Говорят, что каждый человек в момент смерти теряет 21 грамм. Столько весит горстка монет в пять центов, плитка шоколада, птица колибри…
«21 грамм» — это история о надежде и человечности, жизнелюбии и выживании. Независимо от того, боитесь вы смерти или нет, она приходит, и в этот момент ваше тело становится на 21 грамм легче. Быть может, это вес человеческой души?
На съёмках этой ленты, созданной мексиканцем Алехандро Гонсалесом Иньярриту («Сука-любовь») уже в США, но вновь по сценарию своего соотечественника Гильермо Арриаги, авторы старались придерживаться хронологического порядка в воспроизведении событий на экране, а вот смонтирована готовая картина так, что представляет определённую головоломку для зрителей. Поскольку действие развивается явно необычно — казалось бы, в хаотической последовательности, когда так называемые флэшбэки и флэшфорвардсы отсылают нас то в прошлое, то в будущее трёх героев, чьи судьбы пересеклись в какой-то момент, и их жизнь оказалась тесно переплетённой.(... читать всё)
Говорят, что чрезмерный пафос и сила пиара весят 21 грамм. Не знаю, по крайней мере так говорят… Но фильм «21 Грамм» доказывает, в очередной раз, что есть кино «для всех», «практически для всех» и «не для всех». Удобно занимая третий вариант, фильм пользуется элитарным успехом среди зрительской группы «не для всех» и среди зрителей других групп, страдающих синдромом поиска глубинного смысла, или синдромом понтизма.
Должен я разбить этот миф, что всем нам приятней когда мы смотрим тонко психологические фильмы и «понимаем» их. У каждого свой пунктик по этому поводу, то это колонка любимых фильмов в социальных сетях, или это пунктик в тонком разговоре с другом, а мой в том, что мне забавно высказать свое мнение о фильме, даже спустя пять лет после его выхода, так как он дошел до меня только недавно.
Имя Алехандро Иньярриту, в мире кино, также известно как имена Доменико Дольче и Стефано Габбана в мире «моды». В общем, да, заметный и авторитетный мужик этот Иньярриту. На его счету много фильмов ценных (оригинальных) эстетично и бюджетно, и если хотите произвести впечатление на своего оппонента в кинодискуссии — назовите тройку «киношедевров» этого режиссера (из которых два действительно хороши) и оппонент уйдет в осадок. Моментально. Но в данном фильме, спасибо хочется сказать только оператору и тем парням с «недорогими ручными камерами» (что опять же подчеркивает элитарную ценность для публики), но в остальном это типичный фильмец, типичный пафосный фильмец…
Здесь три истории, три главных героя и три именитых и влиятельных актера. Должен сказать: Бенисио Дель Торо от природы талантлив и хорош в кадре, Наоми Уоттс от природы хороша нервными тиками, слезами и неплохой грудью, а Шон Пенн… просто хорош. Но зачем петь дифирамбы этим людям? Сделали свою работу, но не более.
Но оператор Родриго Прието, с отличным чувством происходящего на экране, и сам режиссер Иньярриту, с его неплохим умением собирать паззлы, проделали хорошую работу и это красит фильм, как и постельные сцены, в прочем это единственное, что красит фильм…
А сюжет, гениален? Мне бы так? Не думаю. Такой сюжет можно начеркать пока ищешь сахар для кофе, но гениален… Пфф.
Итак, что мы имеем? Непривычная подача сюжета и отснятого материала, «напряженный и оригинальный сюжет», довольно неплохой саундтрек, рейтинг «не для всех», что очень вытягивает из попкорна современных «созерцателей», а на самом деле… пафос, пафос а не оригинальное и серьезное кино. А монолог в конце, который так пришелся по вкусу всем без исключения, ничего больше чем лишние зрительские охи-ахи, хорошие оценки и кинодискуссии. Всего — лишь пафос с бюджетом в 20 млн. Я наверное не из той зрительской группы, наверное не понял фишки, да еще и опоздал с оценкой фильма. И я заслужил побольше циферок рядом с «нет» за свой снобизм.
21 грамм — фантазия на тему как глубоко и точно мы можем узнать, потрогать, понюхать эту самую, не дающую покоя, душу. С самого начала фильм повергает в тотальный хаос и неразбериху во всём происходящем, образы вкусные, динамика потрясающая, сидишь, смотришь и ждёшь, ждёшь, ждёшь… Проходит треть фильма и… всё раскладывается по полочкам. Сюжет превращается в жвачку. Создаётся впечатление что если нужно сыграть горе — то горе нарочито горестное, если нужно сыграть страсть — то страсть наивно и неубедительно страстная, великодушие — так такое, которое может быть у умирающего на смертном одре перед всей семьёй, которой раздаёшь нажитое.
Фильм досматриваешь не для того чтобы всё узнать, а для того чтобы быть честным, что ты всё увидел и себя не обманул, не оставлять предвзятости и незавершённости.
Невольно пришла отсылка к фильмам Педро Альмодовара, в которых столпы, поставленные в завязке фильма, стоят и обрастают всё новыми и новыми узорами, рухнуть или устоять которым суждено лишь конце фильма.
Данный фильм похож больше на эксперимент, некое стирание шаблонов построения сюжетной линии и трактовке сценария. Этот фильм как эксперимент хорош, но только как эксперимент.
Боль, кровь, смерть, сломанные судьбы в обертке нарушенной хронологии. Про жизнь? Про смерть? Три истории, четыре, пять или больше? Но ведь уже был «Сука-любовь». Дилогия? Или будет третий фильм? Одну историю из жизни, пусть даже фантастической, теперь можно увидеть только в блокбастерах. «Авторское кино» (ужасное словосочетание) погрязло в экспериментах и чернухе. Посмотрите Феррери, Феллини, Фасбиндера, Лелюша, Антониони, Бергмана, Ривета, Годара, Мельвиля, де Сика, Блие. Посмотрите Цукамоту и Тэсигахара. Посмотрите Лунгина, Германа, Тарковского, черт побери. Простые истории, но хочется вернуться к просмотру еще раз и еще. А от этого фильма веет фальшью и скукой. Досмотрел до конца только, чтобы впечатление было полным, хотя после 35 минут все связки стали ясны и интерес пропал окончательно. Единственной ложкой меда оказалась игра Мелиссы Лео в роли жены Дель Торо, и она великолепна.
Если вы любите кино, то обязательно посмотрите этот фильм, ведь опыт и восприятие вещи сугубо индивидуальные. Возможно вы согласитесь с моей рецензией, возможно будете категорически против, но в любом случае у вас уже будут собственные впечатления и собственное мнение.
Эх, пачиму я такая бездуховная: второй раз уже смотрю эту греческую трагедию, и снова не чувствую в себе восторга и благоговения. Смущает не оправданное какой-то авторской идеей нарушение хронологии в фабуле (по-моему, серьёзные и тяжёлые истории сами по себе ни в каких постмодернистких приправах не нуждаются), а также нагнетение удручающей атмосферы с первого же кадра. В по-настоящему хороших фильмах, и драматических, и трагических, всегда есть место контрастирующим настроениям: например, в «Жизнь прекрасна» — юмору, в «Останься» с той же Н. Уоттс — невероятной эстетичности, красоте и легкости в кадре и в саундтрэке, тут же, кроме голой Наоми, никакой красоты не наблюдается, о юморе и прочих человеческих эмоциях (конечно, кроме боли, любви и ненависти) вообще молчу. Но ведь наша жизнь — не только муки и страдания, разве подлинное кинематографическое искусство может воспроизводить ее настолько однобоко?
И эта троица на постере — актеры отличные и мне искренне нравятся, но в фильме до боли банальны (в контексте собственной фильмографии): слюнтявенький Пэнн, необузданный Дель Торо, да и утонченно-пресная Гинзбург, и, конечно же, Уоттс с перекошенным от страдания, местами недоумения, лицом и своими фирменными живописными резцами и припухлой нижней губой (может, у нее там капа, но почему именно там?..), которые еще более усиливают катарсис. И, как всегда, Наоми живет на экране полной насыщенной жизнью: уделывает всех на скорость в бассейне, нюхает кокаин, лупит обидчика торшером, заставляет одного человека с буквально неокрепшим сердцем пойти прикончить другого, занимается любовью с перекошенным от горя лицом…
И чудесную, но старую как мир идею «Где конец одной жизни, там начало другой» режиссер ни с какой новой стороны не раскрывает, никаких новых нюансов, выводов. Хотя, если вдруг кому-то из зрительской аудитории выше указанная сентенция не была знакома, этот пафосный пафос, конечно же, станет для них настоящим озарением.
- Чем оригинальность отличается от выпендрёжа? - Оригинальное нравится всем, а выпендрёж - только тому, кто выпендривается. (с)
ЗАЧЕМ??? Зачем неплохой в целом фильм было коверкать таким бездарным монтажом? Видимо, режиссёрам «новой волны» до сих пор не дают покоя лавры Линча. Обязательно нужно ввернуть что-нибудь эдакое, чтоб запутать зрителя, а то, глядишь, не поверят, что фильм стОящий. Но если Линч — это Мастер, который точно знает что и для чего он делает, то его подражатели выглядят при этом как школьники, которые не могут даже толком списать контрольную у соседа-отличника.
Возвращаясь к фильму. Это хорошее лиричное кино. История о трагедии, о надежде и о прощении, раскрытая через судьбы трёх главных героев.
Мораль: мы живём в настолько зыбком мире, что должны очень бережно относиться к жизни — своей и чужой.
Великолепный актёрский состав. Блестящая игра Шона Пенна. Одним словом, качественная серьёзная мелодрама. Но режиссёр на кой-то чёрт решил распихать разные части сюжета куда попало. Этот отрывочный стиль подачи задом наперед только путает зрителя и мешает нормальному восприятию. Совершенно идиотский ход, неоправданный ничем. Возможно, Иньяриту решил, что рваное повествование добавит картине динамики и трагизма (мол, какими глазами вы будете наблюдать за ними теперь, зная, что с ними случится потом), скорее введёт зрителя в атмосферу фильма, а также создаст этакий тонкий экзистенциальный налёт. Ни к чему подобному это не привело. Может, эффект обратного отсчёта связан с отрывочностью воспоминаний лежащего под капельницей главного героя? Опять же, излишнее противоречие художественной правде: эффект ради эффекта, деталь, усложнённая ни-для-чего. Как аллегория хрупкости и непредсказуемости нашей жизни такая «находка» тоже слаба и смехотворна. В фильме «Помни» был подобный приём, но там режиссёр был последователен и весь сюжет разворачивался в обратном порядке. Здесь же асинхронность какая-то бессистемная, бестолковая и, главное, из логики самой истории не вытекающая. В остальном фильм хорош: и операторская работа на уровне, и какая-никакая идея присутствует, и актёры постарались.
При этом фильм вовсе не авторский, это самый обычный мэйнстрим со всеми голливудскими шаблонами в придачу.
(P.S. Не поверил Наоми Уоттс, когда её героиня узнала о трагедии. Особенно сцена в больнице. Это было наиграно и похоже на слабенькую импровизацию. Но в целом она, как всегда, великолепна.)
Фильму: + 8
Бестолковому ходу с «опережением событий»: — 4
Итого: 4 из 10
Несмотря на оценку, посмотреть рекомендовал бы. Хотя бы из-за Пенна и Уоттс.
Можно сказать, что сюжет крутится вокруг одного человеческого сердца. Эта идея мне нравится, а вот ее реализация — ни фига не нравится.
У меня есть подозрение, что авторы специально заставляли зрителей терять ориентацию во времени, чтобы создать впечатление сложного фильма. Ну как же, все логично: раз сложно понять, значит кино сложное. Не подкопаешься.
Про сюжет: Человек проявляет чуткость и внимательность к тому, кто его спас, пожертвовав сердце, и при этом игнорирует того, кто выхаживал его во время тяжелой болезни. Другой человек настолько увлечен самобичеванием, что напрочь забывает о семье, о тех, кто его любит, каким бы он ни был. Только про самую главную героиню и жертву по совместительству в принципе нечего сказать. Ну горе и горе. Примите соболезнования. Самая нормальная, наверное, из всех.
И когда в самом конце фильма, как в жизни, все снова возвращается на круги своя, включается монолог, который, видимо, и обусловил название фильма. Собственно, я ожидала реального развития темы про 21 грамм, вон и в анонсе только про них и говорится. А по сути нам подсунули обычный драматически-мелодраматический фильмец без особых интеллектуальных изысков.
«Принято считать, что человек после смерти теряет 21 грамм, именно столько, возможно весит душа человека»
Этот фильм я смотрел в общей сложности три раза. Первые два раза заканчивались минуте эдак на 10—15, становилось невероятно скучно и тоскливо.
Так и пролежал этот фильм у меня на полке два года, до тех пор, пока не настал очень скучный апрельский вечер. Я пообещал себе, что досмотрю его во что бы ты ни стало. Но я на 10—15 минуте мне очень хотелось выключить проигрыватель. Но я всё-таки перетерпел и далее передо мной предстало весьма интересное зрелище.
Хочется сразу же отметить актёрское трио Дель Торо-Пенн-Уоттс. Сыграли все хорошо, даже слишком хорошо, потому что в фильме мы даже и не вспоминаем об актёрах, перед нами живые люди. Разве что Шон Пенн иногда смотрелся немного ненатурально, но это нестрашно.
Но со временем фильм опять начал надоедать, меня почему-то не тронула история главных героев. Скажу честно, мне намного больше нравится наблюдать за похождениями Терминатора в «Судном дне» или за идиотами из «После прочтения сжечь», но вот история о чужом сердце меня нисколько не зацепила и не заинтересовала, хотя вроде бы и сыграно всё хорошо, и к перемещениям во времени привыкаешь, но как-то слишком всё по-настоящему снято. А кино это волшебство — не нужно в нём излишней реалистичности, её хватает за окном. Я не критикую Иньяриту, это его стиль, и раз весь мир его признал мировым гением кинематографа, то моё скромное мнение ничего не решит.
Просто «21 грамм» кино не для всех, особенно не для меня.
Ну, вот и ещё 2 часа жизни потрачены впустую… Фильм оставил равнодушным. Абсолютно. Мало того, ни одного даже намёка на интерес, какие-либо эмоции и уж тем более на слёзы он у меня не вызвал. Зато смертельная, всеподавляющая хандра охватила уже в самом начале, было непреодолимое желание бросить всё это и лечь спать. Но я как-то по жизни привык досматривать кино до конца, вот и пришлось скрепя сердце и скрипя зубами досматривать.
Два часа показались вечностью. Сюжет, мало того что откровенно надуман и ненатурален, так ещё и неимоверно затянут и скучен. А эти дурацкие «прыжки во времени» попросту раздражают. Один раз так сделать можно, но не постоянно же?! Смысл теряется. Да и сама история… ну, так себе. Не проняло. Режиссёр пытается давить из зрителя слезу самыми фальшивыми и искусственными способами, что можно себе вообразить. Возможно, я просто не просёк «скрытого смысла», но фильм-то, по сути, пустой. Тонны мелодраматического пафоса и больше ничего. Уоттс рыдает и истерит, Дель Торо мучается совестью, а Пенн с уже привычно унылым и бесстрастным лицом… э-э-э… просто страдает. А потом, как гром среди ясного неба, — монолог про «21 грамм». И финальные титры…
Я не понял, в чём соль этого фильма. Честно. Можете считать тупицей.
P.S. Других отзывов не читал, так что если мнения совпадут — не взыщите.
Всего лишь две отрицательные рецензии… В таком хоре `положительных` и третья `отрицательная` — всё ещё почётная бронза! — Писклявая антигония, так сказать…
Товарищи! Да это же чистой воды `сентименталка`! Все плачут, — актёры, зрители, сценарист. А чего? Что эти люди делают и почему? — Ай, уйди, нам трогательно!
Но ведь они предают и изменяют, упорствуют и ненавидят, готовят убийство, хорошо одеваются и ничего не делают, — да и есть ли они, существуют ли где-нибудь ещё, кроме воображения сценариста, который, — сквозь слёзы, — даже плохо видит, что пишет?
Неважно. Только чувство. Они — сыграют. Мы — снимем. Всё будет просто `Ох!` и `Ах!`.
Нет, товарищи! Актёрам было нечего играть, режиссёру — снимать, сценаристу — писать. Но все сделали вид, что есть. Гениально, надо сказать, сделали, аж на
Признаюсь, фильм мне посоветовали, да и тут на «21 грамм» весьма положительные отзывы. Но, у меня сложились совершенно противоположные эмоции.
Начну сначала. Посмотрев эти 2 часа, сдерживаясь чтобы не заснуть раз 5 точно, я так и не поняла, почему у фильма такое название. Потому что голос за кадром на последних минутах толкнул речь о теории 21 грамма? Я так и не поняла, как связан сюжет фильма с той речью. Может я чего-то не уловила, просматривая этот, явно не гениальный, фильм.
Сюжет фильма мне знаком по другим фильмам. Не новое течение в кинематографе, это уж точно. С середины фильма я ждала, что сюжет начнет развиваться, представляла, чем может закончиться эта история.
Съемка. О, в ней я увидела всего один плюс (об этом позже). Обрезанные кусочки сцен в начале фильма — чтобы запутать, заинтриговать — это понятно, но вот зачем снимать так весь фильм. Это абсолютно не привлекает и не заинтересовывает. Слишком много лишних кадров, ибо пересматривать по несколько раз одни и те же сцены (сначала, как не с чем не связанный кусок, а потом уже в контексте) было неинтересно и бессмысленно. Ощущение, будто режиссер монтажа просто глупо пошутил. Плюс в том, что несколько сцен, сняты очень трогательно и правдоподобно, но тут не знаешь, кого благодарить — либо режиссера, либо просто талантливую Наоми Уоттс.
Актеры. Девушка сыграла отлично, остальные удовлетворительно.
Чему учит это фильм? «21 грамм» (абсолютно уверенна, что название совершенно не подходит) показывает чувства разных людей и все.
Мне удалось довольно близко познакомиться с реальными иммигрантскими общинами вроде тех, что я показал в фильме, - африканцами, китайцами… Я их не придумал, и вот эта их реальность практически полностью списана с того, что я видел или что мне рассказывали. Сотни, тысячи людей так пытаются выжить, их нещадно эксплуатируют и унижают, многих - хуже, чем рабов. (...)
799.3 тыс., 
728.1 тыс., 
