Самый удаленный спутник Юпитера. Огромная глыба вулканического хаоса. На его поверхности возвышается горнодобывающая колония, начиненная самой современной техникой. Население колонии состоит из людей, бежавших от цивилизации, и неудачников, которые бродили когда-то по пыльным улочкам какого-нибудь Сити.
Здесь даже воздух пропитан насилием. На эту землю завтрашнего дня и прибывает герой Шона Коннери.
В этом фильме нет ничего, что могло бы заинтересовать массового зрителя. Ему предлагается, просто, смотреть как в колонию спутника Юпитера, приехал полицейский и пытается навести там порядок. С самого начала фильм преподносит себя вяло. Атмосфера грязи и серости, наверное, единственное, что достаточно точно удалось передать режиссёру. (В конце концов, это колония «потерянных» шахтёров).
Игра персонажей не выделяется: Шон Коннери, на мой взгляд, не справился со своей задачей сыграть «Супермена», нет в его герое той силы и энергии, которой должен обладать честный страж закона. Да и в целом актёры не особенно сильно заботились, чтобы их персонажи выглядели достойно на экране.
Декорации и костюмы: здесь можно сделать снисхождение на то, что фильм 81-го года (это по поводу оснащения). Но общий стиль шахты (выраженный в серых и чётных тонах) неизбежно вгоняет в состояние уныния. Музыка в фильме просто неописуемая! Она никаким образом не вписывается, по своему стилю в данный жанр. Да и в целом её там достаточно мало, появляется какими-то несвязными отрывками.
В целом фильм после себя оставляет негативные впечатления.
Римейк вестерна «Ровно в полдень». Фабула точно та же: в вестерне в городе ждут приезда злобных бандитов. Шериф сложил как раз полномочия, женился и хотел уехать, как вдруг об этом узнал. И он должен остановить злодеев. Не хочет. Он «слишком стар для этого дерьма». Но должен. Он пытается найти помощников. но весь город боится связаться с бандитами. Даже жена хочет его бросить в беде. И он остаётся один на один со злом…
Здесь в точности тоже. Есть горнодобывающая колония. Где-то на астероиде. И старый шериф Шон Коннери. На астероиде происходят страшные и странные смерти. Когда он пытается расследовать дело, натыкается на жуткий заговор — против него стоит мощная организация во главе с начальником рудников. И Коннери должен противостоять. Жена с сыном покидает его, никто из шахтёров не желает связываться. И Коннери остаётся один на один…
Но есть и разница — а именно в стиле. Жёсткий, суровый, тёмный киберпанк 80-х завладел этим фильмом. Мрачная, гнетущая атмосфера, пятна крови, жестокие смерти… Чем-то даже напоминает некую готику: шахта, как храм этого стиля, довлеет над жалкими людишками-шахтёрами. Фильм кажется скучным, но он и должен быть таким: тяжёлым и неповоротливым. Как космческий ржавый мусорщик. Как та шахтёрская станция, таящее смерть. И никуда не деться от вездесущего зла, таящегося с коридорах…
Поначалу оно даже неизвестно: первая жертва, приняв наркотик, видит глюки — пауков. Настраиваешься на стандартный ужастик в стиле Чужого. Ан нет. Нет ничего страшнего человека.
Но несмотря на эстетическую красоту, подчёркиваемую напряжённой музыкой, атмосфера чем-то напоминает ночной город Бегущего по лезвию, поэтому не совсем ясно, отчего фильм приобрёл популярность и стал причиной появления комиксов и новеллы уважаемого мною автора Дина Фостера. Впрочем, если вспомнить последние сцены — перестрелки в стиле вестерна с использованием не бластеров, а обычных винтовок и дробовиков, то оно понятно: возможно, именно здесь, в этом фильме, впервые синтезировалась фантастика и вестерн, родив космовестерн (Может, вы удивитесь, но Звёздные войны во многом именно этого жанра).
Так что фильм посмотреть рекомендую. Он может показаться неинтересным, но он красив — это не отнять.
Рядовому зрителю имя Питера Хаймса знакомо по паре боевичков с Ван Даммом, когда тот еще не скатился во вторую лигу; по тому самому фильму о конце света, появившемуся за пять минут до миллениума; и по ужасающему надругательству над литературным наследием Александра Дюма и Рэя Брэдбери. Однако на рубеже семидесятых и восьмидесятых Питер сделал три малоизвестных, но по-своему примечательных фантастических фильма (Каприкон 1, Чужая земля, 2010). Тогда только что отгремели «Звездные войны», и было бы глупо не снимать фантастику на волне такого успеха. Но в «Чужой земле» намного больше мрачности Ридли Скотта того времени, чем оптимизма джедайской саги…
Наконец-таки освоив межпланетные перелеты, человечество поступило самым разумным способом, решив выкачать все доступные природные ресурсы с других планет и их спутников. Ио (один из спутников Юпитера). Колония по добыче титана. Две тысячи человек, живущих не в самых лучших условиях. Разве так уж страшно, если несколько из них сойдут с ума и совершат самоубийство, пока станция показывает высокие результаты по добыче ископаемых, а материнская компания остается довольна объёмом производства? Такая ситуация устраивает всех (особенно управляющего колонии), но только не вновь прибывшего маршала (Шон Коннери), который верен закону, и никому не позволит его попрекать. В своем стремлении к справедливости Шон не обретет союзников, на его призыв о помощи никто не откликнется, и тогда он в одиночку примет бой.
Звучит знакомо? Не удивительно: «Чужая земля» — «Ровно в полдень в космосе». Там — захолустный городишка, здесь — удаленная колония. И там, и здесь суровый шериф. И там, и здесь руководство остается от проблем в стороне. И там, и здесь напряжение нарастает с каждой минутой, находя выход в финальной и за мелким исключением единственной экшн-сцене фильма. У картины Питера Хаймса найдется много общего с классикой Фреда Циннемана, но спустя почти три десятилетия после «Полдня» Хаймс сгустил краски. Если у Циннемана Гэри Купер и Грэйс Келли уезжали вместе на встречу семейному счастью, даруя городу мир и покой, то у Хаймса главному герою еще предстоит вернуть бросившую его жену. Более того, с уходом Шона ничего не изменится: прибудет новый маршал, который не будет совать нос, куда не следует; а о самом Шоне через пару месяцев будут поговаривать, как о чудаке, непонятно зачем полезшего против системы.
Справедливости ради надо сказать, что в «Ровно в полдень» картина превратится в последней трети, а до этого момента Хаймс будет снимать фантастику совсем не в той манере, к которой мы привыкли в этом десятилетии. Кино начинается с трехминутного текстового объяснения, что за мир нам предстоит увидеть, чем так примечателен спутник Юпитера, и как правильно произносить его название. Прием банален, но такое простое решение позволяет снять многие вопросы и задать определенную планку ожиданий от предстоящего действия. Также обратите внимание на одежду героев и интерьеры различных помещений: никакого блеска и глянца; все предельно просто и функционально, служит единственной цели — отработать вахту, получить причитающиеся деньги, сдать инвентарь и свалить на Землю.
Вердикт: «Ровно в полдень в космосе»? Да. Но кроме этого есть множество элементов, которые и спустя почти тридцать лет не позволяют быстро выветриться картине из головы зрителя.
6.25 млн, 
564.6 тыс., 
537.7 тыс.
