Три поколения богатой американской семьи Эмберсонов верили в то, что их положение прочно и незыблемо. Но наступают новые времена, и такой привычный окружающий мир рушится до основания. А избалованный и легкомысленный юный Джордж Эмберсон после смерти отца совсем «теряет голову» от свалившегося на него богатства.
Обуреваемый себялюбием, он запрещает своей матери Изабель встречаться с человеком, которого она любит, и порывает со своей возлюбленной, растоптав собственные романтические чувства…
«Великолепные Амберсоны» (The Magnificent Ambersons 2002)относится к разряду тех фильмов, которые можно пересматривать многократно. Фильм — классическая сага о семье. Вопрос семьи и родовитости, и значимости этой родовитости — затрагивается в первую очередь. Главный герой фильма — молодой наследник всего семейного величия рода Амберсонов, Джордж (*Джонатан Рис-Майерс). Он — будущее воплощение традиций.
Юный Джордж это «лорд Фонтлерой»* со знаком минус. Исполнителю главной роли (Джорджа) Джонатану Рис-Майерсу на время съёмок фильма было немногим больше лет (где-то 23 года), чем его герою на экране. Роль эта сложна тем, что следовало охватить ОГРОМНЫЙ спектр чувств. Подростковый (юношеский) возраст не прост сам по себе. И, вероятно, актёр более взрослый, подзабывший терзания юности и её категоричность, не смог бы достоверно донести всю эту сложную подростковую палитру. А чувства эти видны. Они то отталкивают зрителя от Джорджа Амберсона, то, и в своей некрасивости, кажутся притягательными, вызывают истинное сострадание к молодому человеку, по сути, пережившему много горя в жизни (кроме первых лет, золотого аристократизма)».
Жил-был на свете Джордж Эмберсон, славный малый с внешностью молодого Риз-Майерса. Единственный ребёнок в богатой американской семье, сущий дьявол и узурпатор, которому всё прощалось и всё позволялось. Избалованный вниманием, привыкший к роскоши и праздности, он и представить не мог, что мир, в который он родился, скоро изменится и выкинет его на обочину. Что британское жеманство и чистота крови, перекочевавшие в Америку после её «открытия», скоро уступят место безродным изобретателям и «отродью». Но час ещё не пробил, и милый Джорджи продолжает вести себя так, будто мир принадлежит ему одному.
Конечно, причиной к просмотру этого фильма был великолепный Риз-Майерс, который хоть ещё молод и зелен, но уже готовится к роли Генриха Восьмого. Львиные повадки, вспыльчивость, умение моментально преображаться выдают в нём недюжинный талант, и даже Мэдлин Стоу скромно отходит на второй план, позволяя восходящей звезде зажечься по-настоящему. К сожалению, на пользу сюжету это не пошло, и любовная линия между Юджином и Изабель бессердечно скомкана, зашторена, замолчана. Трагедия матери Джорджи лишь угадывается, отыгрывается украдкой, но её невозможно прочувствовать, а, следовательно, героям трудно сопереживать.
Вообще, второстепенные сюжетные линии обрисованы как-то вскользь, словно невзначай. Конечно, экранизируя объёмный роман, рискуешь многое упустить, но почему бы тогда не переложить всё в формат многосерийного фильма? Тем более, что жанр не требует ничего, кроме обстоятельной актёрской игры. Эх, какими бы красками заиграла тогда влюблённость Джорджи в Люси, его постепенное взросление, годы самобичевания и, наконец, всепрощения! Но нам остаётся лишь наблюдать за безрезультатными попытками Альфонсо Арау растянуть хронометраж и всунуть пару-тройку философских цитат, стреляющих в молоко.
В общем-то, если у вас есть три часа свободного времени, то не грех и потратить их на Риз-Майерса. Равнодушных же прошу не беспокоиться.
