Тропический рай, в котором доступны все удовольствия мира. Неистовство красок, фантастические женщины, море выпивки, любые наркотики — и все это совсем или практически бесплатно! Репортер Ричард Бойл знает Сальвадор именно таким, он провел здесь много незабываемых месяцев.
И когда, вслед за уходом жены, он вылетает с работы и в конце концов попадает за решетку, он уговаривает товарища по несчастью бежать именно сюда. В отличие от прошедшего все круги ада Ричарда, Доктор Рок — простой беззаботный искатель приключений. И умей он заглядывать в будущее или хотя бы в газеты — все могло сложиться иначе! Далекий земной рай, который так хорошо знал Ричард, успел стать ареной чудовищной, кровавой гражданской войны.
И как это было с ним во Вьетнаме, в Камбодже — в любом месте, где жизнь целой страны зависит от решений узкого круга недостижимо далеких от нее лиц, для Ричарда эта война становится больше, чем работой — жизнью.
Обладающий острым критическим взглядом на используемые американским правительством агрессивные, подчас откровенно милитаристские методы ведения внешней государственной политики режиссер Оливер Стоун в 1986 году снял одну из самых сильных своих художественных работ под названием «Сальвадор». Оценивая этапы творчества Стоуна иногда кажется, что режиссер-правдоборец ведет настоящий крестовый поход против властей США. Зло, язвительно и реалистично, с неприкрытым вызовом и откровенным натурализмом, проецируемым на экране, излагает свою аргументированную точку зрения, настойчиво обозначая в большинстве своих работ провокационную роль американских правительственных чиновников в развитии социально-политических потрясений в любой точке земного шара.
«Сальвадор» — яркий пример откровенно изложенного режиссерского взгляда на причины и условия, которые послужили детонационным фактором разгорания страшной гражданской войны в Сальвадоре в начале восьмидесятых годов прошлого столетия. В эпицентр грозовых событий попадает американский военный репортер Ричард Бойл и его друг Доктор Рок. Оставшись без работы, жилья и средств к существованию, потеряв семью, Бойл вынужден вновь после долгого перерыва взять в руки фотокамеру, с твердым намерением снять свой лучший репортаж на территории государства, разрываемого сложными внутриполитическими противоречиями среди правительственных военизированных формирований, устраивающих тотальный террор и применяющих массовые репрессии к мирному населению.
В компании своего друга Рока, усматривающего в предпринимаемой поездке в Сальвадор лишь способ удачно и бесшабашно провести время, Бойл попадает в самое пекло страшной трагедии, происходящей в маленькой латиноамериканской стране, сотрясающейся в агонии от охвативших ее вооруженных конфликтов. Между тем, Стоун концентрирует свое основное внимание на главном действующем лице нарастающего противостояния, а именно на военно-политической машине США, наглядно показывая нам как ее представители безжалостно и самоуверенно манипулируют судьбами тысяч обыкновенных граждан суверенного государства, используя в качестве разменной монеты в том числе и жизни своих собственных соотечественников.
Всматриваясь в образ Ричарда Бойла, безупречно создаваемый на экране Джеймсом Вудсом, в очередной раз после фильма «Взвод» я ловил себя на мысли о четко прослеживающихся систематических попытках позиционирования Оливера Стоуна с главными героями снятых им картин. Циничный во взаимоотношениях с окружающими его людьми, безрассудный в совершаемых поступках Бойл остается настоящим патриотом своей страны и просто порядочным человеком, не растерявшим морально-этические идеалы, который делает любимую работу, не подстраиваясь под удобные форматы журналистского поведения, способные обеспечить комфортное существование репортера на территории эскалации военного конфликта. Высказывая прямолинейно, без ложной корректности в лицо высокопоставленным оппонентам свою позицию по поводу сложившейся в Сальвадоре взрывоопасной политической ситуации Бойл осложняет себе жизнь, наживая врагов везде, где только это возможно. Не особо беспокоясь о собственной безопасности маленький в масштабе существующей проблемы человек Ричард Бойл проявляет титанические усилия, стараясь по мере имеющихся сил сыграть свою полезную общественно-значимую роль.
Если заняться сопоставлением Бойла-персонажа и Стоуна-режиссера можно провести бесконечное множество аналогий между ними и найти массу общих индивидуально ярких элементов в чертах характеров двух неоднозначных в оценке образов. Но предположение о том, что Стоун вновь списывает героя с самого себя, представляется мне крайне правдоподобным. Помимо этого Ричард Бойл в исполнении Вудса и по настоящий день остается для меня одним из самых лучших собирательных образов профессионального военного репортера, когда-либо и кем-либо созданных в кино.
Картина «Сальвадор» в специфике построения Оливером Стоуном контрастных сюжетных комбинаций обладает очень мощным эмоциональным импульсом. В фильме присутствует легковесность в изложении некоторых отрезков сценария, которую обеспечивает не совсем серьезный образ персонажа популярного комика Джеймса Белуши и проявляемое героем Вудса в ряде моментов откровенное шутовство. В то же время юмористические эпизоды довольно резко, без всяких прелюдий, сменяются режиссером демонстрацией жутких по своему смыслу и натуралистичному визуальному отображению сцен, крайне тяжелых для психологического восприятия. И после непродолжительного лицезрения подобной игры на контрастах полученный «эффект пощечины» уже не покидает зрителя на протяжении всего действия фильма.
Потрясающая работа Оливера Стоуна, динамично изложенная в рамках длительного хронометража, в своем содержании обеспеченная грамотно проработанным сценарием и великолепным актерским исполнением. Оператор Роберт Ричардсон, являющийся «своим» в команде режиссера уже долгое время, проделал прекрасную работу, насытив картинку разноплановыми ракурсами, концентрируя внимание камеры на ужасных, трагических примерах последствий гражданского кровопролития и безграничной человеческой жестокости, в необходимых моментах предельно акцентированно детализируя кадры, ввергая зрителя в состояние настоящего шока от увиденного на экране, вызывая с его стороны чувство искреннего сопереживания бесчисленным жертвам войны. А в целом «Сальвадор» представляет из себя мощное и социально значимое для любой временной эпохи кинопроизведение от одного из лучших и трезво мыслящих современных американских режиссеров.
Это третий по счету полнометражный фильм Оливера Стоуна и первый его фильм в жанре военной драмы (до этого было два ужастика). И опыт получился очень хорошим, наш герой нашел свою нишу в кинематографе и ста ее развивать, что и делает по сей день. Хотя все же немного обидно, что у нас этот фильм практически не известен, да и на родине его сильно недооценили, лента провалилась в прокате и не получила ни одну крупную награду.
Трудно определить жанр этого фильма. Это не военная драма в чистом виде, местами фильм даже смахивает на комедию. Очень трагические и жестокие сцены довольно необычно переплетаются с откровенным дурачеством а-ля «Укуренные», лично мне это пришлось по душе. Фильм не переходит в конкретный мрачняк и демонстрацию ужасов войны из-за присутствия большой доли самоиронии. Радует стилистика в духе мокьюментари, то есть псевдодокументального кинематографа, в то же время снят фильм очень профессионально и качественно.
Сюжет довольно интересен. Рассказывается реальная история американского журналиста (хотя в то время он был безработным) Ричарда Бойла, который со своим другом уехал в Сальвадор (это такая маленькая республика в Центральной Америке), где они надеются хорошо провести время с кучей дешевой наркоты и проститутками. Но не тут то было. Оказывается, там идет война и наших героев быстро забирают плен. Но благодаря связям главного героя (в свое время он написал восторженную статью об одном из местных военачальников) их отпускают. Нет бы валить оттуда куда подальше. Но инстинкт журналиста дает о себе знать, да к тому же на родине делать нечего (от главного героя ушла жена, и еще он остался совсем без денег и работы). Наблюдать за его приключениями дольно интересно и занятно, можно вынести много умных мыслей, о которых мы сейчас поговорим.
В первую очередь этот фильм способ показать всему миру о то, что делается в этой маленькой и бедной стране, и то, что там вытворяют американские политики. Но основная посылка фильма заключается в том, чтобы показать важность СМИ в современном мире, ведь не было бы тех приключений на одно место главного героя, если бы он просто посмотрел новости и почитал газеты перед отъездом. Ну и еще он про то, что если хочешь жить, то и умей вертеться.
Сам фильм, как я уже сказал ранее, снят очень качественно. Смотрится с интересом (разве что середина немного скучновата), местами пугает, а местами веселит, атмосфера очень хороша. Также порадовал саундтрек, очень красивая и запоминающаяся музыка. И, конечно же, великолепные актерские работы украшают этот фильм. Джеймс Вудс стал для меня настоящим открытием, я, конечно же, раньше видел фильмы с его участием, но как-то не концентрировал внимание на этом актере, но здесь он просто великолепен, жаль, что ему не дали заслуженный «Оскар». Также удивил Джеймс Белуши которого я раньше воспринимал только как комедийного актера, здесь он, конечно, вызывает смех, но и играет замечательно. Ну и еще очень понравился Джон Сэвидж.
Вывод: необычный и заставляющий хорошенько задуматься фильм. Одна из лучших ранних работ Оливера Стоуна. Всем советую!
Жестокий и правдивый фильм о несправедливости, которую сеет по всему миру Америка своей бессердечной политикой насаждения «демократии». Боязнь коммунистов настолько затмила умы президентов США (Картера и Рейгана), что им милей кровавый диктатор майора Макса, выученный в лучших военных школах США пытать и убивать людей. Еще одна ошибка Америки, стоившая сотням тысяч людей жизни и превратившая жизнь миллионов людей в ад. «Эскадроны смерти», детище ЦРУ проводят регулярные зачистки. Люди, не имеющие цедулы, документа, подтверждающего право на голос на выборах, подвергаются репрессиям, пропадают без вести. Но, конечно, все знают, что с ними происходит.
Фильм снят в 1986 г., война в Сальвадоре началась в 1980 г. и продолжалась до 1994 г. До сих пор далеко не все документы рассекречены, но и части из них, ставшей доступной общественности хватает, чтобы понять масштабы трагедии. Фильм основан на реальных событиях. Очень рекомендую посмотреть.
Фильм снят чрезвычайно реалистично, оставляет глубокие впечатления, заставляет по-новому посмотреть на мировую политику, и разжигает ненависть по отношению к внешней политике США.
На мой взгляд, достаточно и одного этого фильма, чтобы всерьёз заняться и полюбить творчество Оливера Стоуна и игру Джеймса Вудса!..
А также, когда я посмотрел этот фильм впервые, ещё в советские времена, мне было достаточно и этой одной таблетки или лучше сказать — прививки, от целой кучи лжей, которая и у нас летала в воздухе и всячески романтизировало войны и политические перевороты, в том же Афганистане, Никарагуа, Анголе и т. д. и т. п., то как исполнение «интернационального долга», то как «освободительные движения».., а на деле,- создание и/или передел рынка сбыта вооружений!..
Натуралистичность фильма — просто срывает всю идеологическую мишуру и показывает всю кровь и грязь любой войны!..
Маленькая, даже по мезоамериканским стандартам, страна, зажатая между Гватемалой и Гондурасом. Сплошь поросшая джунглями с выпирающими из них руинами пирамид Майя. Населена на 9/10 смешанными потомками испанцев и индейцев. Население невелико даже для скромной территории — менее 3 млн человек. Причем рост населения с 1960 по 1980 был гораздо выше, чем в последующие годы. Почему? Вот об этом и фильм. Как это стало возможным.
В 1980 к власти в стране приходит ультраправая хунта. Хунты не появляются из ниоткуда. Они захватывают власть, потому что кому-то нужны. В данном случае они были нужны «ястребам» США, напуганным успехом сандинистов в соседнем Никарагуа. Необходимость защиты инвестиций (в данном случае чисто номинальных) от призрака коммунизма, забредшего в пирамиды Майя.
Из страха перед пресловутым призраком, гарант прав человека во всем мире шел на поддержку фашистских режимов в Испании, Греции, Чили, Аргентине etc.
И здесь его испугали крестьяне, лишенные собственным правительством каких-либо прав, и взявшиеся за оружие — ведь это так естественно. Марксистский фронт Ф. Марти (FMLN) уже тогда должен был свергнуть правую хунту, ибо так хотел народ. Но вмешались те самые «ястребы» из Вашингтона, и агония диктатуры затянулась на десятилетия.
Вообще, фильм замечателен тем, что лишен наигранных гримас, столь модных в Голливуде. Здесь нет широко открытых в яростном крике ртов, нет выпученных глаз, нет душераздирающих воплей. Здесь отец молча несет обугленный трупик сына. Здесь Бойл беззвучно рыдает над телом коллеги, убитым хунтистами во время съемок сражения. Здесь насилуемая монашка не истерит. Здесь подонки не купаются в крови. Но, несмотря на это создают очень яркие образы подонков. Как полковник ЦРУ, всего несколькими фразами за столом, на фоне природы, создает образ мрази, готовой убить сотни тысяч людей из страха перед пресловутым призраком. Киношный маньяк, с ног до головы покрытый «кровью» не вызывает ненависти — только недоумение. А вот этот полковник в чистом костюме — вызывает.
И дабы усилить эффект ненависти, в кадре появляется сам Р. Рейган с рассуждениями о необходимости помощи хунте.
— Прямой потомок шимпанзе станет президентом США! — док Рок произносит эту удивительно точную и емкую фразу про действующего главу США (фильм снят в 1985 году). Вот где отличие между нашими странами! Можете себе представить подобное высказывание в российском фильме? Даже если бы пропустила цензура (существующая в том или ином виде), он бы был заплеван критикой и не принят зрителями.
Впрочем, и «Сальвадор» собрал на родине всего 1,5 млн. И Рейган здесь не причем. Поп-корн под такой фильм не идет. Он заставляет задуматься. Задуматься о том, кто ты — мусор, влекомый временем, или Человек, пытающийся спасти хоть кого-то. Для этого не надо ходить на исповедь, надо делать Добро. Не для галочки, а просто потому, что это гуманно. Пусть даже с похмела и под косячок — неважно. Важно — быть Человеком.
Но это не так легко. Вот и посол Келли — современный вариант Пилата, интеллигентный и справедливый человек — не наскреб мужества сказать «Нет» в критический момент, и отдавший приказ о продолжении помощи хунте. Армия на американском топливе крушит американскими снарядами кавалерию повстанцев и мирное население, а Келли может только умыть руки, покидая Сальвадор.
И это, и многое другое подается несколькими штрихами, не очень яркими, зато лаконичными и убийственно убедительными.
Как и проскальзывающая неприязнь к культу яппи (завоевавшему-таки весь мир!), к правилам и законам, разрешающим убивать чужих собак и отправлять на верную смерть иностранных детей…
Стоит добавить, что фильм не только о чудовищности массовой человеческой трагедии, ставящий его в один ряд с «Отелем Руанда» и «Слезами солнца» (роднит с ними еще и наличие неравнодушного героя, принимающего чужую боль как свою). Он еще ода военному журналисту. Это самая неблагодарная профессия в мире. И самая опасная. У него нет даже оружия, но в него стреляют. И если не убьют на поле боя, то достанут в подъезде собственного дома.
Ну а FMLN пришел-таки к власти в 2009 году. Vox populi услышан 30 лет спустя. Теперь, когда страх перед призраком переселился из Вашингтона в Москву (кто бы мог тогда подумать!), студентов не расстреливают средь бела дня на улицах Сан-Сальвадора, а монашки не бояться быть изнасилованными и убитыми…
Реалистичность, гражданская позиция, гуманный посыл и изумительная режиссерская работа на полутонах и немом крике. Плюс великолепная работа Вудса — 10/10
Плюньте на лицемерные «пути», смотрите «Сальвадор»
В этой стране больше нет бога. Каждый день гибнут невинные люди, а убийцы остаются безнаказанными. Правых и виноватых уже невозможно различить. Вокруг царит хаос и несправедливость. Кажется, единственно правильные слова слетают с уст священника за несколько минут до его убийства прямо в церкви. Это Сальвадор, каждый день угрожающий взорваться новой гражданской войной. Именно туда отправляется герой Джеймса Вудса в поисках нового репортажа. Он журналист и его заботит лишь прибыль от горячих новостей, чтобы моментально спустить ее без остатка на местных шлюх и выпивку. Но пережитый ужас в этой богом забытой стране заставляет его по другому взглянуть на собственную жизнь, переосмыслить собственные ценности. Редко увидишь Вудса в главной роли, хотя, по моему, актер он замечательный. Здесь практически весь фильм на нем держится. Он создает многогранный и интересный характер, к которому сразу проникаешься симпатией, несмотря на все его недостатки.
Оливер Стоун — известный правдолюбец. Большинство его фильмов имеют острый социальный подтекст. Достаточно вспомнить «JFK», «Прирожденных убийц» или «Рожденного четвертого июля». Иногда от огромного желания режиссера высказать свою точку зрения страдает художественная часть картины, потому что всю смысловую направленность он обычно вкладывает в уста главных героев, не подкрепляя это выразительными средствами. Тем не менее, данный фильм производит впечатление. Режиссер уверенно ведет зрителя через все перепетии сюжета, не сбиваясь ни на чистую документалистику, ни на гуманистический пафос.
Отличный сценарий (номинация на оскар), уверенная работа Вудса и далеко не в первый раз критикуемая Стоуном политика его родной страны ставят этот фильм в число лучших работ режиссера.
Фильм редкий, и скорее всего так не любим и малоизвестен, из-за своего политического настроя и откровенного порицания и ошибках внешней политики США.
Хотелось бы отметить игру Джеймса Вудса и Джеймса Белуши. В этом фильме оба актера раскрыли абсолютно разные грани своего таланта. Нельзя не заметить, что несмотря на жестокость и основную, военную, линию фильма, в нем есть и забавные моменты, есть любовь, страсть. Будь то любовь и страсть к женщинам, выпивке, наркотикам… По-моему, здесь прежде всего любовь, страсть к жизни, людям и делу жизни… Да пусть в несколько странной манере, но нельзя не заметить, каков главный герой и множество его друзей, с которыми столкнула Ричарда Бойла судьба.
Даже его неказистый друг Рок, в исполнении Джеймса Белуши, который почти безропотно согласился на авантюрную поездку, решив оттянуться по полной. Но не забываем, насколько он был трогателен в момент, когда речь шла о его песике.
Здесь прежде всего история людей, простых, со своими тараканами, но на фоне ужасов гражданской войны в Сальвадоре, они были людьми, такими же мирными и страдающими от всех этих несправедливых ужасов войны, что и местное население. Для них ясно как день, что война, как всегда просто экономическая и политическая игра для верхушки. А страдает как всегда мирное население и добровольцы (посмотрев, поймете о ком речь).
Фильм цепляет и держит в напряжении, ты плачешь и смеешься, как будто все это происходит в данную минуту и с тобой. Настолько легко попасть в этот мир, что потом не верится, что это всего лишь фильм… Но фильм гениальный.
Это история, прежде всего, людей, без прикрас.
Фильм достойный хотя бы одного просмотра, для расширения кругозора и просто, чтобы смело говорить — я смотрел и мне он…
На самом деле, фильм о месте человека в этом мире.
Особенность фильма, а, может быть, и какая-то ирония-издёвка со стороны режиссёра, заключается в том, что этот художественный фильм о журналистах снят в формате документального кино. Такое повествование и изображение идёт в противовес с тем, что показывают по телевидению. Первая половина фильма вызывает некую неприязнь от такого реалистичного изображения. Но когда понимаешь, что ты сам живёшь в точно такой же атмосфере несправедливости и обмана, то остановиться уже не можешь.
Главный герой, по сути, изображён как «ГЕРОЙ» с большой буквы, потому что журналист, жертвующий собой и говорящий правду об окружающей действительности, не нужна, вообще, никому, ни полномочным представителям, ни генералам, ни временной власти, ни повстанцам, ни народу этой страны(?), никому. Ему больно находиться в таком окружении, и он забывается только в борделях, изрядно заправившись алкоголем, от чего ему становиться ещё гаже. Жить не хочется, и от этого можно пороть правду-матку в открытую, наживая себе влиятельных врагов. И это замкнутый круг, если бы не любимая женщина и дети. А чтобы прочувствовать всю глубину трагичности состояния героя, и состояния общества, в котором он живёт, необходимо фильм смотреть до конца. Признаюсь, кульминация фильма, где чувства героя выражены настолько ярко, ставит такое кино в разряд лучших фильмов, где нет «понарошки», а присутствует только голая реальность.
Этот фильм Оливера Стоуна, вышедший на экраны в 1986 году, к сожалению всегда оставался в тени другого шедевра этого режиссера — картины «Взвод», увидевшей свет на несколько месяцев позже. А фильм, на мой взгляд, не менее сильный. Американский журналист Ричард Бойл, побывавший во многих горячих точках мира, отправляется со своим другом Доктором Роком в центральноамериканскую республику Сальвадор чтобы сделать репортаж об идущих в стране боевых действиях между правительственными войсками и партизанами Фронта Национального Освобождения, ну и заодно просто приятно провести время в столице (ему уже доводилось бывать там несколько лет назад, когда все еще было более-менее спокойно). Но страна неузнаваемо изменилась — вместо вялотекущей партизанщины в Сальвадоре идет жесточайшая гражданская война: то и дело происходят теракты и вылазки повтанцев, солдаты расстреливают на месте всех у кого не окажется с собой документов, про-правительственные вооруженные формирования, больше напоминающие бандитские шайки, безнаказанно творят любое беззаконие с попустительства властей. Правящая военная хунта жестоко подавляет любые проявления протеста простых граждан, а представители США в стране закрывают глаза на все это.
Фильм отличает, как и большинство работ Стоуна, крайне четкая политическая позиция режиссера, которую он стремится донести до зрителя. Здесь — это страстное и очень злое обличение внешней политики США в Латинской Америке. «Вы обучаете их в ваших военных академиях — этих ублюдков, таких как майор Макс. Потому что они не коммунисты. Вы снабжаете их оружием и деньгами. Потому что они не коммунисты. Вы позволяете им убивать, насиловать и грабить свой народ. Потому что они не коммунисты. И теперь ваши прикормленные репортеришки рассказывают всему миру, какой классный парень этот майор Макс и его ребята. Угадайте почему? Потому что они не коммунисты, ведь этого достаточно.»
Джеймс Вудс в главной роли просто великолепен — Актер с большой буквы. Очень жаль, что не получил Оскара-1986, хотя и номинировался за лучшую мужскую роль. По-моему, более чем заслужил.
Все эти ужасы гражданской войны показаны крайне реалистично и жутко, чего стоит только сцена, где нам показывают огромный котлован на окраине города, куда скидывают трупы тысяч людей, схваченных прямо на улицах и расстрелянных в застенках тайной полиции. Из современных фильмов на сходные темы, пожалуй, только «Спаситель» про Югославию да, отчасти, «Кровавый алмаз» про Сьерра-Леоне могут потягаться с «Сальвадором».
Мы экспериментировали с более ранним выходом blu-ray-дисков, подготовленных специально для российского рынка. Но такие диски либо не содержали дополнительные материалы, либо их количество было сильно ограничено. Мы увидели, что это расстраивает киноманов, и решили вернуться к первоначальной практике (...)
