Элис, не раз уже спасавшая мир от смертельных вирусов и неминуемой гибели, вновь взялась за оружие. На этот раз ей предстоит сразиться с корпорацией «Амбрелла», работающей над реализацией зверского антигуманного проекта. Коварные политики и прагматичные ученые стремятся уничтожить людей и заменить их на более «совершенные» создания, заселив Землю неуязвимыми бессмертными клонами…
Главная героиня фильма (девушка Элис), предстает перед зрителями в костюмах, разработанных самой Милой Йовович — звезда с недавних пор стала ещё и дизайнером модной одежды.
На мой взгляд сильно пинать фильм не стоит. Его создатели честно отрабатывали свой хлеб, давая зрителю качественные зрелища. Все старались как могли, в том числе и Мила. Спецэффекты, пальба, массовая резня выполнены на уровне. Одно сражение с воронами чего стоит! Другое дело, что третья часть — это третья часть, по определению лишь в редчайших случаях она может сравниться с первыми. Поэтому не стоит ждать от третьих частей слишком много.
К некоторым же вещам «которых просто не может быть по определению» следует отнестись чуть толерантнее. В фильмах про зомби, живых мертвецов много чисто художественных допущений, в реальности никак не возможных. Так же и «ОЗ-3» зомби которые без пищи, воды оказывается способны жить десятилетиями, сверх способности Милы, растущие от серии к серии, и все такое прочее. Это как бы визитная карточка фильма. Вроде странного вируса бешенства, инкубационный период которого длится 3 секунды из блестящей дилогии этого же жанра «28 дней(недель) спустя».
Года через два будем смотреть четвертую часть. Все равно пойдем. Куда мы денемся.
Сложилось такое впечатление, что «Обитель зла 3» — это малобюджетный фильм. Режиссер удачно сэкономил на всём). Может быть, фильм не впечатлил меня, потому что показался одним из многих римейков на старые ужасы о зомби? Скорей всего, так оно и есть… Давайте проведем параллель между старым и новым. Местом действия в старых ужасах (70—80-х годов) часто был какой-нибудь заброшенный остров, напоминающий пустыню или степь, и «сельские» полуразвалившиеся дома, выглядящие вполне зловеще. А теперь посмотрим на «Обитель зла 3» (2007 год): пустыни, полуразрушенные дома и ничего более (за исключением базы, о которой мы поговорим немного позднее). Можно ставить если не знак равенства, то знак соответствия. Наверное, режиссер не случайно выбрал пустыни вместо городов, ведь это очень большая экономия бюджета фильма. Представьте себе: декорации не нужны, детализация не нужна, ничего не нужно… ну, чем не рай для режиссера?
«Порадовала» скудная декорация Лас-Вегаса… Это что, всё, что от него осталось? Куда, спрашивается, всё делось? Неужели все здания съели зомби, а угрызть сфинкса и башни не смогли? Или режиссер решил не проводить рекламу азартных игр и оставить только достопримечательности? Лас-Вегас в фильме напомнил мне игрушки из бумаги для детей «склей сам». В итоге склеили Статую свободы, Сфинкса, Эйфелеву башню и что-то еще). Такое отношение к декорациям — очень большой регресс по сравнению с первой и второй частями фильма. Окончательно перейдя в боевик, фильм действительно регрессировал… Самой красочной, на мой взгляд, была вторая часть «Обители зла». Возможно, я любитель урбанизма, но режиссеру второй части действительно удалось воссоздать реалистичную атмосферу города: глобальность, массовость, насыщенность — это очень большой плюс.
Теперь перейдем к вопросу о спецэффектах. Я, вообще-то, не особый любитель спецэффектов, а точней, на них у меня своя точка зрения… Я любитель старых фильмов ужасов, где спецэффекты достаточно примитивны или их почти нет. Нет, потому что они не нужны. Ведь если мы посмотрим старые ужасы (к примеру, Ромеро, Хичкока, Коскарелли, некоторых малоизвестных режиссеров, черно-белое, немое кино), то, несмотря на их малобюджетность, они привлекают зрителя, они затягивают… Главное в этих фильмах — не спецэффекты, главное — эмоциональное выражение. Они в буквальном смысле действуют на психику человека: герои фильмов очень реалистично выражают свои эмоции и входят в роль. И ты видишь всё глазами героев, чувствуешь то, что чувствуют они… Почему исчезло это восприятие из новых фильмов? Почему они стали сухими и бесчувственными? Спецэффекты не передают чувств, они только вытесняют чувства и просто дают секундную вспышку адреналина. Возвращаясь к фильму: и даже с этими злополучными спецэффектами здесь как-то не очень ярко, не очень насыщенно вышло ((. Я запомнил лишь ворОн, огонь Миллы, нереалистичный компьютерный взрыв и монстра. Возможно, это не все эффекты, но это то, что отложилось в памяти у МЕНЯ.
И в заключении — коротко о ресурсах… Затраты, на мой взгляд, минимальны: немногочисленная массовка зомби (компьютерные у базы не в счет), массовка людей Клэр, главные герои; 1 мотоцикл, несколько авто, 1 стоящий на базе вертолет, пара домов и сама база коридорного типа. Грим актеров (как людей, так и зомби) минимальный, крэша почти нет… На что, спрашивается, пошли средства? Наверное, на немногочисленную компьютерную графику и на монстра! Да и, чуть не забыл, на базу! Ведь создать базу «коридорного» типа — это такой непосильный труд!) В итоге, база, получается, — единственная полноценная декорация в фильме)
Признаюсь, мне первые две части данной картины понравились. В них была атмосфера, довольно неплохой, по меркам жанра, сюжет и отличные визуальные эффекты.
В «Обитель Зла 3» я заметил только визуальную составляющую. Все пейзажи разрушенного Лас Вегаса вызывают дикий восторг, выглядит все действительно красиво и не побоюсь этого слова — неповторимо. Во всем остальном это типичный треш причем не самого высокого качества.
Все актеры выглядят как персонажи компьютерной игры (на основе которой и было создано данное кино) то есть они делают все то что написано в не самом удачном сценарии, без намека на характер и эмоции.
Если бы я в свое время не посмотрел «Обитель Зла 1,2» то вникнуть в суть происходящего было бы безумно тяжело, несмотря на то что в фильме есть псевдо предыстория которая объясняет ровным счетом ничего.
Вроде бы все тоже самое — Мила Йовович которая валит толпы зомби, корпорация Umbrella, тысячи живых мертвецов и добротный экшен. Но фильм потерял весь свой шарм и атмосферу, уже не говоря о примитивном сюжете.
Советовать кому то данное кино очень сложно. Фильм на один раз и то только в том случаи если вы смотрели предыдущие.
Милла Йовович виртуозно и под музыку убивает зомби и людей.
Выйдя из кинозала, после этого фильма я услышал следующее, — «Что? Как фильм? Да фигня полная, я это и ожидал». Я упомянул эту цитату по двум причинам, во-первых я не понимаю, зачем, если ты знаешь, что это дерьмофильм, смотреть его в кино, а во-вторых я тоже абсолютно знал на что иду, а именно на расширенный до полнометражного фильма видеоролик из игры. В котором: Милла (как ее трогательно, по-дружески называют в сети) как всегда прекрасна, да еще ее суперспособности развились до неприличных размеров, прям как у Нео в еще одной трилогии, где старые добрые пейзажи планеты после апокалипсиса, и все эти ржавые ощетинившиеся машины, как в моем любимом фильме «Mad Max». Да и идеи, что правление человека с внешностью Eminem’а ни к чему хорошему не приведет, и то, что в будущем на Земле будут жить только Миллы Йовович, занятны.
Короче, мясо, МяСо, МЯСО, но не без обаяния, спокойных глаз Миллы. Я никому из друзей такое кино не посоветую, а сам пойду.
Кино добротное, но без особых претензий. Однозначно, эта часть лучше второй, но до уровня первой не дотягивает. Спецэффекты очень неплохие, но в начале драки сняты плоховато. Сюжета особого нет — скорее это собрание удачных ходов из других фантастических фильмов: сверхспособности героини снова превращают Миллу Йовович в «5 элемент», превращение главгада в монстра напоминает «Doom», катание оставшихся в живых на бронированных автобусах — «Землю мертвых» а клоны в конце — «Остров». Оригинальны, пожалуй, только необычные тибетские ножи, которыми умело, пользуется Элис, и ее ужасный наряд, который, по слухам, придумала она сама.
Из плюсов — самое начало фильма действительно интригует и заставляет вздрагивать, как и положено хорошему триллеру. Ну и несколько отличных сцен: горящие в небе бешеные вороны, последняя затяжка в перевернутом грузовике единственного нормального мужчины в фильме, и минутное появление сознания у зомби в лаборатории «Umbrella» — пожалуй ради этих и еще нескольких необычных решений фильм стоит того, чтобы посмотреть.
Начну с того, что «Обитель зла» очень трудно рассматривать, как нечто целое — настолько фильмы отличаются друг от друга. Нет, я не о сюжете. Просто разные режиссеры по-своему подают идею «нормальные люди против плохих дядек из Амбреллы», и лично меня это ставит в тупик. Смотрю на главную героиню — то ли все та же Элис, то ли уже не она. [В первом фильме она _почти_ влезла в список моих любимых киногероинь, во втором упала, что называется, ниже плинтуса, в третьем более-менее реабилитировалась, хотя на первоначальный вариант мало похожа].
…Перечитала этот абзац и поняла, что без ссылок на предыдущие части я вообще ничего не напишу.
1. Немного насчет персонажей.
Мне не понравились Джил Валентайн и Анджела Эшфорд, но стоило просто упомянуть, куда они делись. Ну, отбились от группы, погибли, мало ли, что могло произойти за несколько лет. Нелогично выводить персонажей из истории, ничего не объясняя зрителям.
Вполне милые новенькие девочки Клэр и Кей-Март не сделали почти ничего значимого, но второстепенные герои могут раскрыться и в следующей серии (Оливейра и Л Джей в «Апокалипсисе» были необязательным приложением, в «Вымирании» очень даже неплохо себя проявили).
Имя главного гада я не запомнила, да ну и черт с ним. Классический злодей-ученый, жертва собственного фанатизма. Клон Элис мне и то больше понравился, хотелось бы посмотреть на дальнейшие действия «копии».
2. And the sky might catch on fire…
Спецэффекты в большинстве случаев просто нормальные, в сцене возвращения Элис — убойно-красивые. Кроме неба в огне понравилось:
драка Элис и мутировавшего главгада (телекинез — такая вещь, которую вряд ли можно подать неэффектно);
проезд грузовика с последующим переворотом и взрывом;
Shut her down, или неудачная попытка «выключить» Элис (хотелось злорадно захихикать «Так вам и надо!!!»).
Не понравилось:
постановка рукопашных боев. Иногда ничего, а иногда не разберешь, кто кого и как дубасит. Это серьезный недостаток, учитывая, что на мордобой уходит значительное количество экранного времени. Но если оценивать в общем, то создатели разумно распорядились средствами. Иногда и при вдвое большем бюджете такая ерунда выходит…
3. И напоследок…
«-Она [Красная Королева] действовала по самому логичному пути спасения человечества.
-Убить единицы, чтобы спасти миллионы». Мое мнение такое — от действий Красной Королевы изначально было мало толку. Не выпускать зомби из Улья — хорошо, но помешать внешнему вторжению она все равно не смогла, так ведь? Но сколько драматизма и противоречий можно было выжать из разногласий искусственного разума и человека…. Замяли.
Не думаю, что это заключительная часть. В «Обители зла» всегда остается много недосказанного, из чего можно будет впоследствии соорудить продолжение. В принципе, я не возражаю. Это были не худшие полтора часа в кинотеатре.
«Сочненький попался… Во как фонтанирует!» — примерная цитата из третьей «Обители зла» как нельзя лучше определяет и сам фильм
Собственно говоря, именно сочные ошметки некогда бравых американцев, а ныне отупевших зомби, их разлетающиеся черепа, кровоточащие глаза и обглоданные косточки — главные действующие лица картины. Не зря же им уделено столько внимания!
На втором плане — воинственная Мила Йовович, которая, как дорогой мастер-универсал, делает по десять зомбо-харакири в минуту. После тарантиновского спорно-шедеврального «Убить Билла», где была хотя бы эстетика всеобщего месива, здесь конечности разлетаются хоть и не менее эффектно, но как-то отчаянно кровожадно и бессмысленно.
Да и ярость в глазах Прекрасной Милы — вялая и вымученная: эх, нелегкая это работа, на болотах мочить зомби-флоты…
Где-то за образом воительницы маячит традиционное Зло: нехорошие ребята-политики и их Вожак стаи. В компьютерных играх таких называют Босс. Сначала «мочишь» мелких шестерок, на уровнях повыше — его приближенных, а уж на десерт — главаря. А покуда «Обитель зла» недалеко ушла от популярной стрелялки «Resident Evil», то и сценарий соответствующий. В роли Босса — ученый-психопат, мечтающий даровать зомби разум и еще немножко агрессии. В конце концов, этот «добрый доктор Айболит» сам превратится в нелепого, но, факт, довольно неприятного субъекта.
Сюжет потрясающий, в прямом смысле слова. Попкорн с трудом лезет в горло через сомкнутые от экранной мерзости зубы. Трясущимися руками нащупывая очередную хрустящую кукурузину, этот «аппендикс» западной культуры, боишься рассыпать всю пачку от очередного неожиданного выкрика или «выпрыга». Но ближе к концу начинаешь стремительно клониться ко сну, эмоции притупляются: очередная орда мычащих ублюдков вот-вот съест маленьких деток.
Смысл? Но какой смысл — простите за тавтологию — рассуждать о смыслах? Ведь они не гарантируют сборов. Нынче для коммерческого успеха важна стильная реклама, милая мордашка и ожидаемость продолжения. Какими бы ни были n-ные по счету «Человеки-пауки», «Терминаторы», «Пираты Карибских морей», «Шреки» и «Крепкие орешки», их, как в старые времена, «помнят, любят и ждут».
Вот многие заявляли, мол, не поняли, чем фильм закончился… А это симптоматично: значит, ожидаются все новые и новые клоны «Обители зла», которые, как зомби, тупо, антиразумно, с пустыми взглядами и протянутыми руками полезут к нам с плакатов, телевизоров и экранов кинотеатров.
У меня особые и очень давние отношения с франчайзом Resident Evil. Я большой поклонник игр этой серии, вот уже 10 лет. Так что для меня фильмы по этой игре всегда что то особенное, я воспринимаю их не как все, по другому.
Когда смотришь фильм по любимой игре то объективно и трезво оценить качество фильма не можешь: ко всему придираешься — мол это не так, этого герой не похож, а такого вообще не было. Но при этом ты кайфуешь от каждой мелочи которую создатели фильма позаимствовали из игры: имя любого героя, какие то вещи, здания, в общем любые мелочи замечаешь и оцениваешь по достоинству.
Например вторая часть фильма мне понравилась больше чем первая, только потому что она была больше похожа на игру. Вообще очень странно когда давно играл в игру — то в ней как раз нравилось то что она кинематографична и похожа на кино. А теперь смотришь фильм по игре и ждешь того что бы фильм теперь уже был похож на игру.
В этом фильме очень понравилось, что включили таких героев как Альбер Вескер и Клейр Редфилд
Хотя для меня этот фильм представляет особую ценность, как фильм по одной из лучших видео игр в истории индустрии, но, если попытаться объективно поставить оценку этому фильму, то я думаю
«Resident Evil» — игра, ставшая одной из первых в череде повальных экранизаций компьютерных и видеоигр. Это и «Лара Крофт», и «Doom», и «Сайлент Хилл». Ну и, конечно же, Уве Болл (Господи, спаси и помилуй!). Проекты такого рода варьируются от абсолютно провальных, до абсолютно успешных. Третьего тут не дано. А вот «Обители Зла» очень даже дано — фильмы этой серии окупаются и только, не собирая никаких заоблачных касс.
Впрочем, разжиревшим продюссерам, похоже, и этого хватает — они штампуют продолжение за продолжением, при этом уже настолько далеко уйдя от сюжета игры, что можно смело сказать — фраза «Resident Evil» не имеет права украшать постеры третьей части фильма.
Чем же на этот раз плох очередной эпос о и без того многострадальных зомбяках? В первую очередь самими зомбяками. Уж как их только не убивали — и головы отрывали, и различных конечностей лишали, и даже на мясо пускали (гипотетически — на практике не видел) — а они все лезут и лезут в кинотеатры, давая влюбленным парочкам отличный повод для любовной релаксации на задних рядах.
Еще один минус — рейтинговые занижения. Дело в том, что студии изо всех сил пытаются показать свой фильм как можно большей аудитории, а для этого снижают возрастные рейтинги, путем искоренения чрезмерной жестокости. Но про зомби, и без жестокости?!
Фильм можно разобрать детально, а можно просто вывести общий бэкграунд, все равно вы получите одно и тоже — фильм скучный, и не вызывает никаких эмоций, и желания пересмотреть. Йовович, конечно аргумент (и какой аргумент!), но, увы, в силу вступает гораздо более весомый контраргумент — тоска и уныние.
Фильму есть, чем похвастаться. Но нет, чем гордиться. Да, по-прежнему хорош саундтрек, да фильм способен выдерживать стилизацию игры. Но зомби-муви уже мертв, хотите вы того или нет. Лишь мастера, вроде Родригеса с его «Планетой страха», способны сделать из затертой темы конфетку. А в остальном — только для поклонников Миллы Йовович. Хоть она и достойна большего.
За что люблю режиссера Пола В. С. Андерсона — в его творениях удивительным образом сочетаются пустоголовая развлекательная пластмассовость и веера роскошных, неоднозначных идей.
Третья часть эпика про «Обитель козла» именно такая: легкий незатянутый блокбастер и пиршество для глаз, в котором — откуда что взялось? — вдруг обнаруживаются зачатки таких идей и новых сюжетных веяний, которым сам Кэмерон с Бойлом наверняка позавидовали.
Про сюжет рассказывать вовсе не нужно. Корпорация «Амбрелла» делала косметику, но ошиблась в расчетах — и получила армию заразных зомбей. Милла Йовович, то есть Эллис, три фильма напропалую гасит и зомбей, и «Амбреллу», и не может загасить.
Сериал прогрессирует, как раковая опухоль: за три части он успешно заполонил сначала секретную лабораторию, затем город и, наконец, планету. Как космическое облако зла из «Пятого элемента», он жадно вбирает в себя обломки и живые части других фильмов — будь то «Безумный Макс», «28 дней спустя» и даже «Терминатор». И, как в облаке зла фосфорицируют тени, так в фильме происходят разные непонятные и пугающие процессы,- парят над землей мотоциклы и камни, бегают освежеванные собаки-зомби, ходят одинаковые девушки.
Написав «Чужака в чужой стране», Роберт Хайнлайн в свое время перенес Маленького принца в наш реальный мир, сделав сказку былью. Андерсон так же по-своему жестоко поступает с Алисой из кэрроловской сказки — даром что героиню его фильма зовут Элис.
Мир Андерсона, где «Амбрелла», зомби и лазеры — та же Вундерлэнд из «Алисы в Стране чудес». Не пей зараженную кровь — козлёночком станешь, а деловитая и вечно немного удивленная Йовович — точь-в-точь повзрослевшая Алиса, «дитя с безоблачным челом и безмятежным взглядом».
Создав концепцию, Андерсон в третьем фильме разворачивает её в неожиданную сторону.
Может быть, это со мной что-нибудь не в порядке, но я увидел в третьей «Обители» противостояние талантливого ученого и его вышедшего из-под контроля творения. Элис — клон, и она, хоть и олицетворяет силы добра, в общем-то, уже чужда человечеству, а человечество чуждо ей.
Роскошных сцен вроде этой в фильме много: вооруженная изогнутыми тесаками, Элис крошит зомбей как винегрет, и капли крови повисают в воздухе крупными горошинами. Зомби, впрочем, вышли слегка деревянными — в одинаковых робах, с одинаковыми рожами, они превращают действие в подобие компьютерной игры: красиво, но не трогает.
Что действительно трогает, так это «сто одна смерть»: во-первых, таран толпы зомби грузовиком-бензовозом и последняя затяжка от души, когда к тебе уже тянутся уродливые руки…
В хит-параде эффектных смертей эта, безусловно, в первой десятке.
Во-вторых, и не меньше — сцена про Элис и сто ворон, когда небо черно от безумных тварей, но по нему уже бежит благородный огонь…
Третья «Обитель зла» вполне удалась, но это, в общем, реквием по Элис: из этой Страны чудес она уже вряд ли вернется. Следующие серии с новыми чудесами будут, определенно, про других синеглазых девочек.
Самым серьезным проектом в американском прокате за уик-энд без всякого сомнения стала четвертая серия «Обители зла», срежиссированная Полом Андерсоном и поддерживающая трехмерный формат. Также наконец-то, пускай и в ограниченном прокате, американские зрители могут увидеть заведомо захватывающий проект «Я все еще здесь: Потерянный год Хоакина Феникса» Кейси Аффлека, рассказывающий об удивительном превращении известного голливудского актера в хип-хоп-артиста. (...)
1.49 млн, 
875.2 тыс., 
