-то несвязные между собой рисунки и ещё наколка «СЛОН» на руке, чего ж тогда на плече не написали «Солнечный Магадан», для колорита? Вообще неясен персонаж Мишель Йео, то, что она владеет восточными единоборствами мы и так прекрасно знаем, но кто она вообще такая в самом фильме и зачем — непонятно. Про Аврору вообще бесполезно что-то писать и думать — накрутили, навертели, сами, наверное, и не поняли, что и к чему. Что делает в фильме Депардье — для меня был шок увидеть его и так с не самым мелким носом, так его ещё больше облепили гримом, сделав конкретного неандертальца. Кого играла Шарлотта Рэмплинг — тоже непонятно, человека или робота? Потому что несколько раз нам чётко показали, как машинально она двигается и говорит, проходит какие-то восстановительные процедуры. В чём её роль, на чём основано её желание получить Аврору, с какой целью? Только одни лишь вопросы и вопросы. Дизель — Дизель, он и в Африке, и в Сербии, и в Казахстане и в Нью Йорке Дизель. Непоколебимый, неразговорчивый, брутальный, супер крутой и бессмертный лысый терминатор.

Наверное единственное, что больше всего запомнилось и понравилось в фильме — сцена с беженцами и подлодкой, действительно зрелищное и сильное место в фильме. А так, чем ближе к концу, тем больше путаницы и неразберихи.

Что хотел сказать режиссёр этим фильмом, что хотел показать, идею чего он хотел воплотить — загадка. Что значит название относительно самого фильма, метафора это или алегория — тоже непонятно, лишь очередное нагнетание видимости глубокого смысла, которого нет. Интересно узнать, что и сколько вырезали из изначального фильма, и изменило бы это понимание происходящего? Я смотрел и прокатную версию и дополненню, отличаются только концовки, но смысл от этого не меняется. Если появится полная почти трёх часовая режиссёрская версия, я бы посмотрел ещё раз.

Непонятный, неясный, в чём-то вторичный и очень мутный псевдо идейный фильм, по большому счёту не о чём. Но спасают некоторые моменты, на которых фильм и держится.

7 из 10

Жизнь людей, испещренная невзгодами и тяготами, проблемами и житейским бытом напоминает порой унылую раздробленную и потертую временем лачугу. Бывает, что мы заходим в тупик и все, что может вывести нас из западни и вернуть нам равновесие это надежда. Надежда на лучшую долю.

В жизни наемника Туропа все обстояло именно так: убийства, насилие, страх смерти, сопровождающийся бессонными ночами с пистолетом в руках. По утрам жареный кролик, а дальше по программе. Он жил в сущем кошмаре под названием Новая Сербия. Но как и свойственно любому мрачному сюжету, в тоннеле загорается свет. Для Туропа олицетворением этого света стала Аврора, не то человек, не то робот. В общем, пакет, который он должен был доставить в Америку, как особо ценный груз. (Я бы даже сказал с пометкой «fragile»).

Дальнейшее развитие сюжета уже отчасти предрешенного законами синематографа, сталкивает компанию и со злобными террористами, и с тоталитарной сектой Раэлитов, которая претендует на эту девушку.

Для Туропа это была надежда. У него в кармане лежал очередной «мультипаспорт» — дорога в счастливую жизнь. За девчонку ему пообещал круглую сумму. Но шанс вновь насладиться радостями жизни был нарушен пониманием того, что он делает. Именно в тот момент он перестал быть просто охранником-почтальоном, везущим груз услужливым хозяевам. Туроп понял, что он мужчина, решивший завязать с бесчеловечным ремеслом, и женщины, которых он взял под свое крыло стали символом его духовного освобождения. Его крест превратился в крылья.

Фильм «Вавилон нашей эры» наталкивает нас на мысли не столько о глобальном потеплении и уж тем более не об «антиамериканизмах», которыми дышит кинопленка. Хотя именно такие фильмы, выпускаемые Западом, где показаны разрушенные государства-побратимы и подталкивают обывателя на противоамериканские рельсы.

Это кино рассказывает о силе исцеления надеждой, которая способна противостоять тучам грешного мира, сгущающимся над человеком. Но если эта надежда помножена на силу и непоколебимость героя, она способна стать путеводной звездой для всего человечества.

«Вавилон нашей эры» снят все же по канонам Голливуда. Спецэффекты на высшем уровне, звездные актеры, великолепная работа кинооператоров. Но есть еще одна маленькая добавочка, ингредиент, которым западные кинодеятели редко пользуются. Я уверен, вы и сами уже догадались. Для тех, кто не понял, даю подсказку: про эту «изюминку» Аркадий Исаакович Райкин в свое время сказал, «вот это и есть волшебная сила искусства»!

Если догадались, к чему я клоню — можете тихо поаппладировать сами себе.

Перед тем, как идти на премьеру, я прочитала книгу, по которой снят фильм. И я бы хотела отметить, что книга очень интересная и несет с собой некую смысловую нагрузку, которую очень сложно увидеть в фильме. Матье Крассовиц очень талантливый режиссер, но я бы не сказала, что его фильм шедеврален. Снят он несомненно потрясающее: отличный подбор актеров, очень много великолепных спецэффектов, но что самое главное — нет этих нудных диалогов, а наоборот, главные герои всегда в движении, что несомненно держит зрителя в легком напряжении.

Если сравнивать с книгой, то единственный минус фильма — это, то, что в нем нет смыла. Выходя из кинотеатра, моими первыми мыслями было: «Что? И это все? А в чем смысл? Где то самое чувство, когда смотришь подобные фильмы и невольно начинаешь задумываться о серьезных вещах?»

Лично мне фильм понравился, но только как развлекательное шоу. И ничего более.

7 из 10

Именно такая мысль зародилась в голове после просмотра фильма. Слишком много неувязок, незаконченных мыслей, идей.

Положительное в фильме есть. Интригующее начало заставляет зрителя досмотреть фильм до конца. Первая половина (может даже треть просмотра) держит в напряжении. Зритель переживает за героев, пытается разобраться в интригах и запутанных линиях сюжета. Но над второй половиной фильма создатели не захотели поработать так же качественно как над первой. Все надежды разобраться что к чему развеялись, и им не суждено было сбыться.

Почему в мире сложилась такая обстановка? Почему главная американская сектантка оставила их в покое, или она и вовсе их не оставляла?

Игра актеров на среднем уровне, хотя от фильма такого жанра большего ожидать и не приходится. Хотя Мелани Тьерри в главной роли совершенно не понравилась и даже раздражала большую часть времени.

Заканчивается фильм ни на чем. Это нельзя даже назвать открытым финалом, т. к. фильм словно просто обрывается, хотя все же видно, что режиссер пытался создать видимость логичного завершения.

Вывод, «Вавилон Н. Э.» — средний боевик, который поможет скоротать один из вечеров. На шедевр кинематографа не тянет, но и заснуть не даст.

6 из 10