Российская империя, конец XIX века. В министерском вагоне курьерского поезда неизвестным убит бывший командир Отдельного корпуса жандармов, сибирский генерал-губернатор Храпов, направлявшийся через Москву к месту службы. Из донесения охраны следует, что Храпов был убит статским советником Эрастом Петровичем Фандориным, в чьи обязанности входило обеспечение безопасности генерал-губернатора во время его нахождения в Москве.
Чрезвычайное происшествие описано очевидцами так: модный, слегка заикающийся господин 35 лет с седыми висками и черными усиками вошел в вагон во время остановки в Клину и представился подобающим образом. Так как охрана имела при себе подробное описание статского советника Фандорина, подозрений не возникло. «Статский советник» проследовал в купе Храпова. Через несколько минут генерал был найден убитым, преступник бежал через окно. На месте преступления убийцей был оставлен кинжал с загадочной аббревиатурой «БГ». Однако, по прибытии в Москву, сопровождение Храпова встречается с настоящим Фандориным и убеждается в том, что убийца лишь выдавал себя за статского советника.
Сам же Эраст Петрович приступает к незамедлительному расследованию. Он знает, что означают буквы «БГ» — это автограф членов таинственной Боевой группы. Ему известно, что только чиновники высшего уровня в Москве и Петербурге могли знать о доверенной ему миссии охранять Храпова. Куда же ведут нити этого преступления? Кто руководит загадочной «БГ»? Вскоре на помощь Фандорину из Петербурга прибывает сам вице-директор Департамента полиции князь Пожарский. С его появлением история принимает самый неожиданный поворот…
Книги бывают разные: в одних много отступлений и монологов, в других много действия и персонажей. Соответственно задачей экранизации будет вместить и монологи и сюжетные повороты во временные рамки фильма, не потеряв при этом изюминки книги.
Задача этого фильма тоже была трудна. Столько великолепно описанных персонажей в книге и как же надо было постараться, чтобы найти подходящих актеров и заманить их в фильм. Я уверена, и сюдя по отзывам ниже многие со мной согласяться, что попадание актеров в персонажи просто фантастическое! Хотя каждому и отведено немного времени на раскрытие характера, но зная актеров и имея достаточно воображения можно представить себе как бы разыгрался каждый в полной версии (я смотрела телеверсию). Не буду вдаваться в подробности игры и выделять кого-то особо, мне понравились ВСЕ. Каждый запомнился своим кусочком, одним взглядом.
Действие фильма развивалось очень динамично, чтобы и понятно, раскрутить все линии за 2 часа трудно, поэтому кое-что опустили, например линию Фандорин-Литвинова. Ну и не велика потеря.
Теперь о больном, а именно об Фандорине и Пожарском. Пожарский вне сомнений — просто отлично, Михалков в своейственной ему манере раскрутил фильм под себя и принес ему не малую долю успеха.
Фандорин-Меньшиков получился элегантным, интеллегентным, статным, просто Прелесть! Не надо упрекать его в отсутствии живости и яркости, те кто читал книгу и так его знают, а остальные захотят её прочитать после фильма и тоже поймут. Фандорин не тот, кто будет громко кричать и много жестикулировать, его можно выделить лишь по осанке и неповторимому заиканию, который у Меньшикова получился столь приятным и гладким, не зря в других книгах герои говорят об «этом странном и молчаливом господине».
О режиссуре судить не берусь, я поставлю зачет, отдельно отмечу операторскую работу, смотрелось очень хорошо.
Хочу поставить Статскому Советнику Янковского 9 из 10 баллов. Спасибо всему коллективу фильма! И особое спасибо Борису Акунину!
В строку Если Вам понравился этот фильм, не пропустите: могу добавить «Всадник по имени смерть».
Что с вами, Фандорин? Блеск в глазах? Румянец? Не узнаю статую командора!
С российским кинопромом я взаимодействую крайне редко, неохотно и по принципу «меньше знаешь — меньше огорчаешься», однако после неожиданного луча солнца в темном царстве, «Турецкого гамбита», я дала «Советнику» шанс, уповая на то, что свеженайденная, в коем-то веке приемлемая манера экранизации костюмного детектива еще не истерлась из памяти кинорукодельцев, акунинский сюжет будет столь же хорош, а лицедейские наши ресурсы не иссякли окончательно после «Гамбита», который жадно заграбастал себе всю нашу артистическую знать. Ан-нет, Никита Сергеевич у нас идет один за пятерых, Меньшиков с Хабенским — наше нынешнее всё, а маленький морщинистый Алексей Горбунов так вообще мне бесконечно дорог после Шико и Карла Гиринга в жестоко недооцененной «Красной капелле». И хотя эмоциональная гамма моя после просмотра с желто-лазурных оттенков «Гамбита» сместилась в сторону менее радужных-ярких, осталась я «Советником» довольна, так как, несмотря на атмосферные различия с прошлой экранизацией Акунина, кинофильм сей оказался не менее динамичным, увлекательным и крепкосюжетным, за что в первую очередь поклоны автору.
Помнится, моя подруга Катерина, посмотревшая «Советника» на день раньше меня, обронила в его адрес одну-единственную фразу: «М-м, там такая пролетарская любовь!» — и, памятуя об этом, я, конечно же, ждала «м-м-пролетарской любви» на протяжении всего полотна, откровенно недоумевая, между кем и кем она завяжется, поскольку видный пролетарий там был один, а мамзелей две — закутанная в оренбургские платки дама неопределенного возраста с голосом и мимикой андроида и французская лярва, моральным обликом своим сильно недотягивающая до стоической принципиальности истого революционера. Впрочем, скупые до романтики создатели «Советника», во второй раз после «Гамбита», о любви поведали кратко, и если пролетарская чудесной улыбкой Фандеры и финалом своим прозвучала внятно-достоверно, необходимость в сюжетной линии Фандорин-Литвинова для меня так и осталась загадкой. Взбалмошная маргиналка, чьим беспричинным истерикам и обнаженным грудям досталось непомерно много эфирного времени, показалась мне совершенно недостойной сердца главного героя, хотя, судя по характеру их связи, ни о каком сердце там и речи не шло. Неприязнь моя к Спивак, таким образом, только усилилась, а уважение к Михалкову-актеру после первой же сцены с его участием, признаться, только возросло. Впрочем, о какой первой сцене я говорю? Первая сцена его плавно перетекла во вторую, а далее он просто не покидал экрана, подобно жидкости приняв форму сосуда, т. е. фильма, и наполнив собой до краев.
Можно долго и неодобрительно говорить о личности Никиты Сергеевича в кинематографе и за его пределами, обвинять в чудовищном самолюбии-самолюбовании, совании носа не в свои дела, актерском однообразии, начиная с персонажа Сергея Паратова и заканчивая «Утомленными солнцем», но лично мне плевать на это все с Останкинской башни. Глядя на князя Пожарского, я однозначно заявляю, что лучше Михалкова в этом фильме не сыграл никто, поскольку разыгрался Михалков на съемочной площадке «Советника» так, что в статистов превратилась целая толпа далеко не последних актеров, и вовсе не по той причине, что дядя Никита не обделил себя-любимого экранным временем. Меньшиков, конечно, мог пару-тройку раз порезче рвануть на себя одеяло; другое дело, как рвануть, когда мешает сам экранный образ?
Пожарский экспрессивен, манерен и жеманен по натуре, он — позер и бес, в то время как Фандорин официозен, отрешен и скуп на проявления эмоций. Таким манером, колоритностью Эраст проигрывает питербургскому коллеге по сыскному делу, да и вообще на фоне габаритного и зрелого Пожарского в собольей шубе смотрится по всем статьям невзрачно-мелко. Но ненароком наносимые образу Фандорина обиды на этом не кончаются! По злой иронии даже в сюжетном контексте в самый ключевой момент советник оказывается в положении простого наблюдателя, поскольку противостояние в финале сводится аккурат к дуэли Грина и Пожарского, Зла против Зла, в то время как Добро болтает ножками, сидя на лавочке в ожидании мародерских трофеев. Так уж сложилось, и вина в таком раскладе не Меньшикова, а целого ряда факторов, играющих против него. Сам же Меньшиков, напротив, сделал все, что было в его силах, чтоб не поблекнуть теперь уже на фоне второстепенных персонажей, опять же не готовых без боя выбросить белые флаги. Козырев, Рахмет, Жюли — фигуры яркие, объемные, а Грин в трагичной ипостаси так вообще собрал в пролетарскую кепку свою все жертвования от щедрот сентиментальной публики.
Сюжет Акунина, как и положено, хорош и крепко детективен. После дерзкого убийства генерала Храпова Фандорин «изящно разведывает» местонахождение террористов, в очередной раз после «Гамбита» подозревая «крота» среди своих и поочередно отсеивая подозреваемых, только теперь не на фоне живописных болгарских степей, а на фоне грязных снегов московских переулков, промозглых складских помещений, неуютных казенных кабинетов и, справедливости ради, роскошных гостиниц и бань. Впрочем, в сравнении с «Гамбитом», сменился не только празднично-парадный декор, коренным образом переродился атмосферный фон-настрой, как поменялся с возрастом и опытом окончательно лишившийся иллюзий г-н Фандорин.
«Статский советник» — кино серьезное, глубокое и драматичное, выходящее в конъюнктуре своей далеко за пределы поиска злодея (в данном случае злодейской группы), — это отражение тревожной предреволюционной российской действительности, в которой уже тогда звенели нехорошие звоночки рабоче-крестьянского возмущения, пусть даже боевая группа на всю страну была всего одна. А недовольство появлением своим было обязано чистейшей провокации беспомощного и неповоротливого, бездарного, прогнившего правительственного аппарата, о котором князь Пожарский в монологе своем высказался совершенно справедливо. Наглядные примеры — крепостной помещик Храпов, до сих пор живущий понятиями прежней, средневековой России, и столь же слепой к переменам князь Долгорукий, который так вообще — старый маразматик. Но если старческое слабоумие хотя б отчасти оправдывает его слепоту и узколобость, то служить оправданием его сверхпродолжительного пребывания в губернаторском кресле не может никак. Если у власти стоят выжившие из ума консерваторы и мелочные да бездарные карьеристы вроде полковника Бурчинского, власть сама просится в новые руки. В руки таких, как Пожарский, у ног которых свирепые голодные псы наподобие Грина. В сущности, все тем и обернулось.
Что я хочу сказать? А то, что фильм мне искренне понравился, пусть даже после просмотра «Советника» душа моя не была преисполнена радостью-задором, как после «Гамбита», который воплощал собою стремительно летящую, безудержную и мечтательную юность. «Советник» — это беспощадная к надеждам и иллюзиям зрелость, которая, однако, как и любой период жизни, может быть по-своему хороша. По меркам вненационального кинематографа — фильм зрелищный и сильный, по меркам современного российского кинопрома — грандиозный.
Филипп Янковский под чутким руководством Михалкова снял фильм про Россию, но не с зарядом здорового патриотизма, а скорее назидательного плана. Не знаю уж, как отреагировали чиновники, кому, как мне кажется, в пример был представлен образец идеального слуги государства, но Фандорин, что ни говори, стараниями своего книжного отца являет собой фигуру внушительную и вызывает уважение и восхищение своей честностью, неподкупностью, сообразительностью, незаурядными физическими данными и прочими положительными качествами.
Только вот незадача — главный герой настолько положительный, что может вызвать у обычного человека чувство зависти и укора к себе за своё несовершенство. И хочется надеяться, что нынешний слуга государства, сопоставив сей портрет со своим собственным, не расстроится от увиденного и не опустятся у него руки.
Впрочем, я шучу. Разумеется, в нашей читающей (без кавычек!) стране даже самые занятые люди, хотя бы из любопытства ознакомились с творчеством Б. Акунина, в частности с его главным художественным персонажем Эрастом Петровичем Фандориным. «Статский советник» — моя любимая книга из серии о приключениях московского сыщика. С удовольствием признаюсь, я ожидал, что если его и будут экранизировать, то Н. С. Михалков с Олегом Меньшиковым в главной роли, в принципе, я не сильно ошибся. За прошедшие несколько лет со дня премьеры, уже стало известно сложившееся о фильме мнение, как мне кажется, несколько предвзятое.
Да, трудно поверить, что фильм — детище Янковского, притом, что за плечами молодого режиссёра был лишь один фильм, пусть и весьма приличная вариация на тему «Сладкой жизни» Феллини. Кстати, помню, ему и за тот фильм в прессе досталось. Но, Янковский не диктатор, как Никита Сергеевич, а если вспомнить те обрывки новостей, долетавшие со съёмочной площадки, то создавалось впечатление, что Михалков и был «научным руководителем» данного проекта. А может, без Михалкова фильм вообще не состоялся бы? Даже если бы он ограничился только своей ролью второго плана, во что сложно поверить, особенно если вы видели бонусы к фильму «Мне не больно», куда попал фрагмент, как Михалков давал ЦУ самому Балабанову, при том, что сам не находился в кресле продюсера.
Меньшикова кто только не ругал за дурное исполнение любимого героя. То «он глаза таращит», то «не играет вовсе». Может быть, всё дело в том, что роль Пожарского была настолько виртуозно исполнена, что вызвала больший отклик в сердцах зрителя. Похожая ситуация случилась с Джокером из «Тёмного рыцаря», но если герой комикса половину фильма был вынужден скрываться под маской, то Фандорин — у всех на виду. По мне, Меньшиков идеально подходит на роль Фандорина — статского советника, не надо забывать, что действия «Азазель» и «Турецкого гамбита» происходили, когда герою минуло всего 20 лет. Справедливости ради всё же замечу, действительно, Меньшиков убедителен даже в роли юнкера, но вот с Фандориным, кроме внешнего сходства как-то не срослось.
Теперь вернусь к началу моего комментария. Конечно же, фильм не только для чиновников, а просто для всех любителей детектива и России конца XIX века. Однако, в финале чувства, которые испытывает Фандорин, который остаётся на своём посту, не смотря на смену начальства (сама личность подобрана весьма иронично), знакомы государственным людям, не забывшим про честь. Хочется надеяться, что их число если не увеличится, то хотя бы не уменьшится в будущем. Финальная песня не подходит духу эпохи, в которой происходят действия, но передаёт внутренние ощущения главного героя. Да, наивно и несколько сбивает пафос финального шествия героя. А сам фильм будет полезно лишний раз посмотреть не только ради удовольствия, но и для профилактики.
Фильм получился на редкость великолепным. Мне очень понравилось.
Актеры… нет слов… Меньшиков Фандорина сыграл просто отлично. Он превознес новую трактовку образа Эраста, нежели в двух предыдущих фильмах.
Пожарский — браво! По нему я просто пожалуй п-промолчу… Нет слов.
В общем виде актеры играют очень колоритно. Фандорин остается невозмутимым, минимум эмоций. Пожарский сохраняет шарм весь фильм, но в тоже время о нем по сюжету познаешь другие его стороны, как и у Грина. Эмилия в роли Эсфири тоже замечательно сыграла, такие резкие перепады настроения.
О режиссерской работе отдельный разговор. Если в такого рода исторических фильмах съемка идет неторопливо. Немногокадрово. То здесь меняется эта традиция. Операторская работа здесь в движении. Быстрая смена кадров. Замедления, ускорения съемки. Некоторые говорят, что операторская работа неуклюжа, я не согласен. Все это очень продуманно. Даже когда действие на экране неторопливое, все равно чувствуется движение. Таким образом смотреть ещё интереснее. В общем, съемка сделана со вкусом, действием. Этакий современный стиль для исторического кино с художественным подходом.
Сюжет очень интересен. Смотря фильм даже на десятый раз, присматриваешься к деталям, узнаешь ещё что-то новое. Он не запутан намертво, но и не прост.
Атмосфера в фильме опять же разнообразная. Здесь и напряжение, здесь и смех, здесь есть и лирический настрой, есть интрига, есть и тревожные моменты. Очень разнохарактерно. Атмосфера также во многом благодаря музыке.
Для меня этот фильм без изъянов. Это русское кино. Необычное, колоритное. Не просто детектив.
10 из 10
P.S. Посмотреть интересней будет режиссерскую версию
Зрителей этого фильма можно разделить на две группы тех, кто читал Акунина, и тех, кто его не читал. Я отношусь ко второй группе людей, для которых фильм «Статский советник» стал первой ласточкой в знакомстве с творчеством Акунина. Я не берусь судить о подборе актеров в соответствии с их книжными оригиналами, но оценить старания актеров и создателей картины — это можно. Так что приступим:
Отличный детективный сюжет, которому может (и должен) завидовать каждый, кто пишет детективы. Это раз. Добросовестная операторская работа, но не самая, если честно, лучшая. Это два. Отсутствие спецэффектов идет данному фильму только на пользу. Все-таки политический детектив, а не тупой американский экшн. Это три.
Полное отсутствие режиссерской работы. Такое ощущение, что картину делал первокурсник режиссерского факультета, а не молодой талантливый режиссер, как это казалось после фильма «В движении». Это четыре. Действительно хорошая музыка идет в тон фильму. Андрей Петров — Вам — наши громкие и продолжительные аплодисменты, но финальный аккорд с песней мог бы и лучше. Это пять.
Блестяще актерская партия, разыгранная тремя актерами трех совершенно разных поколений — блистательный Олег Меньшиков, неподражаемый Никита Михалков и непредсказуемый Константин Хабенский. Не один из них не тянет одеяло славы на себя. И это идет только на пользу фильму. Это шесть.
Хороший и эффектный, хотя немного скомканный дебют в большом кино петербургской актрисы Эмилии Спивак. Это семь.
Дурной пример, взятый на вооружение у Америки. Чем больше звезд, тем лучше фильм. В данном фильме сыграл с создателями злую шутку. Федор Бондарчук, Оксана Фандера, Алексей Горбунов, Владимир Машков, Мария Миронова, Александр Стриженов, Олег Табаков — актеры конечно хорошие и колоритные, но в этом фильме — они всего лишь актеры-статисты, которые не могут вдохнуть жизнь в свои картонные персонажи. Это восемь.
Пожалуй, самая затянутая и мрачная экранизация Акунина из всех имеющихся, но при этом далеко не самая худшая. Сам сюжет не предполагает особой динамики, кто читал книгу согласится, что главная суть этого детектива в размышлениях Фандорина, которые режиссер как сумел, так и передал.
В первую очередь стоит отметить главных героев — то есть персонажей Меньшикова, Михалкова и Хабенского. Меньшиков справился с ролью лучше всех — опять-таки любой, кто читал Акунина, согласится, что сыграть Фандорина как-то по-другому невозможно, «неживой он какой-то», как отметил Табаков в роли князя. Хабенский со своей ролью тоже справился, да и персонаж Грин по сути мало отличается от Фандорина — в книге он видел свой цвет серым, таким он и получился в фильме.
Михалков своей ролью сделал фильм ярким, заметно оживил его, Пожарский в его исполнении вызывает симпатии даже после того, как узнаешь о нем все. Однако при этом, со всеми своими ужимками и танцами, он скорее напоминает полуспятившего злодея, чем рассчетливого интригана, которым и должен был быть.
Что касается остальных персонажей, то тут каждый актер отлично вписался в свою роль. Особенно понравились Табаков в роли князя, Ефремов в качестве Мыльникова и в самом конце показала всю суть своей героини Фандера.
Из минусов стоит отметить затянутость. Наблюдать как Фандорин минут по пять крутится в кресле, прокручивая в голове то, что все и так видели; слушать красочную, интересную, но всё равно затянутую и состоящую из повторений речь Михалкова несколько нудно.
В целом, можно оценить фильм на 8 баллов, и то исключительно благодаря актерам, а не режиссеру.
Не буду сравнивать экранизацию «Турецкого гамбита» и «Статского советника» — на мой взгляд, обе экранизации достойны похвалы. Что Егор Бероев, что Олег Меньшиков — отличные Фандорины, естественно каждый внёс в этот образ своего мастерства и актёрского опыта.
На самом деле для меня фильм «Статский советник» уже стал одним из любимых фильмов, которые можно посмотреть с большим интересом. Считаю, что это очень достойная экранизация произведения Акунина, которое я очень люблю (книгу читать одно удовольствие).
Я абсолютно не удивилась, узнав, что Фандорина будет играть Олег Меньшиков. Более того, считаю, что он отлично подходит на эту роль. Для меня образ Эраста Петровича именно Олег Меньшиков раскрыл в полной мере — рассудительный, аристократичный и сдержанный. В общем, я в восторге!
Дуэт Пожарского-Фандорина (Михалков-Меньшиков) замечателен. На роль такого умного негодяя, как Пожарский, никого лучше Никиты Михалкова взять нельзя было. Никита Михалков, что бы о нём не говорили и как бы я лично к нему не относилась, актёр прекрасный, и в этом фильме он лишь подтвердил для меня это.
Очень мне понравился Константин Хабенский в роли Грина. И хоть Грин, по сути, отрицательный герой, но его безумно жаль, впрочем, как и влюблённую в него Иглу (Оксана Фандера). Ещё очень запомнился Владимир Машков — брутальный и жёсткий — сыграл отлично.
Фильм отличный, думаю, что Борису Акунину понравилась эта экранизация. Лично я ставлю
И эта экранизация произведения Бориса Акунина понравилась. Олега Меньшикова в роли Фандорина считаю на сегодня лучшим вариантом для российского кино и последующих кинопроектов по романам этого автора. Если можете назвать другого — пожалуйста, интересно будет узнать. Фандорин в его, Меньшикова, исполнении получился стильный, уточненный и ироничный. Его «дуэль интеллектов» с Пожарским смотрится очень даже красиво. Хотя последний в исполнении Никиты Михалкова получился все же, на мой взгляд, не таким ярким.
Очень понравился Константин Хабенский, хотя образ его героя в фильме раскрыт не до конца, чувствуется, что этот персонаж намного сложнее, и в книге это находит свое отражение. Алексей Горбунов тоже очень неплох. Хорош, как всегда, и Владимир Машков.
Картинка понравилась. Антураж просто великолепен. Что вокзалы, что дворцы, что бани.
И музыка хорошая.
Но вот опять… финал, который своей алогичностью испортил впечатления. Вообще глупость вышла…
Вот после просмотра этой экранизации, в отличие от «Турецкого гамбита», родилось ощущение, что фильм по сравнению с книгой потерял больше, и это касается не только, скажем, героя Хабенского. Впрочем, сценарий писал сам Борис Акунин, ему, конечно, виднее. Однако недосказанность в ряде моментов видна даже зрителю, не знакомому с его произведением.
И все-таки в целом впечатления остались хорошие.
P.S. Кстати, интересно было узнать, что актриса Оксана Фандера, исполнившая роль Иглы, снималась в фильме «Приключения Электроника». До сих пор не могу понять, какую девочку-школьницу она там играла?
По моему мнению лучшая экранизация фильм про Фандорина. Если Азазель быль слегка «сыроват», а Турецкий Гамбит вылез исключительно на спецэффектах, которых в фильме слишком много напичкано. То Советник выигрывает только сценарием, игрой актеров и хорошей режиссурой.
Не ожидал от Янковского-младшего такой работы. Надо признать он приятно поразил меня. И я говорю это уже после 4го просмотра данной ленты.
Отдельной похвалы заслуживает игра актеров. Меньшиков, Машков, Горбунов, Ефремов — красавчики! И уж насколько мне не импонируют Михалков и Хабенский, но в этой киноленте я не могу не признать их мастерство и явный талант!
Стоит посмотреть, и насладиться качественно сделанным кино.
Когда речь заходит о фильме, снятом по книге, да еще и довольно популярной, удержаться от сравнений невозможно. Редко когда из этого соревнования фильм выходит победителем: когда читаешь книгу, можешь самостоятельно создать образ каждого героя, руководствуясь даже не текстом, а собственными ощущениями. При просмотре фильма простор фантазии зрителя явно ограничен — фантазией режиссера и его ощущениями. Здесь речь уже может идти только о совпадении или несовпадении ваших с ним представлений о героях. В первом случае фильм еще может вам понравиться, во втором — на это нет ни малейшего шанса.
Руководствуясь подобной логикой, режиссеры, снимающие экранизации (особенно не классических, а современных популярных романов) делают своих героев весьма размытыми, чтобы оставить формирование окончательного образа зрителю. Филипп Янковский делать этого не стал, и я скорее отнесла бы это к достоинствам, а не недостаткам фильма.
Впервые увидев Фандорина в исполнении Олега Меньшикова, я поняла, что практически ненавижу его, такого холеного, чопорного, занудного. Разве похож он на книжного Фандорина — «русского Джеймса Бонда»? Присмотревшись повнимательнее поняла, что похож и даже очень. Сухость и чопорность — это маска, избранная для общения с окружающим миром, она раздражает и других героев и зрителя. Но тем больше я люблю моменты, когда она на мгновение спадает и можно попробовать угадать, что непробиваемый Фандорин думает на самом деле.
Также хороши и герои «с другой стороны баррикад»: Грин в исполнении Хабенского, Игла Оксаны Фандеры — лаконичные образы, достаточно привлекательные для того, не допустить радикального разделения добра и зла строго по границе «революционной борьбы». Пожалуй даже слишком хорош Пожарский Михалкова: создается впечатление, что у молодого режиссера просто не хватило авторитета, чтобы немного притушить обличительный пыл мэтра. Он действительно перетягивает одеяло на себя, затмевая всех без исключения героев: и московских полицейских начальников (что и должно быть), и Грина и Фандорина (чего быть ни в коем случае не должно).
За вычетом этого недостатка, рискну утверждать, что фильм скорее хорош, чем нехорош. Есть в нем и сюжет, на мой вкус интересный и захватывающий, и герои, которым хочется сочувствовать — не с одной, так с другой стороны. Да и бессмысленным фильм я бы не назвала. Еще бы отметила неплохую операторскую работу и удачную находку с процессом дедукции. Показать в кино размышления всегда непросто, особенно если герой принципиально закрыт. Раскрашенная колода карт, вращающийся табурет и мелькающие кадры воспоминаний — зрителю тоже предлагают поучаствовать в процессе расследования.
Единственное принципиальное замечание: настоятельно рекомендую всем смотреть не полнометражный фильм, а телевизионную версию — немногим более долгую, но значительно более полную.
Константин Хабенский удостоен звания «Народный артист Российской Федерации». В 2006 году актера признали Заслуженным артистом РФ. Звание народного, как правило, присуждается спустя десять лет после Заслуженного, однако в случае с Хабенским путь до высшей награды занял всего шесть лет. (...)
Художники по костюмам фильма „Шпион“ Мария Юреско и Сергей Стручев рассказали о том, какие задачи они ставили перед собой, создавая костюмы для ленты, до какой степени нужно было соблюдать историческую достоверность, а также почему они часто обижаются на операторов... (...)
В Москве проходят съемки новой ленты «Шпионский роман», основанной на прозе Бориса Акунина. Одну из ролей в картине исполняет Федор Бондарчук. КиноПоиск побывал на съемках и готов предоставить своим посетителям небольшой репортаж, а также фотоотчет. (...)
6.7 тыс.
