В 1924 году два чикагских студента университета: Ричард Лоэб и Натан Леопольд — убили тринадцатилетнего парнишку. Просто так, не имея на то веской причины. Единственным мотивом убийства было желание студентов доказать самим себе, что они не твари дрожащие, а люди умные, неординарные и выделяющиеся из толпы, а потому как бы право решать имеющие — кому жить, а кому умереть. (Интересно, в ответе ли перед Богом за действия подобных придурков Фридрих Ницше?)

Эта история была в ту пору известной, но едва ли дожила бы до наших дней, если бы выдающийся режиссёр Альфред Хичкок не взял её в 1948 году за основу своего первого цветного фильма «Верёвка».

«Верёвка» — камерная лента, снятая почти целиком в реальном времени. Действие с начальных титров и до финала происходит в квартире, где совершилось преступление, длится два часа и снято практически одним планом при использовании всего девяти монтажных склеек. Это позволяет зрителю полностью окунуться в атмосферу происходящего, почувствовать себя свидетелями всего того, что происходит на экране. Для 1948-ого, надо сказать, это была революционная технология.

Два главных героя: Брэндон и Филип, задушив у себя дома верёвкой своего однокурсника и приятеля Дэвида, прячут его тело в сундуке. Чтобы вкусить всю прелесть того, что называется «чистым убийством», «убийством ради убийства», желая пощекотать себе нервишки, почувствовать себя выше условностей, подонки не торопятся избавиться от тела, а собирают вечеринку, на которую, хохмы ради, цинично приглашают отца убитого Дэвида, его невесту, его лучшего друга, а также учителя Руперта, который не прочь блеснуть в беседе идеями Ницше. Сундук превращается в жертвенный стол, его накрывают скатертью и ни о чём не подозревающие гости трапезничают в буквальном смысле над телом близкого им человека.

Психологические портреты обоих убийц выписаны до мельчайших деталей. Если Филип практически сразу осознаёт, что натворил, и начинает мучиться страхом расплаты за содеянное, то Брэндону всё нипочём — до последней минуты он играет, рискуя в любую минуту оказаться разоблачённым. Наличие в комнате трупа, а также прозорливость и внимание к мелочам Руперта, человека умного и, очевидно, умеющего находить психологическую подоплёку поведения окружающих, усиливает напряжение и саспенс.

Сценарий, почти театральный, держится на непрерывном диалоге, который раскрывает характеры, а главное, завиральные идеи главных героев, впрочем, как и следовало ожидать, они в конце концов терпят крах. Как ни пыжься, как ни заставляй окружающих поверить, что чёрное — это белое, истина покажет своё лицо.

Актёры, вынужденные сыграть сразу весь сценарий, отрабатывали на репетициях сцены до мельчайших деталей и, конечно, их работа в этом фильме филигранна.

Некоторые приёмы, использованные Хичкоком в картине, стали эталоном для многих триллеров. «Верёвка», к примеру, явно послужила вдохновляющим фактором для Ханеке в его «Забавных играх».

Рекомендации: смотреть, да, однозначно. Один из лучших фильмов Хичкока.

10 из 11

«Веревка» — экранизация одноименной пьесы Патрика Хамильтона снятая Альфредом Хичкоком в 1948 году. Картина была довольно холодно встречена критиками.

В основу, как фильма, так и пьесы лежит реальная история двух друзей, решивших ради развлечения убить человека. Брендон и Филипп два успешных студента Гарварда (предположительно нетрадиционной ориентации). Под влиянием своего учителя и наставника Брендон решает совершить убийство своего сокурсника и подбивает на это и Филиппа.

На это преступление молодых людей подтолкнула теория не раз высказанная Рупертом (наставником парней). Согласно ей все люди делятся на обычных и сверхлюдей. Последние имеют права на убийство и преступлением является раскаяние в содеянном.

Надо ли говорить, что теория напомнила мне теорию Раскольникова из «Преступления и наказания» Федора Достоевского. Да и вообще многие моменты напоминали произведение русского классика: поведение Филиппа было похоже на поведение Раскольникова, Руперта — на Порфирия.

Вечеринка после убийства — заключительная, и главная часть преступления. На ей герои должны согласно теории выдержать испытание совестью, девушкой, родителем и профессором.

Диалоги действующих героев очень длинны. От чего создается впечатление театральности происходящего. Иногда темы не связаны между собой. Не понятно, каким образом был осуществлён переход с разговора о курицах до дискуссии об сверхлюдях.

Действие происходит в одном замкнутом помещении (квартире Брендона). Монтажная работа как таковая отсутствует. Весь фильм снят несколькими кадрами, которые сцеплены как «веревка». Движение камеры очень сложно, но в фильме нет резких переходов. Зритель становится как бы участником странной вечеринки.

Это один из первых цветных фильмов Хичкока. Начало фильма, а именно музыкальное сопровождение, напомнило мне старые голливудские фильмы.

Несмотря на то, что картина является триллером саспенса в ней по минимуму. Возможно, если бы нам не показали убийство, а весь фильм шел бы от лица Руперта, смотреть было бы интересно.

Не может не радовать хронометраж фильма — всего 80 минут. Краткость — сестра таланта.

8 из 10

Данную картину Альфреда Хичкока можно отнести в ранг психологических фильмов, кино, которое поставлено не на динамике, не спецэффектах, а с интеллектуальных, психологических рассуждений тем самым затрагивая аспекты психологии в целом.

В сюжете данного фильма затронута теория самоутверждения личности, главным ее составляющим является герой картины молодой человек Брэндон Шоу, одержимый идеей о сверхчеловеке. История начинается с того, что Брэндон и его друг Филипп Морган убивают своего сокурсника Дэвида. Вот тут, то Брэндон и решается утвердиться, он начинает свою игру, по своим правилам. Не имеющий своего мнения Филипп вынужден соглашаться с любыми идеями Шоу. Брэндон и Филипп прячут труп в сундук и в этой же квартире устраивают вечеринку пригласив невесту, отца Дэвида и конечно же, чтобы добавить интриги, адреналина Брэндон приглашает своего преподавателя Руперта, но для него он не просто учитель, он идеал, который сможет по истине оценить всю артистичность, всю гениальность данной затеи. Тем самым пригласив своего учителя, Брэндон ведет своеобразную интеллектуальную битву, он как бы играет с Рупертом в шахматы. Но сможет ли ученик обойти своего учителя? Сможет ли Руперт догадаться, что же на самом деле произошло в этой квартире? Это по истине, и забавляет и интересует самоуверенного, расчетливого Брэндона, он привык все доводить до конца, и какое бы дело его не касалось, оно завершалось успехом. Но наблюдая и слушая диалоги Руперта и Брэндона о об убийстве, можно заметить, что у них разные понятия в данной области. Брэндон придерживается теории Ницше основанной на воли к власти, добавляя в нее кое-какие свои исправления, которые он громко высказывает в диалоге с отцом Дэвида, Шоу утверждает, что есть «избранные» т. е сверхличности, и есть «низкие» люди, избранный имеет право истребить «низкого», «глупого» человека. Естественно Шоу считает себя «избранным», может даже «богом» в своей игре. Также не надо забывать действия после убийства Дэвида, нужно просто вспомнить кадры с открытием бутылки шампанского, вспомнить выражения лица Брэндона, он рад, это для него праздник, убийство для него это искусство.

Если рассматривать фильм со стороны технического плана, работы режиссера, игры актеров, то можно сказать, что операторская работа довольна оригинальная, Хичкок дает эффект присутствия на этой «дьявольской» вечеринке. Так же нужно не забывать, что использовалось минимум монтажа, актером приходилось работать максимально, все брать на себя. И опять же даже в наше время данная картина Альфреда Хичкока смотрится на отлично.

8 из 10

Экспериментальный и очень рекомендуемый к просмотру фильм Альфреда Хичкока. Веревка — очень необычный, загадочный триллер с минимумом музыки, минимумом актеров, но с максимальным напряжением и саспенсом. Хичкоку удалось, казалось бы, невозможное — он снял фильм всего за 8(!) планов, не меняя декораций и напрочь позабыв о музыке, при этом ни о какой скуке и речи быть не может — фильм захватывает с первых же секунд.

Отдельно хочется упомянуть о так называемой «стилизации одного плана», весь фильм построен так, будто бы все снято одним планом, без монтажных склеек. И мне кажется, если бы не тогдашние старые камеры, не позволяющие операторам снимать больше 10 минут непрерывно, Хичкок заставил бы своих актеров, за один раз проиграть ВЕСЬ фильм. Да уж, актерам в этом фильме пришлось не сладко.

Из-за практически полного отсутствия музыки, именно актерам пришлось удерживать на себе внимание зрителей. И я думаю, у них это получилось сполна. Завораживающая игра практически всего актерского ансамбля буквально захватывает зрителя, заставляя его всецело погрузится в атмосферу фильма.

Веревка — очередной отличный фильм Хичкока, отличающийся от других его работ экспериментальными приемами. Если на время забыть про эти самые 8 планов, то мы снова получим вполне себе обычный (то есть как минимум отличный) фильм Хичкока, где есть интрига, есть напряжение и есть прекрасная игра актеров. Любителям старого кино — смотреть обязательно.

9 из 10

Практически камерный фильм от Хичкока, и его осмысление романа Достоевского «Преступление и наказание». Двое молодых людей почему-то решили, что имеют право убить, а потом ещё и наслаждаться этим, пригласив в гости семью и знакомых убитого и устроив им ужин на сундуке, в котором спрятано тело. Заманчиво да? Гости даже не подозревают о происходящем, спокойно отдыхают, ведут куртуазные беседы и не могут понять, куда же пропал их друг. А убийцы, тем временем, упиваются своей крутизной.

Дальше происходит разговор как раз в стиле Достоевского о том, кто «тварь дрожащая», а «кто право имеет». Чем всё закончится — рассказывать не буду, но узнать это будет очень поучительно, особенно таким же возомнившим о себе не весть что.

Особо в фильме стоит выделить актёрскую игру и операторскую работу. Второму вообще респект за те планы, которые он находил, ведь камерность действия не даёт развернуться. Актёры тоже были поставлены в рамки, но тоже блестяще справились с задачей: все эти диалоги и монологи, эмоции — всё на высшем уровне.

Ну и отдельное спасибо Хичкоку. Подобных фильмов мало. Жаль только, что для зрителя интрига отсутствовала. Вот если бы всё это видеть глазами учителя… Но Хичкоку виднее.

9 из 10

Наверно для каждого ценителя кинематографа смотреть фильм Альфреда Хичкока всегда в какой-то степени праздник. Я не исключение.

Не могу ни сказать сразу, что картина в первую очередь восхитила меня своими длинными планами. Вообще, снимать фильмы длинными планами не просто. Конечно же, сложнее всего актёрам. Нужно не расслабляться на протяжении немалого времени, и киноактёр предстаёт перед нами словно актёр театра.

Да и в принципе, «Верёвка» очень напоминает телеспектакль. Действие происходит в режиме реального времени. Все интриги, сложные взаимоотношения, волнения героев мы ощущаем в полной мере.

Сюжет фильма ставит перед собой задачу, показать до чего в жизни может довести человека его собственные убеждения. Хичкок ставит проблему, которую ставил Достоевский в своём романе «Преступление и наказание». Главные герои фильма Брэндон и Филипп очень интересные молодые люди. Они убивают своего приятеля Дэвида. Но убивают не за что-то, а просто так. Звучит странно. Но, словно Родион Раскольников они хотят доказать самим себе, что они не «твари дрожащие, а право имеют». Причём по ходу фильма мы понимаем, что это доказательство в большей степени нужно Брэндону, нежели Филиппу. Филиппа в отличие от его друга начинает впоследствии мучить что-то, что можно назвать совестью.

Мне очень интересным показался образ Брэндона. Мне он однозначно симпатизирует. Некий подонок, который смотрит на всех с дьявольской ухмылкой. Джон Долл просто превосходно вжился в эту непростую роль. Брэндон держится до самого последнего момента, сохраняя хладнокровие, не падая лицом в грязь. Не знаю почему, но мне кажется, что Майкл Ханеке взял что-то из героя Брэндона и воплотил его в образе обаятельного убийцы Пола из «Забавных игр».

На мой взгляд, фильм настолько хорош в первую очередь как раз благодаря Джону Доллу. Ведь насколько это пошло и омерзительно положить труп в сундук, а на этом сундуке накрыть стол, при этом пригласить родителей и друзей покойного. Но лично я не почувствовал ни капли отвращения к герою Джона. Сказать честно, я просто восхищен им!

Но, а итог как всегда один — ни до чего хорошего подобные шутки, как известно, не доводят. Несмотря ни на что, все люди наделены равными правами, и нет «сверхлюдей», о которых так много говорил Брэндон, утверждая, что таким людям дозволено больше, чем обычным, и, громогласно заявляя, что он-то как раз и является таким. Но это просто напросто, как сказали бы на сегодняшний день, мания величия. Все люди равны, и всех в конце жизни ждёт одно и то же.

КиноПоиск.ru: Комментарий содержит спойлеры (!!!).

«Веревка» — это фильм-эксперимент. Возможно ли снять картину с минимальным количеством монтажных склеек? Конечно, возможно — скажут многие современные зрители. Можно вообще снять фильм одним планом. В нынешнее время на такое способен любой видеолюбитель: что проще — бери видеокамеру и снимай, пока хватит батареи, или пока не закончится пленка.

Но что просто сейчас, в 1948 году представлялось крайне сложной задачей. Тогда еще не существовало технологий, способных воплотить хичкоковскую идею в реальность. Например, пленки в кинокамере хватало максимум на десять минут. Съёмки потребовали кропотливой и изнурительной работы, как съёмочной группы, отвечавшей за техническую сторону фильма, так и актеров, которые после нескончаемых репетиций, делали всё возможное, для того чтобы облегчить жизнь техникам.

Финальный результат превзошел все ожидания: в фильме всего девять (!) монтажных склеек, причем они так умело распределены, что невольно возникает ощущение, что картина снята одним планом.

В наше время подобные технические изыски никого не удивляют. Да и фильм бы забыли через пару лет, если бы в нём была только техническая сторона. Однако, в «Веревке» есть нечто большее — саспенс, напряжение, азарт, непредсказуемость… всё то, за что мы любим триллеры. Пара комнат и всего восемь действующих лиц, но режиссер так мастерски выстраивает повествование, что уже к середине начинаешь не на шутку сомневаться — а было ли совершено убийство? Не за одно ли Дэвид с Брэндоном и Филлипом? Да и вообще — есть ли труп в комоде?.. Остается только пожалеть, что Хичкок не сдержал обещание, данное Артуру Лорентсу (сценарист), и всё-таки показал сцену убийства в самом начале. Не будь этих двух минут, фильм бы только выиграл.

Альфред Хичкок известен не только как мастер саспенса, экспериментатор, не стеснявшийся новых технологий; но и как режиссер, умело игравший на человеческих страхах, эмоциях, подсознании и психологии. Поставив чуть ли не вечный вопрос — могут ли «высшие» люди убивать «низших» — Хичкок сначала представляет только два противоположных мнения. С одной стороны, Филлип, резко отторгающий данную идею, но под влиянием Брэндона всё-таки пошедший на убийство, и теперь сокрушающийся о содеянном. С другой стороны, Брэндон, для которого убийство человека не является чем-то сверхестественным. Для него это — игра, эксперимент. Ему гораздо интереснее филигранно уйти от правосудия, претворив в жизнь идеальное преступление, и не забыв вдоволь поиздеваться над родственниками погибшего.

Всё меняется, когда на сцене появляется Руперт, человек намного старше, умнее и рассудительней Брэндона и Филлипа, но который также хладнокровно и расчетливо начинает рассуждать об убийствах. Именно здесь закрадывается нехорошее предположение — неужели режиссер настолько циничен и безжалостен к людям? Конечно, нет. После того как Руперт распутает клубок коварного замысла его бывших студентов, то позиция режиссера станет кристально ясной и понятной — в теории можно рассуждать о чём угодно, но на практике ничто не может оправдать убийство человека.

Итого: замечательный клаустрофобный триллер.

8,5 из 10

Хичкок удивляет меня с каждым разом всё больше! При просмотре его фильмов я раз за разом обнаруживаю гениальность этого непревзойдённого мастера по праву считающегося королём саспенса, нуара и триллера. Его работы сложно сравнивать с современными аналогами, пытающимися в чём-то подражать, ведь во времена этого англо-американского режиссёра не было ни спецэффектов, ни формата высокого качества, ни многомиллионных бюджетов, ни бешеных сборов в кинопрокате. В те времена режиссёр, прежде всего своей работой доказывал всем, что его фильмы стоит смотреть.

Этот фильм стал новым этапом в карьере Хичкока, своего рода экспериментом, экзаменом на профессионализм. Во-первых, впервые сам мистер Хичкок выступил продюсером своей картины, во-вторых, это его первый цветной фильм и, в-третьих, этот фильм снят одним кадром при девяти монтажных склейках, не говоря уже о том, что за основу взята реальная история.

Но главное в этом творении не установленные рекорды, а всё-таки сценарий и режиссура, которые друг друга стоят. Название очень символично, в нём присутствует двойной подтекст: именно верёвка послужила в фильме орудием преступления, но интереснее всего, что развитие событий в фильме тоже идёт как по цепочке (верёвке), которая имеет своё начало и свой конец. Волей неволей сравниваю этот фильм с другим произведением великого мастера «Окно во двор», но если там о наличии преступления нам только приходиться догадываться, то в «Верёвке» нам оно показано изначально — интересно как раз то, что произойдёт на экране дальше. А идея убийц совершенно безумна. Но каждого из них, пожалуй, стоит рассмотреть отдельно.

Брэндону Шоу всегда хотелось быть исключительным, выделяться на фоне остальных, быть лучшим во всём — он всегда считал себя умнее других. Вдохновлённый идеями Ницше и своего профессора Руперта, Брэндон провозглашает себя сверхчеловеком, привилегией которого является убивать лишь ради совершения факта убийства. Для него жертва — это неполноценный человек, не заслуживающий снисхождения. Его даже забавляет своя собственная наглость в этом вопросе.

» — В честь чего вечеринка — чей-нибудь День Рожденье?

 — Нет на самом деле почти наоборот…"

Брэндон — абсолютно безнравственный, самоуверенный, корыстный человек, способный пускать пыль в глаза, убеждать, запутывать, а так же влиять на других людей. Он носит маску элегантного харизматичного юноши с нестандартными взглядами, под которой скрывается бездушный, непорядочный, лживый и что самое опасное бесстрашный человек. Именно поэтому он не ищет лёгких путей, предпочитая упиваться победой, если та досталась труднее, особенно если всё было проделано со вкусом.

«Убийство ради совершения убийства, это было идеальное преступление, давай откроем шампанское!»

Филипп Морган человек легко подверженный влиянию, очень чувствительный, неустойчивый и нервный, проще говоря, морально слабый и неспособный скрывать свои эмоции. Он слабое звено в этом преступлении, его козёл отпущения, а также жертва и хищник одновременно. Внутренняя борьба продолжается у Филиппа на протяжении всего действия, и он сам не верит в то, что совершил. Но, осознавая весь ужас содеянного, он понимает, что отступать уже некуда и просто боится.

» — На его месте мог быть кто-нибудь другой!

 — А тебе не кажется, что уже немножко поздно?»

На мой, взгляд Джон Долл и Фарли Грейнджер достойны самых высоких похвал за свои роли — блестящее исполнение! Учитывая тот факт, что все актёры играли почти без пауз и остановок, стоит похвалить всех без исключения героев фильма. Но третьим ключевым персонажем является, конечно же, самый известный из них — Джэймс Стюарт. Герой Стюарта (Руперт) и был, по мнению Брэндона единственным человеком, способным внести сложности в его идеальный план, без его присутствия было бы просто неинтересно — слишком лёгкая победа. Но идеальных преступлений почти не бывает — всё рассчитать невозможно.

Персонаж лауреата Оскара Джэймса Стюарта мне очень понравился, как и игра актёра в целом. Это умный, логичный и смелый человек со своими убеждениями, которых так безбожно извратил Брэндон. Аналитический ум, способность к дедукции, критичное мышление, настороженность, богатый жизненный опыт и незаурядные коммуникативные способности — вот что помогает профессору Руперту Кэделлу заподозрить неладное в фактах и поведении людей. Он начинает свой путь к истине. Их разговоры с персонажем Долла вызывают восхищение к моральной устойчивости каждого, финальная сцена снята в лучших традициях саспенса. А речь профессора Кэделла просто выше всяких похвал!

«Кто тебе дал право считать, что есть круг избранных, к которым ты принадлежишь? Ты что решил, что ты Господь Бог?»

Этот фильм заставляет задуматься о многих вещах: о влиянии человека на другого, более слабого, о восприятии отдельных учений через призму человеческой личности, о моральных, этических, нравственных принципах, о борьбе человека против общества, о психологических отклонениях и так далее. Несмотря на одноплановую съёмку 80 минут фильма пролетают незаметно, так как мы не можем оторваться от экрана, настолько захватывающе нам подано развитие сюжета. 1948 год (!) — феноменально.

Я считаю, что этим фильмом, Альфред Хичкок задрал планку для других режиссёров, пытавшихся и пытающихся работать в подобных жанрах невероятно высокого. Он доказал, что истинное кино способно быть блестящим без лишних нагромождений и пиара. Режиссёр — это творец, а его работы в иделае должны быть произведением искусства, Хичкок навсегда вписал своё имя в историю кинематографа. Фильм «Верёвка» — это образец, настоящая классика мирового кино!

9 из 10

Не ожидала я от мистера Хичкока морализаторства, однако же, даже морализаторство о ницшеанской идее о превосходстве сверхчеловека над обычными человечишками (особое пристрастие к которой испытывал Гитлер) вышло очень даже симпатичным.

Двое студентов из высшего общества Филлип и Брендон, считающих себя достойными называться «сверхлюдьми», убивают своего товарища Дэвида. Убивают просто так, без причины, чтобы посмотреть как оно. Недолго рефлексируют по этому поводу, но время не ждёт, ведь через несколько минут должны придти гости на вечеринку. Среди гостей для остроты ощущений и «шарма» отец, тётя и девушка убитого Дэвида. Пикантность вечеринке с точки зрения её организаторов придаёт то, что угощения стоят на сундуке с трупом парня. Неугомонный Брендон, видимо, в прошлом отличник в колледже желает несколько прихвастнуть относительно своего места в обществе, и при своём же бывшем преподавателе затевает разговор о высшей расе, которой позволено всё, чем безмерно расстраивает отца Дэвида и одновременно вызывает подозрения у учителя.

Филлип раньше Брендона понимает абсурдность происходящего и, наконец, постигает смысл совершённого ими, мучительно соображая о том, что придётся платить. Он надирается виски и периодически прокалывается в беседе с преподавателем, который, обнаружив «слабое звено» в связке Брендон-Филлип, пытается понять суть происходящего.

С другой стороны, отчасти и сам преподаватель виновен в печальном исходе Дэвида, ведь именно он в колледже «заразил» идеей о сверхчеловеке героев, собственно, эту идею он поддерживал и в разговоре с отцом Дэвида, в тот момент не зная о том, что теория уже была отработана на практике, а результат отработки лежит в сундуке. Отрезвление приходит тогда, когда он узнаёт об убийстве и отказывается от своих прежних воззрений, ставя точку и говоря о праве каждого на жизнь и недопустимости узурпации этого права.

А, в целом, фильм вполне в стиле Хичкока, напряжённый и психологичный. Рекомендую всем поклонникам жанра.