Человек не может воспроизвести все с ним произошедшее подряд и в алфавитном порядке. Так и фильмы Иньярриту — переплетают судьбы главных героев, их переживания и воспоминания. Мы видим небольшие отрывки из жизни нескольких, никому не известных людей. Эти главные герои не жалуются, не просят помощи и не взывают к зрителям, они просто живут, живут на экране, не замечая друг друга.

В своей жизни человек встречает миллионы людей. Удивительно, как тесно мы живем, и как часто судьба переплетает наши жизни. Есть ли здесь закономерность?

Иньярриту не вмешивается в законы судьбы, он так же наблюдает. Так же сталкивает своих персонажей и смотрит на ситуацию глазами каждого. Режиссер не выносит грубой морали, он оставляет место мнению зрителя. И каждый раз, заканчивая просмотр фильмов Иньярриту, думаешь: «Черт возьми, это не кино. Это жизнь!» Как удалось ему взглянуть на неё под этим неестественным углом, как удалось затронуть что-то необъяснимое в глубине каждого из нас?! Это его талант, талант рассказчика-режиссера — человека способного заставить наши глаза видеть какое-то время по-новому.

Глядя на героев «21 грамма» сложно дать каждому из ник какую-то однозначную оценку. Все просто: они живые, одинокие, они такие как мы, как я. Хочется просто смотреть и видеть что-то знакомое и наболевшее, осознавать, что ты действительно не одинок.

Герои Иньярриту оказываются в непростых жизненных ситуациях, в таких, когда начинаешь задумываться о чем-то более глубоком, чем повседневность. Что чувствует человек с чужим сердцем, человек потерявший родных? Подобный вопрос очень тяжел, особенно для кинематографа. Нужно показать человеческое горе настоящим, показать деликатно. Не переборщить, не сыграть на чужом несчастье, а поделиться людским опытом.

Грустную тему берет Алехандро Гонсалес: человек начинает ценить что-либо, только потеряв это.

Удивительно, но после просмотра картин этого режиссера никогда не остается тяжелого или плохого настроения. Он не «нагружает» проблемами бытия, как часто делают другие, он мягко подталкивает зрителя к вопросам, без которых никто не может считать себя Человеком. Иньярриту затрагивает душу так, что начинаешь ощущать ее вес.

Алехандро Иньяритту — режиссер, изобразивший в своем фильме-притче «21 грамм» жизнь и смерть в теснейшей партнерской связке. Зритель, смотрящий его фильм, наблюдает бесконечное наслаивание и перетекание материи в антиматерию и наоборот. Картина Иньяритту — воплощение одного законов диалектики о единстве и борьбе противоположностей. Иньяритту снова и снова, из сцены в сцену переплетает эти два начала, настаивая: жизнь и смерть немыслимы друг без друга, это единое целое, существующее в неразрывной связи…

Эта связь во всем. Представьте на минуту, что вам необходимо пробежать марафонскую дистанцию. Причем бежать ее нужно по пересеченной местности, переплывая небольшие водоемы, иногда ползком, а порой пробираясь через непроходимые препятствия. Более того — бежать вам предстоит на максимальной скорости в тесной толпе из нескольких миллионов таких же как вы. И лишь тот, кто первым прибежит к финишу — выживет. Остальные неизбежно погибнут…. Решились бы вы на подобный забег?

Вам кажется, что сделать вышеперечисленное невозможно. И все же…когда то давно, за девять месяцев до вашего рождения вы уже однажды проделали этот невероятный путь и более того — пришли к финишу первым. У вас был лишь один шанс из нескольких миллионов сделать это, оставшись в живых — и вы его реализовали. 21 грамм невесомой субстанции под названием «душа» в качестве уникального приза достался именно вам — случайность, являющаяся непогрешимой закономерностью.

Один из героев картины, математик Пол Риверс, получивший свое новое сердце от погибшего человека, уверен: в каждом нашем поступке, в каждом аспекте Вселенной скрыты цифры, а материя — это цифры, которые хотят нам что-то сказать.

Три семьи, три мировоззрения, три прерванные жизни, три возрожденные жизни, три пары детей: погибших, живущих и еще не рожденных, 3 среза времени — прошлое, настоящее и будущее… Действие картины Иньяритту напоминает сложнейшее уравнение, все компоненты которого, до поры до времени не зная друг о друге, цепью своих поступков связаны одним математически точным решением. Если жизнь подобна такому уравнению, то кто знает, с какими неизвестными его составляющими мы состоим в настоящей или будущей связи? Кто знает — каким будет решение этой головоломки? Ведь нам дано видеть лишь малую часть этого уравнения…

Режиссер выстраивает свой фильм фрагментарно как особую, почти мистическую цепочку событий. Намеренно расположив ее в обратном порядке. Фильм, в отличие от нашей жизни, предоставляет нам уникальную возможность подняться выше над сложившейся ситуацией, увидеть далеко идущие последствия произошедших событий, понять логику судьбы. Каждый раз, по задумке режиссера, мы вынуждены выстраивать мысленно заново эту цепочку. И постепенно мы начинаем верить режиссеру, убеждающему нас в том, что каждое событие не случайно, каждая ситуация имеет свое особое последствие, придающее смысл всем предшествующим событиям. Что замысел жизни существует, каким бы странным и непонятным он не казался на первый взгляд.

Мучительные события, невосполнимые потери, страшные диагнозы, ломающиеся судьбы. Они разрывают нашу душу на части сомнениями в справедливости существующего мироустройства. В такие моменты подобно героям Наоми Уотс и Бенисио дель Торо мы теряем ощущение осмысленности происходящего, теряем веру в Бога, теряем желание жить, теряем себя.

Несправедливость — наша самая частая оскорбленная претензия к жизни. А что, если хотя бы на минуту забыв о себе, задуматься о других? Есть шанс, что каждое событие имеет причину, недоступную нашему эгоцентрично замкнутому на себе и своей жизни пониманию. Причину, которая своими корнями уходит во взаимосвязь абсолютно всех существ, постоянно балансирующих на грани жизни и смерти.

Стая, кружащаяся в закатном небе — один из красивейших символических фрагментов картины «21 грамм». Нестройный хаотичный полет огромного количества поднявшихся в небо птиц обретает стройность и упорядоченность именно в тот момент, когда каждый из огромной стаи, поймав воздушный поток и почувствовав направление полета своих собратьев, начинает кружиться в едином завораживающем танце жизни. Птицы в чем-то мудрее людей…

У нас есть выбор — упрекать судьбу или довериться ей. Найдем ли мы в себе мужество и мудрость принять особую связь событий нашей жизни в полном ее спектре — от боли до радости? Ведь справедливость не в том, чтобы события нашей жизни складывались так, как это удобно или выгодно нам. И не в том, чтобы оправдывать наши ожидания. Замысел в том, чтобы жизнь продолжалась. До или после смерти. С Иисусом или без него. В ваших будущих детях или в результатах ваших прошлых поступков. В нынешних отношениях или воспоминаниях о вас ваших близких. Вашим сердцем в чьей-то груди или зародышем в пробирке. Внутри вашего тела или вне его. С вами или без вас.

21 грамм — неощутимая тяжесть души, трепетный огонь, передающийся по эстафете жизни. Сколько жизней мы проживаем? Сколько раз мы умираем? Нить жизни рвется бесконечно, но она вновь и вновь перехватывается невидимой рукой — и узел завязывается заново. Жизнь рождается, умирает, рождается вновь…

Жизнь — продолжается.

Это первый мой полнометражный фильм Иньяриту. До этого я видела только его короткометражки. И вот они произвели на меня больше впечатления.

В начале я вообще запуталась. Кто где, с кем и вообще, что происходит на экране. Ближе к середине я хоть начала понимать, что происходит на экране. Но вот нелинейность событий мне не понравилась. Мне показалась она лишней, потому что за долго до конца фильма я уже догадалась чем все закончится.

В фильме очень сильные герои. Ни один из них не вызывает отвращения, не смотря на некоторые поступки.

Пол. В начале отчаявшийся человек. Он уже практически готов умереть. У него нет будущего. И то, что внезапно появляется донорское сердце, для него кажется чудом. Только со временем он понимает, что не может жить с этим сердцем. Пола тянет к жизни человека, отдавшего ему сердце.

Кристина — женщина, потерявшая все. Она отчаивается. Жизнь для нее не имеет смысла. Все, для чего она жила, в один момент исчезает. И ее начинают посещать мысли о мести.

Джек. Вот этот герой понравился мне больше всего. Все время кажется, что в нем может быть хорошего. Бывший заключенный, одержимый верой в Бога. Постоянно тиранит жену и детей. Но, совершив серьезное преступление, он очень сильно переживает. Слишком тяжелый удар это был для него. Он не знает как с этим жить. Его душевные терзания трогают больше, чем переживания матери, потерявшей детей.

В итоге даже не знаю, как оценить фильм. Он мне понравился. Даже очень. Но я почему-то от него ждала большего.

Последние дни нахожусь под впечатлением от картины «21 грамм». Не зря я ставил напоминания и не спал до полуночи чтобы посмотреть этот фильм по тв3. Блистательная игра Дель Торо и Шона Пенна по-моему никого не может оставить равнодушным. Режиссура заставляет вставать на титрах и аплодировать, сюжет держит в напряжении до конца, хотя изменение фабулы немного скрадывает в остроте, а концовка с закадровым голосом, спрашивающим, сколько весит 21 грамм, — гениально.

Еще нравится то, что фильм заставляет задуматься… над чем? хм, не знаю. просто задуматься.

10 из 10

Этот фильм оставил в моей душе много противоречивых чувств. В нем показана наша жизнь с самых неприглядных ее ракурсов. Фильм снят очень мрачным, в нем показана хрупкая человеческая сущность во всех ее коллизиях и неожиданных поворотах. Один неверный поступок человека за несколько минут полностью меняет уклад другого настолько, что лишний раз убеждаешься во внезапности и аморфности человеческой жизни. Как поступить, если жизнь забирает самое дорогое и оставляет только горький осадок? Что делать если все вокруг, казавшееся когда-то таким незыблемым, в миг разбивается вдребезги, а осколки ранят сердце так сильно, что с болью невыносимо жить. Да и жизнь ли это?

После тех потрясений, которые обрушиваются на головы персонажей, черное кажется белым, жизнь представляется мукой, мысли не дают забыться и на секунду, и чувствуешь себя покалеченным и ни на что не годным. То, что ты с уверенностью доказывал другим и показывал на своем примере, вдруг превратилось в хаос, и кажется, что тебя проверяют на прочность, но в то же время чудовищность проверки ужасает.

Но это жизнь, и с этим ничего уже не сделать. Несколько семей, несколько историй потерь, будь то потеря любимой семьи, потеря духовной связи с балансирующем на грани жизни и смерти мужем, потеря веры. Лично я для себя извлекла из этого фильма один урок — друзья, родственники, родные, все близкие люди важны, и нужно всегда показывать им свою любовь и дарить теплоту. Все мы не вечны, и нужно чаще об этом вспоминать, чтобы не растрачивать свою жизнь на ненужные ссоры, глупые поступки, бесполезные дела.

На мой взгляд, у фильма несколько надуманное название, основанное на поверии, что в момент смерти человек теряет 21 грамм. Как много с ними уходит, когда МЫ теряем 21 грамм? А если это не наши граммы, но мы причастны к чужой смерти? — Чувство вины разъедает до костей.

В фильме настолько часто происходят скачки во времени и так переплетены жизни семей Пола (Шон Пенн), Джека (Бенисио Дель Торо) и Кристины (Наоми Уоттс), что только к концу фильма зритель может понять, где же настоящее, а где картинки из прошлого. Такая мозаика заставляет задуматься, сколько жизней мы проживаем и сколько раз мы умираем. Для лучшего понимания фильма, исходите из того, что реальность — это палата, в которой лежит Пол — «Зал ожидания смерти. Эти дурацкие трубки, эти торчащие из рук иглы… Что я делаю в этом клубе полутрупов? Что у меня с ними общего? Я уже даже не знаю, когда это началось и когда это закончится. Кто первым расстанется с жизнью? Этот, что лежит в коме или я?».

Когда умирает близкий человек, мы думаем, что не переживем этого, что весь мир обрушился на нас и мы никогда не встанем. Но жизнь продолжается. Один поэт сказал: «Земля повернулась, чтобы свести нас вместе». Должно случиться так много вещей, чтобы два человека смогли встретиться… А для чего? Чтобы наполнить смыслом жизнь другого. Пусть даже, если ему самому суждено вскоре расстаться со своими 21 граммами.

7 из 10

Немногие из нас не боятся смерти. Принять смерть как данность, которую уже никому не под силу изменить, это самое сложное и трудное для нас.

Герои фильма сталкиваются со смертью лицом к лицу, один на один. И каждый из них по-разному переживает эту встречу. Один оказывается невольным виновником смерти трех человек и разочаровывается в вере. Другой приходится тяжело переживать смерть близких ей людей. А кто-то вынужден ждать смерти на больничной кровати из-за выстрела себе в сердце, сердце когда-то пересаженное ему… от дорогого человека, которого больше нет.

Алехандро Гонcалес Иньярриту стремился передать те муки, слезы, боль, испытания, которые испытывает человек, когда встречает ее, смерть.

Но все-таки, это фильм о надежде, а там, где есть надежда, есть жизнь…

Сложный, психологически тяжелый для восприятия фильм. Но именно этот фильм действительно может заставить Вас, задуматься о жизни. Я восхищена актерами, которые честно и без всякой фальши показали нам жизнь, я восхищена режиссером, который не побоялся показать «грязь» нашей жизни. Этот фильм потрясает сознание. Он смотрится на одном дыхании.

Сам сюжет это тонкая нить троих людей(семей), и эта нить может оборваться в любой момент. И никто не спросит у тебя, хочешь ты этого или нет. Готов ли ты к смерти или нет. Все уже решено.

Очень точно и правильно были показаны чувства, эмоции, переживания героев. И каждый из них уже стоит на самом краю… и каждый готов сорваться вниз. Каждый потерял свою человеческую сущность, каждый срывается на окружающих, как «голодный пес» и все из-за смерти близких. Что с нами делает смерть близкого для нас человека?..

Я восхищена фильмом! Советую всем его посмотреть!

Такой фильм… муражки по телу. Первые 15—20 минут абсолютно не интересно, и эти фокусы с разными временными кусками откровенно говоря напрягают и раздражают… Но потом захватывают и уже от экрана не отвести глаз, и после просмотра глубокий осадок.

А на счет трагедии: там она не одна. Жутко, конечно, когда погибают люди, особенно дети, вот так вот не за что и случайно… но когда человек сам себя в гроб ведет, принимая наркоту и злоупотребляя алкоголем, это никаких оправданных чувств не вызывает. Что имеем не храним… вот главная идея фильма. И если поначалу жизнь в чем-то не удалась, то возможность начать все сначала, данную Богом или кем-то еще, лучше не упускать.

Месть, ненависть… какие чувства овладевают человеком, когда его лишают всего? Могут ли эти чувства быть оправданы? Как Ты поступишь, когда тебя поставят в рамки небытия, существования, а не жизни?

Актеры впечатлили, их игра наполнена психологической драмой героев, тяжело переживающих трагические события. Эмоции, переживания, чувства настолько реалистичны, правдоподобны, что кажется, что они вовсе не на экране, и все действия разворачиваются перед тобой.

Образ Джека мне показался самым сложным и интересным: на жизненном отрезке, показанном в фильме, у героя Бенисио Дель Торо часто встает выбор — пойти по пути ложному, грешному, или же по пути очищения. Высокое учение Христа брало вверх над низкими, приземленными поступками. Думаю, ему можно многое простить: и попытку самоубийства, и отрешение от семьи. Он действительно страдает, переживает за совершенное им преступление, сознательно идет в тюрьму с признанием, хотя никто бы не смог подтвердить его причастие к этомоу убийству. Желает милости Божьей, искупления вины.

Наоми Уоттс очень проникновенно показала отчаяние, безнадежность, одна из лучших ее ролей.

Следует похвалить и режиссера Алехандро Гонcалеса Иньярриту, создавшего столь замечательную картину, заставившую меня пересмотреть некоторые взгляды на жизнь.

Только потеряв все, можешь что-то приобрести. Главная героиня потеряла любимого мужа и детей, взамен получила новую жизнь, ребенка. Но также, она получила смирение и прощение, а это, наверно, самое сложное, простить убийцу близких тебе людей… Скорее всего, она избавится и от пагубной страсти к нароктикам. Да, смерть оставила большой, безвозвратный след, но жизнь продолжается, как бы это ни было сложно воспринимать и осознавать.