Спустя почти шесть лет с выпуска дебютного фильма «Маленькая Одесса» Джеймс Грей вернулся с новой криминальной драмой «Ярды». Отличия заметны, это уже не та небольшая криминально-бытовая драма, а практически довольно масштабный триллер и только медлительный темп напоминает зрителю, что это все таки драма об ответственности человека перед семьей, перед обществом (без пафоса в Америке никуда), перед друзьями, перед работодателями, перед возлюбленный. Победит, конечно же, общество. Несмотря на то, что тематика и идея близки Грею, фильм он снял в расчете на американскую аудиторию, хоть это и не помешало его первой номинации на главную награду каннского фестиваля. «Ярды» фильм откровенно прилизанный и, надо сказать, настырно порядочный, боящийся оступиться и привнести в себя хоть какую-то из «неправильных» идей, а от того и местами провисает, а искренность вступает только на подготовленную почву.

В идею фильма Грей заложил выбор человека между семьей и работой. Семья вообще оказывается для режиссера очень важной тематикой, влияние этой устоявшейся ячейки общества на человека все еще ищущего себя в жизни является определяющим мотивом и отправной точкой конфликта в большинстве его фильмов, и до, и после «Ярдов». Это и вернувшийся в родной район киллер из «Маленькой Одессы», и управляющий ночным клубом из «Хозяев ночи», и немолодой человек, жаждущий приключений в «Любовниках». Под Работой же подразумевается место за пределами родного дома, там, где человек реализует себя. В криминальных драмах Грей показывает работу именно в преступном мире, а оттого его фильмы кажутся столь непохожими на прочие, все же он точно знает, что хочет показать зрителю и какие цели преследует для выражения собственных мыслей.

У Грея есть очень хорошая особенность, ведь сценарии собственных фильмов также заслуга его, он умеет раскрыть черту характера или особенность жизни героев буквально одной фразой, к тому же уместно пользуется этой способностью. Да, некоторые фразы странны, но встречаются и по-настоящему шикарные моменты, например, меня очень зацепил разговор Лео с матерью, когда она уже узнала о преступлении. В нем играет живая искренность и понимание, лучик света в этом мрачноватом фильме. Однако, где плюс, там можно и минус — создается ощущение, что между тем, как мать дулась на Лео и тем искренним диалогом пропущена как минимум одна сцена, которая должна сгладить и пояснить, как герои пришли от одних взаимоотношений к другим. Впрочем, такой недостаток тоже часто встречается — в погоне за лаконичностью Грей словно вырезал некоторые отчасти важные моменты.

Одна из составляющих успеха здесь заключается именно в дуэте Хоакина Феникса и Марка Уолберга. Их обоих Грей сделал полноценными драматическими персонажами со своими целями, надеждами и неудачами. Идея допускала их взаимодействие, оно было даже необходимо, но линии этих героев настолько плохо связаны между собой, что воспринимаются, как две совершенно разные истории с минимумом точек соприкосновения. Помимо «рабочих» отношений их связывает и весьма необычный любовный треугольник с участием Шарлиз Терон. Этот момент в плюсы фильма записать сложно, ведь как только герои начнут бороться за свою любовь, начнет и попахивать и банальщиной, а она для малоприметных фильмов Грея страшнее любой заразы. Можно еще поверить, что Вилли сломался из-за работы и связей, которые имеют отрицательную сторону в зависимости, но когда герой Феникса принимает решение, узнав о неожиданном романе, выглядит это сентиментально. Однако, в целом, хороши оба актера, и даже вдумчивый взгляд Уолбергу крайне идет, особенно рядом с блистающим харизмой Хоакином Фениксом. Но выше головы не прыгнул ни один — просто показали качественную игру, на которую оба, несомненно, способны.

Так уж сложилось, что то, что выглядит неправдоподобно зачастую больше и походит на истину. Вот так и у Грея, многие действия героев могут показаться странными или неубедительными, но отличный актерский состав позволяет показать, что герои их находятся в панике, перед выбором, который может перевернуть их дальнейшую жизнь и уже из этого могут совершать глупости. Но вот срабатывает этот режиссерско-актерский прием не всегда и порой, даже когда хочется верить этому фильму, приходится отказать в понимании. Происходит это, пожалуй, из-за такой особенности, что «Маленькая Одесса», первая крупная режиссерская работа Грея могла многое себе позволить, потому что была сравнительно недорогим фильмом с закосом под большую реалистичность. «Ярды» же дорогая криминальная драма со всем соответствующим лоском, и такие осечки здесь не приняты, а Грей, словно разрывается между масштабом кино и желание реализовать сценарий, как раньше. Но даже это не объясняет фразы полицейского «Вы в порядке, мэм?», после того как в квартиру женщины посреди ночи без предупреждения во всеоружии врывается группа захвата. Или когда Марк Уолберг, герой которого до этого отличался исключительным жизнелюбием, стреляет в голову шестерке Вилли (не насмерть) и с шиком криминальных героев требует смотреть ему в лицо.

Скучен фильм не потому, что в нем нет экшена, хотя его, и правда, нет, но куда большую пассивность навевает сценарий, который Грей, по традиции, писал сам. Рвение заслуживает уважения, к тому же сквозь сюжет нитью проходит Идея, но вот ни эта самая Идея, ни сюжет, ни персонажи не могут похвастаться ярким воплощением, искоркой, из которой может получиться пламя. С одной стороны, все ведь есть, другие, порой, и много хуже снимают, а тут еще и режиссерские приемы встречаются, и собственный стиль есть, но, увы, нет тут ничего такого, из-за чего можно было бы сразу сказать, что это не просто хороший проходной фильм, а настоящее большое кино. Но сказать этого нельзя, а потому и минусы опускать не за что, и в итоге фильм за десятилетие после своего создания почти полностью забыт и разве что именитый актерский состав и продолжающий работать над новыми фильмами режиссер не дают «Ярдам» окончательно кануть в Лету.

Итог: качественно сделанная технически, но в целом скучноватая и неубедительная криминальная драма, которую более-менее спасает только хорошая игра дуэта Уолберг-Феникс. Очень жаль, что их герои так и не получили достойного развития в здешнем сценарии.