Париж ХIХ века охвачен паникой. В его «чреве» завелся серийный убийца, которого может вычислить только гениальный сыщик Видок. Реальный исторический персонаж, не знающий удержу — особенно в исполнении громоподобного Депардье — ни в своих перевоплощениях, ни в дьявольской интуиции.
Он мчится по следу загадочного Алхимика. Волшебные декорации города, который разрывают вспышки молний, потайные двери, одуряющие наркотическим безумием, в хитроумную лабораторию, где кружится голова.
Фильм крайне вольно использует факты жизни реального сыщика Эжена-Франсуа Видока (1775-1857), который был вором, а после превратился в знаменитейшего частного детектива, своего рода французский аналог Ната Пинкертона.
Это первый в истории игровой полнометражный фильм для широкого проката, полностью снятый при помощи цифровых камер. Однако техническое новаторство отнюдь не способствовало проявлению художественной оригинальности в мистико-детективной истории противостояния в 1830 году парижского частного сыщика Видока и загадочного Алхимика в зеркальной железной маске. Один из пользователей Интернета, высказавшийся на сайте imdb, знаменательно определил эту ленту как «домашнее любительское видео», где особенно неестественно выглядят крупные планы актёров. Да и в наиболее эффектных сценах мгновенного воспламенения людей или в эпизодах поединков между Видоком и Алхимиком изображение кажется чересчур искусственным, бросающимся в глаза из-за своей чуть ли не демонстративной ненатуральности, «оцифрованности».(... читать всё)
Ну во-первых хочу сказать, что заголовок этой небольшой рецензии шутка (а то мало ли что))
А во-вторых. Видок невероятно атмосферный фильм. Великолепная музыка Apokaliptik*и, абсолютно соответствует всем действиям в фильме. Отличная игра актёров. И самое главное — новаторская (на мой взгляд) работа оператора. Ракурсы съёмки просто головокружительные. Смотрел на одном дыхание.
После просмотра всё ещё ощущал себя в атмосфере этого фильма.
9 из 10
Скину балл из-за того, что очень не впечатлил Гийом Кане в конце фильма. (в остальной части фильма он играл здорово)
Обычно эту фразу говорят людям, чей внешний вид слегка помятый, будто произошло что-то серьезное, отразившееся даже на их внешнем виде (и с точки зрения физических усилий, и моральных переживаний). А здесь это мое обращение к режиссеру по поводу его нового фильма. Но оно положительное. Потому что фильм получился и не так плох, как могло бы быть.
В целом фильм — сочетание мистического триллера, с присущими ему: запутанным, закрученным сюжетом, полным загадок, жестковатой и нередко кровавой визуальной частью, общей мистической, таинственной атмосферой и детективного расследования.
Касательно сюжета: с одной стороны он неплох, но все-таки по нынешним меркам уже не оригинален, к тому же присуща ему некоторая одноразовость — посмотрев лишь раз, узнаешь основные подробности и при дальнейших просмотрах интрига теряется. Хотя финал при первом просмотре довольно-таки неожиданный, переворачивающий все с ног на голову, особенно неожидан он для неискушенного зрителя, неизбалованного различного рода триллерами и детективами.
Самое главное, что «Видок» — первый в истории фильм, целиком снятый на цифровую видеокамеру. Что естественно не могло не сказаться никак, не оставить след, так сказать. А именно появилась «нарочитая реальность» происходящего: лица, капли пота, кровь, необычного вида пейзажи, как городские, так и естественные. В плюсах у фильма классная атмосфера древней фантастически — мистической Франции. Мрачной и темной, местами жутковатой, но светлые проблески имеются. Имеются у фильма и спецэффекты, ввиду особенности съемок фильма довольно оригинальные, но все-таки есть в них некоторая искусственность, ненатуральность. Но в целом довольно неплохо.
Среди актерского состава естественным образом выделяется Жерар Депардье. И роль главная, и фамилия наиболее известная, и сам актер весьма и весьма неплохой. Так и в фильме он со своей задачей — с ролью сыщика справился. Конечно, ни о какой гениальности речи и не идет, да и в боевой сцене не особо верится, что он лично принимал участие, но сыграл достойно. Как и молодой Гийом Кане, тоже одна из основных ролей и очень неплохая игра. Дополнительно отмечу неплохое музыкальное оформление и конкретно понравившуюся композицию группы Apocaliptica, звучащую в титрах.
В целом хороший фильм, который впечатляет своим визуальным решением: видами, пейзажами, лицами, красками. И цепляет своей мрачноватой атмосферой, общим таинственным и мистическим настроем. А главное — необычным стилем. И пусть актерские работы не выдающиеся, а фильм в остальном обычный детектив с уже неоригинальной (но все равно непредсказуемой) фишкой «не тот человек», просмотра, хотя бы однократного, по моему мнению, он достоин.
Очень неоднозначная картина, поражающая смесью мистики, ужасающего, грязного индустриального мира и людей, живущих в этом хаосе. И в разгар этого волнительного и жестокого времени в мире появляется очередной, не в плохом смысле слова, гениальный сыщик, которых борется с необычным врагом, образ которого навеян средневековыми страхами и легендами. Это просто не может быть скучным.
Хотя я и не являюсь поклонницей Депардье, но в этой роли он не вызвал не неприязни, ни, с другой стороны, чувства восторга, а вот Немье получился колоритным персонажем, как и Этьен, хотя в процессе просмотра у меня мелькала мысль о его роли во всей этой истории, но очень уж не хотелось забегать вперёд сюжета. Поначалу немного напрягала операторская работа и качество видео, всё-таки снимать такой большой фильм цифровой камерой уж слишком, как то всё получается неестественно, но почему то оригинальности при этом не чувствуется, только дискомфорт.
Можно сказать, что этот мистический детектив, всё-же, достоин самого пристального внимания и является одним из лучших французских фильмов последнего десятилетия. Это именно то, что стоит пересматривать, причём можно искать в нём скрытый смысл, а можно и не искать, в любом случае вам будет интересно.
Франсуа Эжен Видок личность примечательнейшая и интереснейшая во всех отношениях. Беглый каторжник, слуга закона и «отец» уголовного розыска. Фильм о таком человеке заведомо не может быть пресным и скучным, а уж если за написание сценария к нему взялся автор «Багровых рек», то конечный результат должен получиться как минимум занимательным. И в какой-то степени так оно и есть, мрачная детективная история приправленная мистикой и ароматом опиума, под названием «Видок», если и не достоверный рассказ о жизни знаменитого сыщика, то, по крайней мере, весьма интересный и необычный фильм.
По зловонным закоулкам Парижа и притонам. Среди шлюх и развращенной знати молодой журналист ищет убийцу Видока. А зритель следует за ним по пятам, постигая жуткие тайны и легенды столицы Франции. Фильм и заинтересует и захватит, стоит только привыкнуть к «реалистичной» и дерганой манере съемке, а так же к нарочитой искусственности картинки. Со временем и своеобразные крупные планы с глазами навыкате и гнилыми зубами перестанут удивлять и шокировать, а будут работать на создание индивидуальности и стиля фильма. Однако в погоне за стилем режиссер иногда забывает о сюжете, так мастерски поставленные поединки между Видоком и Алхимиком и красивы и интересны, но вместе с тем финальный «сюрприз» на фоне всей истории выглядит смято и не слишком удивляет.
Что особенно приятно в «Видоке» так это отсутствие разглагольствований о невозможности и нереальности происходящего, мистика и магия вписываются в этот искаженный мир как данность. И уместны так же, как пороки аристократии и грязь на мостовой, или, как гильотина и кровь во времена революций. «Алхимик и эликсир вечной молодости», — не так уж и странно звучит, учитывая, что Франция охвачена еще большим безумием и пара трупов никак не тянет на событие достойное печати. Хотя ни слова о политике. Главное — история, а история рассказанная Питофом просто отличная.
Смотрел дома, подключив ноутбук к ЖК-телевизору. Сразу бросилась в глаза неестественность картинки. Соотношение сторон вроде в порядке, но вот что-то не то. Только после просмотра фильма и после добычи небольшого объема информации в сети выяснилось, что это был первый продукт киноиндустрии двумя ногами вступивший в эпоху цифровых технологий. Также перечитав рецензии оказалось, что в ощущении неестественности происходящего на экране, а именно изображения, признаются многие.
Итак, посмотрев несколько начальных минут и будучи несведущ, что в далеком 2001 уже существовали цифровые видеокамеры, я был весьма заинтригован — а досмотрю ли я этот один сплошной «спецэффект» до конца? Но Франция… Любимый мною французский кинематограф заставил меня смотреть дальше. И не зря!
Сюжет цепляет тебя с первых минут и держит до самого конца. Да, к сценарию возникают вопросы (или к тому, что от него осталось), да, быть может не всегда дополнительно оцифрованная цифровая картинка выглядит уместно, но факт остается фактом — фильм смотрится на одном дыхании.
Тем кто не питает особых симпатий к мистике (а я тоже отношусь к их числу) хотелось бы сказать, что картина представляет собой скорее всего детектив / триллер с вкраплением некого мистического смысла, что делает ее лишь еще более интересной и захватывающей.
И еще одна маленькая деталь — этот фильм стал первым за прошедший небольшой период, после просмотра которого мне захотелось поделиться своими впечатлениями и написать коротенькую рецензию. Пожалуй, «Видок» этого заслуживает.
Первое, что бросается в глаза при просмотре этого фильма — раздражающе-неприятные крупные планы. Цифровая камера, впервые в истории получившая право снимать полноценный художественный фильм от начала до конца, — выбрасывает на экран неподготовленному зрителю огромные пористые носы с волосками, бугристые щеки, дряблые груди, гнилые зубы и слюнявые рты. Кажется, режиссер планомерно отталкивает от своего детища потенциальных зрителей. Ан нет: преодолев короткие мгновение неприятия и странных ощущений новизны и недопонимания, ты втягиваешься в этот мир и начинаешь видеть его глазами пролетающей мимо стрекозы — таким, каким его видит режиссер со странным именем Питоф.
Вместе с ним зритель окунается в удивительный и жуткий мир и даже не возникает мысли о том, что этот «город грехов» — знакомый всем и каждому Париж. Да, это не тот Париж, который мы привыкли видеть, в том числе и в исторических фильмах. Питоф взмахом волшебной цифровой камеры и компьютерной обработки превращает «город любви» в некое подобие разлагающегося трупа, каким представлен «Готэм Сити» у Бёртона или тот же «Город Грехов» у Родригеса. С высоты птичьего полета и с уровня снующей по городским улочкам крысы кристаллизирующе ясными глазами летящей стрекозы мы видим Париж — гигантскую свалку, по которой снуют человеческие отбросы, утопающие в мусоре,- смрадную, грязную, затхлую, темную. Этот зачумленный город под зловеще нависшим свинцовым небом — есть одно из главных достижений Питофа, как кинематографиста нового века. Это один из самых атмосферных городов в кино, каких мне только доводилось видеть!
Болезненные цвета, тяжелая музыка, уродливые лица, не скрывающие своей уродливости и вроде бы даже гордящиеся ею, создают ощущение повсеместного упадка и разложения. Думаю, на большом экране это смотрелось бы весьма впечатляюще, если уж на большом телевизоре меня эти картинки просто заворожили. Безусловно, таким Париж мог увидеть только настоящий художник.
Приведенные выше аналогии с разлагающимся трупом неслучайны. Одним из сценаристов картины был Жан-Кристоф Гранже, автор культовых «Багровых рек», которые начинались именно с созерцания нелицеприятной картинки гниющего трупа, да и стилистические изыски и сюжетные ходы изредка нет-нет, да и напомнят о приключении «современного Видока» — Пьера Ниеманна. Естественно, над сценарием поработал и сам Питоф, а основой для него стали записки самого Видока, скандальные мемуары, вызвавшие большую шумиху во всей просвещенной Европе в середине 19-го века. На самом деле фигура Видока более, чем просто несимпатичная — она весьма отталкивающая. Еще Пушкин отмечал в своих заметках, что прочитал «записки Видока» и история беглого каторжника, вызвавшая в Европе столько споров — не более, чем интерес зевак, наблюдающих за казнью. Ибо Видок, как и Казанова, как и де Сад, отдал печатному слову самую грязь, которая тщательно маскировалась во все времена. Безбожно привирая и откровенно рисуясь он тыкал читателя мордой в грязь, но тем не менее, его безвкусные и не имеющие никакой литературной ценности мемуары были очень популярны. Воистину, грязь любит грязь. Что и требовалось доказать.
В фильме Видок не так порочен, но и вовсе не благородный герой вроде Холмса. Он — плоть от плоти создавшего его общества, в котором, согласно фильму, царят извращенцы, изуверы, психи. И он вполне вписывается в общую картину всепоглощающего порока. Вот только поймать убийцу может убийца. И Видок — как раз такой человек.
Не представляю, как бы эту роль играл Отой, приписанный к проекту изначально, но Депардье в ней идеален! В нем нет ничего красивого, благородного или истинно героического. Он ревет, как зверь, он подчеркнуто неопрятен, огромен, груб. Его взгляд исключает возможность предположить, что этот медведь способен кого-то пожалеть или перед чем-то остановиться, его толстые пальцы вряд ли могут быть нежными. Но именно своей могучей целеустремленностью, твердолобостью, злостью и привлекательна фигура этого сыщика-каторжанина. Мощнейшая харизма Депардье здесь делает свое дело: когда Видок гонится за Алхимиком в финале, он не бежит, он просто идет, прет как броненосец, сметая все на своем пути, зыркая глазом из исподлобья, и он страшен.
Самобытность съемки Питофа, бывшего режиссера видеоклипов, не только в игре с цветом, светом и эффектами. Крупные планы придают фильму ощущение реалистичности, но визуализация напрочь ее убивает, напыляет налет мистики. В результате история о поимке заурядного маньяка превращается в дурной сон тифозного больного, в фантазию.
Гийом Кане, которого после выхода фильма публика буквально стала носить на руках, тоже сделал свое дело и показал перевоплощение из человека в монстра за считанные секунды. Ну, а Инес Састр, была, как всегда, божественна и маняще-откровенна. Единственная, кого не смогла испортить даже цифровая камера, видимо, ангелам красоты не страшны никакие современные технологии.
Безусловно, оторваться от экрана будет сложно. Создав нечто среднее между постапокалиптическим триллером, «Парфюмером», мирами Гранже, Жене, Бёртона, Гиллиама и видеоклипом Мэнсона, Питоф создал вполне оригинальное чудо современного визуального искусства, удачно сочетающее в себе и совершенно роскошную визуализацию, и захватывающую историю, и неповторимую атмосферу, и мастерскую актерскую игру, и качественный экшн.
В одну реку дважды не войдешь. Попытка повторить собственный триумф в «Женщине кошке», несмотря на использование похожей стилистики и тщательного копирования собственных находок, обернулась для Питофа грандиозным провалом. Да и вообще Голливуд редко помогает самобытным европейским авторам, несмотря на то, что дает больше возможностей и предлагает многомиллионные бюджеты, он забирает ту самую самобытность, из-за которой их, собственно, и замечает. Питоф, выполнив все требования продюсеров, склепал убогий плановый комикс, между тем, при правильном подходе у себя на Родине он создал просто потрясающую картину. Так что этот фильм от европейского киноалхимика надолго запомнится зрителям, и не только потому, что технически был первым среди себе подобных.
Смотрел этот фильм почти сразу после премьеры в России, уже почти 8 лет назад. Позже несколько раз пересматривал. И фильм до сих пор очень впечатляет. Очень качественная, жёсткая картина. Особенно зацепила мрачно-возвышенная музыка группы — Apokaliptika. Так же, очень понравились моменты драк. Сняты необычными ракурсами. К тому же, очень эффектно используется при этом рок, а именно — бас-гитара.
Многие конечно могут попенять картине на небезупречное качество спцэффектов, но вот как раз именно они то и на высоте. Не надо забывать, что бюджет отнюдь не колоссальный. Выглядит всё снятое, как темновато-готичное полотно, которое постоянно пробивается всполохами холодно-золотого света. Света смерти…
Жерар Депардье более чем достойно восстановил образ легендарного сыщика Видока. Ну а Маска, вообще отличнейшая идея. Оригинальная и на сегодняшний день. Такой персонаж не скоро выходит из памяти, дьявольски реален. Общая атмосфера фильма перетекает от мрачной, к возвышенно-грустной в конце. Стильная работа.
Сразу скажу: единственное, чем выделяется «Видок», это видеорядом. Яркой цифровой картинкой с задранными контрастами. Иногда чересчур мрачной, иногда чуть ли не психоделической. Удивляет это ещё и потому, что изображённые в картине события происходят не в далёком будущем, а во Франции девятнадцатого века. Фильмов про ту эпоху пруд пруди, и, как правило, все они снимаются в приглушённых светло-коричневых тонах и выглядят, как застиранное бельё. Поэтому «Видок» сначала цепляет своей необычностью, но…на деле оказывается дешёвым трюком.
Это всё равно что засунуть семейную фотографию в фотошоп, применить к ней какой-нибудь модный фильтр — и выдать за искусство. «Видок» — это самая что ни на есть банальная детективная история с элементами мистики, которые не получают должного развития. Золотая маска, смоченная в крови девственниц…Высасывание душ…Просто курам на смех.
Про актёров молчу. Не могу воспринимать Депардье серьёзно. А тут весь фильм режиссёр пытается внушить зрителю уважение и любовь к такому «гениальному» сыщику… Дохлый номер.
Лично мне всё это трудно было смотреть, потому что действие очень линейно и бессодержательно. Герои эти — без плоти и крови, а то, что с ними происходит, не вызывает никаких чувств.
В общем, эдакий эксперимент по интегрированию новых технологий в изжившие себя истории. Как «Мария-Антуанетта». Но София Коппола хоть понимала, зачем всё это делает, а Питоф просто балуется с картинкой. И выпендривается, выдавая «Видока» за новое слово в кино.
Очень интересная операторская (и не только) работа. Кто бы мог представить себе Париж, тот самый Париж в таком неприглядном, грязном, темном обличье. За немногим более, чем 1,5 часа зритель заряжается порядочной порцией негативной энергии (я почему-то «болела» за Алхимика).
Но кому это интересно, ведь положительной энергии и быть не могло — нет в фильме абсолютно положительных героев. Ну а герой отрицательный для меня и теперь загадка.
Очень интересная музыка, замечательный финальный саундтрек. И фильм, действительно, хорош!
Звезда «Кванта милосердия» Ольга Куриленко оказалась в совместной американо-китайской ленте «Империи бездны». Фильм обещает стать крупнейшим проектом в формате 3D для Китая: его бюджет составляет 100 миллионов долларов. (...)
577.2 тыс., 
203.1 тыс., 
