Сейчас я создам несколько реальностей, чтобы они были настоящими для всех кто решит с ними соприкоснуться. Скорее всего, не по своей воле. Всем известно, и это относится, конечно, к данному фильму, что я рецензент с эзотерическим уклоном комментирования. Мне нет дела до кино, до рецензий и почти вообще не до чего, потому что все, что меня интересует уже есть во мне, и мне не нужно за этим бегать и притрагиваться, чтобы ощутить вкус. Более того, я не являюсь человеком, как и многие люди, но до этого нужно дойти, чтобы не сказать это, а быть этим. Но и это иллюзия. Удача в том, что я знаю, что это иллюзия. Это моя удача и она стоит немало. Детективная загадка фильма не нужна никому, потому что визуальное ощущение фильма никогда ничего не дает кроме уверенности или неуверенности в понимаемом. В этом же смысле не имеет значения кто что читает, к чему приходит и как оценивает, потому что логика всегда рано или поздно приведет к тупику. В том же смысле и настоящий фильм не имеет смысла никак анализировать. Он есть. Как и все, что каждый видит. Я помню как для меня был «Назад в будущее», я до сих пор вижу на боковых сторонах хрущевок где идут вертикальные склейки от смолы, вижу горящие полосы от «DeLorean» из второй части. Важно, что с тобой происходит, а не то, что ты понимаешь. Вся прелесть в осознании происходящего с тобой, в иллюзии осознания происходящего. Это и есть этот фильм. Незримо.

Как бы в чем фишка, в фильме два чувака, один самоуверен в том, что он реален и важен, и управляет жизнью — это 95—98-99—100% жителей планеты, и с ним начинает происходить всякая странная муть внутри, он, как и любой из людей сразу начинает расшифровывать все непонятное привычными методами, другой парень — собственно вечность, но в процессе выглядит эта вечность как образ хиленько. Отличное кино. Разговоры о высокопарности — это трата времени, поэтому тот чувак просто как мертвец ходит весь фильм, режет материю и вкушает прикосновение смерти. Первый чувак, понимает, что второй нечто чужеродное ему, тем более, когда первый утягивает того в мистику тамплиеров и карт таро. Но на уровне СИЛ, конечно, поддается, потому что Кастанеда еще никому не сделал плохо. А это, как известно, да. Но нет, и он сопротивляется. Томми ли Джонс, тьфу, Тони Скотт, ой, Тони Коллетт в какой-то части фильма пропадает, видимо, отпуск, потом дохаживает по сцене нервно куря, уходит и на коленях выползает драматичный образ Гомера моего уже сознания из «Симпсонов». Ружье и прочее. Выстрел. Пых-пух-пах.

У тебя нет мировоззрения, пути и прочей надуманной словами смыслятины, ты человек, ты — есть весь мир, поэтому просто иди. Этот фильм как и все другие кинокартины, созданные кем-то не имеют никакого значения, даже неважно как и откуда они возникали, потому что это уже само по себе удивительно. Этот фильм — твой поток, ты либо его чувствуешь и чувствуешь что-то, неважно что, неважно пока что, либо ты его анализируешь и сваливаешься в кучу из ребят. Этот фильм лижет тебя, а ты лижешь его. Единственное, что ты можешь — это стоять перед всем этим в иллюзорной тадасане.

Перешептывания на скучных собраниях, проделки вне колледжа и.. скука. Вот чем живут ученики, и в частности, Алекс. Правда до тех пор, пока не появляется Найджел.

Англия — старейшая университетская страна-прародительница со всем отсюда вытекающим: тайные общества, обязательства и мистика. Оба главных героя причастны ко всему этому отчасти из-за родителей. Но. Все это, какой бы ни было «игрой» для взрослых, может завести подростков слишком далеко. Уверенность в собственной исключительности сыграла с ними злую шутку. Когда тебе 17 и все вокруг уверяют тебя и всех в том, что ты человек одаренный и один из первых по знаниям во всем Соединенном Королевстве, сложно осознавать себя таким как все. И выход — история. И то, что впихивали в тебя твои предки.

Отсутствие ответственности, смертельные игры. Все это пугает и завораживает. Но вот только кто же истинный монстр в этой истории? И кто же читает мысли? Может быть, вы?

Не блещущий оригинальностью фильм о том, как из «миража, из ничего, из сумасбродства своего вдруг возникает чей-то лик и обретает цвет и звук. И плоть, и страсть!» Вот только страсть к чему? Где та цель и каков к ней путь?

Ещё одна вариация на тему «горе от ума». Не в смысле аналогии с классическим произведением А. А. Грибоедова, а как иллюстрация известной мудрости: «Многие знания — многие печали». Когда амбиции и запредельное самомнение, взращённые на удобренной взрослыми играми почве исключительности и избранности превращают умного мальчика в изощрённого монстра.

Тони Колетт с растерянным видом выковыривает из своего подопечного крупицы правды, разгадывая создаваемые им ребусы и логические ловушки, складывая из разрозненных эпизодов картину происшедшей трагедии, по ходу, собирая скелеты из могил и шкафов местных жителей.

Оболочка у фильма получилась рыхлая и вялая. Рассказ о противостоянии двух одержимых школьников, при всём уважении к старательным актёрам, не может отвлечь от главного: дуэли психолога и подозреваемого. Читать мысли не приходится. В прозрачных словах рождается истина, которая, к сожалению, оказывается на поверхности и остаётся только ждать каким по форме окажется финал, ибо содержание его становится ясно слишком рано.

В молодежных триллерах, или же в арт-хаусе про подростков всегда присутствует доля чего-то мейнстримовского, чего-то наивного и откровенно раздражающего. Будь то молодежная картина про маньяков, приведений, Дьявола или про тусовки, наркотики и секс. С каждый разом всё банальней и примитивней, и каждый раз невольно задаешься вопросом ‘Неужели всё, что связано с подростками должно быть настолько глупо?’. И вот ты, уже привыкший к беспросветной бессмыслице, садишься смотреть очередной ‘мистический триллер’ с участием модельно-подобных юношей, о чем-то ‘таинственном и запретном’, и ждешь, когда уже начнется туалетный юмор, или же монстр выпрыгнет из-за угла. Ты ждешь, ждешь, а их все нет. А где же типичные пастельные сцены? — опять всплывает вопрос. Но и их нет. Более того, сюжет явно попахивает интригой и завлекает тебя в свой мрачный викторианский мир все больше и больше, с каждой минутой.

Переплетенные сюжетные линии, хаотично разбросанные по всей ленте на первый взгляд, и совершенно иная картина, неожиданно ударяющая, словно молотом по голове, в конце. С начала фильма, как показалось, прошло буквально 30 минут, и вот ты уже наблюдаешь, так титры бегут по экрану, и понимаешь, что всё это время тебя водили за нос, сбивали с пути, и очаровательный рыжий парень сейчас смеется над тобой. А внутренности перевернуло от завороженного любопытства, и чувства, как будто подсмотрел что-то запретное, узнал зловещий, грязный секрет, который теперь тебе никогда не забыть, и носить в себе до скончания дней, и ощущение, будто кто-то залез в твою голову, узнал пароль ко всем твоим грязным мыслям, и читает их с неистовым наслаждением, подчиняет себе и крутит тобой, как заблагорассудится. Растерянность, любопытство, и попытка осмыслить увиденное.

Грегори Рид, австралийский режиссер, решил дебютировать с художественным фильмом под названием ‘Like Minds’, имеющим довольно сложный сценарий, над которым работал, собственно, сам Рид. Тут вам и мистика, и оккультизм, и история с средневеково-христианскими справками, и телепатия, и таксидермия и целый набор давно измученных тем. А в главных ролях молодой британец Эдди Рэйдмэн, прежде не особо часто мелькающий на больших экранах, скорее даже, практически не мелькающий, и аристократической внешности Том Старридж, с таким же маленьким опытом за плечами. Ничего примечательного на первый взгляд. Но, как известно, книгу по обложке не судят. А данном случае — фильм по аннотации и опытности создателей.

В центре сюжета закрытый колледж для мальчиков, серия странных смертей, и убийство, в котором обвиняется главный герой Алекс. А так же множество загадок и путаниц: катары, тамплиеры, христиане, рыцари, ордена, мистические эмблемы, чучела, убитые девушки и мрачность викторианской Англии. На фоне всех этих сладостей, 17летний Алекс, не обделенный умом, даже более того, превосходящий по уму всех сверстников Великобритании, сидит за столом в тюремном окружении, напротив психолога-криминалиста, и пытается поведать ей, а заодно и зрителю, о своей невиновности, и вообще, ангельской невинности. Подробно и наглядно рассказывая всю хронологию произошедшего. Этакий экскурс от результата к причине. Мы видим убитого парня на руках плачущего Алекса, и слышим его слова о том, что эта смерть была вынужденной необходимостью. Вот тут-то всё и начинается. Интеллектуальная наполненность, обилие фактов из Средневековья, правдивость (правда, местами проскакивает неопытность со стороны всех, от режиссера до актеров, что однако, не портит впечатление) и, конечно же, красочность мрачности во всех её оттенках. Ну просто изобилие пищи для мозгов.

Особенно ярко выделяются главные герои, а точнее, их характеры, которые тщательно прорисованы. Эгоистичный и независимый сын директора колледжа Алекс, и странный новичок, с внешностью Графа Дракулы, или как минимум его сподвижника, с белоснежной кожей и тонкими чертами лица Найджел, препарирующий животных и птиц у себя на рабочем столе, и носящий чучел в чемодане, то ли сублимирующий, то ли явно не без доли психических отклонений. Оба героя страстно увлечены историей, а в частности духовно-рыцарским орденом, существовавшем в Средневековье, который находился на службе у Папы Римского и Христианской Церкви, а в последствии обрел большую значимость и силу, по причине чего обрушил на себя гнев ‘Всевышнего’ якобы за отречение от Иисуса, и склонность к запретным греховным вещам, что в конце концов привело к преследованию их Святой Инквизицией. Но, не совсем именно это объединило Алекса и Найджела, хоть и изначально между ними чувствовалась некая напряженность и тяга. Отцы молодых людей находятся в тайном клубе ордена Тамплиеров, уверенных в своей родственной связи с Рыцарями Христа, но для них это что-то вроде развлечения, игрушек для взрослых. Но только не для Найджела. Будучи уверенным, в том, что эгоцентричный Алекс есть его родственная душа, что именно их союз предсказан легендами, молчаливый и бледный, как сама Смерть, Найджел начинает вовлекать своего новоиспеченного друга в свой страшный план. Но не надо спешить с выводами. Все не так просто, как кажется на первый взгляд. И может быть, с самого начала следует прислушаться к словам следователя МакКензи, кто, по секрету, так же является членом тайного клуба потомков Тамплиеров, членство которого перешло ему по наследству. Все сложно и запутанно по фрагментам, но в равной степени откровенно и поверхностно в общем. Ведь по Гештальту: все зависит от целостности, а не от суммы составляющих.

Отсутствие придирчивости к не имеющим значения недостаткам и к неопытности, отсутствие узкого мышления и нетерпеливости — вот рецепт, гарантирующий хорошее впечатление от данной картины.

Мда, сложная штука — переизбыток серого вещества в черепной коробке.

Два парня, считающие себя особенными, и желающие создать в своей жизни атмосферу величия, загадки и мистики, находят друг друга, и вот тут-то все и начинается… Игра разумов, которые вышли из-под контроля своих хозяев, и решили немного развлечься. А ведь игра вышла довольно жесткая, и без каких-либо ограничений!

На протяжении всей истории Найджел и Алекс только и делают, что сводят друг друга с ума, подбрасывая все новые и новые фантастические, и совершенно необоснованные идеи. Найджел — главный помешанный, захваченный в плен собственными видениями. Найдя в Алексе родственную душу, он воздействует на его сознание и делает из обычного избалованного эгоиста свою копию, которая с готовностью подпитывает его воспаленный мозг.

В конце концов, они не просто «читают мысли» друг друга, но и преувеличивают их значение, придумывая для себя высокую миссию и следуя сиянию призрачной цели.

Фильм вызывает довольно двоякие эмоции, поэтому не советую его смотреть людям с тонким мировоззрением.