Говорят, что каждый человек в момент смерти теряет 21 грамм. Столько весит горстка монет в пять центов, плитка шоколада, птица колибри…
«21 грамм» — это история о надежде и человечности, жизнелюбии и выживании. Независимо от того, боитесь вы смерти или нет, она приходит, и в этот момент ваше тело становится на 21 грамм легче. Быть может, это вес человеческой души?
На съёмках этой ленты, созданной мексиканцем Алехандро Гонсалесом Иньярриту («Сука-любовь») уже в США, но вновь по сценарию своего соотечественника Гильермо Арриаги, авторы старались придерживаться хронологического порядка в воспроизведении событий на экране, а вот смонтирована готовая картина так, что представляет определённую головоломку для зрителей. Поскольку действие развивается явно необычно — казалось бы, в хаотической последовательности, когда так называемые флэшбэки и флэшфорвардсы отсылают нас то в прошлое, то в будущее трёх героев, чьи судьбы пересеклись в какой-то момент, и их жизнь оказалась тесно переплетённой.(... читать всё)
Фильм мне не понравился. После первых минут сорока я его выключил так ничего и не поняв. Неужели, теперь считается хорошей картиной, когда зритель сидит и напрягает жилки своего мозга, чтобы отследить за временами и параллельными жизнями? Все это сильно похоже на сказку про голого короля. Кто-то сказал, что фильм великолепный и остальные должны считать также, или иначе он дурак. К тому же, я пытался посмотреть Вавилон, но тогда тоже не подозревал, что это работа того же режиссера. Вавилон ятоже не смог посмотреть больше 30—40 минут. К чему все эти пошлые сцены в фильме? Показать, что фильм для взрослых? Глупость.
По-настоящему серьезное и глубокое кино. Кино о жизни как она есть — сложной и непредсказуемой. Кино о жизненных смыслах — об их потере, поиске и обретении.
Мастерски снято, отлично сыграно. Все актерские работы просто безупречны. Шон Пенн, Бенисио Дель Торо и Наоми Уоттс играют как живут, удивительно правдиво и оттого очень пронзительно.
От экрана оторваться практически невозможно. Фильм заставляет переживать и дает колоссальную пищу для размышлений.
Необычный фильм, и актёры играют потрясно. Я человек не очень сентиментальный, но когда Кристина Пек говорит о том, что живёт, как парализованная, меня просто мороз пробирает.
Наоми Уоттс действительно очень натурально играет. Правильно про неё какой-то критик сказал, что эта актриса слишком естественна для Голливуда, потому её и не могут оценить по достоинству. С тех пор как она стала активно сниматься, она тут же стала моей любимой актрисой.
Сложный, психологически тяжелый для восприятия фильм. Но именно этот фильм действительно может заставить Вас, задуматься о жизни. Я восхищена актерами, которые честно и без всякой фальши показали нам жизнь, я восхищена режиссером, который не побоялся показать «грязь» нашей жизни. Этот фильм потрясает сознание. Он смотрится на одном дыхании.
Сам сюжет это тонкая нить троих людей(семей), и эта нить может оборваться в любой момент. И никто не спросит у тебя, хочешь ты этого или нет. Готов ли ты к смерти или нет. Все уже решено.
Очень точно и правильно были показаны чувства, эмоции, переживания героев. И каждый из них уже стоит на самом краю… и каждый готов сорваться вниз. Каждый потерял свою человеческую сущность, каждый срывается на окружающих, как «голодный пес» и все из-за смерти близких. Что с нами делает смерть близкого для нас человека?..
Русскому зрителю этот талантливый мексиканский режиссер знаком по фильму «Сука Любовь» — сильной, умной, грамотно снятой, великолепно показанной драме, с участием, нам не известных, мексиканских актеров, динамичным саундтрэком. Запоминается фильм именно режиссерской работой, ломанным сюжетом, великолепным сценарием, и потрясной операторской работой.
Алехандро не изменяет своим привычкам, на этот раз еще более лихо сломанные жизни, невероятный и в тоже время реальный сюжет. На актеров же в данном фильме потратились больше: Шон Пенн («Вес Воды», «Поворот»), Бенисио Дель Торо («Страх и ненависть в Лас Вегасе», «Траффик»), Наоми Уоттс («Звонок»).
Первые пол часа с трудом понимаешь суть происходящего на экране, пытаешься уловить смысл в, казалось бы, бессвязных эпизодах о жизни разных людей, да еще и в разные периоды их жизни. Это можно сравнить с Тарантиновским Чтивом, только Квентина тянет все больше на кровь и на японских школьниц.
Однако же в последующие пол часа начинаешь гордится собой от того что находишь смысл и понимаешь что откуда там вытекает. Не буду рассказывать сюжет, посмотрите сами, не пожалеете. Кстати, фильм из разряда тех которые можно смотреть на следующий день еще раз, тогда увидишь, ранее не замеченные закономерности в сюжете. В общем, фильм классный! Звуковое сопровождение, кстати, привносит очень тематичную атмосферу, знакомую еще по «Сука Любовь».
Алехандро Иньяритту — режиссер, изобразивший в своем фильме-притче «21 грамм» жизнь и смерть в теснейшей партнерской связке. Зритель, смотрящий его фильм, наблюдает бесконечное наслаивание и перетекание материи в антиматерию и наоборот. Картина Иньяритту — визуально-точное воплощение одного законов диалектики о единстве и борьбе противоположностей. Иньяритту снова и снова, из сцены в сцену переплетает эти два начала, настаивая: жизнь и смерть немыслимы друг без друга, это единое целое, существующее в неразрывной связи…
Эта связь во всем. Представьте на минуту, что вам необходимо пробежать марафонскую дистанцию. Причем бежать ее нужно по пересеченной местности, переплывая небольшие водоемы, иногда ползком, а порой пробираясь через непроходимые препятствия. Более того — бежать вам предстоит на максимальной скорости в тесной толпе из нескольких миллионов таких же как вы. И лишь тот, кто первым прибежит к финишу — выживет. Остальные неизбежно погибнут…. Решились бы вы на подобный забег?
Вам кажется, что сделать вышеперечисленное невозможно. И все же…когда то давно, за девять месяцев до вашего рождения вы уже однажды проделали этот невероятный путь и более того — пришли к финишу первым. У вас был лишь один шанс из нескольких миллионов сделать это, оставшись в живых — и вы его реализовали. 21 грамм невесомой субстанции под названием «душа» в качестве уникального приза достался именно вам — случайность, являющаяся непогрешимой закономерностью…
Один из героев картины, математик Пол Риверс, получивший свое новое сердце от погибшего человека, уверен: в каждом нашем поступке, в каждом аспекте Вселенной скрыты цифры, а материя — это цифры, которые хотят нам что-то сказать.
Три семьи, три мировоззрения, три прерванные жизни, три возрожденные жизни, три пары детей: погибших, живущих и еще не рожденных, 3 среза времени — прошлое, настоящее и будущее… Действие картины Иньяритту напоминает сложнейшее уравнение, все компоненты которого, до поры до времени не зная друг о друге, цепью своих поступков связаны одним математически точным решением. Если жизнь подобна такому уравнению, то кто знает, с какими неизвестными его составляющими мы состоим в настоящей или будущей связи? Кто знает — каким будет решение этой головоломки? Ведь нам дано видеть лишь малую часть этого уравнения…
Режиссер выстраивает свой фильм фрагментарно как особую, почти мистическую цепочку событий. Намеренно расположив ее в обратном порядке. Фильм, в отличие от нашей жизни, предоставляет нам уникальную возможность подняться выше над сложившейся ситуацией, увидеть далеко идущие последствия произошедших событий, понять логику судьбы. Каждый раз, по задумке режиссера, мы вынуждены выстраивать мысленно заново эту цепочку. И постепенно мы начинаем верить режиссеру, убеждающему нас в том, что каждое событие не случайно, каждая ситуация имеет свое особое последствие, придающее смысл всем предшествующим событиям. Что замысел жизни существует, каким бы странным и непонятным он не казался на первый взгляд.
Мучительные события, невосполнимые потери, страшные диагнозы, ломающиеся судьбы… Они разрывают нашу душу на части сомнениями в справедливости существующего мироустройства. В такие моменты подобно героям Наоми Уотс и Бенисио дель Торо мы теряем ощущение осмысленности происходящего, теряем веру в Бога, теряем желание жить, теряем себя…
Несправедливость — наша самая частая оскорбленная претензия к жизни. А что, если хотя бы на минуту забыв о себе, задуматься о других? Есть шанс, что каждое событие имеет причину, недоступную нашему эгоцентрично замкнутому на себе и своей жизни пониманию. Причину, которая своими корнями уходит во взаимосвязь абсолютно всех существ, постоянно балансирующих на грани жизни и смерти.
Стая, кружащаяся в закатном небе — один из красивейших символических фрагментов картины «21 грамм». Нестройный хаотичный полет огромного количества поднявшихся в небо птиц обретает стройность и упорядоченность именно в тот момент, когда каждый из огромной стаи, поймав воздушный поток и почувствовав направление полета своих собратьев, начинает кружиться в едином завораживающем танце жизни. Птицы в чем-то мудрее людей…
У нас есть выбор — упрекать судьбу или довериться ей. Найдем ли мы в себе мужество и мудрость принять особую связь событий нашей жизни в полном ее спектре — от боли до радости? Ведь справедливость не в том, чтобы события нашей жизни складывались так, как это удобно или выгодно нам. И не в том, чтобы оправдывать наши ожидания. Замысел в том, чтобы жизнь продолжалась. До или после смерти. С Иисусом или без него. В ваших будущих детях или в результатах ваших прошлых поступков. В нынешних отношениях или воспоминаниях о вас ваших близких. Вашим сердцем в чьей-то груди или зародышем в пробирке. Внутри вашего тела или вне его. С вами или без вас.
21 грамм — неощутимая тяжесть души, трепетный огонь, передающийся по эстафете жизни. Сколько жизней мы проживаем? Сколько раз мы умираем? Нить жизни рвется бесконечно, но она вновь и вновь перехватывается невидимой рукой — и узел завязывается заново. Жизнь рождается, умирает, рождается вновь…
Фильм хороший. Но мистического ничего в нем не нашел, история исключительно реальная: автокатастрофы с жертвами, к сожалению, случаются каждый день в мире и в большинстве случаев есть конкретный виновник.
При чем тут душа весом в 21 грамм (американская выдумка!), так я и не понял. Придумано явно для бренда и раскрутки. Фильм выдержан в рамках классического голливудского триллера, а чтобы придать ему некую оригинальность, использован прием с перемешанными во времени эпизодами.
Особенно понравилась в фильме игра Бенисио Дель Торо: яркая сильная противоречивая личность, сколько всего в ней схлестнулось: хороший семьянин, религиозный фанатик, уголовник… Опереточные заклинания хором на тему любви к богу во время воскресных проповедей ничего не стоят перед реальностью, с которой столкнулся герой Торо. Эта сюжетная линия, пожалуй, для меня стала главной изюминкой фильма.
Весьма характерный, но второстепенный персонаж — это жена героя Шона Пена. В фильме с какой-то просто обжигающей откровенностью показано ее желание иметь ребенка, реализовать свой непреодолимый женский инстинкт — стать матерью, пусть даже нетрадиционным путем.
Не являюсь поклонником Шона Пена, скажу сдержанно: честно отработал свою звездность (как и везде). Показалось не совсем мотивированным желание героя Шона Пена во что бы то ни стало с маниакальной настойчивостью выведать через частного детектива всю подноготную о героине фильма.
Фильм хороший, допускаю даже что очень хороший, но не гениальный, не потряс, и на шедевр никак не тянет.
Месть, ненависть… какие чувства овладевают человеком, когда его лишают всего? Могут ли эти чувства быть оправданы? Как Ты поступишь, когда тебя поставят в рамки небытия, существования, а не жизни?
Актеры впечатлили, их игра наполнена психологической драмой героев, тяжело переживающих трагические события. Эмоции, переживания, чувства настолько реалистичны, правдоподобны, что кажется, что они вовсе не на экране, и все действия разворачиваются перед тобой.
Образ Джека мне показался самым сложным и интересным: на жизненном отрезке, показанном в фильме, у героя Бенисио Дель Торо часто встает выбор — пойти по пути ложному, грешному, или же по пути очищения. Высокое учение Христа брало вверх над низкими, приземленными поступками. Думаю, ему можно многое простить: и попытку самоубийства, и отрешение от семьи. Он действительно страдает, переживает за совершенное им преступление, сознательно идет в тюрьму с признанием, хотя никто бы не смог подтвердить его причастие к этомоу убийству. Желает милости Божьей, искупления вины.
Наоми Уоттс очень проникновенно показала отчаяние, безнадежность, одна из лучших ее ролей.
Следует похвалить и режиссера Алехандро Гонcалеса Иньярриту, создавшего столь замечательную картину, заставившую меня пересмотреть некоторые взгляды на жизнь.
Только потеряв все, можешь что-то приобрести. Главная героиня потеряла любимого мужа и детей, взамен получила новую жизнь, ребенка. Но также, она получила смирение и прощение, а это, наверно, самое сложное, простить убийцу близких тебе людей… Скорее всего, она избавится и от пагубной страсти к нароктикам. Да, смерть оставила большой, безвозвратный след, но жизнь продолжается, как бы это ни было сложно воспринимать и осознавать.
21 грамм — вес пяти монет, шоколадного батончика, колибри… вес души. А имеет ли это какое-либо значение, кому нужны эти цифры?! В компьютерных микропроцессорах хранятся огромные объёмы информации, так чем наша душа так уникальна? Выбором… выбором и ещё раз выбором! Выбор — это хорошо, скажите вы, это свобода, это когда вы выбираете то, что захотите. Но в действительности это не совсем так: мы не можем нажать на кнопку и получить единственный ответ на то, как нам жить, что делать, как отнестись к тому или иному событию; получить ответ и больше не думать об этом, с чистой совестью жить дальше — такого не должно быть, а если и будет, то человек этот станет легче на 21 грамм. Порой жизнь предоставляет такой выбор, который делает человека сильнее, или же ломает его; в котором нужно найти тот самый спасительный выход, или в котором нет единственно верного пути. Так что же нам делать: довериться судьбе, плывя по течению или в корне что-то менять, спасать тело или душу, искупить грех или забыть; выбрать свободу, семью, бога?.. Выбор за нами.
21 грамм — самое великолепное, правдивое и тяжёлое творение Алехандро Гонсалеса Иньярриту и одна из лучших драм 21-го века, насквозь пропитанная эмоциями и чувствами. Здесь нет ни капли морализаторства, а есть лишь выбор каждого.
Отличная режиссура в совокупности с неизбитым сценарием «на злобу дня», ломанно-временной и вместе с тем эмоционально-выразительной манерой повествования, операторской работой с использованием практически только ручных недорогих камер(!) предоставляет нам бесценное творение. И главное — актёрская игра, которая просто поражает. Шонн Пенн, Наоми Уоттс, Бенисио Дель Торо уже давно зарекомендовали себя как отличные мастера своего дела, но сложность данных ролей и великолепное их исполнение не может не радовать: чувство неискупимой вины за случайное убийство, горе из-за смерти самых близких людей, благодарность за «новую» жизнь и, наконец, любовь — все эти чувства мы пережили вмести с главными героями.
Жизнь несёт в себе множество потерь, разочарований, горя, но в любом случае она продолжается
«ибо когда все сгорело, на пепелище вновь зазеленели поля…»
Потрясающее кино. Фильм о трагедиях, после которых люди живут как «парализованные», по выражению Кристины, утратив часть себя. Ту часть, которая делает нас людьми, — любящими, сострадающими, ненавидящими.
Нечто с весом колибри или шоколадного батончика, или вовсе не имеющее веса. Что страшно потерять, но еще страшнее не иметь. И еще труднее обрести вновь… Актеры великолепны. Прекрасная режиссерская и операторская работа. Просто шедевр.
987.4 тыс. 
799.3 тыс.
