В этом фильме Гибсон играет Гая Хэмилтона, австралийского репортера на задании в политически нестабильной Индонезии, где вместе с фотографом он изобличает коррупцию в правительстве. Но связь Хэмилтона с красивой атташе британского посольства Джилл Брайант сильно осложняет ему жизнь.
Пока их бурный роман становится все более и более страстным, все вокруг них катится к гражданской войне. Джилл советует уехать, но репортер жаждет обнародовать правду…
Один из лучших политических фильмов, который рассказывает о тревожной атмосфере в Индонезии накануне драматических событий 1966 года, когда пытались придти к власти левые силы и поменять режим Сукарно на правительство Сухарто (уже по созвучию этих фамилий можно сказать: «А какая нам разница?!»). Интерпретация данных событий, возможно, не является политически безупречной — неудивительно, что в Индонезии картина была запрещена вплоть до ноября 2000 года. Но если принять во внимание, что авторами выбран иной угол зрения (анализ поведения австралийского журналиста Гая Хэмилтона и британской правительственной служащей Джилл Брайант, которые предугадывают назревающий острейший кризис в азиатской стране), то в этом отношении лента Питера Уира удивительно точна и достоверна, подкупает тончайшей психологической разработкой характеров. Как впечатляюще высказалась принципиальная американская критикесса Полин Кейл, «я была захвачена всем этим и увлечена, хотя никому не собиралась верить».(... читать всё)
Индонезия — одно из самых больших по площади государств мира, но при этом и одно из самых нестабильных государств. Фильм повествует о событиях второй половины 60-х годов, когда в стране назревал политический кризис и к власти пытались прийти коммунисты. Все события зритель видит через австралийского корреспондента Гая Хэмилтона.
Возможно, некоторые подумают, что фильм Уира — очередная политическая агитка, которые, к примеру, успешно снимал тот же Оливер Стоун, и которыми зрителей «пичкали» в 80-х («Поля смерти», «Пропавший без вести»). Не буду отрицать что-то схожее между ними есть. Но Уир умело смог не только показать кризис в стране 3-го мира, но и внести в повествование красивую романтическую линию между Хэмилтоном и британской правительственной служащей Джил Брайант.
В отличие от других фильмов на подобную тематику, Уир не нагнетает атмосферы по стандартной схеме — «приближение шторма — и собственно сам ураган», а просто наблюдает за развитем событий, делая паузы и отступая от политики, для развития романтической линии, что бы она не была просто украшением фильма.
Мэл Гибсон и Сигурни Уивер отлично изобразили своих персонажей. Но вот самая главная жемчужина в актерской команде — это Линда Хант, которая сыграла мужчину, фотографа карлика китайского происхождения, за что в итоге была усыпана призами и номинациями и получила «Оскар» за лучшую роль 2-го плана.
Хорошее кино. Мне понравилось. И сюжет есть, и интрига, и актеры хорошие подобраны. Мел Гибсон и Сигурни Уивер очень хороший дуэт. Играют здорово — персонажи четкие, запоминающиеся. Но самым запоминающимся персонажем, конечно же является Билли — маленький карлик-фотограф. Дело в том, что это мужчину играла женщина — Линда Хант. Я узнал об этом только после того, как посмотрел этот фильм, и надо признать, что я ни на секунду бы не подумал, что это на самом деле девушка. Не зря Линда получила Оскар за эту роль!
Фильм в основе своей политический, хоть и помимо этого присутствуют как любовная сюжетная линия, так и «дружеская» линия. Однако все равно главная тема здесь это политика Индонезии. И хоть я не очень люблю эту тематику — мне фильм все равно было очень интересно смотреть. Думаю всем понравится. Поклонникам Гибсона я хочу сказать, что здесь он ничем особенно не удивил. А может это мне так кажется потому, что все-таки поразила Хант!
«История любви на фоне разгорающейся революции в Джакарте» - краткий сюжет фильма «Год, опасный для жизни», лауреата премии Оскар
«Борьба женщины с вагинальным грибком на фоне трагических событий бейсбольного чемпионата 1991-го года» - краткий сюжет фильма-претендента на премию Оскар из ленты «Голый пистолет 3»
«Святой Джек». Конечно, Мел Гибсон — не Бен Газзара, Уир — не Богданович, да и Джакарта — не Сингапур. Это я говорю о забытом всеми «Святом Джеке» 79-ого года. О тонкой, чуткой, но не сентиментальной и не спекулятивной ленте, которая «потонула» в миру именно благодаря своим достоинствам. Богданович к тому времени уже познал успех и успел обнаглеть. А Уир в 82-ом ещё только прокладывал себе путь к заветным звездам. И хоть персонаж Линды Хант мудрствует лукаво голосом из-за кадра, что мол у них там на диком-диком востоке вовсе не то что на вашем диком-диком западе — всё гораздо сложнее — не черное и белое, плохое и хорошее, а всё вперемешку и сикось-накось… но мы-то с вами знаем какую рыбку удил Уир на сей раз на пару с Мелом. Ещё на съёмках «Галлиполи» они закинули удочку. И вот — три рыбёшки клюнули на наживку — и звали тех рыбёшек Метро, Голдвин и Мэейр. Но леску ведь ещё намотать надо и вытащить рыбку из воды. Не дергать резко. Не торопиться. Самый сложный, самый ответственный этап. Только бы не сорвалось… И ведь не сорвалось.
«Касабланка». Почему холеные Богарт и Бергман мне милее холеных Гибсона и Уивер? Что упустил Уир? И почему с каждым годом он снимает всё хуже и хуже и хуже и хуже?
«Год опасной жизни». Политическая интрига примитивна и вторична. Уир прекрасно понимал, что американцам плевать с крыши Эмпайер Стейт Билдинга на гражданскую войну в Индокитае… или Индонезии… или любой другой африканской банановой республике. Но и любоф у Уира выходит холодной, невсамделишной, ходульной, необязательной. И в отличии от удачно-спекулятивного «Галлиполи» (первой «ласточки»), «Год опасной жизни» не трогает зрителя ни в одном из надлежащих тому органов чувств. Гибсон смазливым манекеном дефилирует перед терпеливой камерой. Уивер позирует для воображаемого журнального разворота, пытаясь одновременно накручивать на бигуди прямые извилины. Одна лишь Линда Хант приковывает к себе определенное внимание, пусть и далеко не в масштабах Питера Лорре (см. «Касабланка»), но главный прокол (для меня лично) в том, что я её узнал — по роли в «Детсадовском полицейском» — и оттого «сюрпрайз» не удался. Да и сам выбор её на эту роль — уже постыдный голливудский компромисс. Мимо.
Индонезия. Остров Ява. Джакарта. 1965 год. Недавняя голландская колония, находясь всего 16 лет в состоянии самостоятельного государства, испытывает колоссальный экономический кризис, из-за неумелой политики первого президента страны Ахмеда Сукарно. К началу этого года ежегодная инфляция составляла чудовищные 1000 %. Страна разделилась на поддержавших недавнего героя войны за независимость Сукарно, в основном это были исламисты и националисты, как и сам разделявший их идеи лидер. И на коммунистов, обвинявших его в разросшемся бюрократическом аппарате, когда две трети всех средств уходило на военно-чиновничьи нужды, в то время как уровень жизни простого народа перевалил за грань нищеты. 30 сентября состоялся путч, организованный левыми силами и закончившийся неудачей, в последствии стоивший жизни почти миллиону участвовавших в перевороте.
Безусловно лучший режиссёр «зелёного континента» всех времён- Питер Уир, как никто другой из австралийских постановщиков, умевший сочетать в своих работах- жанровые формы и авторскую интонацию, не случайно обратился к событиям на «острове вулканов». Будучи сам по месту рождения островитянином, он как и герои его фильма, ощущал эти противоречивые чувства изоляции от «центровых материков».
Рассказанная в завязке картины восточная притча в стилистике «театра теней», довольно точно проецирует всё последующее повествование. Передав традиционный для Уира мотив перехода от иллюзии к реальности.
Оказавшаяся в центре ленты романтическая история любви: журналиста-авантюриста- в исполнении молодого и задорного Мела Гибсона и атташе британского посольства, в непривычно женственной для себя роли- Сигурни Уивер, окажется лакмусовой бумажкой оценки взглядов, по выражению одного из героев индонезийцев, западного человека- больше не способного давать ответы.
Уир не стал показывать сами события 30 сентября, лишь попытавшись запечатлеть носящееся в воздухе ожидание неминуемого. Интуитивное самосознание героев выйдет на первый план, постановщик покажет конфликт и выбор человека(между профессией и любовью в том числе), а не историческую драму гражданской войны.
Особняком стоит выдающаяся работа американской актрисы Линды Хант, этой маленькой женщины большого таланта. Феноменально перевоплотившейся в образ китайско-австралийского карлика фотографа-мужчины, на закадровом монологе которого строится вводная часть повествования фильма. Именно «душевный сдвиг» её героя явится самым пронзительным моментом картины, когда его идолопоклонство перед Сукарно, перейдёт в открытую ненависть. А разочарование своим недавним героем, извергнется самоубийственной жертвой.
Самый населённый остров в мире выдержит ещё два года правления своего противоречивого первого президента. Пришедший к власти вслед за ним генерал Мухаммед Сухарто, при поддержки гуманитарных ресурсов США, постепенно стабилизирует экономику страны, сделав Индонезию первой страной Юго-Восточной Азии, вступившей в «Организацию стран- экспортёров нефти»(ОПЕК)!
На 85-м году жизни в Лос-Анджелесе умер Морис Жарр — один из выдающихся композиторов в истории мирового кинематографа. Будучи обладателем трех премий «Оскар», он за свою длительную карьеру успел поработать с самыми известными режиссерами современности. (...)
3.26 млн
