Очень глубокое кино. Двое супругов путешествуют по Италии и мы становимся зрителями их взаимоотношений. Вначале мы видим просто добрые, почти деловые отношения между ними. Вскоре жена замечает, что ее муж флиртует с другой женщиной. С этого момента мы начинаем следить за тем, что герои решают выстроить новый прядок отношений. К чему они придут в итоге — мы узнаем из этого фильма. Единственное что могу сказать — их отношения будут подвергнуты переоценке, а катализатором станет их путешествие в Италию.

Фильм смотрится очень легко, и это его преимущество, поскольку затрагиваемые темы и уровень их проработки очень серьезны.

Приятно запоминается сцена в музее — когда героиня Бергман рассматривает древние статуи, обдумывая тревожащие ее мысли.

Основываясь на тематических справочниках я полагал, что это кино проходное в карьере Росселини и Бергман. Однако, посмотрев полагаю что кино может стоять в одном ряду с шедеврами Антониони и Висконти. Причем, в сравнении с ними, я бы поставил Росселлини на ступеньку выше — за легкость изложения сложного материала.

9 из 10

Вообще-то, мы очень вредные люди, и такими были всегда. Требуем от Альмодовора в кадре беременных монашек и трансвеститов, а он снимает «Разомкнутые объятия». Разносим в пух и прах «Тетро» Копполы, требуя «Апокалипсис сегодня». Прописываем Триеру что-то полегче барбитуратов, чтобы он больше не снимал «Антихрист». И совсем уж сейчас требуем шедевра от Полански, и чтобы он непременно нашел новый кинематографический язык. Вредные. Мы. Но почти всегда оказывается, что сначала бьем за то, за что потом расхваливаем.

Вот такой чести удостоился и Роберто Росселини. Все критики его времени разнесли фильм «Путешествие в Италию», потому что к этому времени он уже отошел от неореалистических идей, а зрители требовали опять «Рим — открытый город». А он показал богатую буржуазную пару, которая едет в Италию получать в наследство дом. С самого начала видно, что едущие в машине муж и жена — чужие друг другу люди, они не живут, а существуют. Она — надменна, он — высокомерен. Приезжая в Италию, они хотят продать наследство как можно быстрее и уехать. Алекс (Джордж Сандерс) развлекается вечерами в ресторанах в кругу женщин, а Катрин (Ингрид Бергман) больше посещает музеи и местные достопримечательности.

Следует сказать, что частично манеру повествования этого фильма позже возьмут на вооружение те, которых мы считаем великими: Антониони и Вендерс, Бертолуччи и Годар. Именно они посчитают этот фильм новаторским в передаче действительности, без сантиментов и нарочитой назидательности. Роберто Росселини в этом фильме очень много и часто заостряет внимание на красоте Италии, ее традициях, и вообще на окружающей людей действительности.

Супруги (Ингрид Бергман и Джордж Сандерс) встречаются преимущественно вечером, а днем каждый находит какое-то увлечение сам себе. У наших героев нет детей, их ничего больше вообще в жизни не связывает. Но это только на первый взгляд. Очень показательна сцена, когда героиня Ингрид Бергман едет в машине, и, сидя за рулем, удивленно-завидующим взглядом смотрит по сторонам — она видит влюбленных, проходящих мимо, женщину с ребенком в коляске, и мысленно задает вопрос, почему у нее самой в жизни все не так. В ее взгляде одновременно и радость за этих людей, и чувство вины, и тоска по любви, и — желание подавить в себе все эти чувства. В этом вся Ингрид Бергман, которая просто не умеет по-другому играть — только талантливо и самоотверженно.

И вот она уже не давит в себе, а дает волю всем радостным чувствам: «Сколько же здесь беременных женщин, как они красивы, как красивы дети здесь» — восклицает она. Продолжая осматривать достопримечательности, она немного преображается и задумывается о жизни, но «Давай разведемся» — звучит как приговор ближе к концу фильма. И не в машине дело, а в том, что люди устали друг от друга, надоели и неинтересны больше один другому. Но, как часто бывает, перемена места, окружение себя другой природой и другой реальностью, и, вследствие этого, другими ощущениями, меняет ход нашей дальнейшей жизни, меняет отношение к себе и к близкому человеку.

И во время экскурсии, на которую их буквально затягивают, происходит чудо. «Это новые раскопки, вам просто будет интересно там побывать» — и их привозят к развалинам Помпеи, где при них же раскапывают тела мужчины и женщины, которых смерть застала врасплох, и которые, возможно, были мужем и женой. Героиня Бергман не выдерживает — она убегает и при этом плачет.

Роберто Росселини вводит в фильм религиозную процессию со множеством людей, которую видят уже готовые развестись супруги. И тем самым говорит, что в жизни всегда есть место чуду. И оно происходит.

Подводя итог, уж никак не могу назвать этот фильм провальным, коим его и по сей день многие считают в творчестве Роберто Росселини. Даже просто потому, что его снял Великий Режиссер.