Билли работает помощницей режиссера на съемках американского кинофильма, которые проходят в Москве. Однажды поздно вечером она оказывается запертой на старой киностудии и становится свидетелем съемок подпольного порнофильма, заканчивающегося зверским убийством девушки-актрисы.
Но беда в том, что Билли немая — она не может закричать, не может позвать на помощь. Билли пытается «рассказать» о преступлении своим друзьям и милиции, но ее никто не принимает всерьез.
С этого момента жизнь Билли превращается в кошмар — преступники во что бы то ни стало хотят избавиться от опасного свидетеля! Билли вынуждена бороться за свою жизнь в одиночку, не рассчитывая на помощь в чужой для нее стране…
Фильм конечно старенький, и для меня сильно пахнет совдепом, но если вы любите картины щекочущие нервы, вы не сможете от него оторваться. Энтони Уоллер, после этого фильма, — мой личный гений триллера. Марина Зудина просто идеальна, Янковский не раз заставит усомниться зрителя.
Вообще фильм смотрится на одном дыхании, в основном благодаря игре актеров не ждите от этого фильма спецэффектов — все натурально и, блин, Убедительно.
Это самый страшный фильм в мире. Ни один триллер или ужасы меня уже не смогут так напугать. Напряжение в течение всего фильма не передать словами. Закрученность сюжета — 10 баллов. Наш Олег Янковский — 10 баллов. один из лучших фильмов в своём жанре.
Это кино из категории «такое увидишь не каждый день». Не понимаю, где я был раньше. Содержание, как обычно, можно прочитать выше, поэтому сразу по делу. Первая треть фильма, в которой Марина Зудина бегает от злодеев по пустому зданию, наиболее стилистически и жанрово выдержана. Но затем, когда мы вместе с героями вылезаем, наконец, наружу, фильм совершенно теряет самоконтроль. Если вы хотите правдоподобия, то в «Немом свидетеле» его искать не стоит, потому что режиссер и сценарист из кожи вон лезли, чтобы нас впечатлить, и никакое правдоподобие при таком подходе не нужно. Фантазия тут не останавливается ни перед чем, сюжетные повороты фонтанируют, как из брандспойта, и вообще создается ощущение, что создатели фильма обожрались амфетаминов, что лично меня не удивило бы — ведь они англичане. Сложно сказать, что перед нами: ловкое манипулирование классическими приемами Хичкока и де Пальмы или издевательство над ними обоими. Фантасмагоричность ситуации доходит до таких пропорций, что рано или поздно вы взорветесь идиотским смехом — у меня лично таких взрывов было аж несколько штук. Но при этом фильм вполне зловещий. Видимо, тема снаффа вызывает в сердцах людей какой-то жуткий отклик. И съемки коридора во время погони в здании — это шедевр. И еще есть один момент между 34 и 35 минутами, который совершенно душераздирающий. Как и убийство во время съемок.
Я безусловно рекомендую этот фильм, потому что он того стоит. Неважно, есть ли в нем художественные достоинства — такие соображения тут ни к месту. Ему надо просто бездумно отдаться. И не сомневайтесь, что Марина Зудина постаралась на славу. Сыграть кричащую от ужаса девушку, может быть, несложно. Но сыграть девушку, которая боится, но закричать не может, это совсем другое дело. Мало того — она тут даже раздевается догола, за что ей большое человеческое спасибо. Почему ее героиня нема, понятно — чтобы не нужно было учить английский. Но при этом — забавная деталь — Зудина играет не русскую, а американку (в английском фильме!). Почему? Видимо, потому, что эта картина была попыткой продвинуть актрису на Западе. Затея провалилась, но Зудина все равно лапа. Табакову повезло.
Редкий пример удачной ко-продукци России и Сша далёких 90-х. Смотрится с интересом и по сей день. Не совсем понятно, зачем обыгран в столь жанровой отвлечённой концепции именно русский колорит, но актёрские работы Марины Зудиной и Олега Янковского выше всяких похвал. Особенно впечатляет Зудина (являющаяся по сюжету немой американкой), передавая молекулы страха с экрана так, будто всю жизнь только и играла жертв с, хлопающими от ужаса, невинными глазками.
Энтони Уоллер демонстрирует убедительный профессионализм в применении классических приёмов жанра. «Немой свидетель» занимает ту же нишевую позицию, что и работы Уэса Крэйвена, где вроде бы пугают всерьёз, но и шутить мимоходом успевают. Шутки, как и у Крэйвена для «понимающих» и любящих жанр. А если учесть, что фильм снят до знаменитых «Криков», то ирония режиссёра может быть воспринята в чём-то новаторской.
Первая половина фильма, решённая в стиле динамичного саспенса по рецептам Альфреда Хичкока, просто великолепна. Тут Уоллер даже превосходит Крэйвена и поднимается до уровня изысканного цитирования Брайана Де Пальмы. Прямо-таки пособие «как заставить зрителя нервничать». Но, перевалив за сорок минут метража, юмора становится больше. Появляется Russia-клюква, теории заговора, подпольные синдикаты, двойные агенты. Опять же не так стильно, как у Де Пальмы в «Миссии невыполнима», но не хуже, чем у Крэйвена в «Ночном рейсе».
Это не единственная работа Энтони Уоллера, но классиком он, пока что не стал, а значит даже его самому лучшему фильму «Немой свидетель» никуда не дется от тесных сравнительных рамок более талантливых (или более удачливых) представителей жанра «триллер».
Любопытная интернациональная продукция, удостоенная спецприза жюри на МКФ в Жерармере. Несмотря на участие российских кинематографистов, видение иностранцами «Нашей Раши» все равно остается забавным, особенно по части интерьеров и, особенно, сцена звонка в милицию, когда Билли вынуждена включить электронный голос («Простите, вы сказали полИс?»), а также привлечение глав международной порномафии в лице некоего Риппера выглядит притянутым за уши и слишком надуманным ходом, убийством на студии можно было вполне ограничиться. Но, честно говоря, эти минусы отступают перед умением режиссера нагнетать напряжение. Саспенс сцены просто шикарны, плюс блестящая игра нынешней жены Олега Табакова Марины Зудиной, ну а полуразваленные совковые интерьеры старой студии создают по-настоящему жуткую атмосферу. Немного клюквенный, но очень и очень неплохой фильм.
