Хотите верьте, а хотите нет, эта лента Теренса Фишера в своё время стала такой же классикой «вампирского хоррора» как «Носферату „ Мурнау и “ Дракула „ Броунинга и позволила незабвенному Фишеру полностью прочно закрепиться (хотя он уже успел довольно ярко «зазведится“ своей вариацией на Стокеровскую классику двумя годами ранее) в» шеренге» мастеров жанра хоррор. Поклонники классической «Стокеровской» эпопеи здесь не слишком много для себя найдут в особенностях постановки сюжета, всё тот же обветшалый, зловещий замок на горизонте, вся та же угнетающе-мрачная Трансильвания, с землями, хранящие в своих недрах древнее таинство ночи, с покрытыми туманом болотами, мрачными, полными старинной жути лесами и все те-же обветшалые деревушки с запуганными и суеверными местными жителями, издревне уверовавшими в существование демонических, потусторонних сил, корни которых ведут со средних веков.. .

Некоторый диссонанс в далеко не блещущий креативностью сюжет данного кинотворения вводят именно персонажи. Словом, в классическом романе в богом забытый трансильванский замок заезжал английский адвокат Джонатан Харкер, здесь же в страшный замок случайным образом попадает весьма бойкая, не «Стокеровская» молодая девушка, которая проездом попала в эти мрачные края, с любезного позволения угрюмой и мрачноватой графини — владелицы замка, она ночует в этом особняке и параллельно с этим знакомится с заточенным в собственной комнате пасынком графини и выпускает по своей наивности и глупости странного юношу. Но неведомо ей, что юный граф нечистивый монстр.. .

В фильме очень хорошо и очень достоверно изображена природа проблематики вампиризма и мистицизм бессмертия, поднятая Стокером в его бессмертном романе. А так же Фишер очень грамотно реализовал напряжённую и я бы сказал полную настоящего сеспенса атмосферу, свойственную всем «серьёзным» хоррорам. Но между тем в ленте очень много глупых и не смотря на всю «серьёзную» визуализацию комичных и нелогичных моментов — достаточно в качестве примера привести несколько моментов. например, «пьяный» диалог врача и священника из деревни или сцена, где свихнувшаяся старая служанка из замка пытается помочь «начинающему» носферату вылезти из могилы — «Толкай моя девочка, мол, ещё немного осталось» — всё это конечно даёт веские основания полагать, что Фишер снимал этот фильм за ничтожно короткие сроки и за мизерный бюджет.

К весовым достоинствам сего культурного явления. можно отнести весьма достойную даже по меркам низкобюджетного кино игру актёрского состава — Питер Кашинг, Ивонн Монлор, Дэвид Пил, Эндри Мэлли, Мартита Хант — всем им удалось создать интересные и запоминающиеся образы, которые просто радуют зрительский глаз своей приятностью, непереигранностью, не раздражают своим чрезмерным пафосом, который неоднократно фигурировал в моих глазах в фильмах подобного жанра и ясно видно что перед нами живые люди, столкнувшиеся с настоящей проблемой, а не восковые фигуры из музея Мадам Кюсо с лицами, напоминающие лица комсомольца -водителя троллейбуса пятого разряда, что мне тоже приходилось наблюдать в подобных картинах.

А так же стоит выделить потрясающее музыкальное оформление Малкольма Уильямсона, создавшего целый ряд профессионально обыгранных импровизаций, невероятно хорошо и удачно подошедших к этому полотну.

Стоит так же отметит знаменитую сцену, благодаря которой в принципе фильм и стал знаменит — сцена поднимания привлекательной и зловещей девушки-вампирши (её сыграла Эндри Мэлли) из гроба в конюшне, сцена которая цитировалась и пародировалась в кинематографе бессчётное множество раз, начиная от пародий американского комедианта Мела Брукса и заканчивая второй «Матрицей» Братьев Вачовски.

8 из 10