Добрый зеленый волшебник живет со своей прекрасной белокурой дочерью. Естественно, он борется со злом, но в последнее время у него было много неудач. Служат ему летающие драконы и есть у него три брата, один из которых, красный волшебник, олицетворяет зло.
Зеленый волшебник философски замечает, что добро было бы невозможно без существования зла. Он созывает своих трех братьев, так как обеспокоен тем, что их волшебные силы слабеют, а люди предпочитают надеяться на науку и логику.
Он предлагает создать последнее волшебное царство, объединив силы, так как мир не должен обходиться без волшебства, необходимого для вдохновения. Но красный волшебник не согласился, он решил использовать силу и страх, восстановить брата против брата.
Is it the past I see When I look up to the heavens Believing in the magic That I know could never be.
На мой взгляд, для этого фильма более всего подходят лишь два определения: ностальгия и волшебство. Безусловно, они неразрывно связаны между собой. Большинство людей, посмотревших и оценивших этот мультфильм : поколение ранних девяностых, которые собирались со своими друзьями у стареньких видеомагнитофонов или же в одиночку коротали время за просмотром старых, любимых и никогда не надоедающих мультфильмов.
В детстве, когда мы слышали из уст главных героев, что волшебство неразрывно связано с современным миром логики и науки, мы это воспринимали как нечто должное (самолеты все же летают, и как дети берутся загадка еще та!), но повзрослев на 10—15 лет, эти слова воспринимаются уже либо со слезами на глазах, либо с воющей тоской в душе. Теперь-то мы понимаем, что авторы под волшебством понимали наши фантазии, мечты и чувства (ведь они тоже, в некоторой степени, не все могут быть объяснены с позиции логики). И именно такие мультфильмы возвращают нас к той жизни, когда можно спокойно на полтора часа окунуться в мир грёз, где люди сражаются не «за», а «против „алчности“ и „злости“, где дом, набитый золотом — всего лишь обыкновенное жилище для старого волшебника, его приемной дочки и двух драконов. Да, пусть ненадолго, но это того стоит.
После просмотра даже не хочется говорить о недостатках фильма, потому что однозначно
Всякий раз, когда кто-нибудь говорит «Я не верю ни в каких фей», одна из них падает замертво Питер Пэн.
В незапамятные времена, когда по небу летали драконы, а феи катались на лебедях, человечество стояло на распутье: путь колдовства или путь науки. Люди понастроили технологичных мельниц и перестали верить в магию, отчего у крючконосого волшебника Каролинуса вместо грозы получалась даже не коза, а неубедительный дымок. Родилась идея сохранить чародейство в заповеднике, добрые братья, владыка морей и хранитель гармонии, поддержали, но отвечающий за Зло злодей, на всеобщую беду тоже обладающий электоральными правами, высказался против: пока наука исправно поставляет ядерные бомбы и бульдозеры, ему не грозит безработица. Отщепенец готовит апокалипсис, трио обратилось за мудрым советом к слегка маразматичному, как и положено, начальству, здесь экзотично названному «Античность» — а оно в качестве Нео выбрало интеллигентного ботаника из второй половины двадцатого века, отделавшись маловразумительным «он потомок древнего героя, первый с тех пор технарь, и вообще, кто из нас высший разум?»
«Полёт Драконов» — это безупречный фэнтезийный канон, концентрат ностальгии, способный заставить лить слёзы даже циничную каменную статую. Если закрыть глаза и представить волшебника, рыцаря, дракона или принцессу, то выглядеть они мистическим образом будут именно так, как здесь, а не иначе. Фильм Жюля Басса — идеальный пример того, как любовь и энтузиазм могут дать полноценную, яркую жизнь целому миру. Нарисованный Питер Диккенсон, настоящий автор первоисточника, лучится таким заразительным счастьем от соприкосновения с собственной фантазией, что не верить и не сопереживать ему невозможно. Но не единственно атмосферой волшебства жива история. Сказка — это информация, описывающая упрощенный мир. Его законы отличны от законов мира реального, но не настолько, чтобы сделать их несовместимыми. Именно единство сказочного пространства и логики обеспечивает выдающийся уровень достоверности и убедительности. Чего стоит исчерпывающая физика драконьих полётов по принципу цеппелина! Сами приключения — классика в чистом виде: лавстори блондинки и временно неуклюжего остолопа, колоритнейшая квестовая партия из медноволосой лучницы, говорящего прокуренным басом волка, трусоватого половинчика и пары обаятельных звероящеров под предводительством рыцаря с чудесным именем «Оррин-Никогда-не-улыбающийся», спасение мира нердом из будущего Питером Сью. Отдельных гимнов заслуживает великолепный юмор, от живописнейшей драконьей пьянки и казарменных шуток про сложности выковыривания гномов из зубов до тяжкой судьбы безымянных огров, в силу обстоятельств откликающихся на фамильярное «Эй, ты!» Также присутствуют бесчисленными маленькими приятностями различные пасхалки, странствующие по фентезийной литературе, вроде библиотеки ненаписанных книг, где герой с изумлением обнаружил собственный опус. А зловещий смех Темного Властелина! Навык нынче игнорируется, и это стало нормой, а между тем Джеймс Эрл Джонс, Муфаса и Ведро, демонстрирует олдскульный класс: хохот не тускнеет и не теряет ноток превосходства даже когда поражение неминуемо, а ведь звучит он стабильно каждые минут пять и должен бы поистрепаться. Совершенство исполнительной техники доцифровой эпохи чуть портит однообразие дизайна нечисти, но полностью оправдывает почти несуществующие огрехи один из лучших саундтреков в истории анимации. Проникновенный, волшебно прекрасный, способный вызвать зависть даже у Диснея.
Любое мастерство исполнения уступает место богатству трактовок. Наивный в своей доброте мотив, что только вера в чудеса не даёт миру рухнуть проходит красной нитью, столкновения логики и эмпатии перманентно звучат фоном, взросление сознания как болезненное, но необходимое прощание с иллюзиями неотвратимо попадает в цель и вызывает горечь неоспоримостью. Сатира временами снайперская — Красная Корона Всевластья в итоге попала к владельцу ломбарда, символизируя неистребимость зла. Полное этническое представительство в стане чародеев пародирует геополитическую ситуацию. Можно залезть даже на территорию Линча и предположить, что подозрительная осведомленность героя — вовсе не результат причудливых происков судьбы и литеры «М» на шапке, а приключение — лишь галлюцинация, сон разума, где подсознание отчаянно отстаивает право на творчество, а сознание неумолимо велит зарабатывать деньги и забыть о мечтах. Как ни поверни — всё будет частью правды. И когда д’Артаньян добрался до Бастинды и отбивал заклинания, звучащие как диагнозы на латыни, своими молодецкими околонаучными репризами про скорость света и цитатами из Гераклита, а в ответ на жалкий лепет «тролли, гоблины, орки, драконы» уверенно добивал «физика, биология, астрономия, математика!», он ещё не понимал главного: что магия и логика — Уроборос, магика, нет света без тьмы, соли без сахара, и ум без эмоций — хлопок одной ладонью. Без зла не будет и добра, и именно поэтому волшебство сейчас — красивая сказка, а не реальность. От застарелого гастрита помогают не только чары, но и молоко с бифидобактериями, и как ни называй удивительное — хоть чудом, хоть триумфом науки — суть не поменяется, грань тонка и не стоит внимания. Сейчас драконы существуют только нулевые, мнимые и отрицательные, может, настоящие тоже не за горами?
Я вспоминаю свое детство. В нем мало было постоянных гуляний во дворе со сверстниками, обилия содранных коленок, а исследование безграничного мира заключалось больше в созерцании и фантазиях. И, можно представить, насколько большой мир открывал передо мной этот мультфильм.
Уже тогда я понимал, что кассету с ним не будешь раз за разом вставлять в магнитофон, чтобы скоротать время после школы до прихода родителей, что этот фильм надо воспринимать подругому. И сам не знаю, почему, я довольно редко смотрел его, наверное, догадываясь уже тогда, что, помнить его буду всегда, и ни в коем случае это воспоминание нельзя опошлить.
Прошло около пятнадцати лет. Видеомагнитофон сломался и выкинулся, в семье появился компьютер, принеся с собой обилие цветастых развлечений с примесью участия и, о чудо, безлимитный интернет! Графика все лучше, информация течет все быстрее, становится более дешевой и доступной. Даже почти бесплатной. А где-то в нас все живут те маленькие мы, которые помнят, как сидели на спинах драконов, спасали прекрасный мир и без труда завоевывали сердца. Только мы про них почти не вспоминаем.
Я даже не помню, как именно несколько дней назад в моей голове заиграла мелодия из этого фильма. Помню только, как потянулись руки в просторы интернета в поисках сначала музыки, а потом и самого фильма.
И вновь, словно мне нет еще и десяти лет, по спине бегут мурашки, сердце замирает при виде плохонько (в сравнении с современными блокбастерами) прорисованных пейзажей, а на лице появляется улыбка при виде глупостей, которые творит Горбаш.
Уж не знаю, как воспримут этот фильм современные дети, подростки, взрослые, посмотрев его впервые. Но ото всех, у кого раньше была эта кассета, я слышу, как они возвращались в детство.
Мне около 8 лет. В экране маленького телевизорчика я вижу картину из своих снов — драконы, маленькие эльфы, красивый уютный домик с водяной мельницей… сказка. Детские глаза воспринимают то, во что перестают верить взрослые. Сидя на диване, я чувствую, что сижу на спине дракона и лечу высоко над землей, и подо мной расстилается весь волшебный мир — такой родной и долгожданный.
От взрослых не ускользнет то, что дети в силу возраста не замечают — смысл — глубокий, философский. Такой же, как и в «Последнем Единороге». Эти два мультфильма, созданные двумя режиссерами — Жулем Бассом и Артуром Ранкином младшим уникальны в своем виде — сочетание фэнтези и философского смысла в них удивительны. Атмосфера двух мультиков практически одинакова — это почувствует и ребенок, и взрослый.
Посмотрев в детстве, запоминается картинка, посмотрев в зрелом возрасте — смысл. Сказки, перестающие быть таковыми, когда начинаешь осознавать жизнь — дороже всех на свете. Они показатель того, насколько мы изменились, и в то же время они — машина времени, возвращающая нас назад, в те времена, когда Драконы свободно парили в небе, и ничто не было невозможно.
Впервые этот мультик появился у меня дома в начале девяностых на обычной кассете на которой были записаны два мультика: «Король Лев» и «Полет драконов». И будучи еще совсем маленькой девочкой я подарила свое сердце обоим мультикам, но если первый был широко известен публике то второй остался в тени славы великого Уолта Диснея.
В первую очередь история мультфильма это история прекрасных грациозных и немного забавных волшебных существ — драконов. Красивейшая сказка о созданиях которых описывало человечество на протяжении многих веков наделяя их способностью летать и дышать огнем. Это история самого волшебства, самой сути сказки, история о том что наука могущественна но помимо нее в каждом сердце должен жить хотя бы кусочек волшебства. С другой стороны это целое хитросплетение самых различных судеб встречающихся на пути повествования людей и других существ. История главного персонажа живущего в мире науки и отчаянно ищущего «приют грез», история великого волшебника мир которого умирает на его мудрых глазах. Это история о храбром рыцаре, о прекрасной принцессе, о добре и зле, о чести, отваге. История которая полна любви и дружбы, самопожертвования, храбрости и долга.
Хочу отметить очень забавный момент данной картины — не смотря на то что повествование идет о волшебной сказке, ко многим «магическим» явлениям приводятся вполне научные и забавные пояснения. Например вам объяснят почему драконы летают и зачем им нужен огонь или почему драконы спят на золоте.
