Говорят, что каждый человек в момент смерти теряет 21 грамм. Столько весит горстка монет в пять центов, плитка шоколада, птица колибри…
«21 грамм» — это история о надежде и человечности, жизнелюбии и выживании. Независимо от того, боитесь вы смерти или нет, она приходит, и в этот момент ваше тело становится на 21 грамм легче. Быть может, это вес человеческой души?
Практически все кадры фильма были отсняты с использованием недорогих ручных камер.
Съемки проходили в хронологическом порядке, хотя в самой картине происходящие события перемешаны.
Наоми Уоттс согласилась на исполнение роли, даже не прочитав сценария.
Название картины позаимствовано из работ доктора Дункана МакДугалла начала 20 века. МакДугалл взвешивал пациентов, находящихся при смерти, до и после фактической кончины, пытаясь доказать, что душа материальна и можно даже узнать ее вес. На самом деле, результаты этих исследований были довольно противоречивы, но мысль о том, что душа человека весит ровно 21 грамм, прочно закрепилась в умах обывателей.
Во время сцены, в ходе которой Джек Джордан хочет повеситься, его спасает заключенный с огромной татуировкой на груди «Maria Eladia». Именно так зовут жену режиссера картины Алехандро Гонсалеса Иньярриту, которой, собственно говоря, и посвящен этот фильм.
На съёмках этой ленты, созданной мексиканцем Алехандро Гонсалесом Иньярриту («Сука-любовь») уже в США, но вновь по сценарию своего соотечественника Гильермо Арриаги, авторы старались придерживаться хронологического порядка в воспроизведении событий на экране, а вот смонтирована готовая картина так, что представляет определённую головоломку для зрителей. Поскольку действие развивается явно необычно — казалось бы, в хаотической последовательности, когда так называемые флэшбэки и флэшфорвардсы отсылают нас то в прошлое, то в будущее трёх героев, чьи судьбы пересеклись в какой-то момент, и их жизнь оказалась тесно переплетённой.(... читать всё)
Не знала, чего ожидать от фильма, т. к. говорили о нём много и разного. Но, посмотрев фильм, поняла, что не зря существует такое кино, и не зря мы его смотрим.
Фильм, естественно, не простой и не сразу понимаешь всю его суть, но режиссёрская работа достойна похвалы — Иньярриту, своей умелой рукой ловко скомпоновал, на вид небрежно обрезанные зпизоды, и сложная мозаика начала приобретать ясные очертания. По-моему, это великолепно!
А троица Уоттс, Пенн, Дель Торо достойна только похвалы — отличная, профессиональная игра со стороны всех актёров!
Посмотрев не так давно фильм «Сука-любовь», я не смогла не заинтересоваться творчеством этого мексиканского режиссера. И следующим его фильмом, увиденным мной, стал «21 грамм». Могу сказать одно — давно фильм не производил на меня такого впечатления…
Как Алехандро Гонсалес Иньяритту умудряется снимать такие жизненные и настоящие фильмы, которые так цепляют за душу? Непонятно…
Разные люди, разные семьи, разные жизни. Трагедия, после которой не знаешь как жить дальше. Как найти силы? Возможно ли возродить в себе какие то чувства? Все ли можно объяснить божественным замыслом? На эти и многие вопросы дает ответы этот фильм. Глядя на этих людей и представляя что каждый из них чувствуешь, становится страшно… У каждого свой персональный маленький ад в душе.
В этом фильме столько прекрасных актеров, от чьих работ я была в восторге, что оценивать их мне как то даже неудобно. Наоми Уотс, Шонн Пенн, Шарлотта Генсбург, Бенисио дель Торо — безупречно, не сыграли, а стали своими героями.
Для меня после этого фильма стал открытием Шонн Пенн… Как мне это удалось, но раньше я вообще не замечала этого актера, не смотрела с ним почти ни одного фильма. Кроме впрочим недавнего «Харви Милка», где его игра конечно мне очень понравилась, но в этом фильме он меня просто ошеломил.
Редкое кино выжимает у меня слезу, но «21 грамм» оказался одним из них. Удержаться было невозможно.
Несмотря на то, что фильм достаточно тяжелый, советовала бы смотреть всем, равнодушным остаться просто невозможно.
Алехандро Иньяритту — режиссер, изобразивший в своем фильме-притче «21 грамм» жизнь и смерть в теснейшей партнерской связке. Зритель, смотрящий его фильм, наблюдает бесконечное наслаивание и перетекание материи в антиматерию и наоборот. Картина Иньяритту — воплощение одного законов диалектики о единстве и борьбе противоположностей. Иньяритту снова и снова, из сцены в сцену переплетает эти два начала, настаивая: жизнь и смерть немыслимы друг без друга, это единое целое, существующее в неразрывной связи…
Эта связь во всем. Представьте на минуту, что вам необходимо пробежать марафонскую дистанцию. Причем бежать ее нужно по пересеченной местности, переплывая небольшие водоемы, иногда ползком, а порой пробираясь через непроходимые препятствия. Более того — бежать вам предстоит на максимальной скорости в тесной толпе из нескольких миллионов таких же как вы. И лишь тот, кто первым прибежит к финишу — выживет. Остальные неизбежно погибнут…. Решились бы вы на подобный забег?
Вам кажется, что сделать вышеперечисленное невозможно. И все же…когда то давно, за девять месяцев до вашего рождения вы уже однажды проделали этот невероятный путь и более того — пришли к финишу первым. У вас был лишь один шанс из нескольких миллионов сделать это, оставшись в живых — и вы его реализовали. 21 грамм невесомой субстанции под названием «душа» в качестве уникального приза достался именно вам — случайность, являющаяся непогрешимой закономерностью.
Один из героев картины, математик Пол Риверс, получивший свое новое сердце от погибшего человека, уверен: в каждом нашем поступке, в каждом аспекте Вселенной скрыты цифры, а материя — это цифры, которые хотят нам что-то сказать.
Три семьи, три мировоззрения, три прерванные жизни, три возрожденные жизни, три пары детей: погибших, живущих и еще не рожденных, 3 среза времени — прошлое, настоящее и будущее… Действие картины Иньяритту напоминает сложнейшее уравнение, все компоненты которого, до поры до времени не зная друг о друге, цепью своих поступков связаны одним математически точным решением. Если жизнь подобна такому уравнению, то кто знает, с какими неизвестными его составляющими мы состоим в настоящей или будущей связи? Кто знает — каким будет решение этой головоломки? Ведь нам дано видеть лишь малую часть этого уравнения…
Режиссер выстраивает свой фильм фрагментарно как особую, почти мистическую цепочку событий. Намеренно расположив ее в обратном порядке. Фильм, в отличие от нашей жизни, предоставляет нам уникальную возможность подняться выше над сложившейся ситуацией, увидеть далеко идущие последствия произошедших событий, понять логику судьбы. Каждый раз, по задумке режиссера, мы вынуждены выстраивать мысленно заново эту цепочку. И постепенно мы начинаем верить режиссеру, убеждающему нас в том, что каждое событие не случайно, каждая ситуация имеет свое особое последствие, придающее смысл всем предшествующим событиям. Что замысел жизни существует, каким бы странным и непонятным он не казался на первый взгляд.
Мучительные события, невосполнимые потери, страшные диагнозы, ломающиеся судьбы. Они разрывают нашу душу на части сомнениями в справедливости существующего мироустройства. В такие моменты подобно героям Наоми Уотс и Бенисио дель Торо мы теряем ощущение осмысленности происходящего, теряем веру в Бога, теряем желание жить, теряем себя.
Несправедливость — наша самая частая оскорбленная претензия к жизни. А что, если хотя бы на минуту забыв о себе, задуматься о других? Есть шанс, что каждое событие имеет причину, недоступную нашему эгоцентрично замкнутому на себе и своей жизни пониманию. Причину, которая своими корнями уходит во взаимосвязь абсолютно всех существ, постоянно балансирующих на грани жизни и смерти.
Стая, кружащаяся в закатном небе — один из красивейших символических фрагментов картины «21 грамм». Нестройный хаотичный полет огромного количества поднявшихся в небо птиц обретает стройность и упорядоченность именно в тот момент, когда каждый из огромной стаи, поймав воздушный поток и почувствовав направление полета своих собратьев, начинает кружиться в едином завораживающем танце жизни. Птицы в чем-то мудрее людей…
У нас есть выбор — упрекать судьбу или довериться ей. Найдем ли мы в себе мужество и мудрость принять особую связь событий нашей жизни в полном ее спектре — от боли до радости? Ведь справедливость не в том, чтобы события нашей жизни складывались так, как это удобно или выгодно нам. И не в том, чтобы оправдывать наши ожидания. Замысел в том, чтобы жизнь продолжалась. До или после смерти. С Иисусом или без него. В ваших будущих детях или в результатах ваших прошлых поступков. В нынешних отношениях или воспоминаниях о вас ваших близких. Вашим сердцем в чьей-то груди или зародышем в пробирке. Внутри вашего тела или вне его. С вами или без вас.
21 грамм — неощутимая тяжесть души, трепетный огонь, передающийся по эстафете жизни. Сколько жизней мы проживаем? Сколько раз мы умираем? Нить жизни рвется бесконечно, но она вновь и вновь перехватывается невидимой рукой — и узел завязывается заново. Жизнь рождается, умирает, рождается вновь…
После фильма «Сука-любвовь» заинтересовалась Иньярриту, как режиссером, и нашла вот наконец «21 грамм». Что сказать-как через полчаса после просмотра встал комок в горле, так вот и сижу с этим ощущением.
Актеры-нет слов, конечно, так реально показать чувства и переживания, что уже сам без остатка погружаешься в эту среду, таланты, просто великолепная троица!
«21 грамм» — вторая работа режиссера Алехандро Гонсалеса Иньярриту. Она заметно отличается от других его работ, будь то «Вавилон» и «Сука-любовь». Первую половину фильма мы смотрим в полном непонимании происходящего, наблюдаем лишь отдельные эпизоды жизни разных людей. Но позже выясняется, что все персонажи тесно связаны…
Фильм поднимает глубокие философские темы о жизни и смерти, о правильности поступков, о вине и, наконец, о любви. Этот фильм о том, что любой человек в одну секунду может потерять самое дорогое, а самое дорогое — близкие люди. Фильм учит не сдаваться и идти до конца. «Ибо когда все сгорело, на пепелище позеленели поля.» Фраза в конце фильма, полностью отражает его концепцию.
Название фильма основано на теории о том, что после смерти человек теряет 21 грамм. Что же покидает наше тело? Воспоминания, вина или грехи? А может быть это страдания, горе и все плохое, что случалось с человеком при жизни? Рассуждать на эту тему можно бесконечно.
Что касается технической стороны фильма, то тут все прекрасно. Режиссер еще раз показал, насколько использование простых камер добавляет живости происходящего, без пяти минут документалистика присутствует в каждом фильме Алехандро.
Саундтрек достоин отдельного внимания. Густаво Сантьяолалла написал сопровождение, несущее определенную смысловую нагрузку, будь то гитарные мотивы или электроника в стиле трип-хоп. Все это цепляет и не отпускает еще долго.
Актерская игра также на высоте. Хочу выделить Наоми Уоттс, Шона Пенна и Бенисио Дель Торо. Им веришь, сопереживаешь и глубоко чувствуешь происходящее на экране.
Воздержусь от оценки в баллах. Скажу лишь то, что такие фильмы нужно смотреть, это отличная пища для разума и для души.
Такие фильмы как этот нельзя смотреть, их нужно чувствовать. И дело тут не в сопереживании страданиям главных героев.
В идею фильма вложена модель того, как круто и жестко в одночас может повернуться жизнь: подкошенное смертельной болезнью человеческое существование, утрата, горечь которой пережить просто нельзя и не потому, что не хочешь отпускать болезненные воспоминания об умерших близких, а потому, что просто невозможно отправить в небытие целую часть своей жизни, потрепанная судьба неудачника, который страстно ищет спасения в вере, а находит препятствие, через которое его совесть никогда не сможет перешагнуть. Но это все только модель, придуманная автором, жизнь-режиссер, пишущий свои сценарии, которые порой бывают куда сложнее вымышленных.
Что мы теряем с последним вздохом? 21 грамм души… А что и кого оставляем после себя? Какую боль причиняем своим уходом? Неким образом на эти вопросы отвечает этот фильм. Но после просмотра он оставляет куда больше вопросов нежели ответов. И эта суровая правда жизни, ибо даже после смерти мы не ставим точку, а прописываем многоточие в жизни тех, кого мы любили и кто любил нас.
Не могу не упомянуть об игре актеров. Не стану бросаться такими громкими словами как «гениально», но это и впрямь великолепно. Толи звездный статус не позволял лажавить, то ли режиссер мудро руководил игрой, а, может, подобные роли не позволяют играть посредственно, но игра в самом деле чудесная. Скажу даже больше, глядя в кадре на Пенна, Уотс и Дель Торо возникает ощущение драматического реалити-шоу, настолько их игра выглядит естественно.
Браво, господин Иньярриту! К сожалению я не смотрела «Вавилон», но «Сука любовь» и «21 грамм» достойны высшей похвалы и аплодисментов!
P.S. Не начинайте смотреть этот фильм, если просто хотите скоротать за просмотром чего-нибудь пару часиков. Это кино достойно не просто просмотра, его нужно прочувствовать, пропустить через себя, пусть даже это и оставит неоднозначный осадок в сознании. А особо впечатлительным и сентиментальным стоит запастись салфетками…
«21 грамм» — один из сильнейших фильмов, которые я видела. Мне, вообще, близок Иньяритту — люблю все его фильмы, но этот особенный. Рваное повествование, которое многих зрителей так отталкивает, на мой взгляд, наоборот помогает восприятию картины. Ты видишь человека, живущего своей обычной жизнью, и вдруг в следующем кадре ты видишь его же, но уже с абсолютно вывернутым сознанием. Ты словно сам падаешь в какую-то пропасть вслед за ним. И если кто-то из смотревших фильм говорит, что ему ничего непонятно, тот просто невнимательно смотрел.
Великолепны актеры. Шон Пенн — один из моих любимых голливудских актеров, он всегда справляется со своей работой на отлично. Наоми Уоттс — эмоциональна и самое главное, ей удалось передать отчаяние своей героини. При этом она не застыла в одной эмоции, она смогла передать ее оттенки. И просто потряс Бенисио дель Торо! Если «21 грамм» — один из сильнейших фильмов, то игра дель Торо в нем — одна из лучших в мировом кинематографе. Его боль, растерянность, раскаяние, полное незнание, что же делать дальше — все это чувствуешь сам. Для меня эта актерская работа стала откровением.
Надо сказать, фильм оказался для меня непростым — я проревела, как полная дурочка, большую его часть. Но этим он мне и дорог. Это фильм, пропитанный болью насквозь, поэтому подготовьтесь к тому, что к концу картины из вас выжмут все эмоции, вы будете опустошены и раздавлены. Но «21 грамм» того стоит.
Эх, пачиму я такая бездуховная: второй раз уже смотрю эту греческую трагедию, и снова не чувствую в себе восторга и благоговения. Смущает не оправданное какой-то авторской идеей нарушение хронологии в фабуле (по-моему, серьёзные и тяжёлые истории сами по себе ни в каких постмодернистких приправах не нуждаются), а также нагнетение удручающей атмосферы с первого же кадра. В по-настоящему хороших фильмах, и драматических, и трагических, всегда есть место контрастирующим настроениям: например, в «Жизнь прекрасна» — юмору, в «Останься» с той же Н. Уоттс — невероятной эстетичности, красоте и легкости в кадре и в саундтрэке, тут же, кроме голой Наоми, никакой красоты не наблюдается, о юморе и прочих человеческих эмоциях (конечно, кроме боли, любви и ненависти) вообще молчу. Но ведь наша жизнь — не только муки и страдания, разве подлинное кинематографическое искусство может воспроизводить ее настолько однобоко?
И эта троица на постере — актеры отличные и мне искренне нравятся, но в фильме до боли банальны (в контексте собственной фильмографии): слюнтявенький Пэнн, необузданный Дель Торо, да и утонченно-пресная Гинзбург, и, конечно же, Уоттс с перекошенным от страдания, местами недоумения, лицом и своими фирменными живописными резцами и припухлой нижней губой (может, у нее там капа, но почему именно там?..), которые еще более усиливают катарсис. И, как всегда, Наоми живет на экране полной насыщенной жизнью: уделывает всех на скорость в бассейне, нюхает кокаин, лупит обидчика торшером, заставляет одного человека с буквально неокрепшим сердцем пойти прикончить другого, занимается любовью с перекошенным от горя лицом…
И чудесную, но старую как мир идею «Где конец одной жизни, там начало другой» режиссер ни с какой новой стороны не раскрывает, никаких новых нюансов, выводов. Хотя, если вдруг кому-то из зрительской аудитории выше указанная сентенция не была знакома, этот пафосный пафос, конечно же, станет для них настоящим озарением.
21 грамм — вес пяти монет, шоколадного батончика, колибри… вес души. А имеет ли это какое-либо значение, кому нужны эти цифры?! В компьютерных микропроцессорах хранятся огромные объёмы информации, так чем наша душа так уникальна? Выбором… выбором и ещё раз выбором! Выбор — это хорошо, скажите вы, это свобода, это когда вы выбираете то, что захотите. Но в действительности это не совсем так: мы не можем нажать на кнопку и получить единственный ответ на то, как нам жить, что делать, как отнестись к тому или иному событию; получить ответ и больше не думать об этом, с чистой совестью жить дальше — такого не должно быть, а если и будет, то человек этот станет легче на 21 грамм. Порой жизнь предоставляет такой выбор, который делает человека сильнее, или же ломает его; в котором нужно найти тот самый спасительный выход, или в котором нет единственно верного пути. Так что же нам делать: довериться судьбе, плывя по течению или в корне что-то менять, спасать тело или душу, искупить грех или забыть; выбрать свободу, семью, бога?.. Выбор за нами.
21 грамм — самое великолепное, правдивое и тяжёлое творение Алехандро Гонсалеса Иньярриту и одна из лучших драм 21-го века, насквозь пропитанная эмоциями и чувствами. Здесь нет ни капли морализаторства, а есть лишь выбор каждого.
Отличная режиссура в совокупности с неизбитым сценарием «на злобу дня», ломанно-временной и вместе с тем эмоционально-выразительной манерой повествования, операторской работой с использованием практически только ручных недорогих камер(!) предоставляет нам бесценное творение. И главное — актёрская игра, которая просто поражает. Шонн Пенн, Наоми Уоттс, Бенисио Дель Торо уже давно зарекомендовали себя как отличные мастера своего дела, но сложность данных ролей и великолепное их исполнение не может не радовать: чувство неискупимой вины за случайное убийство, горе из-за смерти самых близких людей, благодарность за «новую» жизнь и, наконец, любовь — все эти чувства мы пережили вмести с главными героями.
Жизнь несёт в себе множество потерь, разочарований, горя, но в любом случае она продолжается
«ибо когда все сгорело, на пепелище вновь зазеленели поля…»
Мне удалось довольно близко познакомиться с реальными иммигрантскими общинами вроде тех, что я показал в фильме, - африканцами, китайцами… Я их не придумал, и вот эта их реальность практически полностью списана с того, что я видел или что мне рассказывали. Сотни, тысячи людей так пытаются выжить, их нещадно эксплуатируют и унижают, многих - хуже, чем рабов. (...)
799.3 тыс., 
728.1 тыс., 
