Модный дизайнер Пола Тиссье давно встречается с Роже Демаре и планирует выйти за него замуж. Но Роже, типичный парижский ловелас, каждую свободную минуту занят поисками новой «юбки».
Отправившись выполнить заказ к мадам Ван дер Беш, Пола знакомится с её сыном, молодым человеком много младше её, ведущим образ жизни богатого бездельника. Неожиданного Филипп влюбляется в Полу, страстно и безнадежно, под его напором она отвечает ему взаимностью, но холодный голос рассудка требует расстаться с неподходящим ей по возрасту юношей.
Я люблю старые фильмы. Черно-белое кино, в котором, из-за неприкрытости его всякими спецэффектами, обнажаются чувства.
Люблю актрису Ингрид Бергман и красавца-мужчину Ив Монтана, испытываю трепетные чувства к нервному, какому-то чувственно обнаженному, Энтони Перкинсу.
Люблю старый Париж, конца пятидесятых — начала шестидесятых. Тот Париж, который, по-моему мнению, и был НАСТОЯЩИМ Парижем.
Люблю творчество Франсуазы Саган, бесконечно одинокой женщины, постоянно окруженной толпой поклонников.
И все это, что я люблю, собралось в фильме режиссера Анатоля Литвака «Любите ли Вы Брамса?». Конечно же, я должна была его посмотреть.
Сказать, что фильм мне понравился, значит, не сказать ничего. Фильм меня потряс.
А ведь все в нем просто, если не сказать — банально. Любовный треугольник, о котором сняты тысячи фильмов.
Женщина, которой уже далеко за… разрывается между двумя мужчинами.
Ингрид Бергман отлично сыграла свою роль. Бесконечно несчастная женщина, прекрасно понимающая, что годы уходят, стоит перед выбором. Что предпочесть? На ком остановиться?
И два мужчины, из которых, если говорить по справедливости, и выбирать некого. Стареющий ловелас, изменяющий ей постоянно, в исполнении Ива Монтана, или влюбленный мальчик, инфантильный и безответственный богатенький сынок (кстати, за эту роль Энтони Перкинс на Международном кинофестивале в Каннах получил премию за лучшую мужскую роль). Разве эти мужчины достойны этой женщины?
Но жизнь не признает неопределенностей. Выбор должен быть сделан. И Пола его делает. Прекрасная находка режиссера — круг замыкается. Последние кадры фильма почти в точности повторяют его первые кадры.
И никакого конца… Все повторяется вновь.
Еще один интересный момент: в одной из ролей занята актриса Мишель Мерсье — да, да, та самая Анжелика. Интересно было посмотреть на нее в другой ипостаси.
А еще в фильме звучит величественная музыка Брамса. После просмотра фильма к перечисленному в начале поста списку, я могу добавить еще одно предложение:
Особенный фильм. И не только потому что Ингрид Бергман и Ив Монтан великолепны, а они разумеется великолепны. Но еще и потому что из самой заурядной истории удалось сделать историю, которая таковой не кажется.
Сюжет не сложен. Мужчина и женщина вместе. Их отношения свободны, но каждый из них пользуется своей свободой по разному. Женщина, которая хотела бы уверенности и определенности, а ее мужчина этого предложить ей не может, увлекается другим человеком..
Развитие истории то же не оригинально. Но как переданы чувства! Вот только как минимум ради этого стоит смотреть этот фильм. Некоторые эпизоды совершенны. Сцена с объятиями под дождем очень хороша. Но особенно мне нравится сцена в ресторане. Уже после расставания герои случайно встречаются там. Он танцует с женщиной, с которой пришел, Она-с мужчиной, к которому ушла. Пары медленно сближаются. И Он на мгновение сжимает ее руку, лежащую на плече другого мужчины. Красиво. Объяснение без слов
Женщина — существо загадочное и непредсказуемое. Внутренний мир её — это целая вселенная со своей неповторимой природой, со своими законами и желаниями. Чего же хочет женщина? Над этим вопросом ни одно столетие ломают голову классики и современники. Мировое кинематографическое и литературное наследие богато прекрасными работами, раскрывающими или приоткрывающими суть данной проблемы. Кто как не Франсуаза Саган может понять женщину?! Писательница, чья судьба по истине трогательна, печальна и… скандальна! Все её произведения — о любви и одиночестве, о неудовлетворенности жизнью и откровенно-обнажённой реальности. Каждая фраза, написанная Саган, словно отражение её собственного «Я», словно чьё-то хрупкое и безудержное сердце в руках читателя… словно жизнь… Это и есть жизнь!
«Любите ли вы Брамса?» — сильная и беспринципная экранизация романа Саган. Анатолю Литваку удалось практически невозможное. Он снял кино, покадрово отражающее все чувства и эмоции героев — живо и наголо. Во главе картины фигурируют три персонажа, чьи судьбы словно заблудшие неприкаянные души. Трагедии личного характера.
Женщину нужно не просто любить, необходимо доказывать ей свою любовь постоянно или время от времени. Когда Пола разочаровывается в практически сломанных отношениях со своим ухажером Роже, невольно и поначалу сама того не замечая, она увлекается Филиппом. Молодой, симпатичный, веселый Филипп практически сразу покоряет сердце несчастной женщины в возрасте. Лёгкость в отношениях, ухаживания со стороны нового кавалера будто возвращают Полу к жизни, окрашивая её серые будни в яркие краски. «Любите ли вы Брамса?» — спросил Филипп Полу. Возможно, если бы этот вопрос задал кто-нибудь другой, она бы и не вспомнила, что когда-то давно была на его выступлении и наслаждалась музыкой. «Любите ли вы Брамса?», — повторился Филипп в вопросе. «Люблю», — ответила Пола…
Говорят, что очень тяжело отказаться от старых привычек, особенно если привычки вредные. Говорят, что ничто не вечно. Говорят… По мере развития событий фильма, зрителю предстоит понаблюдать за душещипательной драмой, моментами светлой и романтичной, моментами тяжелой, обидной и… до боли в сердце грустной…
Чего же хочет женщина? Посмотрите этот фильм. Возможно, завеса тайны приоткроется для вас хотя бы наполовину. Черно-белое кино подобного рода всегда весьма чарующее и сладкое, открытое и… живое.
10 из 10
P.S.: Легко разбить дорогой хрусталь, тяжело расколоть бесхозный булыжник…
Ни для кого не секрет, что литературный талант Франсуазы Саган никогда не срывал интеллектуальных оваций и не заставлял научные институты трепетать от восторга перед вериницей литературных ссылок и аллюзий.
Да, ее жанр — мелодрама. А в данном случае — весьма посредственная. В центре сюжета 40-летняя женщина, страдающая от измен своего любовника, в которую влюбляется молодой повеса. Я никогда бы не стал читать эту книгу.
Приговор? Нет. Здесь за дело берутся мастера своего дела — Анатоль Литвак, Ингрид Бергман и Энтони Перкинс. И все переворачивается с ног на голову.
Сюжет сразу отходит в тень перед образом, созданным Ингрид Бергман. Вся пошлость мгновенно испаряется, лишь на экране появляется Энтони Перкинс, светящийся молодостью, артистизмом и изысканностью.
Ив Монтан, значительный и солидный, как никогда, разбивает последние сомнения — этот ансамбль своей виртуозностью заставляет вас забыть про каркас.
Анатоль Литвак наполнил фильм классическим французским благоуханием, которое блестяще гармонирует с американизмом Перкинса (тем не менее говорящего по-французски).
В результате — хотя иногда все же пошлость сюжетных ходов пытается пробиться сквозь плотные баррикады виртуозной игры, фильм — крепкий.
Он с честью выдерживает натиск романа.
P.S. Да простят меня все поклонники творчества Ф. Саган.
На первый взгляд, сюжет фильма довольно прост. В центре повествования уже не молодая, но по-прежнему красивая и привлекательная женщина. Внешне ее жизнь вполне благополучно: она преуспевающий дизайнер, у нее роман с красавцем Роже. Но за внешним благополучием скрываются одиночество, пустота, безнадежность. Роже постоянно ей изменяет, живет в своё удовольствие, но при этом продолжает свой роман с Полой. И тут появляется Филипп…
Красивая, жизненная и очень грустная мелодрама, сыгранная замечательными актерами: Ив Монтан, играющий неисправимого ловеласа, красивая, утонченная Ингрид Бергман, обаятельный Энтони Перкинс, запомнившийся мне по знаменитому фильму Альфреда Хичкока «Психо».
В центре фильма отношения Полы с двумя мужчинами. Пола все время мечется между ними в поисках счастья. Она не уверена в себе, боится сделать ошибку и все же в конце концов совершает её.
Филипп искренне любит Полу, но любовь заслоняет перед ним другие интересы. Он перестает работать, интересоваться будущим, теряет нить с действительностью. Глядя на него, Пола испытывает чувство вины перед ним. Она винит себя в его нынешнем положении. Роже вряд ли любит Полу. Она для него как спасительная гавань, где он отдыхает после бурных романов и приключений.
Любите ли вы Брамса? Этот вопрос задает Филипп Поле в начале развития их отношений. Вопрос относится не сколько к выбору музыки, сколько к сложному жизненному выбору. Кого она любит? Что хочет от жизни?
Пола понимает, что Роже ей не нужен, что он её не любит, но в то же время она не выдерживает осуждения со стороны окружающих по поводу её романа с Филиппом и возвращается к Роже.
Филипп как-то сказал Поле, что человек, пропустивший и не оценивший любовь, обречен на одиночество. Так и произошло с Полой.
Грустный фильм. Фильм о том, как мы сами отказываемся от своего счастья.
У Полы есть любовник Роже, ветренный тип, который не видит или не хочет видеть красоты Полы внутренней и внешней (Ингрид Бергман безумно хороша!) она любит его, хотя и большей степени, цепляется за него.
Они уже перешли ту грань когда любовники становятся любимыми и решают связать свои жизни, но и друзьями им никогда не стать. В фильме хорошо показан момент того, что они оба по сути цепляются друг за друга, она — думает, что любит его, а он… ему так удобно, из эгоизма. Я бы сказала так, в ее отношениях с Филиппом он сыграл злую и роковую роль собаки на сене — Пола ему не нужна, но и отпустить ее… жаль.
Филипп (Энтони Перкинс, увидела его в новом для себя образе, приятного молодого человека, в которого влюбилась бы любая)внешнее легкомыслие, наигранное, и способоность глубоко чувствовать внутри, Душа…
Жаль их обоих, Полу и Филиппа. Ближе к концу Пола кричит Филиппу «Я постарела! Теперь я действительно старуха!» (недословно) он уходит, она обидела его сердце.
Конец печален. Она получила то, что хотела, но это не принесло ей счастья.
Жутковатый фильм о равнодушии и падении нравов. Повествует о затянувшемся духовном кризисе цивилизации. У многих может сложиться, по-моему, ошибочное мнение, что фильм рассказывает нам о любви. Однако никакой любви там нет, если только речь не идёт о любви к себе. Все герои любят только себя. И сомнение может возникнуть только в отношении героини И. Бергман. Да и то только потому, что кажется очевидным, что женщина наделённая такими внешними достоинствами, создана для любви. В условиях в которых она существует однако, любовь обречена на вырождение и гибель. Героине остаётся лишь затянувшееся сожаление о некогда возможном счастье. Сожаление о любви — настолько же прекрасное, насколько и пустое. Как и сам замечательный отрывок 3-й симфонии Брамса, звучащий в многочисленных обработках. Отрывок сам по себе прекрасный, но слишком короткий, и из-за этого несколько обделённый глубиной. Принимая во внимание эти два обстоятельства, а именно её красоту и ограниченность, музыка для продолжения своего существования обречена на бесчисленные повторения.. Как и герои фильма, хоть и каждый по-своему. Выбор музыкальной темы мне кажется мистически не случайным. Фильм повторяет её. Она это и есть фильм.. В современном обществе мы видим миллионы примеров подобных героев — людей, которые сами убивают «идеи лучшие и голос благородный, неверием осмеянных страстей», и это говорит нам о том, что фильм не теряет своей актуальности и поныне, что свойственно настоящим произведениям искусства. Любите Брамса. Любите Бергман. Любите..
Должно быть, по закону мелодраматического жанра, настоящее хорошее кино или книга о любви непременно оставляют после себя щемящее чувство, тревогу и приятную неудовлетворенность, неудовлетворенность поступками и выбором героев, так как нам зрителям/читателям, виднее.
Франсуазу Саган я не читала и судить о том, хороша ли, собственно, экранизация, не могу, но зато мне посчастливилось пережить этот фильм без отягощающего просмотр вопроса: «а как же будет разыграна та (или иная) сцена?». Вообще, глядя на Ингрид Бергман, о какой-либо игре забываешь, мне даже немного страшно, до того достоверна она: ни одной фальшивой ноты, ни одного искусственного движения, совершенные, законченные линии и глаза, глаза, передающие тысячи оттенков, нежные и грустные. Все это при том, что героиня Бергман (как и положено героине, прописанной женщиной-писателем)- сама добродетель, а ведь сыграть хорошего человека, как известно, совсем не то же самое, что плохого. Игра обоих мужчин, Перкинса и Монтана, на высоте, но она парит выше, она недосягаема…
Фабула проста как жизнь, если такое сравнение возможно. Любовный неравнобедренный треугольник «Пола-Филипп-Роже». Неравнобедренный он, потому как за Роже (Ив Монтан) числится множество перманентно сменяющихся молодых, не отягощенных мыслительным процессом «Мейзи». Собственно, на этой почве и разыгрывается драма.
Кроме всего прочего, это просто очень красивое, колоритное, несмотря на то, что черно-белое, кино. Музыка, как и положено, — Брамс, самое логичное и органичное сопровождение, ну и, конечно, Jazz, все-таки 61-ый год. Кристиандиоровские костюмы, шикарные интерьеры, рестораны, буржуазно-богемный шик, каналы Сены, виды Парижа, причудливые автомобили… Все утонченное и в равной степени аутентичное. Даже сами герои красивы не глянцево-пластмассовой красотой, они красивы человечностью, неповторимым обаянием.
Это эталон любовного романа в кино, и как следствие — щемящее чувство после просмотра.
На мой взгляд, одна из лучших ролей Ингрид Бергман.
Пронзительный, волнующий, грустный, заставляющий задуматься фильм. Рассказ о счастье, которое могло бы быть и которое невозможно. Невозможно, потому что Пола пожертвовала любовью того, кто ее любил, ради любви того, кого любила она. Ингрид Бергман — и так невероятно талантливая, красивая, здесь для меня блеснула своей «по-хорошему» возрастной, осмысленной ролью, превосходно исполненной в этом фильме. Ни одной нотки фальши, неверности, нелогичности не прозвучало в этом фильме. Как будто она прожила все действие на одном дыхании. А как же хороши Ив Монтан в роли Роже и Энтони Перкинс как Филипп, да и вообще весь актерский состав! Самое мое большое ожидание было связано со сценой в ресторане, когда Роже и Пола в танце касаются руками друг друга. Так важно было передать здесь глазами те чувства, что испытывали герои. Чувства людей, осознающих, что они теряют друг друга, что это прикосновение, быть может, их последний шанс. И в книге, и в фильме эта сцена заставила меня прослезиться.
На мой взгляд, одна из лучших экранизаций в истории кинематографа.
Невозможно поставить оценку этому фильму так же, как невозможно оценить что-то бесценное.
