Майкл только что вышел из тюрьмы, но долго сидеть без работы ему не придется — его тут же подбирает на «большое дело» его знакомый Мерфи. План его прост и одновременно нагл — пробравшись на слет подражателей Элвиса Пресли под видом его имитаторов, ограбить одно из самых больших казино в Лас Вегасе.
Все проходит довольно гладко, однако, как водится, проблемы начинаются, когда герои начинают делить награбленное. В четко очерченный круг исполнителей неожиданно влезает одинокая мать с сыном, с которыми Майкл познакомился еще до налета, а на закуску выясняется, что Мерфи вообще-то не намерен делиться ни с кем, и своих бывших соратников он устраняет весьма традиционным способом — пуля в лоб и все дела.
Второй полнометражный фильм Демиана Ликтенстайна, автора многих видеоклипов и рекламных роликов, рассчитан, прежде всего, на любителей «кино большого понта», где ловкое создание видимости и откровенное пускание пыли в глаза куда важнее какого-либо смысла и элементарной логики происходящего. Между прочим, и по сюжету картины пятеро хитроумных грабителей, обрядившись в качестве участников конкурса двойников «короля рок-н-ролла» Элвиса Пресли, решили воспользоваться данной ситуацией и под лозунгом «Преступление — это король» нагло провернуть весьма крупное дельце в одном из многочисленных казино в Лас-Вегасе.(... читать всё)
«Одно золотое правило: у кого в руках пушка, тот и устанавливает правила».
И правило практически действует на протяжении всего фильма Дэмиена Лихтенштайна, пока моментами в дело не вмешивается Голливуд со своим вечными ценностями, штампами и хэппи-эндом.
Но это почти не портит получившийся лихой разухабистый боевичок в стиле рок-н-ролл. Под веселую музыку с шиком, погонями и стрельбой фильм ведет нас от карнавального ограбления в Лас-Вегасе, через предательства и обманы до Грейсленда к финальной схватке главных героев.
На одной стороне — герой с большим и добрым сердцем Курт Рассел с примкнувшей к нему эффектной Кортни Кокс, заботливой матерью и в то же время расчетливой стервой. На другой — колоритный злодей, «потомок Элвиса», одержимый и неуравновешенный Кевин Костнер. Их противостояние начинается с дележки больших денег от ограбления, в котором также отметился Кристиан Слэйтер, а заканчивается мощной перестрелкой.
А в итоге, мы имеем вполне динамичное, мужское кино. Яркое и легкое, в то же время размашистое и разухабистое, местами оригинальное и гламурное. С ограблением, стрельбой и перестрелками, щепоткой черного юмора и приличной голливудской добавкой, которая разбавляет фильм, снижает динамику, но без которой видимо не обойтись даже в мужском фильме. И пусть оригинального мало, но смотрится кино с интересом, не последнюю роль в этом играет колоритный Костнер и общая атмосфера. И если вам еще не надоели криминальные истории, эта одна из тех, которые вполне можно глянуть.
Можете себе представить микс из «Одиннадцати друзей Оушена», «Бешеных псов», «Вонг Фу, с благодарностью за все, Джулии Ньюмар» и добавить музыку Элвиса Пресли, кучу звезд Голливуда и сделать из этого фильм? Оказывается это вполне возможно, перед нами как раз такой фильм, и к тому же очень даже хороший.
В первую очередь это шоу, а шоу это, как известно всего лишь видимость. Про это и снят фильм. На протяжении всего действия в огромном количестве пускается пыль в глаза, и разводятся понты. Но сделано это как раз для смысловой части. Наши герои устраивают очень яркое ограбление, потом не могут поделить деньги, а потом начинаются очень эффектные разборки между двумя выжившими, а их разборки заключаются всего лишь в том, что они все оставшееся время будут пудрить друг другу мозги. В этом фильме нет ни одного честного персонажа, каждый пытается что-то из себя показать. И выживают только самые наглые и изворотливые. Так что перед нами очень циничный и не глупый фильм, а не просто развод понтов.
К смысловой части претензий нет. Но к другому аспекту сценария точно есть. Это касается сюжета. Первый час вызывает очень большой интерес, я смотрел, не отрывая глаз от экрана. Но вот вторая половина уже клонит в сон, так как наблюдать за последовательностью одинаковых действий надоедает, можно было бы урезать фильм минут на двадцать и всем было бы хорошо. К тому же сюжет местами отдает бредом и не понятен с логической точки зрения, ясное дело это для большего количества пыли в глаза, но все равно логика бы не помешала. Зато есть довольно много юмора, причем действительно смешного. А еще тут очень классные и запоминающиеся диалоги.
Снят он очень качественно. Для режиссера Дэмиена Лихтенштайна это всего лишь второй полнометражный фильм (до этого он был клипмейкеров), удивительно. Больше всего радует видеоряд, очень стильный и местами красивый, оператору Дэвиду Франко и монтажерам отдельное спасибо. Также у него классная праздничная атмосфера. Вообще какой-то светлый и бодренький фильм вышел. Очень мощный звук, смотрел на оригинале, поэтому знаю, о чем говорю, такие фильмы нужно смотреть только в кинотеатре. Ну и великолепная музыка, песня Элвиса до сих пор играет у меня в голове.
Про актерские работы отдельный разговор. Странно, что за них хотели дать несколько «Золотых малин». Никто гениально тут не сыграл, зато все были очень ярки. Курт Рассел как всегда великолепен. Кевин Костнер сыграл лучше всех, очень пугающий образ. Кортни Кокс очень эффектная, жутко понравилась. Кристиан Слейтер хоть и был на экране недолгое время, но сильно запомнился и сыграл одну и лучших своих ролей за последние лет десять. Кевин Поллак порадовал своим присутствием. Дэвид Аркетт побыл на экране небольшое время, но спасибо хоть за это, очень нравится мне этот актер. Джон Ловиц улыбнул.
Вывод: невероятно стильный и красивый фильм. При желании можно разглядеть не хилую смысловую часть. Хотя все равно это очень яркий фильм. Всем советую!
"3000 миль до Грэйслэнда»… Очень интересно, но когда-то, можно даже сказать, совсем недавно, за этим названием я буквально ничего не видел, полагая и раскидывая в уме: «Ну, новый фильм, и что же?! Таких много, нет, мне это неинтересно!..» Удивительно, но даже сверкающие и манящие на обложке диска имена Курта Рассела, Кевина Костнера и Кристиана Слэйтера не могли привлечь и заинтересовать меня. Почему, отчего такая твердолобость? В толк я не мог взять, пока, наконец, один хороший человек мне не посоветовал посмотреть этот фильм, при этом говоря: «О-о, друг! Ты многое теряешь, если до сих пор не посмотрел эту картину. Но, поверь, потеряешь ещё больше, если не посмотришь её никогда!..» На такой звонкой, интригующей и ничуть не раскрывающей детали сюжета фильма, ноте, и закончилось, а, вернее, началось моё стремление к просмотру этого фильма.
Что же, надо сказать, и действительно зря я раньше не смотрел и не хотел предаться просмотру данной ленты, потому как, несмотря на довольно-таки продолжительный хронометраж, лирические отступления в сюжете, которые могут притупить энтузиазм и стремление зрителя к просмотру, ничуть не мешали и не нарушали полной иллюзии фильма, полной картинки, в которой, как бы, оказываешься и сам, интересуясь, всё более и более заинтригованно глядя и оценивая все события, желая увидеть, что произойдёт с полюбившимися героями дальше, и каким будет финал ленты.
Помнится мне первый просмотр ленты, который повлёк за собой и последующие, не менее желанные и интересные, повторные «прокручивания» фильма, — при первом просмотре, надо сказать, я так же сохранял нейтральную позицию, сперва вяло наблюдая за сутью и смыслом происходящего на экране, немного будучи напуганным и смущённым 2-часовой продолжительностью картины. Но всё изменилось в мгновение ока, когда предстали всей своей красой и многообразием две значимые фигуры, два известных актёра, от которых по сюжету фильма потребовалось надеть костюмы и войти в стиль 50-ых гг. прошлого века, нарядившись Элвисами. Всё более интересуясь, иногда улыбаясь и завороженно следя за событиями, в столь бешеном темпе проносящимися предо мною, я начал потихоньку проникаться атмосферой, духом и всеми происходящими действиями, неоднозначно реагируя на каждый последующий момент, неожиданный и малопредсказуемый поворот сюжета.
И, надо сказать, игра стоит свеч, ибо за простеньким с виду сюжетом скрывается всё то, чего требует, чего желает и просит зритель, — динамика, драйв, море крови, разряженные пистолеты, выпустившие не один десяток пуль в противников, обязательные интриги, обман, ложь, и… любовь. Всё это более, чем в предостаточном количестве содержится, изобилует и ничуть не перемешивает карты, всю соль и смысл картины, который, хотя и очевиден, но нуждается в дополнительном и обязательном осмыслении, несмотря на развлекательный, расслабляющий характер данной картины.
Итак, согласно сюжетной линии, недавно вышедший из тюремных стен Майкл Зэйн (Курт Рассел), объединившись со своими старыми дружками, с бандой преступников и бандитов, главою которых является его приятель Том Мёрфи (Кевин Костнер), вновь берётся за старое, — разработанный, но не без огрехов план по краже нескольких миллионов долларов из богатого казино в Лас-Вегасе, вступает в силу сразу же после освобождения из не столь отдалённых мест Майкла. Итак, вроде всё подготовлено, — проходящий в здании казино карнавал памяти Элвиса Пресли потребовал от грабителей подобных костюмов, дабы затеряться в толпе и особо не привлекать внимания, конечно же, соответствующей экипировки и оружия, способного защитить злоумышленников от скорой гибели как их плана, так и их самих, и, наконец, после долгих приготовлений и утрясения всех деталей в головах, можно приступать…
Отлично спланированный, на первый взгляд, план, даёт сбой, когда служба охраны казино, оперативно сработав, чуть не перебила всех грабителей, к тому же, вертушка, которой давно нужно было ожидать ребят на крыше злополучного игрального дома, ещё не прибыла на место. По швам плану не дал треснуть обученный, бывалый и знакомый с подобными ситуациями Том Мёрфи, поддерживаемый и прикрываемый мужественной рукой Майкла Зэйна. Однако, всё же, не всем было суждено разделять лавры победы и награбленые денежки, — близкого друга Мёрфи, сообщника и прекрасно обученного человека, задела пуля, рана оказалась сметрельной…
Но, несмотря на всё пережитое, все те события, которым было место в тот вечер, шайке бандитов и 3,5 млн доларов оказалось маловато, — движимые жаждой наживы, полные зависти и желания увести все деньги с собой, каждый начинает смертельно опасную игру, — каждый из участников, подельников и былых сообщников готовы глотки перегрызть, убить и смести всех и вся на своём пути, дабы завладеть всем награбленным, до последнего цента. Так старые друзья в лице Майкла и Тома начинает откровенную вражду, борьбу не на жизнь, а на смерть. При этом, в эту опасную игру вступает мать-одиночка, воспитывающая своего сына, которая, несмотря на свою любовь и привязанность к Майклу, также не прочь отхватить кусок от пирога. Так разворачиваются события, у которых довольно-таки интересный, привлекательный и явно далёкий исход, ибо, прежде чем всё закончится, нашим героям предстоит пережить ещё те приключения!..
Что же, всё происходящее на экране, все те события и действия, которым есть место в фильме, однозначно привлекают, иногда, — пугают, ужасают, но почти всегда интригуют, радуют и преисполняют энергией, весельем и эмоциями положительного характера. После первого просмотра картины появилось непреодолимое желание взять, и пересмотреть фильм снова, при этом вспомнив и о других ролях актёров, исполнивших в картине главных героев. Общая картинка, оценка фильму тогда просто не укладывалась в банальные 10 баллов и казалась сверх-, чем то очень предостойным и довольно почитаемым. Да и, впрочем, и сейчас мнение ничуть не изменилось, напротив, захотелось вновь посмотреть этот замечательный фильм, что я и поспешу сделать прямо сейчас. Да и, Вам советую, Дорогие друзья! Итак, увидимся при просмотре?
Сергей Кудрявцев — фигура знаковая для всех тех, кто интересуется кинорецензиями. Будучи еще студентом, он в 70-х гг начал вести дневники, в которых в краткой форме писал все, что ему заблагорассудится об увиденных им фильмах. Дневников становилось все больше, они разваливались, листы трепались, края засаливались и постепенно желтели, и он пытался организовать их в маленькие стопочки. Могу поспорить, Сергей хранил их в каком-нибудь старом ранце и каждый год перелистывал их в руках.
Хобби перерастало в спортивный азарт, и уже не хватало место для всего этих порой проницательных, а порой и исторических кино обзоров. С развалом Союза поначалу в разы, а позже в сотни раз увеличилось количество поставляемых в Россию кинокартин. Пришла пора жанра экшн и крутых стильных фильмов с простыми сюжетами, но хлесткими фразами. Но шедевры мирового кинематографа как были сняты до «мускульного» периода в кино, так и остались там. С большинством из них Сергей ознакомился и уже написал свои критические замечания. Оставалось только следить за творчеством арт-хаусных режиссеров и самых кассовых проектов. Всегда были критики и существовал жанр рецензии, но только с изданием книги Сергея Кудрявцева «3500 кинорецензий» в российской публицистике появился жанр микрорецензий, который давно уже приобретал очертания, но так и не мог самостоятельно оформиться. Founding father этого направления по сути является господин Кудрявцев. Он так же, как и Тайлер Дёрден из Бойцовского клуба Поланика, «говорил людям то, что у всех вертелось на языке, но не слетало с губ», оформил мысли рядового человека, превратив их в формат микрорецензий. Круто. Почти как Пучков. Но только по-другому. После этого буквально у каждого из нас появилось право считать себя «авторами» и «писателями», появились мегапопулярные онлайн ресурсы, посвященные кино, в которых все, кому не лень выставляли свои рецензотворения на публичный смотр.
«Дайте человеку пишущую машинку, и он станет писателем», — говорил Буковски. Он прав — сегодня почти у каждого есть лэптоп и теперь каждый бездарь может публиковать свою банальщину и утрированность в жж или, скажем, на афише.
В принципе, факт создания микрорецензии — это факт оскопления самого жанра «критического» журнализма и публицистики. Рецензия должна быть большой, обзорной, аналитической, с цитатами, «разборами полетов» и поднятием того, что именно хотел сказать автор предмета критики. Идеален, по-моему, «Луч света в темном царстве» Добролюбова Н. А, написанного на «Грозу» Островского, или же труды Белинского Виссариона Григорьевича. А уж если вы совсем морально облысели, то подойдет и Хантер Томпсон, которым так все восхищаются, но которого так никто и не понимал.
Наверное редкие кинорецензии, с которыми я так и не познакомился, улавливают суть и вообще что-то похожее на тонкую материю кинокартины, потому что ни у пользователей форумов, ни у господина Кудрявцева я такой способности не наблюдаю.
Отбросив всю ту лишнюю информацию, о режиссере фильма и о сборах в прокате, «3000 миль» меня порадовал. Порадовал подбором актеров: Рассел был бы великолепен на конкурсе двойников Элвиса, а Костнер серьезен в любой роли — хоть негодяя, хоть героя. Немного огорчил хэппи энд, но он был сделан исключительно ради проката — все таки на арт-хаус кино не тянет, даже с симпатичным видеорядом. Кино ценится не столько самим собой, а тем, что оно пробуждает в человеке, к чему побуждает. После Джармуша хочется курить, уже во время просмотра «Качая железо» хочется пойти в зал, а где-то в середине того же Бойцовского клуба наверняка захочется выйти на улицу и хотя бы начать драку. В этом и есть сила кино, а не в цифре кассовых сборов или количестве полученных наград и снисхождения именитых критиков.
Этот фильм поражает феноменом американской культуры. Трудно подыскать даже слова для этого: это и не связи с общественностью, и не культурный механизм просвещения, это просто мощнейший механизм, заставляющий американцев ежегодно проводить конкурсы двойником Элвиса и Хемингуэя, прошлых президентов и именитых общественных деятелей. После таких фильмов складывается такое ощущение, что байка о тупости западного человека всего лишь байка, и что в среднем культурно янки гораздо богаче нашего зрителя, особенно когда в метро видишь у каждого второго в руках либо дрянную газетенку, либо похабные детективы Донцовой-Марининой. Вот после такого начинаешь больше уважать «тупых американцев» и сомневаться в приписываемых мне и моим соседям по дому «глубокому характеру задумчивой русской души».
Ну чего стоит провести конкурс двойников Высоцкого?! Джинсы, кеды, водолазка и прическа а-ля шапка — вот и все! Или устроить чтения стихов Есенина, или рассказать в школах и университетах, что в советское время талантов в России было много, а сейчас — никого. И для достижения таких целей одинаково хороши все средства, пусть даже это и будет прямой популизм.
Мы прекрасно знаем, что победили во Второй мировой войне, но с каждым годом у нас все меньше и меньше слов, чтобы доказать это даже подростку-иностранцу, потому что в его стране механизм пропаганды и образования действует, а у нас его попросту нет. Мы знаем больше о истории Америки, чем о своей, поэтому при разговоре вынуждены соглашаться с самыми вопиющими доводами и говорить «йес». Русские стали способны только плеваться на власть и пить пиво. Война духовная уже давно нас победила, но побежденных не оказалось, есть только сдавшиеся и лозунги без какой-либо идеологии.
Хороший боевик с хорошим сюжетом и актёрским составом. Два бандита решают ограбить казино, переодевшись в Элвиса Пресли. Этот фильм не претендует на интеллектуальность. Это именно боевик про крутых парней с пистолетами.
Хотелось бы отметить и актёрскую игру, которая обычно в таких фильмах отходит на второй план. Понравилась Кортни Кокс. Звезда сериала «Друзья» сыграла очень нетипичную для себя роль, чем и удивила. Ну а про Костнера и Рассела можно говорить бесконечно, к тому же им очень подошёл образ «Элвиса Пресли», они в нём очень гармоничны.
Ну в общем-то, больше об этом фильме сказать и нечего.
Боевичок про лихих парней, приехавших в Вегас на конкурс двойников Элвиса Пресли и ограбивших казино. Набрали полную сумку денег, а по-человечески поделить не смогли. Собственно говоря, когда начались разборки, кому сколько достанется, стало понятно, что кино это — из популярного в 90-е детективного поджанра про несколько бандитов и сумку с деньгами. В таких картинах обычно бандиты весь фильм стараются друг друга облапошить всевозможными способами, а сумка переходит, как олимпийский факел, то к одному то к другому. Здесь в общем-то тоже самое, и как только я это осознал, сразу стало скучно. Конечно, герои будут друг друга преследовать, обманывать, мошенничать, наверняка появится какой-нибудь туз в рукаве в лице постороннего персонажа и так далее по сюжету пьесы. Возможно, зритель, который не захотел идти на фильм, из-за чего тот и провалился с треском, тоже заскучал.
Картина предсказуемая и не сказать чтобы интересная. Спасают её две вещи: зрелищные сцены поединков в начале при ограблении и в конце на складе, сопровождающиеся обилием жертв, и присутствие в главных ролях Курта Рассела и Кевина Костнера. Собственно говоря, именно второй привлек моё внимание. После триумфальных «Танцев с волками» и «Телохранителя» Костнер, когда-то подававший колоссальные надежды, катился по нисходящей вниз, снимаясь всё в более и более проходных картинах. Эта лента, к сожалению, исключением не стала, что не отменяет огромной харизмы и притягательности актера. Жаль, что у него так вышло с карьерой, он достоин большего. Здесь ему выпала роль крутого, обаятельного и плохого парня, Расселу же — крутого, обаятельного и хорошего. Но Костнер всё-таки смотрится круче. Актерские работы и достойные боевые сцены с массой посторонних жертв — вот то, ради чего и стоит смотреть эту не самую примечательную картину.
Я, честно говоря, сам так и не понял, с чего вдруг я решил, что это должно быть хорошее кино. Просто пару раз натыкался на него в поисках чего-то интересного, но никогда особо внимания не заострял — смысл начинать вникать с середины (условно). При этом созвездие имен и ощущение типа «где-то что-то слышал или читал» создали устойчивое впечатление, что посмотреть картину стоит, раз предоставляется такая возможность. Ну, я и…
Видимо, это «где-то что-то» было про другое кино. Потому что… Незачет. Однозначный. Наверное, все приглашенные в проект парни (К. Рассел, К. Костнер и др.) жуткие фанаты Элвиса, раз согласились на эту халтурку. Другого объяснения я просто не нахожу.
Фильм скучен и затянут. За яркими костюмами — пустота. На ровном месте попытались изобразить душещипательную историю об одинокой женщине с ребенком, мимо которых таки не смог равнодушно пройти самый положительный из в целом отрицательных героев — персонаж К. Рассела.
Лоскутное одеяло, а не кино. Кусок того, клок этого. А переходы, «мостики» чисто условные. Спрашивается, может, имело смысл выбросить пару-тройку таких эпизодов? Сколько их уже таких было (в других картинах, я имею в виду): ограблений казино, перестрелок с полицией до последнего патрона и пр. Вряд ли разница была бы сколь-либо ощутимой.
К финалу тоже, что характерно, есть вопросы. В чем смысл картины тогда?
Наверное, всё-таки, в музыке. Элвис жив! Если и впрямь дело обстоит таким образом, ситуация значительно упрощается. Лиц, не являющихся фанатами Короля, просьба не беспокоиться. Не вопрос. Знать бы еще заранее…
Перво-наперво следует сказать, что фильм примечателен своим неповторимым стилем, своей игрой красок и ритмов. Поэтому бесполезно сравнивать `3000 миль до Грейслэнда` со всякими `Криминальными чтивами`, `Бешеными псами` и другими нетленками жанра crim story. Обосабливает картину именно красочность и какая-то комичность, не присущие выше перечисленным фильмам. Картина скорее ближе к `Карты, деньги, два ствола` Гая Ричи. История и тут и там стара как мир — украсть не проблема, все проблемы начнутся лишь потом, виной тому, как всегда — деньги.
II. Два короля
Костнер, конечно, не коим разом не похож на потомка Элвиса. Я бы поменял их местами с Куртом Расселом (вот уж на самом деле — король), но тогда пропадет отличный образ злодея, который дано создать только лишь великому Кевину Костнеру. Впрочем, эта неурядица постепенно как-то выветривается из головы, а после и вовсе не вспоминается. Актеры такого уровня, вдобавок, обладающие недюжинным талантом, на экране смотрятся как икона, на которую хочется молится прямо у телевизора. И это при том что в одном кадре они появляются всего-то на четвертую часть от всего времени фильма. Причиной тому — постоянная погоня, то одного за другим, то наоборот.
III. Каждому свое
Хоть Слэйтер и прибавил творению Лихтенштейна перца, все же слишком уж потрясный актер для такой роли. Да и роль так себе — явно не для него. Ему в пору мир спасать, а не разграбливать его. А вот про милашку Кокс такого и думать не моги — это где ж такое видано — заботливая мать, красавица, и вдруг оказывается такой вот хитрой стервой с синдромом быстрой наживы, после чего вновь возвращается к своему старому амплуа? Именно Кортни было суждено добавить в фильм частичку комичной мелодрамы, без которой тут ну никак не обойтись.
IV. Еще раз о главном
Говорить и спорить о том, не испорчен ли фильм штампами своих ранних собратов по жанру можно часами. И не даром. Мнение насчет этого у меня сложилось неоднозначное. С одной стороны — гламурная, музыкальная, криминальная история в довольно оригинальном исполнении. С другой — crim story уже изжил себя как жанр, посему каждый новый фильм пытается подскочить выше всех, вследствии чего — ноль на нуле. Однако `3000 миль до Грейслэнда` все же фильм неоднозначный, и его точно стоит посмотреть.
«Кто сказал „Король повержен“? — Да брось, не заводись. — Тебя спросили? Вот и заткнись! Так кто сказал?»
Необычный боевик с отличным актерским составом, «3000 миль до Грейсленда» одновременно пугает неожиданной жестокостью и радует яркими видами Лас — Вегаса. Также как и главные герои в исполнении Кевина Костнера и Курта Рассела. Вообще, непривычно видеть Костнера в роли отъявленного негодяя, который с одинаковой жестокостью расстреливает полицейских и пинает женщин. Но учитывая отвязный настрой боевика, это здесь только к месту. Курс Рассел тоже и не хороший и неплохой, его персонаж просто старается «быть оригинальным». А учитывая, что все диалоги и внешний облик персонажей напоминают Короля Элвиса Пресли, кино очень яркое и зрелищное.
Начинается все с очень красивой нарисованной сценки со скорпиончиками, потом происходит встреча грабителей, которые на этот раз решили обчистить казино в Лас-Вегасе, где идет шоу подражателей Элвиса. Утащив неплохую сумму и перестреляв кучу охранников, не смогли поделить ее между собой, так как мерзавец Мерфи решил забрать все себе, а бывших приятелей просто пострелять. Но Майклу повезло с бронежилетом и дальше начинаются преследования сумки с денежками, в которых еще и замешана чуть тронутая мамочка с сынишкой-хулиганом. Неплохая история, к тому же в неповторимых декорациях Вегаса и прилегающих к нему дорог посреди «пустынь».
Больше всего запоминается персонаж Костнера, в силу неожиданных поступков и яркой внешности. К тому же его одержимость якобы незаконнорожденного сына знаменитого певца весьма привлекательна, особенно в диалогах в самом начале фильма. Курт Рассел также хорош, и на Элвиса похож гораздо больше, хотя по замыслу они с негодяем две противоположности, даже цветом одежды — белый и черный. Стрельбы в фильме предостаточно, есть парочка неплохих погонь и местами черный юморок. Но опять же, не будь двух главных героев в исполнении замечательных голливудских актеров, и «3000 миль до Грейсленда» превратился бы в обыкновенный боевичок. Финал превратили в сплошное побоище, хотя на Костнера с М-60 грех не посмотреть. И вообще, кино должно понравиться всем, кто любит крутых парней, готовых истребить хоть целый город служителей закона ради собственных принципов. Жестоко, может быть даже бессмысленно, но красиво.
Зрелищность — 5
Постановка — 4
Актеры — 5
Сценарий — 4
Ожидаемость — неожиданно круто
Мое слово — «3000 миль до Грейсленда» — именно крутой боевик с крутыми парнями в главных ролях. Здесь не нужно искать правдоподобия и смысла происходящего, достаточно просто наслаждаться зрелищем.
128.4 тыс., 
49.7 тыс., 
