В Лондоне неуловимый убийца нападает ночью на молодых блондинок и оставляет на их трупах кусочки бумаги с подписью «Мститель». В одном доме появляется новый жилец, нервный человек с маленьким кожаным саквояжем. Комнату ему сдает мать Дейзи, молодой женщины. У Дейзи есть возлюбленный, полицейский, расследующий эти убийства.
Странное поведение нового жильца настораживает: он приносит в свою комнату картины, на которых изображены молодые блондинки, часто отсутствует по ночам, закрывает лицо длинным шарфом. Он нравится Дейзи, что вызывает обоснованную ревность полицейского. Ее мать обеспокоена ночными отлучками нового жильца и делится своими подозрениями с мужем, который разделяет ее мнение, тем более, что новое преступление совершено неподалеку от их дома. Не есть ли новый жилец сам Джек-потрошитель?
Легендарный Альфред Хичкок. До сих пор многих интересует его творчество. Его работы продолжают порождать все новые и новые картины (римейки его картин, «Вам нравится Хичкок?» и прочее). Что ж, вот и настало время узнать, с чего же все таки все начиналось. Итак, «Квартирант (Жилец)".
Честно признаться, это мое первое знакомство с немым кинематографом (в детстве я видел еще несколько картин, но чего-то существенного я оттуда вспомнить не могу). И, надо сказать, оно прошло удачно. Фильм заинтересовал, заинтриговал и поразил. Оно и к лучшему, что большую часть картины приходится самому додумывать, что именно говорят персонажи. Так что просмотр не сводится к простому восприятию меняющейся картинки. Во многом помогает музыкальное сопровождение. Мелодия меняется в зависимости от происходящего на экране, но самое главное — она не прекращается ни на минуту. Вот тогда точно были композиторы (подумать только, практически полуторачасовой концерт!).
Все же остальное основано на актерской игре и работе оператора. Все актеры хороши, но остановиться хочется на Айворе Новелло в роли того самого жильца. Его взгляд, внешность, эмоции, движения выражают героя, как немного слащавого и эмоционального персонажа. Получается этакий Джефри Дамер тех времен. Очень даже неплохо.
В общем и целом фильм оставляет наилучшие впечатления. Надеюсь, что это не последняя моя встреча с немым кино.
P.S. В фильме даже присутствует один, своего рода, спецэффект! Когда раскачивается люстра и потолок становится прозрачным, показывая, как наверху герой Айвора Новелло ходит по комнате из угла в угол.
Город стоит на ушах из-за таинственного Мстителя, убивающего белокурых красоток по ночам. Главная героиня Дейзи, как раз обладает всеми качествами для будущей жертвы маньяка, и, несмотря на невеликий риск встречи, старается быть осторожной. К тому же ее мужу-полицейскому как раз поручили дело этого Мстителя, а мать Дейзи тем временем решила сдать комнату наверху. Их новый сосед — обаятельный молодой человек, который частенько не спит по ночам, выходит из дома, да и вообще ведет себя странно, а как еще и выясняется впоследствии — обожает белокурых девушек, отчего мать и муж Дейзи постепенно начнют приходить к очаровательной мысли: у них поселился серийный убийца.
Эта лента — третья серьезная работа Альфреда Хичкока в кино (вторая — «Горный Орел» ныне безнадежно утеряна), но по его же словам, первая, в которой он смог выразить себя по-настоящему, в чем согласны и люди, знакомые с ранней фильмографией режиссера. Именно «Квартиранту» приписывают появление у автора фирменного приема — саспенса, заключающегося в умении сделать тревожную атмосферу неопределенности — ведь, несмотря на то, что улики на лицо уже к середине фильма, Хичкок продолжает тянуть с ответом, погружая зрителя в пучину сомнений, касательно вариантов исхода расслкдования.
В кульминационные моменты камера как бы выхватывает частицы происходящего, а иногда моменты из окружения, словно уходя от реальности в символизм — тень на стене, кричащая женщина (в немом кино эта сцена особенно жуткая), работа со свидетелями, печатная машинка, повторяющееся преступления и маячащая рекламная афиша «to — night | Golden Curls» — лишь немногие элементы первой сцены, отлично обрисовывающей творящуюся в городе ситуацию, панику и интерес людей ко всему что связано с их Джеком Потрошителем.
Городок, в котором происходит действие, обставлен в духе немецкого довоенного экспрессионизма, с которым Хичкок сталкивался при работе в Германии над первыми фильмами. В городе словно всего лишь несколько улиц, такая маленькая абстракция Лондона, где обязательно есть темные переулки и набережная (для преступника), полицейский участок (для полиции), театр (для главной героини и собраний народа) и… и по сути все, если не брать в расчет дом, где происходит основное действие. Воистину подходящий город для классического серийного убийцы.
Сюжет фильма построен на одноименном романе Мэри Бэллок Лаундес, повествующем о некоем аналоге Джека Потрошителя. Первоначально Хичкок и собирался снимать фильм таким образом, чтобы загадочный квартирант до конца соответствовал образу возможного Потрошителя, и вина его осталась бы под вопросом, однако в 20-ых годах было немыслимо, чтобы один из передовых актеров Великобритании — Айвор Новелло — бросил тень сомнения на свою идеальность. Однако, именно благодаря этому Хичкок впервые реализовал одну из любимых сюжетных концепций — преследование невиновного человека.
Несмотря на то, что в июле 26-го года фильм был закончен, ему еще некоторое время пришлось пролежать на полке и пройти дополнительный монтаж, чтобы избавиться от слишком непонятных сцен — руководитель компании, спонсировавшей съемки, не был готов к встрече с великим и ужасным Хичкоком и посчитал его картину ужасной в несколько ином плане. Однако по выходу в массы «Квартиранта» назвали лучшим английским фильмом, снятым за все немое и нецветное время, и оказавшим к тому моменту наибольшее влияние на публику. Да и впоследствии о нем нередко говорили, как об одном из лучших фильмов на этапе немого кино.
Итог: хороший представитель немого кино и первый фильм, полностью отвечающий стилистике Хичкока, ставший классикой, где простейшие приемы образуют атмосферу напряженного триллера.
«Квартирант» (или «Жилец») — если не лучший немой фильм Хичкока то, по крайней мере, как он сам говорит, его первая серьезная работа. Каким бы ярым поклонником творчества Хичкока я не являлся бы — большинство его немых фильмов меня разочаровали, что не говорите, а Хич был рожден для звукового кино. Но этот фильм оставил довольно приятные впечатления.
Фильм назван в тысячи лучших картин по версии издания «Guardian» и в списке «Halliwells Top 1000 Films» (на 914м месте). Кроме того, журнал «Empire» называет фильм среди тридцати лучших немых фильмов (Список опубликован в номере за август 2008 г.).
Картина снят после недолгого пребывания Хичкока в Германии, где он присутствовал на съемочной площадке «Последнего человека» Мурнау, что заметно повлияло на стиль Альфреда. Нотки экспрессионизма, тогда такого популярного в Германии, на лицо! Странноватые кадры со странноватых ракурсов, игра света и тени (наиболее очевидно, когда квартирант ночью уходит из дому, и на это обращает внимание домовладелица), и некоторые другие детали. Но не можно сказать, что режиссер злоупотребляет этим направлением.
Хичкок уже в ранней своей работе закладывает основу жанра фильмов о маньяках, виртуозно нагнетая напряжение, которое построено лишь на зрительском воображении, режиссер лишь намекает в какую сторону идти.
Альфред пользуется арсеналом от самых банальных приемов (цифра «13», гаснет свет) и до действительно непредсказуемых поворотов сюжета. То, что Альфред сделал в конце фильма — заслуживает наибольшей похвалы. По крайней мере, зрительского внимания точно заслуживает.
В последнее время стало модно делать римейки на фильмы, когда-то снятые мэтром кинематографического цеха Альфредом Хичкоком. Вслед за лентами «Психо» и «Птицы» решено обратится к ещё одному фильму руки легенды европейского и мирового кино. (...)
